大茶館小社會

——老舍《茶館》各類人物先后登場，寫他們的言行舉止，寫他們怎樣活著，怎樣死去，折射出黑暗腐朽的時代，形象地表現了舊中國必然滅亡的歷史趨勢。老舍先生的典型語言特點：幽默作者把對黑暗社會的諷刺、批判和對勞動人民的同情，對國家的熱愛聯系起來，在微笑中蘊含著嚴肅和悲哀，形成自己獨特的幽默風格。考題鏈接：2018年高考小說閱讀《有聲電影》2012年《馬褲先生》均能感受到老舍先生幽默的語言風格。學習提示了解老舍生平及其文學成就，了解《茶館》及話劇常識；熟讀課文，理解戲劇語言的言外之意。理清劇情，了解劇本獨特的“卷軸畫式”結構；找出人物沖突，把握戲劇矛盾。品味人物語言的個性化、動作化特點，把握人物形象；鑒賞劇本通過語言來展開情節、表現矛盾沖突的方法。從人物與人物、人物與時代的矛盾中，了解舊社會國弱民貧、政治黑暗的現實，揭示舊中國必然走向滅亡的客觀規律。學習目標文學常識戲劇三要素戲劇沖突戲劇語言人物形象人物語言舞臺說明戲劇寫作的“三一律”原則1.一日——故事發生在一天之內

（集中的時間）

2.一地——地點在一個場景（集中的地點）3.一事——所有情節服從于一個主題（集中的事件）人物語言的主要特點豐富的潛臺詞——潛臺詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實際上是語言的多意現象，即語言的表層意思之內還有含有別的不愿說或不便說的意思。高度個性化——什么樣的人說什么樣的話；語言成為人物個性、性格、心理的聲音外化

富于動作性——或稱動作語言、情節語言123知人論世

老舍（1899～1966）現、當代作家。原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青，鴻來、非我等。滿族，北京人。出生于一個貧民家庭。曾赴英留學，后回國任教和寫作。“文化大革命”初期因被迫害而投湖自盡。他對于多種文藝體裁都進行過廣泛的實踐。小說作品中短篇與中篇不乏佳作，而尤以長篇小說最有影響，與茅盾、巴金齊名，同為現代長篇小說大家。長篇小說代表作有《趙子曰》《二馬》《貓城記》《離婚》《駱駝祥子》《四世同堂》等。話劇代表作有《龍須溝》《茶館》。1951年獲北京市人民政府授予的“人民藝術家”稱號。知人論世

老舍的作品大多取材于北京的市民生活，他善于描繪城市貧民的生活和命運，以他們的日常生活為背景，將北京特有的歷史、環境、文物、風俗、民情、世態、習慣、語言等融合成一個整體，自成一個完整豐滿、“京味”十足的藝術世界。他的作品以獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。寫作背景1956年提出“百花產放、百家爭鳴”’雙百方針后，老舍于同年8月完成了一部配合第一屆人大和憲法通過，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從“戊戌變法”開始，一直寫到解放后的普選，其中第一幕的場景，就是清末民初的一家大茶館，老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術家進行了討論。他們一致認為，第一幕茶館里的戲非常生動精彩，后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎發展成一個戲。之后老舍創作了話劇《茶館》。解

題“茶館”，賣茶水的鋪子，設有座位，供顧客喝茶，是三教九流的聚會處，可容納各色人物。劇中，“茶館”指王利發在北京開的“裕泰茶館”，既是人物活動的主要場所，又是展示社會面貌的窗口。作品介紹通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達50年的社會生活。作品介紹《茶館》分三幕，以老北京裕泰茶館的衰敗為背景，以茶館掌柜王利發為線索，展現了戊戌變法后、軍閥混戰時期和中華人民共和國成立前夕三個時代的社會變化，用老舍自己的話說，要表達“葬送三個時代的目的”。全劇折射出黑暗腐朽的時代，形象地表現了舊中國必然滅亡的歷史趨勢。全劇情節全劇共三幕，各寫一個時代第一幕大清國完了第二幕軍閥統治完了第三幕國民黨統治也將完了作品介紹作品介紹

