中國現現代文學史習題庫（現代文學部分）

闡明：本習題庫分填空題、名詞解釋、簡答題和論述題四類，按所使用教材章

節次序編排。與本課程考試試卷題型一致。

第一章文學思潮與運動（一）

一、填空題

1、199月陳獨秀主編的《新青年》標志著新文化運動的開始。

2、文學革命開始于1917年.以胡適在《新青年》刊登的《文學改良芻

議》——文為標志。

3、胡適在《建設的文學革命論》中提出了“國語的文學，文學的國語”的

口號。

4、胡適創作的現代最早的白話戲劇是《終身大事》。

5、陳獨秀在《文學革命論》中提出文學革命的三大主義。

6、《平民文學》一文的作者是一周作人。

7、最早代表復古主義文學思潮反對文學革命的是一林紓，他在《新申報》

上刊登.荊生、妖夢、等文言小說，影射和襲擊新文化運動。

8.191月成立于北京的文學研究會是文學革命后出現的第一種新文

學社團。

9、文學研究會的會刊有《小說月報》和《文學旬刊》。

10、文學研究會被稱為為人生的現實主義文學流派。

11、197月成立于東京的發明社，是五四時期第一種浪漫主義文學社

團。

12、五四時期雙峰并峙的兩大新文學社團是文學研究會和發明社。

13v19成立的新月社，重要組員有胡適、徐志摩、梁實秋、陳西湮等,

都是歐美留學生。

14、聞一多在《詩的格律》一文中提出了“三美”主張，即音樂美、繪畫美、

建筑美。

15、語絲社成立于1924年,其重要組員有魯迅、周作人、林語堂、

錢玄同、孫伏SI

16、語絲社對中國現代散文發展作出了重要奉獻。

17、成立于1925年的莽原社和未名社，都是魯迅發起和領導的。

18、臺靜農的的小說集《地之子》是未名社小說創作的重要收獲。

19、沉鐘社被魯迅稱為“中國最堅韌，最誠實，掙扎得最久的團體”，其前身

是淺草社。

20、湖畔詩社成立于」^其組員重要有汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應修人，

他們以“真正專心致志做情詩”為特色。

21、中國最早的話劇團體是泊柳世，成立于1907年。

22、話劇在“五四”此前被稱為新劇或文明戲。

23、田漢19成立了《南國社》,開辦了《南國》半月刊。

24、學衡派19成立于南京,其代表人物有吳宓、梅光迪、胡先騙等。

25、甲寅派重要人物是章士釗，倡導讀經、維護封建性教育。

二、名詞解釋

1.人的文學

周作人在《人的文學》一文中提出的，規定反對封建非人文學，建立以人道主

義為本的合乎人性的文學。“人的文學”成為“五四”時期文學創作的重要特色。

2.文學研究會

191月成立于北京，發起人有沈雁冰、周作人等，是“五四”后成立的第一種新

文學社團，宣揚“為人生”的現實主義文學。重要刊物：《小說月報》（指191月由

沈雁冰接編并刊登《改革宣言》后的《小說月報》，作為文學研究會的代用機關報）

和《文學旬刊》（后改為《文學周報》）等

3.發明社

197月成立于日本，組員有郭沫若、郁達夫等，是“五四”后來重要的浪漫主義

社團，宣揚“為藝術而藝術”的主張。出版《發明叢書》、《發明》季刊、《發明周

報》、《洪水》、《發明日》等十余種刊物

4.新月詩派

1926年，徐志摩、聞一多等在《晨報副刊?詩鐫》上倡導新格律詩，規定發明

詩的新格式、新音節以體現完美的精神，被稱為“新月詩派二

5.語絲社

成立于1924年，組員有魯迅、周作人、錢玄同、林語堂等，創作風格生動、潑

辣、風趣，對中國現代散文發展作出了重要奉獻。

6.湖畔詩社

19成立于杭州，組員有汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應修人等，是一種專心致志

做愛情詩的浪漫主義詩歌團休。湖畔代表作：馮雪峰、潘漠華、應修人的詩歌合集

《春的歌集》，汪靜之《惠的風》。

7.南國社

由田漢創立于19,是一種以浪漫主義傾向和感傷情調為鮮明風格的話劇團體。

8.學衡派

學衡派是五四時期文學革命運動中堅持文化保守立場的文化流派。因19在南京

開辦《學衡》雜志而得名。重要組員是當時東南大學的專家吳宓、梅光迪、胡先嘯

等。在文學上的重要觀點有：文言勝于白話。因而反對新文學和白話文。魯迅曾寫

《估〈學衡〉》等文章對該派觀點予以批駁。

9.甲寅派

甲寅派是以章士釗為首的封建復古主義流派，反對白話文學，主張尊孔讀經，

維護封建化教育。

三、簡答題

1.簡析周作人《人的文學》一文的內容及意義。

.周作人19刊登了《人的文學》一文，提出新文學應當是“人的文學”，反對

封建的“非人的文學二他所謂的“人的文學二是以合乎人性的人的靈肉一致的生

活為是的文學。周作人的“人的文學”主張，對新文學第一種十年的理論建設和文

學創作產生了重大影響，成為這一時期文學創作的重要特色。

2.簡析文學研究會的文學主張。

文學研究會的基本文學態度是“為人生”，即文學應當反應社會的現象，體現并

且討論有關人生的問題。文學研究會強調文學是人生的反應，文學要反應時代，體

現社會生活。他們劇烈抨擊作為游戲和消遣的鴛鴦蝴蝶派文學。

3.簡析發明社的文藝思想。

.發明社在文藝思想上傾向于浪漫主義。他們尊自我，重主觀，強調藝術是自

我的體現、內心自然流露；他們強調文學的本質是感情，以感情為生命，他們追求

文學的全與美，倡導文學無目的論，但同步也強調文學對于時代的重大使命。

4.為何說1917—19的文學思潮現實主義占主潮地位？

第一，魯迅的小說集《吶喊》、《彷徨》在這期間出版，小說以直面人生的現實

主義精神和寫實為主的創作措施，以深刻的思想和成熟的藝術，奠定了新文學的基

礎。

第二，現代最早、組員最廣的新文學社團文學研究會，其文學思想基本傾向是

現實主義。第三，語絲社、莽原社、未名杜等，基本傾向也是現實主義。

第四，歐美現實主義作家及其.代表作品，在這時期得到大量翻譯、簡介。

5.為何說浪漫主義是五四時期重要的文學思潮？

第一，浪漫主義社團發明社，擁有一批創作力旺盛的作家，《女神》、《沉淪》在

這時期出版。第二，新月社、淺苴社、沉鐘社、彌灑社、湖畔詩社、南國社等，其

主導傾向都是浪漫主義。

