蜀

繡目錄Contents蜀繡簡介0102歷史發(fā)展藝術(shù)特色制作工藝0304題材形式05傳承發(fā)展06Part1蜀繡簡介

漢族優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)工藝之一。蜀繡集中于四川成都，產(chǎn)于四川成都，綿陽等地。在晉代被稱蜀中之寶。蜀繡以軟緞和彩絲為主要原料，針法包括12大類共122種：用暈針、鋪針、滾針、截針、摻針、蓋針、切針、拉針、沙針、汕針等，講究“針腳整齊，線片光亮，緊密柔和，車擰到家”。充分發(fā)揮了手繡的特長，形成了具有濃厚的地方風(fēng)格。蜀繡題材多為花鳥、走獸、山水、蟲魚、人物，品種除純欣賞品繡屏以外，還有被面、枕套、衣、鞋、靠墊、桌布、頭巾、手帕、畫屏等。既有巨幅條屏，又有袖珍小件，是觀賞性與實用性兼?zhèn)涞木浪囆g(shù)品。蜀繡與蘇繡、湘繡、粵繡齊名，為中國四大名繡之一。歷史發(fā)展Part2

蜀繡的生產(chǎn)具有悠久的歷史。早在漢代（公元前206～公元220年），蜀繡之名就已譽滿天下，漢朝政府還在成都專門設(shè)置了“錦官”進行管理。漢以后至五代十國時期（公元907～960年），四川相對安定的局面為蜀繡的發(fā)展創(chuàng)造了有利的條件，社會需求的不斷增大，刺激了蜀繡業(yè)的飛速發(fā)展。到了宋代（公元960～1279年），蜀繡的發(fā)展達(dá)到鼎盛時期，繡品在工藝、產(chǎn)銷量和精美程度上都獨步天下。清朝（公元1644～1911年）中葉以后，蜀繡逐漸形成行業(yè)，當(dāng)時各縣官府均設(shè)“勸工局”以鼓勵蜀繡生產(chǎn)。新中國成立后，在四川設(shè)立了成都蜀繡廠，使蜀繡工藝的發(fā)展進入了一個新階段，技術(shù)上不斷創(chuàng)新。

歷史

溯源西漢成都因此得名“錦官城”朝廷為方便繡業(yè)管理設(shè)立“錦官”三國時期蜀國發(fā)展蜀繡，蜀繡成為主要的經(jīng)濟來源使之與強大的曹魏抗衡40余年隋唐中葉以后蜀繡成為一個正式行業(yè)清道光年間蜀繡行會正式成立民國蜀繡廠成立技術(shù)上不斷創(chuàng)新新世紀(jì)電腦繡花以便捷的優(yōu)勢代替手工秀做蜀繡開始面臨失傳的危險(以及五代十國的分裂）四川地區(qū)易守難攻局面使蜀繡不但沒有在戰(zhàn)火中遺失，反而逐漸壯大宋朝蜀繡的發(fā)展迎來了鼎盛時期，在此期間許多名作悠然誕生清朝2006.5.20發(fā)展隨著文革的到來蜀繡因“破四舊”遭到嚴(yán)重破壞，文革結(jié)束后蜀繡迎來了春天

今見蜀繡較早記載出于漢賦家楊雄，其《蜀都賦》云：“錦布繡望，芒芒兮無幅”，另作《繡補》詩。隨著蜀地絲織業(yè)的發(fā)達(dá)，蜀繡有了雄厚的基礎(chǔ)，所以到西漢末蜀地“女工之業(yè)，覆衣天下”（《后漢書》），名聲在外。刺繡基礎(chǔ)在民間，但作為工藝，在當(dāng)時仍很稀罕，因是奢侈品，并受朝廷官府控制。漢代少府屬官的東織室西織室，就是專為皇室加工繒帛文繡高級成品而設(shè)立的。因繡品顯示非凡之技，所以常視之為寶。晉常璩《華陽國志》詳載蜀地寶物，便將錦繡與金銀珠玉同列。漢末三國時，蜀錦蜀繡均被用來換馬以應(yīng)作戰(zhàn)之需并補財政之不足。