茶館三幕劇政治腐敗，社會混亂茶館張貼“莫談國事”第一幕戊戌變法失敗后的黑暗年代軍閥混戰，列強虎視眈眈王掌柜堅持改良，苦苦支撐茶館第二幕民國初年的軍閥混戰時期國民黨和美國兵橫行，政治空前黑暗茶館被霸占，王掌柜被逼上吊第三幕抗戰勝利后國民黨統治時期作品介紹第一幕1898年，戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久。一個初秋的上午，裕泰茶館開始營業，掌柜王利發興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條。可是常四爺偏要談談國事。他痛恨洋人痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營里當差的二德子之流。他因一句“大清國要完”，被兩個特務宋恩子和吳祥子抓去，送進了監獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監當老婆。主張實業救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。這一幕展示了中國封建社會的末日即將來臨。作品介紹第二幕民國初年軍閥混戰時期。這時裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發積極迎合潮流實行改良，卻仍然難以維持下去。小茶館展現出一幅兵荒馬亂、常四爺出獄;日益衰敗的社會畫面:康順子母子逃出宮;拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭;兩個逃兵想合娶一個老婆;茶館生意清淡，面積縮小，苦心經營，試圖改良，“改良后還未開張就厄運臨頭，特務、巡警、兵痞就接二連三來敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。這一幕展示了辛亥革命后社會依然黑暗，帝國主義入侵，軍閥連年混戰，人民陷入了更加痛苦的深淵。作品介紹第三幕抗日戰爭勝利，國民黨特務和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當女招待的小丁寶，也走進茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監獄去蒸窩窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺的生活更加艱苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發的茶館也將被人霸占。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。這一幕展示了美帝國主義與國民黨反動派狼狽為奸，給人民帶來更大的災難;幸存的裕泰茶館，終于在惡勢力的壓迫下倒閉了。分析文本戲劇三要素戲劇沖突戲劇語言人物形象人物語言舞臺說明戲劇鑒賞方法一、分析人物形象二、把握戲劇沖突三、揣摩戲劇語言在幕啟部分中，作者兩次寫到“茶館”是非常重要的地方，為什么要這樣說呢？1.所有事件都集中發生在茶館。2.茶館里的茶客是社會的各色人物（70余人）。3.諸事可談，國事莫談，但事實并非如此，一方茶館展現了維新變法后的時代風貌。分析文本任務一：厘清人物梳理情節閱讀《茶館》節選：1、找出本幕出場人物并完成表格。2、概括本幕主要情節并完成表格。分析文本人物身份人物身份王利發掌柜唐鐵嘴算命的常四爺/松二爺沒落旗人劉麻子保媒拉纖的、人販子馬五爺地方紳士，專與洋人打交道龐太監總管太監，伺候皇族康六父女破產農民宋恩子、吳祥子北衙門的辦案的（偵緝）秦仲義地主鄉紳、實業家二德子打手鄉婦母女破產農民黃胖子地痞頭子老人小販李三茶館的跑堂1.找出本幕出場人物并完成表格。分析文本厘清人物梳理情節2.按社會階層為課文中出現的眾多人物歸類，并完成表格。分析文本階層人物李三、康六、老人、鄉婦、小妞、康順子無產市民（下層勞動人民）民族資本家帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及奴才社會邪惡勢力（社會渣滓）有產市民（有閑階級）松二爺、常四爺、王利發江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子秦仲義打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監、特務宋恩子、吳祥子一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。一類是在“三座大山”下壓迫下的各階層的人們。有愛國主義代表，有普通民眾，有底層民眾。厘清人物梳理情節3.根據主要人物概括第一幕的主要情節，完成表格。分析文本序號主要事件核心人物①唐鐵嘴看相，王利發送茶