第三。歐美重要的浪漫主義作家及其代表作品，在這時期被大量翻譯、簡介。

第四，浪漫主義思潮適合了激情勃發的青年人的追求與理想。

四、論述題

試論“五四”文學革命的內容、意義及局限。

五四文學革命是一場徹底反封建舊文學，倡導新文學的革命，它是文學觀念、

文學的思想內容、文學的語言形式的大解放、大革命。文學革命批判了“文以載道，

“代圣賢立言”的舊文學觀念，宣傳了現實主義文學思想。新文學浸透了民主主義、

人道主義、個性主義等近代思想，并出現了社會主義思想原因，出現了新的主題、

新的題材、新的人物。新文學引進了話劇等新的文學體裁，進行了新詩的創立和小

說形式的革新，使白話文學處在正宗地位。文學革命使中國文學從禁錮束縛狀態走

向自由開放，從閉關鎖國狀態面向世界，開創了中國文學一種嶄新的時代，開始向

現代化前進。局限有二：對老式文化的全盤否認和對西方文化的肯定的傾向，范圍

局限與都市知識分子。

第二章魯迅

一、填空題

1、魯迅，原名周樹人，1881年出生于浙江紹興一種沒

落的封建士大夫家庭。

2、19,魯迅刊登了中國第一篇現代白話小說《狂人日志》。

3、魯迅前期在《摩羅詩力說》一文中強烈贊揚和簡介了浪漫主義詩人和

他們的作品。

4、魯迅在《文化偏至論》一文中提出了“首在立人，人立而后凡事舉”

的重要思想。

5、進化論是魯迅初期觀測自然、社會和人生的重要思想武器。

6、魯迅在1930年參與發起成立了左聯，并任常務委員。

7、阿Q是辛亥革命時期農民的經典.其重要性格特性是精神勝利法。

8、魯迅的第二本小說集《彷徨》重要體現兩類人物，分別是農民和知

識分子

9、《故事新編》中共收人歷史小說八篇。

10、魯迅雜文創作始于19在《新青年》上寫—"隨感錄"。

11、魯迅在《燈下漫筆》一文中指出中國幾千年的歷史是“臨時做穩了

奴隸的時代”和“想做奴隸而不得的時代”的循環。

12、魯迅唯一的一部散文詩集是《野草》。它在藝術上重要采用象征主

義—的措施。

13、《朝花夕拾》共十篇散文.原題為《舊事重提》。

二、名詞解釋

魯迅小說《阿Q正傳》中主人公阿Q性格的重要特點。阿Q是辛亥革命時期一

種落后的不覺悟的農民。（1）精神勝利法是封建思想長期毒害的成果；（2）精神

勝利法是阿Q愚昧麻木的體現；（3）精神勝利法是阿Q對自尊的維護；（4）精神

勝利法是阿Q對自卑的賠償。

三、簡答題

1.簡析《狂人日志》的思想藝術及在中國現代文學史上的意義。

《狂人日志》通過對“狂人”變態心理的描寫，以象征、暗示等手法，“暴露禮

教和家族制度的弊害”。作者以“吃人”來形容封建道德對人性的摧殘，傾注了作

者對我們民族的極度憂憤的感情?！犊袢巳罩尽纷鳛橹袊谝黄F代白話小說，以

它徹底的反封建精神和現代意識，它的深厚的思想意蘊和新奇尤其的格式，成為中

國新文學的開山之作。

2.分析魯迅小說中的知識分子形象。

《彷徨》中的《傷逝》、《在酒樓上》、《孤單者》、《幸福的家庭》等篇都是寫新

知識分子的。涓生、子君、魏連殳、呂緯甫、作家夫婦，都曾受過近代教育，接受

了民主主義、個性解放等資產階級進步思潮。他們是中國近代社會中最先覺醒的分

子，陣厲風發，開風氣之先。作品首先描寫社會黑暗勢力對這些覺醒者、對抗者的

壓迫，描寫封建統治思想仍然是一股強大的社會思潮和習慣老式，覺醒者幾乎是和

整個社會相矛盾而成為孤單者、異類；另首先，這些覺醒者對抗的思想基礎是個性

主義，他們在強大的舊勢力壓迫下，常常會自私卑怯、動搖妥協、消沉頹廢、變化

初衷。作品表明，個性解放、個人奮斗不是小資產階級知識分子的對的道路，應當

別尋新路。

3.簡析《吶喊》、《彷徨》的藝術特色。

①《吶喊》、《彷徨》采用“雜取種種人，合成一種”的經典化措施，人物形象

具有深廣的社會歷史內涵，同步又非常個性化。魯迅常常采用“畫眼睛”和“勾靈

魂”的措施來體現人物。②創作措施以現實主義為主，但也有浪漫主義、象征主義

成分。③很注意經典環境的勾勒和環境、氣氛的渲染，濃郁的浙東地方風光和民俗

風情，使小說成為中國現代最早的鄉土文學。④小說構造形式新奇，體式繁多C⑤

語言上以口語為基礎，具有簡潔、洗煉、生動、峭拔的特點。

4.簡析《故事新編》的藝術特色。

①創作措施上有現實主義，也有浪漫主義。②古今交融的藝術特色，以古人古

事為情節主干，但也糜進了一部分現代生活內容。③對中國戲曲藝術的發明性運用

與發展。

5.分析魯迅雜文的藝術特色。

魯迅雜文具有很高的藝術性。①首先表目前形象性。魯迅善于以新鮮貼切的比

方和詳細生動的事例，來論述描象深奧的道理，使說理形象化，把邏輯性和形象性、

理論說服力和藝術感染力緊密結合起來，友好統一。②抒情性和挖苦性。魯迅的雜

文以濃烈的情感震蕩讀者的心弦，對不合理、可笑、可鄙、可惡的事物，加以精練、

夸張，予以辛辣的挖苦。③文體多樣，風格多姿多彩。④語言簡潔雋永、鮮明生動、

機智風趣。

6.簡析《野草》的藝術特色。

《野草》的藝術特色：①多數篇什采用象征主義的措施，以發明有物質感的形

象來體現復雜的內心感受。如過客、戰士、棗樹等都是象征性形象。②藝術構思奇

特。藝術境界奇幻詭謠，神秘幽深。③語言精致形象，飽含詩情，具有音樂美、繪

畫美的特點。

7.簡析《朝花夕拾》的藝術特色。

《朝花夕抬》的藝術特色：融敘事、抒情、議論于一爐，以熾烈深沉的感情記

事懷人，以白描和畫眼睛的措施刻畫人物，在往事追敘中閃耀著社會批判的鋒芒，

雜以對丑惡現實的嘲謔挖苦，文筆樸實優美。

四、論述題

1.試結合詳細作品論述魯迅小說的深刻性。

（1）魯迅的“為人生”的文學主張。“說到'為何'做小說罷，我仍抱著十數

年前的‘啟蒙主義'，認為必須是'為人生'，并且要改良這人生魯迅正是從這

樣的啟蒙主義的文學觀念出發，開創了“體現農民與知識分子”兩大現代文學的重

要題材。

（2）魯迅小說獨特的取材領域和休現視角。魯迅說：“我的取材，多采自病態

社會的不幸的人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意?！辈⑶?，魯迅在觀測

與體現他的小說主人公時，有著自己的獨特視角。即他一直關注的是“病態社會”

