影視概說

1

以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？()

A《杜拉拉升職記》

B《英雄》

C《三峽好人》

D《小時代》

正確答案：C

2

電影具有“窗戶”功能，尤其是()類電影。

A幻想風格

B喜劇風格

C驚悚風格

D現實風格

正確答案：I)

3

某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。()

正確答案：V

4

電影就是我們的生活，已經成為我們生活的一部分0O

正確答案：V

電影就是我們的生活

1

下列關于電影《搖尾狗》說法不正確的是()。

A這是一部美國電影

B影片采用了紀實的表現方式

C影片反思了影像與現實間的關系

D影片內容是總統如何利用影像的力量影響公眾

正確答案：B

2

下列關于電影與現實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是()。

A影像是現實的反映

B影像掩蓋和篡改現實

C影像掩蓋真實的不在場

I)影像以符號的形式包圍著現實

正確答案：D

3

電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比好。()

正確答案：V

4

電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術虛擬出了一位完美男主角的故事。()

正確答案：X

電影就是我們的生活

1

根據麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類()的延伸。

A視覺

B聽覺

C想象

D觸覺

正確答案：C

2

電影具有藝術的特質，但不完全是藝術的產物，它還受技術市場規律等影響。O

正確答案：V

3

美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現出現實生活當中難得一見的東西。O

正確答案：V

4

電影所代表的形象里維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思

維則比較差。()

正確答案：X

面對如今的電影，我們要反思批判（）O

A電影的平面化單面化問題

B媒體的強勢話語霸權

C意識形態欺騙性

D以上都對

正確答案：D

5

當電影（）的時候，電影才開始看成是藝術的。

A具有戲劇性

B成為全方位的欣賞

C被社會大眾接受

D有自己的語言方式

正確答案：D

6

王家衛的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。

正確答案：J

電影是“第七藝術”

1

下列關「電影在我國的發展歷程，說法不正確的是（）。

A上世紀六七十年代電影是宣傳工具

B中國第四導演把電影論證成為藝術

C中國第五代導演把電影徹底市場化

D現在電影是文化創意產業

正確答案：C

2

在卡努杜關于電影是“第七藝術”一說中，所謂的三種時間藝術是()。

A音樂詩歌繪畫

B音樂文學戲劇

C音樂詩歌舞蹈

D文學戲劇音樂

正確答案：C

3

下列各選項中，電視和電影最大的區別是()o

A目標受眾

B媒介特征

C傳播內容

D制作者

正確答案：B

4

電影被叫做“第七藝術”，是因為它的出現與()密切相關.

A社會文明

B意識形態

C科學技術

D人們接受程度

正確答案：C

5

下列關于電影誕生的說法不正確的是Oo

A電影誕生于1885年，

B以第一部電影放映的日子為準。

C所有藝術形式中，只有電影的誕生時間可以考證。

D電影的發明者是盧米埃爾兄弟。

正確答案：A

6

如果說電視是“第八藝術”，它的誕生標志是美國\BC廣播電臺第一次遠距離發送圖像,

且被成功接收。＜)

正確答案：X

7

從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。()

正確答案：V

8

關于卡努杜將電影稱作“第七藝術”，說明他已經認識到電影是“綜合的”這一本性。

()

正確答案：V

電影藝術的成因及要素

1

電影藝術將西方經典美術難于表現的()表現了出來。

A情境

B情緒

C時間

D視野

正確答案：C

2

下列不屬于卓別林作品的是()

A《淘金記》

B《城市之光》

C《愛德華大夫》

D《摩登時代》

正確答案：C

3

下列電影中不是希區柯克作品的是()o

A《39級臺階》

B《蝴蝶夢》

C《后

D《奪魂島》

正確答案：D

4

下列關于希區柯克的說法中，不正確的是()o

A他是一名電影攝影師。

B他被稱為懸念大師。

C他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。

I）他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。

正確答案：A

5

電影是通過視覺自留原理產生的。（）

正確答案：V

電影藝術語言的自覺

1

下列哪部電影的內容中，聰喻過教會控制電影的這段歷史？（）

A《雨中曲》

B《紅色沙漠》

C《藝術家》

D《天堂電影院》

正確答案：D

2

以下電影中，內容與電影史無關的電影是（）。

A《雨中曲》

B《紅色沙漠》

C《藝術家》

D《天堂電影院》

正確答案：B

3

第一部可考的有聲電影是()。

A《浮華世界》

B《絕世歌王》

C《紅色沙漠》

D《誰陷害了兔子羅杰》

正確答案：B

4

人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是Oo

A《浮華世界》

B《絕世歌王》

C《紅色沙漠》

D《誰陷害了兔子羅杰》

正確答案：C

5

技術上，電影最早的階段是無聲電影階段。()

正確答案：X

6

電影《藝術家》用黑白無聲片的形式展現了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。()

正確答案：J

盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影

1

關于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是Oo

A導演是格里菲斯

B它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言

C它融合了美國西部片強盜片警匪片的元素

D它的敘事非常流暢清晰

正確答案：A

2

下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現的真實性？()

A《浮華世界》

B《放大》

C《紅色沙漠》

D《愛情三部曲》

正確答案：B

3

下列哪部電影是要表現工業文明對人的壓抑？()

A《浮華世界》

B《放大》

C《紅色沙漠》

D《愛情三部曲》

正確答案：C

4

電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是()O

A盧米埃爾

B鮑特

C梅里愛

D格里菲斯

正確答案：C

5

盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了。

A戲劇主義美學

B表現主義美學

C再現主義美學

D紀實主義美學

正確答案：D

6

電影語言的發展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。()