唐鐵嘴、王利發②③④⑤⑥⑦二德子逞兇，常四爺力抗

二德子、常四爺劉麻子拉纖，康六賣女

劉麻子、康六劉麻子推銷，常四爺罵洋貨

劉麻子、常四爺鄉婦賣女，秦仲義談救國

鄉婦、秦仲義、常四爺秦龐爭鋒，茶客閑談

秦仲義、龐太監常四爺被捕，龐太監買妻

常四爺、宋恩子二人、龐太監、康順子厘清人物梳理情節任務二：抓主要情節概括人物形象閱讀《茶館》節選：作者老舍塑造人物形象有其獨特的方式。《茶館》中先后登場的有名有姓的人物有七十多個，他們各有自己的經歷，各有自己的故事，身份、形象、作用各異。梳理王利發、常四爺、松二爺、秦仲義、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子的經歷，并概括他們各自的性格特點。分析文本厘清人物梳理情節分析文本王利發：裕泰茶館的掌柜（線索人物）亂世艱難求生的底層商販圓滑世故，謹小慎微。從父親手里繼承了茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學，即多說好話，多作揖。對可能影響自己生意的唐鐵嘴，他不歡迎，但也只“輕輕推開”；在房東秦仲義面前，他不敢得罪常四爺，但又要曲意逢迎秦仲義；對秦仲義，他極力恭維、奉承，用盡各種手段討好。膽小怕事，不乏善良。茶館各處都貼著“莫談國事”的紙條，他言語上也不時提醒茶客“莫談國事”；他也有善良的一面比如悄悄提醒常四爺“說話請留點神。舊中國廣大市民的典型，在夾縫中艱難生活。厘清人物梳理情節分析文本常四爺：正義愛國的晚清旗人憂國憂民、愛憎分明、敢作敢當、硬氣仗義、有正義感憂國憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子啊！”康六賣女兒，他憂慮“鄉下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”鄉婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”愛憎分明，敢作敢當:痛恨洋鬼子和洋人的走狗，當面訓斥二德子，還斥責傷天害理的纖手劉麻子被宋、恩二人抓走時也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”善良仗義：同情受苦受難、啼饑號寒的鄉婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。厘清人物梳理情節分析文本松二爺：缺乏謀生能力、留戀舊時代、無力適應新時代的晚清旗人懶散無能：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他是沒有謀生能力的人的典型代表,反映了中國封建社會的腐朽。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調節常四爺與二德子的爭執，結尾也有替常四爺解圍，但最終也承認了“我聽見了，他是說……”

厘清人物梳理情節分析文本秦仲義：裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長起來的民族資本家居高臨下，咄咄逼人，自命不凡，缺乏同情心。不把其他人放在眼里，面對王利發，擺出主子的態度；面對乞討的小妞和鄉婦人，毫不留情要趕出茶館；面對常四爺買面給窮人的事，更是不屑一顧。愛國救國，志向遠大。要收回房子辦大工廠，胸懷理想，要做大事，夢想通過辦實業，搞民族工業來救國。不卑不亢，敢于反抗。在與龐太監的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現了對封建勢力的反抗，也體現了民族資產階級的發展和成長。厘清人物梳理情節分析文本唐鐵嘴——麻衣相士，算命騙人混吃混喝，懶惰懦弱劉麻子——說媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢，貪婪冷漠宋恩子、吳祥子——封建勢力的走狗，衙門的偵緝（特務），順風倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營偷生一群社會底層的地痞無賴，反映出社會的畸形與病態厘清人物梳理情節分析文本茶客甲：譚嗣同是誰？茶客乙：好像聽說過！反正犯了大罪，要不，怎么會問斬呀！茶客丙：這兩三個月了，有些做官的，念書的，亂折騰亂鬧，咱們怎能知道他們搗什么鬼呀！茶客丁：得！不管怎么說，我的鐵桿莊稼又保住了！姓譚的，還有那個康有為，不是說叫旗兵不關錢糧，去自謀生計嗎？心眼兒多毒！茶客丙：一份錢糧倒叫上頭克扣去一大半，咱們也不好過！茶客丁：那總比沒有強啊！好死不如賴活著，叫我去自己謀生，非死不可？反映了民眾對維新變革或者渾然不知，或者認為是胡鬧騰，或者堅決反對的社會現實。可以看出這些有閑的市民對時事漠不關心，對窮人的苦難麻木不仁，明哲保身，玩物喪志，無聊麻木——大清國的確氣數已盡，日薄西山，走到了它“要完”的時候了。厘清人物梳理情節勾畫茶館眾生相分析文本小結老舍先生在人物形象塑造方面令人稱道，第一幕中光有臺詞的人物就有22個，人物眾多但形象鮮明，“三言兩語就能勾出一個人物形象的輪廓來”，讓人能夠“聞其聲知其人”。且每個人物都有其社會身份，他們都是那個社會典型階層的代表，使人物具有典型性。一個大茶館就是一個小社會，七十余人先后登場，人物的活動都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這無數個畫面組織起來便構成了一幅卷軸畫，“剪影式”地展現了清末社會的眾生相。任務三：分析戲劇沖突領會思想主旨閱讀《茶館》節選：1、從人物身份和命運入手，將劇中眾多人物分成兩類，分析他們的對立沖突之處。2、從主要情節中的臺詞入手，分析其折射出的社會現狀。分析文本提示：戲劇沖突是指表現人物之間矛盾關系和人的內心矛盾的藝術形式。分析文本1.從人物身份和命運入手，將劇中眾多人物分成兩類，分析他們的對立沖突之處。人物類別舉例帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗如買妻的龐太監，吃洋飯的惡霸馬五爺，隨意抓人的特務宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，兇惡蠻橫的打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。在“三座大山”壓迫下飽受欺凌的各階層的人們如王利發、秦仲義、康順子、康六、鄉婦、老人等分析戲劇沖突領會思想主旨分析文本2.梳理《茶館》第一幕的矛盾沖突。事件矛盾沖突