里人（農民和知識分子）的精神“病苦、

（3）正是對人的精神創傷與病態的無止境的開掘，使魯迅小說具有一種內向性:

它是顯示靈魂的深的。他的小說實質上是對現代中國人（首先是農民和知識分子）

的靈魂的偉大拷問。但魯迅揭示人的精神病態，是為了揭發導致精神病態的病態社

會：魯迅所開掘的“封建社會吃人”的主題，不僅是對人的肉體的摧殘，更是“咀

嚼人的靈魂:

（4）魯迅小說《阿Q正傳》、《狂人日志》、《藥》、《孔乙己》、《家鄉》、《祝愿》、

《離婚》、《傷逝》、《孤單者》、《在酒樓上》等都是其寫靈魂的佳作。

2、試論阿Q性格。

阿Q是辛亥革命時期農民的經典。他社會地位低下，受壓迫受剝削，被欺侮被

損害，生活十分悲慘。他的重要性格特性是精神勝利法，即自尊自大、自輕自賤，

不敢正視現實、自我陶醉于虛幻的精神勝利中等。精神勝利法使阿Q不能清醒地認

識自身的悲慘命運，不能真正做出變化自己境遇的對抗行動來。阿Q主觀、狹隘、

保守，有農民的質樸、愚蠢，也沾上游手好閑之徒的狡猾。阿Q的悲劇，是辛亥革

命的悲劇。

3、“中國現代小說在魯迅手中開始，又在魯迅手中成熟J怎樣理解這句話？試

結合魯迅的小說創作論述之。

（D魯迅的《狂人日志》為中國現代第一篇白話短篇小說，揭開了中國現代反

帝反封建文學的序幕。

（2）《吶喊》《彷徨》兩部小說集真正顯示了文學革命的實績，奠定了魯迅在中

國現代文學史上的地位。魯迅被譽為“中國現代小說之父二

（3）魯迅小說“以體現的深切和格式的尤其。代表了中國現代小說的成熟。

（4）魯迅小說獨特的取材領域和體現視角。魯迅說：“我的取材，多采自病態

社會的不幸的人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意J魯迅一直關注的是

“病態社會”里人（農民和知識分子）的精神”病苦二

（5）正是對人的精神創傷與病態的無止境的開掘，使魯迅小說具有一種內向性:

它是顯示靈魂的深的。他的小說實質上是對現代中國人（首先是農民和知識分子）

的靈魂的偉大拷問。但魯迅揭示人的精神病態，是為了揭發導致精神病態的病態社

會：魯迅所開掘的“封建社會吃人”的主題，不僅是對人的肉體的摧殘，更是“咀

嚼人的靈魂

4、試從“體現的深切和格式的尤其”兩方面論述魯迅小說的成就。

（1）魯迅小說獨特的取材領域和體現視角。魯迅說：“我的取材，多采自病態

社會的不幸的人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意J并且，魯迅在觀測

與體現他的小說主人公時，有著自己的獨特視角。即他一直關注的是“病態社會”

里人（農民和知識分子）的精神“病苦”。

（2）正是對人的精神創傷與病態的無止境的開掘，使魯迅小說具有一種內向性:

它是顯示靈魂的深的。他的小說實質上是對現代中國人（首先是農民和知識分子）

的靈魂的偉大拷問。但魯迅揭示人的精神病態，是為了揭發導致精神病態的病態社

會：魯迅所開掘的“封建社會吃人”的主題，不僅是對人的肉體的摧殘，更是“咀

嚼人的靈魂”。

（3）魯迅亦是小說新形式發明的先鋒，幾乎篇篇有不一樣的形式創新。

第一篇白話小說《狂人日志》采用日志休，寫實與象征手法相結合，以“休現

的深切和格式的尤其“拉開了中國現代文學的序幕?！端帯?、《孔乙己》、《家鄉》、《阿

Q正傳》、《祝愿》、《離婚》、《傷逝》、《孤單者》、《在酒樓上》等都既是寫靈魂的佳

作，又無不以形式的獨創而享有盛譽。

第三章小說（一）

一、填空題

1、中國現代文學史上第一部白話短篇小說集是《沉淪》，作者是的—郁

達夫。

2、《倪煥之》是葉紹鈞唯一的一部長篇,曾被茅盾贊譽為“扛鼎之作”。

3、葉紹鈞的《多收了三五斗》反應30年代初豐收成災的畸形社會現實.