淵源

蜀繡的發(fā)展基于蜀地富饒，尤其是所產(chǎn)絲帛質(zhì)好量大（著名的南絲綢之路便始發(fā)于成都），故唐宋時“繭絲織文纖麗者窮于天下”（《宋史·地理志》），“民織作冰紈綺繡等物，號為冠天下”（《續(xù)資治通鑒長編紀(jì)事本末》）。成都繁華富麗，生活享樂而藝能有所工，史稱“成人多工巧，綾錦雕縷之妙，殆牟于上國”）《隋書·地理志》）。良好的社會物質(zhì)條件與優(yōu)裕的精神氛圍使得繡藝妙絕天下。

蜀繡繡藝術(shù)冠絕天下

古蜀繡品極少傳世，較早的“北宋蜀繡雙冠圖片”（現(xiàn)藏西南師范大學(xué)），綾地，繡片高44厘米，寬30.7厘米，上繡二株雞冠花、孤嶼、水草水波紋，一雄雞嶼上昂首振翼催曉，上端鈐“明昌御覽”玉璽一方。明昌是金章宗皇帝年號，可能是宋朝廷贈給金國的。中國古代的山水花鳥畫的成熟期在五代，其突出代表便是西蜀南唐的畫家如黃筌、荊浩等。宋人之繡，針線細(xì)密，其用線止一、二絲，用針如發(fā)細(xì)者為之。花草禽鳥之繡非如此細(xì)密而不能工不能真，加之題材之自然清新，比較龍鳳及漢唐流行紋樣更富于生活氣息。后代言及繡者之工，就說“工仿宋繡”，贊揚“精刺繡”者，即言其“能滅去針線痕跡”，直稱“針神”。此乃仿宋畫之工，甚至有直謂“繪繡”的。明代秦良玉錦袍也是蜀中今所見稀罕繡品。一為藍(lán)緞并金繡蟒袍，胸背襟袖均并金刺繡。

蜀繡傳繪畫之神韻

滅針線之痕跡

宋代紹熙年間

（1191－1194）

《雙冠圖》是現(xiàn)存最早的蜀繡，繡料為綾質(zhì)，繡有兩株雞冠花和一只雄雞，雖歷時近千年，依然栩栩如生，展現(xiàn)了宋代蜀繡“畫繡”的特點。

蜀繡這一傳統(tǒng)工藝的發(fā)展，時常得到畫家的大力支持，如《薛濤制箋圖》繡屏，就是畫家趙蘊玉提供繡稿，由刺繡工藝師加工再創(chuàng)造的一幅佳作。它還采用“線條繡”，在潔白的軟緞面料上運用暈、紗、滾、藏、切等技法，以針代筆，以線作墨，繡出來的花紋線條流暢、瀟灑光亮、色調(diào)柔和。不僅增添了筆墨的濕潤感，還具有光潔透明的質(zhì)感。

一首唱少女給情郎繡荷包表達(dá)愛心的四川民歌，有句“為繡荷包兒有人求，……瞞倒爹娘繡得忙”，封建社會青年男女互生戀情，違背父母之命，私送信物，故要瞞著。荷包隨身佩帶，除裝錢物又作裝飾，元雜劇明清小說服飾描寫每每提及，歐陽修的“紫荷垂橐”即言此物。因以彩色絲線刺繡，故必出自閨閣，送心上人，圖案繡鴛鴦或并蒂蓮，喻有情人終不分離，針針線線，極盡工巧，最見女子惠心深情。荷包未必都特別，然而刺繡確非等閑手段。先秦典籍記“觀古人之象”時，把“作會”（即繪）與“繡”并提，說“畫繢（繪）之事，雜五色……五采備謂之繡”（《尚書》《周禮》）。畫繡皆用色，且“繡亦須畫乃刺之”，可見其不簡單。漢以前刺繡主要是衣裳，王充《論衡》：“刺繡之師，能縫惟裳”。所謂“繡”，文繡（《禮記》）。只有皇帝服裝才以五色繡之。據(jù)說周代以繡文繡區(qū)別以葛布與絲帛為材料的繡品。《史記》載“楚莊王有所愛馬，衣以文繡，置華屋之下”皇帝寵物穿繡圖絲衣顯是極尊貴；戰(zhàn)國“齊紈魯縞”很有名，這大概與齊郡尚刺繡、“恒女無不能”有關(guān)，絲織繡品大量制作在當(dāng)時是極奢侈的，所以齊國號為“冠帶衣履天下”。蜀繡顯著的特點，具一氣呵成，