常四爺出直言、二德子抖威風愛國者與地痞的矛盾龐總管買妻、康六賣女統治者與下層民眾的矛盾

劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮中國人民與帝國主義的矛盾達官貴人爭鴿子、82歲老人賣貨統治者與被統治者的矛盾秦仲義作勢漲房租、王利發恭順笑應酬民族資本家與封建小業主的矛盾常四爺憐憫鄉婦母女、秦仲義大談實業救國正義民眾與民族資本家的矛盾秦仲義舌戰龐太監、眾茶客紛議譚嗣同維新派與保守派的矛盾特務宋恩子、吳祥子和常四爺的沖突保守派與下層民眾的矛盾分析戲劇沖突領會思想主旨反動統治階級走狗或幫兇三座大山：帝國主義封建主義官僚資本主義“三座大山”壓迫下各階層民眾太后寵奴龐太監，吃洋飯的馬五爺，特務宋恩子、吳祥子，打手二德子，流氓黃胖子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。苦心經營茶館的王利發、實業救國遭打壓的秦仲義、正義直言被抓捕的常四爺、救家人被迫嫁太監的康順子、苦難被逼賣女的康六、鄉婦、活得人不如鴿的老人等。社會渣滓肆無忌憚，橫行霸道正直善良的人無法擺脫厄運社會本質問題：人民與黑暗腐朽的時代存在巨大矛盾分析文本分析戲劇沖突領會思想主旨分析文本3.探討劇中主要事件揭示的時代特征。情節時代特征唐鐵嘴討茶大煙殘害百姓，迷信思想盛行二德子打人官府殘酷迫害百姓馬五爺施威帝國主義橫行康六賣女農村經濟破產，農民走投無路常四爺罵洋貨帝國主義對中國經濟的掠奪鴿子之爭豪門驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子秦仲義夢想實業救國民族資本家興起秦、龐交鋒民族資本家和封建勢力的博弈

茶客對話百姓對變法漠不關心常四爺談國事被抓言論不自由，好人遭殃龐太監買妻封建勢力的荒淫分析文本小結這是人民與舊時代的沖突。正直、善良的人民無法擺脫厄運的襲擊，那些異常活躍的渣滓，卻橫行霸道，作威作福。作者把矛盾的焦點直接指向那個時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。王利發的求情，二德子的蠻橫劉麻子的掙昧心錢，宋恩子、吳子祥的濫捕無辜等，都表現了封建帝國末日的黑暗，給人民帶來的深重災難。分析戲劇沖突領會思想主旨分析文本戲劇結構指劇本題材的處理、組織和設置安排。一般包括對事件的處理，如分幕分場；戲劇沖突的組織設置；人物關系及人物行動發展的合理安排等。鑒賞劇本的獨特結構三一律劇本創作要求戲劇創作在時間、地點和行動三者之間保持一致性，即只允許有一個故事線索，發生時間不能超過24小時，必須只有一個地點。戲劇三一律的優點是劇情集中，緊湊。《茶館》打破了三一律，請分析它在戲劇結構上有何特點？任務四：鑒賞劇本的獨特結構分析文本鑒賞劇本的獨特結構①卷軸畫式的平面結構（“圖卷戲”）《茶館》的結構是比較獨特，被人稱為“圖卷戲”，或者叫卷軸式的平面結構。沒有一個統一的情節，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個個人物展覽進去，把一個個情節鑲嵌進去。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這些畫面組織起來便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發展逐步展開。人物雖多，但人物之間的聯系都是單線的、小范圍的，每個人的故事都是單一的。即便是王利發的戲，很大一部分也是用來應付生意的，并不是他本人的戲。分析文本鑒賞劇本的獨特結構①卷軸畫式的平面結構（“圖卷戲”）1、沒有統一的情節，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個個人物展覽進去，把一個個情節鑲嵌進去。以點帶面、多線并行。2、在橫向層面，通過對人物群像的刻畫和比對，截取與組合這些人物在茶館中活動的橫斷面，如一幅卷軸畫展開劇情。3、在縱向上則打破傳統戲劇“三一律”的束縛，通過長的時間跨度來表現人物性格命運變化，展現了長達50年的社會變革圖景。分析文本鑒賞劇本的獨特結構②

群像式的人物——人物眾多，身份殊異茶館是個三教九流聚會處，容納各色人物。

一是人物眾多：《茶館》第一幕里光有臺詞人物就22個；

二是人物雜陳：《茶館》第一幕里,宮廷內的太監總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會身份殊異的人物同處一個舞臺空間之中。他們合起來,就從整體上呈現出了一幅時代生活的巨幅畫圖。分析文本鑒賞劇本的獨特結構③