是當時動亂的農村的一幅灰色剪影。

4、葉紹鈞在童話創作上是現代中國的開山，著有童話作品集《稻草人》和《古

代英雄的石像》

5、標志著許地山走上切實從容的現實主義創作大道的，是他1934年刊登的《春

桃》和1940年刊登的《鐵魚的鯨》。

6、許地山唯一的一部散文集是《空山靈雨》°

7、刊登于1933年的《山雨》是王統照最重要的長篇小說。

8、盧隱《海濱故人》在現代文學史上最早體現了女大學生們的生活。

9、郁達夫小說大多帶有自敘磚的色彩,在相稱多的作品中，可以清晰地看

到作者個人出身、經歷、個性……乃至相貌的投影。

二、名詞解釋

1.五四問題小說

1、指在五四時期（19197921）民主、科學等新思潮洗禮下，一批具有了初步

現代意識，但還涉世未深的文學青年，滿腔熱忱地探究社會、人生問題的小說c代

表作家有冰心、葉紹鈞、廬隱等。

2.鄉土寫實小說派

2、鄉土寫實小說派是指二十年代涌現的一批描寫農村生活，帶有濃重的鄉土氣

息和色彩的作家形成的一種現實主義小說流派。代表作家為魯彥、彭家煌、許杰等。

4.零余者4、零余者指的是郁達夫創作中具有連貫性的抒情主人公形象，這是

一種以“自我”為原型、浸透著作者本人強烈主觀色彩的文學形象，在這個形象身

上既有盧梭式的自白，也有維特式的自憐，自慚、自卑與自尊、自傲相糾結，構成

了時代的“零余者”的心史、情緒史。

5、倪煥之5、葉紹鈞的同名長篇小說的主人公，是一種理想主義者的悲劇

形象。小說通過他改造學校的理想及其幻滅、追求新家庭的理想及其幻滅以及在大

革命中的憧憬追求與幻滅，展示了一種理想主義者的悲劇畢生，同步展示了從五四

前夕至大革命失敗近十年時代發展的壯闊浪潮。

三、簡答題

1.簡析五四“問題小說”熱產生的原因、特點及缺失。

.五四”問題小說”熱產生的原因：①周作人在理論上的闡釋；②冰心、葉紹

鈞、廬隱、許地山、王統照等文學研究會會員的創作實踐；③是充斥多種矛盾的社

會現實和“五四”作家熱心上下求索的創作心態相碰撞的產物；④間接受到易卜生

的“問題劇”和“提出問題的文學”的俄羅斯老式的影響?！皢栴}小說”的特點：

廣泛波及婚姻戀愛、教育、就業、家庭、小朋友等問題，其中最受作家關注的，則

是對人生意義這一問題的思索與探究，體現了作家們關懷社會、注目現實、探究人

生的創作熱忱和社會功利意識，使“五四”文學具有了強烈的啟蒙色彩和理性精神。

“問題小說”的缺失：社會功利的傾斜使“問題小說”不免帶有觀念化與抽象化的

弊病，人物形象被社會問題所沖淡，減弱了這些作品的審美價值。

2.簡析“鄉土寫實小說”產生的原因、特點。

“鄉土寫實小說”的出現溯源于魯迅的《家鄉》，某些文學研究會的年輕作家和

語絲社、未名社作家接受魯迅的影響，在魯迅“改造國民性”思想的啟迪下，帶著

對家鄉和童年的回憶，用隱含著“鄉愁”的筆觸，將“鄉間的死生、泥土的氣息，

移在紙上”，以其剛健、清新、樸野之氣一新創作界的面目，又由于挾帶著多種鄉

情民俗的記實和描寫，顯示了鮮明的地方色彩?！班l土文學”創作在藝術上獲得了

較高的成就，大多數小說重視人物與環境的關系，人物性格比較鮮明生動，開始顯

示了較為突出的創作個性和藝術風格?！班l土文學”形成了“五四”時期最早的小

說流派，對三四十年代的文學格局也有長遠的影響。

3.簡析文學研究會作家的創作特色。

從總體上看，文學研究會的創作，立足社會現實，關注民生疾苦、針破社會痼

弊，執著于人生意義的探尋，同情被欺侮和被損害的下層勞動者，體現出鮮明的人

道主義、民主主義精神，體現了“為人生”的文學觀，有著較強的社會意義和認識

價值。他們創作的基本傾向則是趨于客觀寫實、強調對外在世界的精密觀測與真實

再現，于從容厚實中流露出深沉、峻烈的情懷。文學研究會的創作使寫實主義形成

了一道壯闊的洪峰，同步又展現了各個作家多姿多彩的藝術風范。如冰心的明麗晶

瑩、朱自清的精美秀雅、周作人的沖淡自然……文學研究會以其開闊兼容的風貌在

代的文壇占有重要的地位。

4.簡析發明社作家的創作特色。

發明社的作品大都以自我為中軸，具有強烈的主觀色彩和瑰烈的感情投影，或

感傷或豪放，都充溢著對黑暗現實的不滿和叛逆意識，憧憬著光明的理想。個性主

義的張揚是這些作家最突出的精神印記，“五四”時代追求個性解放，肯定自我價

值的風氣，狂颶突進的時代精神，感傷苦悶的心理波瀾，構成了這一派作家創作群

體的多種側面。自我寫真的抒情小說豐富了小說體式，更新了老式的小說作法，以

不一樣于寫實派的途徑盡量容納了現實生活的廣闊的內容，以較高的美學價值在

“五四”時代激起了強烈反響。

5.簡析葉紹鈞“教育小說”的思想內容與成就。

暴露舊中國教育界黑暗的內幕，并透過教育界而把批判的矛頭指向整個舊社會,

是葉紹鈞教育小說的基調。與此同步，葉紹鈞對作為知識階層一部分的教員，也有

著嚴峻的解剖與審閱。1925年后來葉紹鈞在“五卅”慘案的沖擊下，更多地看到

了教員知識分子身上出現的革命、對抗的一面。在中國現代作家中，像葉紹鈞這樣

多方面地、深刻地、成功地描寫了教育界的種種現象和心態者，并無第二人可與匹

敵。葉紹鈞是新文學史上最早和最有成就的“教育小說家〉

7.分析葉紹鈞小說的現實主義特色和風格。

①冷靜觀測和客觀描寫，在葉紹鈞小說風格的諸原因中最為突出。②同情與挖

苦兼備，是葉紹鈞對小市民知識分子用筆的基本特色。③構造多變，精于布局，講

究結尾饒有余味。④文字整飭、嚴謹、平實、純粹，沒有“五四”作家常有的歐化

氣味。

8.簡析許地山小說的浪漫主義傾向。

①許地山小說最引人注目的特點就是異域色彩，一切都展現著馥郁清新的南國

風情與異域色彩。②小說中的宗教氣氛：法輪學校、乞食、禮拜、涅槃……尚有敏

明、加陵以情死為超度，尚潔以宗教精神看待生活中的不幸等，又使許地山小說流

露出某種宗教的氣息。③在情節上，幾乎都貫穿著一條“愛情”的線索。如《命命

鳥》中的加陵與敏明、《綴網勞蛛》中的長孫可望與尚潔，這些男女主人公離合悲

歡、清妙幽婉的愛情故事，都相稱波折離奇。異域色彩、宗教氣氛、愛情線索的交

錯融合構成了許地山初期小說傾向于浪漫主義的三個重要原因。

9.分析評價冰心創作中“愛的哲學”的內容。

冰心的“問題小說”圍繞著“愛的哲學”經歷著發展變化，從追尋到宣揚，最

終疑信參半，這是冰心小說獨特的旋律。冰心愛的歌唱，既傳達出令人類普遍相通、

凡人皆有的一種崇高情愫，也體現了生活在充斥虛偽、奸詐的現實生活中的人們對

于純真、無私感情的渴求。缺撼在于她未免把自己從家庭中得來的東西過于普遍化、

絕對化了。一旦冰心把母愛當作支撐宇宙的擎天柱石，規避時代風雨的心靈港灣和

診治社會痼疾的藥方的時候，冰心自己就被懸在了“天上人間的中段”，“愛的哲學”