氣韻連貫的藝術(shù)效果。

衣因繡而尊，便有等級之分，古代正史上的《輿服志》詳列此種差別，謂之“典章興矣”（《舊唐書》）。不僅如此，絲帛必須“加五采之巧，施針縷之飾”，方顯珍貴，這正是“織錦刺繡，名曰卓殊”《論衡》的奇能，也是中國“女功之始也”（《禮記》）。王充論儒生之富于才學(xué)，比“猶女工織錦刺繡之奇也”。尤其商業(yè)發(fā)達(dá)生活侈靡之地刺繡更見興盛，且名家一出，便自成流派。藝術(shù)特色Part3

蜀繡以軟緞、彩絲為主要原料，其繡刺技法甚為獨特，至少有100種以上精巧的針法繡技，如五彩繽紛的衣錦紋滿繡、繡畫合一的線條繡、精巧細(xì)膩的雙面繡和暈針、紗針、點針、覆蓋針等都是十分獨特而精湛的技法。當(dāng)今繡品中，既有巨幅條屏，也有袖珍小件；既有高精欣賞名品，也有普通日用消費品。比如北京人民大會堂四川廳的巨幅“芙蓉鯉魚”座屏和蜀繡名品“蜀宮樂女演樂圖”掛屏、雙面異色的“水草鯉魚”座屏、“大小熊貓”座屏，就是蜀繡中的代表作。杰出作品制作工藝Part3暈針蜀繡基本針法之一。是一種有規(guī)律的長短針，分全三針、二二針、二三針三種。全三針是長短不等的三針；二二針是兩長兩短的針；二三針是兩長三短的針。各種針腳都須密接相挨，每排長短不等，但針腳是相接的，交錯成水波紋。全三針適用于傾斜運針的繡面，向左傾斜的先由短針到長針；向右傾斜的先由長針到短針。二二針適用于小面積部位。二三針用處較廣，凡正面或稍傾斜的繡面都適用此種針法。繡花、鳥、蟲、魚、人物、走獸不僅易于浸色，而更能體現(xiàn)事物的自然和真實感。車凝針蜀繡基本針法之一。是一種長短不齊的亂針腳，一針接一針向外繡，每針相接處不蓋頭，運針時由內(nèi)向外或由兩側(cè)向中間摻攏。這種針法能夠隨事物的自然形態(tài)，而體現(xiàn)得生動活潑。