特殊的戲劇沖突思考：《茶館》的戲劇沖突與以前學過的《雷雨》的戲劇沖突有何不同？時間地點情節（人物、事件）一個悶熱的午后周公館周樸園、魯侍萍之間三十年的情感糾葛為主。《雷雨》選段的結構安排。《雷雨》是由一個主要事件作為情節主線貫穿全劇。《雷雨》矛盾沖突：1.周樸園和魯侍萍的矛盾沖突2.周樸園與魯大海的矛盾沖突分析文本鑒賞劇本的獨特結構③

特殊的戲劇沖突打破了“一人一事”為情節發展主線,將不同人物的一個個戲劇片段巧妙地連綴起來。一方面，這一幕沒有一個完整的故事情節；另一方面，從戲一開場王利發與唐鐵嘴之間的對白開始，戲劇性沖突就接連不斷。這些沖突是散點式的，并不集中在一兩個人物身上；有的有關聯，有的無關聯，它們連綴在一起,又共同構成歷史和社會的尖銳矛盾，讓觀眾清晰地看到那個時代的本質。散點式的戲劇沖突分析文本鑒賞劇本的獨特結構③

特殊的戲劇沖突《茶館》中沒有尖銳的沖突。人物沖突是散點式的，并不集中在一兩個人物身上。人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人與時代的沖突。它們連綴在一起，又共同構成歷史和社會的尖銳矛盾，讓觀眾清晰地看到那個時代的本質。分析文本曹禺稱譽為“古今中外罕見的第一幕”，在結構安排上有何特點?鑒賞劇本的獨特結構《茶館》在戲劇結構上的特點：1.卷軸畫式的平面結構2.群像式的人物——人物眾多，身份殊異3.散點式的戲劇沖突任務五：品味戲劇語言閱讀《茶館》節選：《茶館》中人物眾多，每個人臺詞不多卻個性各異，人物語言精練之至，異彩紛呈。《茶館》第一幕的語言有何特色？分析文本品味戲劇語言(1)富有韻味的京味語言。“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻!……李三，這兒的茶錢我候啦”，

常四爺的“我這兒正咂摸這個味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒。“兒化”語言的使用，如“洋玩意兒”、“一塊兒”、“煙泡兒”等兒化“斗蛐蛐”等北京地域內的特有詞音也帶有老北京風味；“爛肉面匯的頻繁出現，淋漓盡致地展現了北京人的日常生活。分析文本品味戲劇語言(2)人物語言個性化。如王利發語言中透著謙恭、周到和小心翼翼；常四爺的語言豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經滄桑的沉重感；二德子的語言顯露出無賴與無禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣。人物很多，臺詞有多有少，但都活靈活現，具有鮮明的個性。分析文本品味戲劇語言(3)幽默諷刺的語言風格。比如唐鐵嘴兒曾經說過：“大英帝國的煙，日本的'白面兒’，兩個強國同候我一個人。”這話聽起來極為荒誕，充分展現了這一角色對于國家榮辱和民族命運的不屑一顧，老舍先生以此對那些愚昧麻木的百姓進行了深刻諷刺。比如松二爺說：“我餓著，也不能讓鳥兒餓著！”這句話表現出了他愚昧的思想，也暗示了松二爺的命運，既不務實也不肯接受現實，充滿了諷刺意味。分析文本品味戲劇語言(4)豐富的潛臺詞。如民族資本家秦仲義和封建勢力代表人物龐太監之間的對話交鋒：分析文本你敢改祖宗的章程，你就掉腦袋！你最好放聰明點，不然你就沒有命了，更發不了財！龐太監那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，

誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！①秦仲義我早就知道！茶客們忽然全靜寂起來，幾乎是閉住呼吸地聽著。龐太監您聰明，二爺，要不然您怎么發財呢！②秦仲義我那點財產，不值一提！③我的財產哪能跟你龐總管比呢！品味戲劇語言(4)豐富的潛臺詞。如民族資本家秦仲義和封建勢力代表人物龐太監之間的對話交鋒：分析文本龐太監太客氣了吧？您看，全北京城誰不知道秦二爺！您比做官的

還厲害呢！聽說呀，好些財主都講維新！④秦仲義不能這么說，我那點威風在您的面前可就施展不出來了！⑤哈哈哈！龐太監說得好，咱們就八仙過海，各顯其能吧！哈哈哈！⑥全北京城都知道你秦二爺，當然我也知道，而且我還知道你秦仲義講維新。威脅秦仲義。我是有點威風，可是也沒有你龐總管威風啊！以退為進，反唇相譏。那咱們就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！

第一幕結尾“將！你完了！”和“大清國要完”一句