也就顯出了它的缺陷。

10.分析郁達夫小說的藝術風格。

就藝術風格來看，郁達夫小說有著十分鮮明的個性特性：①自我的寫真。他的

小說大多帶有“自敘傳”的色彩。郁達夫小說的抒情主人公是一種以“自我”為原

型、浸透著作者本人強烈主觀色彩的文學形象。郁達夫的這種“自我寫真”小說別

具真切感人的藝術魁力和豐富深廣的藝術蘊含。②感傷的抒情。他的小說一般都沒

有完整的情節，更不去經營情節的波折、緊張，他重視抒發主人公抑郁寡歡、孤單

凄清的情懷，坦誠率真地暴露和宣泄人物感傷的、消極的、甚至厭世頹廢的心境。

③構造的散文化。郁達夫小說的構造不是以情節為中心，而是以情緒為中軸，依人

物感情的波瀾起伏結撰成篇?，F代小說中一種嶄新的體式一一自我寫真的抒情小

說，正是這樣在他富有發明性的實踐中得以確立。④流麗、清新的文筆。郁達夫具

有深湛的文學修養與杰出的文學才華，他的用筆與其主觀色彩、抒情傾向相契合，

飽孕感情，富有色彩與節奏，一如春水行云，流動感強，很少使用靜觀的筆觸敘事、

抒情、寫景。

四、論述題

試論郁達夫小說的藝術特色。

郁達夫小說的藝術特色重要體目前如下方面：

1、強烈的主觀色彩

1）、就取材看：“自敘傳”的性質。

2）、就中心人物看：“零余者”形象。

3）、就體現手法看：以“自我”為中心的情感分析。

2、感傷的抒情傾向

3、自然、清新、綺麗的語言

應結合《沉淪》等作品進行論述。

第四章通俗小說（一）

一、填空題

1、鴛鴦蝴蝶派的第一部言情小說是19刊登的徐枕亞的《玉梨魂》。

2、鴛鴦蝴蝶派的“四大說部”是指：《玉梨魂》、《啼笑因緣》、《廣陵潮》、《江

湖奇俠轉》

4、鴛鴦蝴蝶派的最有代表性刊物是一《禮拜六》。

二、名詞解釋

1、鴛鴦蝴蝶派

鴛鴦蝴蝶派是清末民初出現、新中國成立之后才逐漸消失的一種承襲中國古代

小說老式的都市通俗文學流派。代表性作家作品有徐枕亞的《玉梨魂》，張恨水的

《啼笑因緣》等。

2、通俗文學

通俗文學重要指通俗敘事文學，重要是小說。通俗文學即指那些由文人創作、

重要給廣大市民層讀者閱讀的具有消遣性、故事性、趣味性，語言形式通俗易懂的

武俠、言情、偵探小說和人物傳奇、歷史演義。

3、《玉梨魂》

3、19刊登和出版的言情小說，作者徐枕亞。小說寫的是家庭教師、多情才子何

夢霞與佳人才女、孀居怨婦白梨影的愛情悲劇。被譽為鴛鴦蝴蝶派的“四大說部”