蜀繡

針法

滾針蜀繡基本針法之一。是一種長短針，一針靠一針的滾，不露針腳的稱葉藏滾；稀疏顯現(xiàn)針腳的稱亮滾。適于繡蜀葵、芙蓉花葉的葉脈，以及樹藤、松針、煙云、人物衣褶等。這種針法能體現(xiàn)繡制物像的自然形態(tài)。飛針蜀繡基本針法之一。是一種長短不一的亂針腳。在運針上有的兩針相逗，有的用E3針。是一種適用于浸色的補充針法，而能掩藏原針層的埂子。扣針蜀繡基本針法之一。針腳齊整，針與針間緊密靠著。一層一個色，層與層間分界有一絆線，頭一層須蓋上次層的外線，在頭一層針腳上搭頭。運針時是倒起運，由內(nèi)到外。其特點能顯出繡制物像的凸凹形狀。撒針蜀繡基本針法之一。運用一種稀疏不規(guī)則的針法，刺撒上去，以起到隱約的顯現(xiàn)色彩、調(diào)和色彩和增添色彩的效果，適用于繡制金魚的尾尖、雀鳥的尾子和脊背花紋等。E針蜀繡基本針法之一。是一種有規(guī)律的長短針，每層的色不一，而見縫插針，頭一層是長短的密針，長的E1在短針內(nèi)，第二層E2在長的內(nèi)，二層以下是稀針蓋在第一層上，第三層的針腳需搭在第一層的線上，這種針法可以浸色，多用于繡花卉翎毛。撥針蜀繡基本針法之一。繡制時一排一排的繡，第二排須接到頭一排的針足蓋頭，由窄到寬，針腳可放長，由寬到窄針腳可以增減；從內(nèi)向外或從外向內(nèi)運針都可。每排可著兩色，適宜繡雀腿和走獸。梭針蜀繡基本針法之一。是一種長短不齊，虛針由上而下或由下而上，一行一行繡制的稀疏的針腳。適用于刺繡山水的巖石等。虛針蜀繡基本針法之一。是一種長短不齊，一上一下稀密不均的直線針法。一般用縱橫參差的短針，如繡山水，著墨處用密針，不著墨處用虛針。續(xù)針蜀繡基本針法之一。是一種直線針腳。須一針按一針，下一針的針腳，必須接到上一針的針口，如鎖蝶翅和風(fēng)背的邊緣等。蜀繡續(xù)針繡和廣繡的續(xù)針類似。4Part題材形式蜀繡早在晉代就被稱為“蜀中之寶”，而聞名于世，一千多年來，逐步形成針法嚴(yán)謹(jǐn)、片線光亮、針腳平齊、色彩明快等特點。這些傳統(tǒng)技藝既長于刺繡花鳥蟲魚等細(xì)膩的工筆，又善于表現(xiàn)氣勢磅礴的山水圖景，刻劃人物形象也逼真?zhèn)魃瘛＝夥乓詠磲樂ɡC技又有所創(chuàng)新，如表現(xiàn)動物皮毛質(zhì)感的“交叉針”，表現(xiàn)人物發(fā)髻的“螺旋針”，表現(xiàn)鯉魚鱗片的“虛實覆蓋針”等，大大豐富了蜀繡的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格。表現(xiàn)動物皮毛質(zhì)感的“交叉針”虛實覆蓋針蜀繡針法嚴(yán)謹(jǐn)，針法平齊，色彩明快，尤善繡魚，“芙蓉鯉魚”為代表作4Part傳承發(fā)展蜀繡針法嚴(yán)謹(jǐn)，針法平齊，色彩明快，尤善繡魚，“芙蓉鯉魚”為代表作蜀繡來自民間，正如陜西剪紙、綿竹年畫來自民間一樣，因為人民群眾的創(chuàng)造力是無窮無盡的。在城鄉(xiāng)的院落和閨閣中，婦女們把精心設(shè)計的圖案繡在嫁妝衣物和饋贈品上，寄托對美的追求和對幸福生活的向往。隨著時代的演進，許多流傳于民間的技藝就會逐漸形成產(chǎn)業(yè)和規(guī)模。蜀繡工藝的發(fā)展也遭受過重大的挫折，“文革”中，許多優(yōu)秀的民族文化遺產(chǎn)被作為“封、資、修”的東西加以批判。蜀繡也不例外，從事刺繡的藝人甚至被誣為“為帝王將相，才子佳人服務(wù)”，致使刺繡行業(yè)轉(zhuǎn)產(chǎn)，刺繡工人改行另謀生路。著名的成都蜀繡廠，在那時也處于關(guān)閉和停產(chǎn)的狀態(tài)，這家專業(yè)生產(chǎn)蜀繡的集體所有制企業(yè)成立于1951年，當(dāng)時稱蜀光刺繡廠和群力刺繡廠，專業(yè)人員達(dá)到450人以上。主要產(chǎn)品有日用品和欣賞品兩大類，日用品包括披風(fēng)、抱裙、枕套、被面、床單、衣服、手巾、帷屏、彩帳等，欣賞品則有中堂、斗方、繡屏等。材質(zhì)：在封建社會時期，蜀繡使用的面料極其豐富，常見的是絲綢和棉類，這類繡品多給人留有奢華和高貴感；而棉織物的大肆興起，以棉布棉線為原料的挑花及抽紗繡品得到極大的發(fā)展。而現(xiàn)代社會多采用滌綸棉綸等，追求工業(yè)化的極致后，多追求返璞歸真，刺繡藝人將蜀繡與夏布相結(jié)合來進行繡制，將軟化后的夏布與蠶絲線相結(jié)合，多為復(fù)古類服飾。配色：在文革以后成立的蜀繡廠中，蜀繡藝人的分工較清代而言更為細(xì)致。蜀繡廠內(nèi)有專門的圖案設(shè)計人員和配置絲線人員，絲線配色更為復(fù)雜多變。如一片葉子的配色可高達(dá)10多個色階，以保證在不同方位下，葉子顏色不同。而現(xiàn)蜀繡配色的色階大大減少，由原來一套色的24個色階減少為10多個色階。其配色及圖案設(shè)計集于一人之身。傳承過程中的材質(zhì)及配色的演變直至今日不得不提到蜀繡國家級傳承人——康寧，現(xiàn)居重慶，高級工藝美術(shù)師，中國民間文藝家協(xié)會會員、重慶市民間文藝家協(xié)會會員。1978年進入重慶挑花刺繡廠進行蜀繡學(xué)習(xí)及研究工作，師從蜀繡藝人王