之一。作品充斥了“深情欲醉、好夢難圓”的唯情傾向和感傷情緒。同步開了駢四

儷六、刻翠雕紅、哀感頑艷的小說風氣。

三、簡答題

簡析鴛鴦蝴蝶派文學。

鴛鴦蝴蝶派文學始于20世紀初，盛行于辛亥革命前后，又因《禮拜六》刊物而

被稱為“禮拜六派工他們把小說視為游戲、消遣的工具。其小說的主流是言情小

說，代表作是徐枕亞的《玉梨魂》。由于迎合市民趣味，此派小說一度繁華。文學

革命的倡導者們對其進行了不遺余力的批評。

第五章郭沫若

一、填空題

1.《三葉集》的作者為郭沫若、田漢和宗白華三人。

2.郭沫若張揚的個性主義和浪漫氣質，構成了具有他自己特色的“我即是神，

一切自然都是自我體現”的泛神論思想。

3.198月，郭沫若創作的《女神》出版,成為新詩歷史上的一塊里程碑。

4.郭沫若的《殘春》是“五四”新文學中最早運用了意識流手法的一篇

作品。

5.1924年4月,郭沫若翻譯了日本經濟學家河上肇的《社會組織與社會革命》

一書，通過此書，郭沫若對馬克思主義有了較完整的理解。

6.郭沫若在《爐中煤》一詩中把祖國喻為心愛的女郎,把自己比作狂燒

的煤塊。

7.郭沫若的愛情詩集《瓶》是“五卅”前的產物。

8.郭沫若歷史劇創作的真正開始，是19作的《卓文君》和《王昭君》,后與《聶

襄》—合集為《三個叛逆的女性》。

9.郭沫若的《漂流三部曲》包括《歧路》、《煉獄》、《十字架》,小說的主人

公是一愛牟°

10.郭沫若作于大革命失敗后的《恢復》，堪稱中國無產階級的第一部詩

集。

11.《屈原》寫成于1942年,其中塑造的嬋娟形象,是一種一般女子,

但卻是屈原精神的體現，其中也成功地塑造出了女詭計家南后形象。

二、名詞解釋

1、《三個叛逆的女性》

郭沫若的三個歷史劇的合集。包括《卓文君》、《王昭君》、《聶黑》，重要是歷史

翻案劇，體現了五四時代精神。

2、《鳳凰涅槃》

郭沫若創作于五四時期的長篇抒情詩，收入詩集《女神》。該詩借神話題材，以

鳳凰”集香木自焚，復從死灰中更生”象征中國的再生。體現出作者強烈的愛國情

感和五四時代精神。形式上為清新活潑的自由體，全詩具有濃厚的浪漫主義色彩。

三、簡答題

1.以《鳳凰涅槃》等詩為例，簡述郭沫若《女神》的浪漫主義色彩。

《女神》是一部充斥浪漫主義色彩的作品，理想主義強光照亮了詩集中大部分

的詩作。

《女神》的浪漫主義色彩重要體目前如下方面：1、崇高的理想與火山爆發式的

激情；2、歷史神話題材；3、大膽的想象、瑰麗的色彩。應結合《鳳凰涅槃》等詩

歌進行分析。

2,簡析郭沫若抗戰時期歷史劇的基本思想。

郭沫若抗戰時期的幾部歷史劇，為人們展示了一幅幅絢麗多姿的歷史生活畫面。

而貫穿在其中的，則是善與惡、忠與奸、美與丑的形態各異的斗爭，充斥了磅礴的

正氣，充斥了歷史的悲劇精神。《棠棣之花》、《南冠草》、《屈原》的共同點是宣揚

“舍身報國”的愛國精神。宣揚“把人當成人”的民權思想，是郭沫若歷史劇的另

一思想特色。《高漸離》則歌頌了主人公為了對抗黑暗暴政不惜犧牲個人性命的英

勇氣概，從而宣揚了“除掉暴君”的革命思想。

3,簡述郭沫若歷史劇的悲劇精神。

郭沫若善于發掘歷史的悲劇精神，以正義力量對垂死力量的對比懸殊的勇敢抗

爭及其過程中身歷的磨難與痛苦，或嚴峻的兩難處境，來發明濃郁的悲劇情境，從

中展示正義人物人和與道義的美。其主人公又都與爭取社會進步的斗爭緊密聯絡

著，他們的失敗或消滅，雖也使人悲苦，但絕不意味著消沉，而是激發人們的正氣,

推進他們去進行新的斗爭。這些歷史劇充斥著悲壯的情緒，展現出一種肅穆的崇高

美，標志著中國現代悲劇藝術的新進展。

三、論述題

1.試析《女神》的思想內容。

《女神》的思想內容集中在如下方面：①個性解放的強烈規定。個性主義是郭

沫若前期的主導思想，在文學上，他規定張揚自我，尊崇個性，以自我內心體現為

本位，代表當時覺醒的青年一代發出規定個性徹底解放的強烈呼聲?！短旃贰分小疤?/p>

狗”這種沖決一切羅網、破壞一切舊物的強悍形象，正是那個時代個性解放規定的

詩的極度夸張。②對抗、叛逆與發明精神的歌唱。《女神》誕生之時的中國，經濟

落后，政治腐敗，整個中國是一種黑暗的大牢籠。黑暗的現實，激發了詩人對抗的、

叛逆的精神。《鳳凰涅槃》傳達出一種古老民族覺醒之時深刻的悲憤。詩人在《立

在地球邊上放號》中歌唱了“不停的毀壞，不停的發明，不停的努力”的發明精神。

對20世紀科學文明和大自然的神奇力量進行了歌唱。③愛國情思的抒發?！杜瘛?/p>

時代的郭沫若，身居異國，感于祖國的貧弱落后，列強的虎視眈眈，常常懷著憂國

的情思。這種愛國的情思就如千尺飛流奔涌在他的大部分詩作中?！稜t中煤》把祖

國喻為心愛的女郎，把自己比作狂燒的煤塊，感情誠摯而強烈。

2.試論《女神》在中國新詩發展史上的地位。

《女神》的精神，是“五四”時期勃發的民主精神、發明精神的經典體現。它

把“五四”激起的社會改革的熱情燒得更旺。《女神》的叛逆的歌聲，有如疾雷破

山，對當時停滯、死寂的舊中國實是一次強烈的沖擊；它的理想的光輝，又有如電

光耀眼，啟示人們去締造一種前所未有的、輝煌燦爛的嶄新社會。

《女神》的意義，還在于它為詩歌的革新和發明樹立了楷模。在詩的形式上，

作者反對并沖決一切舊形式的桎梏，主張形式應“絕端的自由，絕端的自主:詩

人決定讓內在的感情波瀾自由支配詩行。詩行可以長到十幾字，也可短到二三字；

有數百行長詩，也有短到三行的《鳴蟬》。詩人覓到了與內在感情友好一致的全新

形式，創立了多樣的自由的詩形，從而為新詩發展提供了藝術體現的多種也許性。

《女神》以博大魁偉的思想內涵和全然新創的詩歌形式，在中國綿延幾千年的詩歌

史上掀起了一場大革命。

3.試析《屈原》中愛國詩人屈原形象。

《屈原》在一場正義與邪惡的決戰中全力塑造了屈原的崇高形象。劇中的屈原

是一種偉大的愛國者和卓有遠見的政治家，也是古代的一種人文主義者。面對秦國

的步步進逼，他從祖國人民的利益出發，提出“聯齊抗秦”的外交路線和政治主張,

面斥秦使張儀的詭計。受到陷害后的屈原從申述、勸戒轉而抗爭，到處體現出對祖

國命運的關切，而把個人的安危、進退、榮辱完全置于度外。被關進東皇太一廟后,

屈原也不向淫威和死亡屈服。在“雷電頌”中，他但愿自己的生命與自然同化，把

一切黑暗的勢力摧毀。這時的屈原已融聚了作者的理想而成為光明的化身、力量的

化身，其性格發展到了頂點。最終屈原為衛士所救，潛到漢北，以圖再起。這種處

理顯然寄托著作者但愿正義的力量不被殺絕而能因風而生的愿望。郭沫若塑造的屈

原形象，是對抗強權、捍衛民族利益的志士形象，在當時有著強烈的現實意義。

第六章新詩（一）

一、填空題

1、沈尹默的《月夜》被認為是“第一首散文詩而備具新詩美德的”佳作。

2、周作人的《小河》借助象征手法體現了個性解放的時代精神,廣受好評。

3.馮至被魯迅贊為“中國最為杰出的抒情詩人、

4、以李金發為代表的象征詩派出現于代中期.其代表性詩集是《微

iW》?

5、中國現代第一部白話詩集是胡適的《嘗試集》。

6、冰心詩的重要內容是對罩邕、自然與童真的謳歌。

7、聞一多是前期新月詩派的重要代表和新格律詩理論的奠基者。

8、聞一多的新詩集只有兩部：《死水》和《紅燭》。

9、聞一多詩論的關鍵是講究詩的三美，即音樂美、建筑美、

繪畫美。

二、名詞解釋

1.小詩

1921—1924年間，冰心、宗白華、徐玉諾等人受泰戈爾《飛鳥集》，日本徘句的

影響開始寫作小詩。所謂小詩多是以一至四行的休式抒寫個人即時的感興，或托物

喻理，或借景抒情，且常以哲理入詩，體現作家“零碎的思想:

2.“三美”理論

“三美”理論是聞一多在《詩的格律》一文中提出的，也是新格律詩論的關鍵,

指的是音樂美、繪畫美、建筑美。音樂的美重要是指音節和韻腳的友好，繪畫的美

重要指詞藻要力爭漂亮，富有色彩，建筑的美重要指節與節之間要勻稱，行與行之

間要均齊。

3、新月詩派

新月詩派是指形成于19代中期、活躍至1930年代初期的以聞一多、徐志摩為

代表的一批詩人構成的一種新詩流派。他們以系統的理論主張和鮮明的詩風對新詩

的發展產生了重要的影響，因積極倡導并實踐現代格律詩，亦被稱為新格律詩派。

三、簡答題

1.簡析新月詩派對中國新詩的奉獻。

1926年春，以《晨報》副刊《詩鐫》為陣地，以徐志摩。聞一多為代表的“新

月”詩派形成。他們不滿于“五四”后來“自由詩人”忽視詩藝的作風，倡導新格

律，主張“理性節制感情”，反對濫情主義和詩的散文化傾向，從理論到實踐上對

新詩的格律化進行了認真的探索。1927—1928年間，又辦新月書店、《新月》月刊，

追求“本質的醇正、技巧的周密卻格律的謹嚴”。更廣泛地借鑒歐美格律詩體。新

月詩派倡導新格律詩的努力，在一定程度上變化了詩壇的“無治狀態”，豐富了新

詩的格式，鞏固了白話詩的地位，為新詩的成熟作出了奉獻。

2.簡述象征詩派的藝術追求。

以李金發為代表的象征詩派出現于代中期，他們打破了現實主義和浪漫主義者

白描景物、直抒胸臆的老套，將筆觸導向內心，以多種藝術手法，間接休現詩人細

微的體驗與復雜的心態，為新詩壇開了一種新生面。象征派詩人的共同藝術特色是:

象征、比方、想象、通感的大量運用，奇特的觀念聯絡，跳躍、空白語詞組合，重

視暗示、追求詩意的朦朧之美。象征派詩人的這些藝術技巧，增殖了詩歌的內涵，

也豐富了讀者的審美體驗，由此而產生了特殊的抒情效果和耐人尋味的藝術魅力。

3.分析評價《嘗試集》的思想和藝術形式在中國現代詩歌史上的地位。

《嘗試集》的思想：從總的傾向上來看，《嘗試集》的大部分作品是與主張科學

民主、反帝反封建的新文化運動和文學革命基本一致的。其中既有反對封建專制，

向往民主自由之作，也有對勞動者人道主義的同情、悲憫及對樂觀向上、積極進取

精神的贊美之作。

《嘗試集》的形式藝術：①明白清晰，講求“可懂性:《嘗試集》的多數作品

體現了胡適“作詩如作文”，“有什么話就說什么話；話怎么說就怎么說”的主張。

②平實、沖淡的意境。③托物寄興。如《胡蝶》、《老鴉》、《鴿子》等詩，借形單影

只的蝴蝶、桀傲不馴的老鴉與如意翻飛的鴿子抒寫新文學拓荒者執著的追求和時感

歡騰、時感孤寂的情懷。④在詩形和用韻上，不拘平仄，音節自然，用韻自由。

《嘗試集》以其“詩體大解放”和積極、進取的思想內容，在新詩史上占了一

種光榮的位置。

4.分析聞一多愛國主義詩篇的內容。

貫穿《紅燭》與《死水》的詩魂，是聞一多濃烈、誠摯的愛國主義情思。①歌

頌祖國、思戀祖國。聞一多的筆下流瀉出濃烈的思鄉念國之情。在《孤雁》一詩中，

他以流落失群的孤雁自比，從內心深處發出“不如歸去”的慨嘆。②反帝反種族歧

視。留學美國的聞一多目擊帝國主義的腐敗、丑惡，感受著民族歧視的心理壓力，

他在某些詩篇中抨擊了“金元帝國”的罪惡，護衛民族尊嚴，抒寫華工的勞碌和遭

受凌辱的境遇，喊出對民族壓迫的沉痛抗議。③對軍閥統治下的祖國黑暗現實的失

望和對祖國新生的信念。在他的詩中，真實地描繪了軍閥混戰導致生靈涂炭的凄慘

景象，體現了勞感人民在死亡線上啼饑號寒的悲苦生活，鮮明地體現了詩人強烈的

愛憎和人道主義的情懷。

5.分析評價聞一多詩歌“三美”的新格律詩理論及其創作實踐。

聞一多詩論的關鍵是講究詩的“三美二音樂美、繪畫美、建筑美。①音樂美重

要是指音節和韻腳的友好。一行詩中的音節、音尺的排列組合要有規律?！端浪?/p>

是聞一多自認為“第一次在音節上最滿意的試驗”的力作。全詩五節二十行，每一

行都是九個字（九個音節），這九個音節均由一種“三字尺”和三個“二字尺”構

成，在變化中保持整潔，參差錯落，兼以抑揚頓挫，讀來朗朗上口，節奏感、韻律

感很強。②繪畫美重要是指詩的詞藻要力爭漂亮、富有色彩，講究詩的視覺形象和

直觀性。他的詩重視色彩對比，使詩畫相通，令人目迷五色。③建筑美重要是指從

詩的整體外形上看，節與節之間要勻稱，行與行之間也要均齊，雖不必呆板地限定

每行的字數一律，但各行的相差不能太大，以求整潔之感。建筑美是“三美”詩論

中聞一多的著意之處，在新詩形式美的探索中別具一格。

6.簡析徐志摩前期詩集的思想。

徐志摩前期詩集《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》大多具有比較積極的思想意義:

倡導個性解放，爭取民主自由，贊揚人道主義，貫穿著愛祖國、反封建、講人道的

思想線索，在一定程度上反應了“五四”的時代精神；風格相稱明朗，也比較健康。

詳細說來，重要表目前這幾方面：①追求光明與自由的理想。②反應社會現實生活。

③描寫愛情體驗。④歌詠大自然。

7.以《再別康橋》為例，簡析徐志摩詩歌的藝術特色。

《再別康橋》徐志摩1928年重返母校劍橋大學在歸國途中所作，抒寫了復雜的

離情別緒。是中國現代新詩史上的名篇。藝術上也很好地實踐了新月詩派的“三美”

詩論。風格上體現了徐詩清麗、溫馨、空靈、飄逸的特點。詩人善于捕捉意象，講

究音樂美，這在《再別康橋》中也有很好的體現。如首尾呼應，疊詞的運用，音步

整潔，韻腳友好等。

8.簡析李金發詩的藝術特色和缺失。

李金發的詩大量采使用方法國象征主義詩人的藝術技巧，以意象營構為中心，

以象征、暗示為基本手法，以奇特的觀念聯絡，跳躍、空白的詞語組合，波折有致

地加以體現。李金發的詩在藝術上存有較嚴重的缺陷。由于李金發本人對于民族母

語的隔閡，喜歡在詩中大量夾帶“兮，”之”一類的文言嘆詞助詞，顯得半文不白，

加之他對外國詩歌的體現手法尚缺乏有機的融會，頗有“食洋不化”的弊端，不少

詩篇晦澀費解而為人詬病。

第七章散文（一）

一、填空題

1、瞿秋白代初寫的《餓鄉紀程》和《赤都心史》向國人匯報社會主義

蘇聯建國初期的狀況，被視為現代匯報文學的濫觴。瞿秋白在30年代還寫有雜文

集Z,見解深刻獨特，有相稱高的藝術水準。

2.《語絲》是新文學史上第一種專門性的散文（雜文）刊物。

3.林語堂“五四”后來潛入鼓吹風趣、抒寫性靈一路，由“語絲派”的偏鋒成

為“語論派”的主帥。

4.周作人對現代文學最可貴的奉獻在于他對法的倡導與創作。

5.冰心1926年出版了散文集《寄小讀者》。

二、名詞解釋

1、語絲文體

語絲文體是指語絲社作家融會英國隨筆和中國古代筆記的筆法，自籌新體，于

“任意而談，無所顧忌”的同步，又不失其含蓄蘊藉、穩健持重的風度，在文明批

評和社會批評上可謂一時重鎮。

2、美文

美文的產生與周作人的大力倡導有關，周作人19刊登《美文》一文，倡導多寫

“記述的，”藝術性”的美文，王統照、胡適等起而應和，冰心、朱自清、郁達夫、

俞平伯等進行創作實踐，美文作為一種獨立文體的地位遂得以在文學史上確立。

3、《寄小讀者》

冰心于五四之后創作的一部書信體散文集，寫于197月至1926年8月作者留學

美國前夕和留美期間。重要內容集中體現為“三愛”主題：歌唱童真、宣揚母愛、

贊美自然。經典地體現出冰心散文的風格，文字典雅、思想純潔，代表了冰心散文

的成就。

三、簡答題

1.試評周作人小品散文的藝術特色與風格。

周作人對現代文學最可貴的奉獻在于他對“美文”的倡導與創作。周作人在外

國文學，重要是英國蘭姆、吉辛等隨筆好手的啟示下，于195月刊登《美文》，倡

導多寫這種“記述的”、“藝術性”的美文，”給新文學開辟出一塊新土地”。王統照、

胡適、傅斯年等曾撰文起而應和，冰心、朱自清、郁達夫和周作人自己等進行了創

作實踐，美文作為一種獨立文體的地位遂得以在文學史上確立，而作為“美文”首

倡者的周作人，在散文小品創作上的成就，也確立了他作為現代中國的最大散文家

之一的聲名。

2.分析朱自清散文的創作特色。

朱自清的“美文”數量不多，而精品不少，其一代散文大師的地位，正是由這

些“美文”所共同體現的藝術成就奠定的。第一，誠摯深厚的感情注入是朱自清散

文膾炙人口的最重要原因。在他那些以家庭生活為素材的作品中，或溫厚、或感傷、

或風趣的人倫之情，尤為感人。第二，情景交融的意境刻畫。朱自清的散文，文中

有畫，畫中有詩?！逗商猎律分?，清華園的一種平常的荷塘，一到他的筆下，簡

直無美不具，成了一幅意境優美的工筆畫。第三，縝密精致的構思。朱自清的散文

大多篇幅不長，構思更見匠心?！侗秤啊返某銎嬷苿俦闶侨绱?。第四，清幽細密的

語言藝術。如《槳聲燈影里的秦淮河》的文字極富色彩感，展現出視覺感官上的繪

畫美。愛用疊詞，導致了朱自清散文的節奏感與韻律美。朱自清是一位豐富了現代

白話文學語言體現力的大師，他的散文有力地證明了白話可以寫出與文言媲美甚至

超過它的精品。

第八章戲?。ㄒ唬?/p>

一、填空題

1、中國現代文學史上第一部獨幕話劇是《終身大事》，作于1919。

2、丁西林的風趣喜劇在初期的劇壇上獨樹一幟.代表作《一只馬蜂》、

《壓迫》。

3、新月派中人曾積極倡導將“寫意”的老式戲曲與“寫實”的外國話劇結合起

來的國劇。

4、田亞梅女士是胡適的獨幕劇《終身大事》中的主人公,這部話劇是胡

適簡介挪威作家易卜生的副產品。

二、名詞解釋

1.文明戲

指不一樣于中國老式戲曲，適應于現代文明的需要，重要借鑒西方戲劇，以語

言、動作（而非歌舞）為重要體現手段的新的戲劇形式。也就是中國現代話劇的萌

芽與誕生時期的形態。文明新戲即后來的話?。―rama），作為一種西方戲劇形式，

是在19世紀末經由西方僑民傳入中國的。

2、春柳社

中國第一種話劇團體。1907年在日本東京成立。重要組員是一批留日學生,

如李叔同、曾孝谷、陸鏡若、歐陽予倩等。他們在東京演出的《茶花女》、《黑奴吁

天錄》在東京戲劇界反響強烈。中國現代話劇藝術的自覺探討與發明就以春柳社為

開端。他們在演出的布景、道具、服飾、化妝、演出等方面都重視寫實，開始建立

起不一樣于中國老式戲曲的寫意特性的新的演出方式。

三、簡答題

丁西林喜劇的藝術特點

丁西林喜劇的兩大特色，一是構造藝術：出奇制勝，絕處逢生。情節單純、布

局精致。委婉波折、平中見奇。二是語言藝術：輕松機智，風趣俏皮。

第九章文學思潮與運動（二）

一、填空題

1.最早倡導無產階級革命文學的重要團體是發明社和太陽社。

2.中國左翼作家聯盟一1930年成立于上海。

3.新月社后期，梁實秋宣揚人性論，反對無產階級革命文學。

4、1935年下六個月到1936年上六個月，左翼文學內部發生了“兩個口號”的

論爭，即國防文學和民族革命戰爭的大眾文學之爭。

5.30年代的自由主義文學思潮重要有新月派、論語派、自由人、第

三種人等。

6、1930年到1931年，由潘公展等國民黨黨員構成了“民族主義文學”，

其代表作有《國門之戰》、《黃人之血》。

二、名詞解釋

1、左聯

中國左翼作家聯盟的簡稱，1930年3月