正確答案：V

7

在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經歷了以布萊頓學派為代表的英國。()

正確答案：X

鮑特和格里菲斯時期的電影

1

在電影史上，其功勞歸結為自覺使用蒙太奇的是()O

A盧米埃爾

B梅里愛

C布萊頓學派

D鮑特格里菲斯

正確答案：D

2

下列關于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是()。

A它是一部史詩性電影。

B它描述的是美國南北戰爭。

C電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。

D電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。

正確答案：C

3

格里菲斯的代表作有(),

A《放大》

B《愛情三部曲》

C《39級臺階》

D《一個國家的誕生》

正確答案：D

4

電影《黨同伐異》早在ICO年之前就交替講述了四個不同時間不同空間不同國家

的故事。()

正確答案：V

5

伊朗電影《一次別離》屬于表現主義美學的電影。()

正確答案：X

6

好萊塢風格電影注重打斗夸張沖突對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。

()

正確答案：J

普多夫金和愛森斯坦時期為電影

1

電影《公民凱恩》是()，

A同一個人的故事，由不同人講述。

B同一個人的故事，由不同人表演。

C同一個故事結局，由不同人講述。

D同一個故事起因，由不同條件變化結局。

正確答案：A

2

被譽為“電影眼睛派”創始人的是()o

A普多夫金

B愛森斯坦

C維爾托夫

D庫里肖夫

正確答案：C

3

下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是()0

A《重慶森林》

B《愛情麻辣燙》

C《通天塔》

D《羅生門》

正確答案：D

4

電影《黨同伐異》所開創的電影原型是()。

A線性敘述

B分段敘述

C同源敘述

D逆向敘述

正確答案：B

5

“庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。()

正確答案：V

6

普多夫金和愛森斯垣是前蘇聯蒙太奇學派的代表人物.()

正確答案：J

蒙太奇的理論化和理論總結

1

《戰艦波將金號》的導演是（）。

A普多夫金

B愛森斯坦

C維爾托夫

D庫里肖夫

正確答案：B

2

認為“電影藝術的基礎是蒙太奇”的蘇聯導演是Oo

A維爾托夫

B庫里肖夫

C普多夫金

D愛森斯坦

正確答案：C

3

下列關于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是OO

A他們都支持當時的蘇聯革命。

B普多夫金的風格是有些詩化的"

C愛森斯坦是理性的蒙太奇。

D普多夫金主張蒙太奇是沖突的。

正確答案：D

4

()的蒙太奇理論受到中國漢字藝術的啟示。()

A維爾托夫

B庫里肖夫

C普多夫金

D愛森斯坦

正確答案：D

5

《戰艦波將金號》將蘇聯蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術運用和發揮到了極致。O

正確答案：V

《戰艦波將金號》賞析

1

《戰艦波將金號》的高潮內容是()O

A人與蛆

B甲板上的沖突

C敖德薩階梯

D百姓士兵聯歡

正確答案：C

2

《戰艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括O0

A運動和靜止的沖突

B場景和場景的沖突

C大和小的沖突

I）靜止和運動的沖突

正確答案：B

3

《戰艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現出O的沖突。

A向上和向下的力

B向外和向內的力

C向前和向后的力

D向左和向右的力

正確答案：A

4

《戰艦波將金號》中表現出導演對機械機器的頌揚。（）

正確答案：V

5

《戰艦波將金號》中的高潮設定符合黃金分割率。（）

正確答案：J

巴贊及其理論

1

《戰艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內容順序是（）0

A母子與軍隊沖突奔逃嬰兒車下滑艦隊開炮

B艦隊開炮母子與軍隊沖突奔逃嬰兒車下滑

C嬰兒車下滑母子與軍隊沖突奔逃艦隊開炮

D奔逃母子與軍隊沖突嬰兒車下滑艦隊開炮

正確答案：D

2

巴贊認為O的新現實主義電影是一種人道主義。

A法國

B德國

C英國

D意大利

正確答案：I)

3

在觀看《戰艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是()。

A心理時長實際時長放映時長

B放映時長實際時長心理時長

C心理時長放映時長實際時長

D放映時長實際時長心理時長

正確答案：C

4

下列關于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是().

A巴贊反對長鏡頭理論。

B巴贊認為電影的產生來源于我們的木乃伊情結。

C巴贊贊同人道主義精神和理想。

D巴贊提出了“總體現實主義”說。

正確答案：A

5

巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現實生活的整體感，表現在Oo

A時間和人物性格

B時間和空間

C空間和人物性格

D人物性格和故事

正確答案：B

6

《戰艦波將金號》所展現的是一種體現直線曲線的現代美感。（）

正確答案：V

“長鏡頭”與“蒙太奇”

1

認為“長鏡頭是鏡頭內部的蒙太奇”的是（）。

A巴贊

B王爾德

C漢德遜

D讓米特里

正確答案：I）

2

()認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。

A巴贊

B王爾德

C漢德遜

D讓米特里

正確答案：D

3

認為“不是藝術模仿生活，而是生活模仿藝術”的是S。

A巴贊

B王爾德

C漢德遜

D讓米特里

正確答案：B

4

巴贊關于“橋石頭小河”的比喻中，認為新現實主義導演要去發現現實生活中本

身存在的戲劇性。()

正確答案：V

5

巴贊所強調的時間連續性是指使用景深鏡頭。O

正確答案：X

6

從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。()

正確答案：X

數字化與高科技

1

電影在數字化與高科技階段的代表導演是()O

A巴贊

B卡梅隆

C王爾德

D漢德遜

正確答案：B

2

中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是()o

A《蘇乞兒》

B《龍門飛甲》

C《齊天大圣前傳》

D《麋鹿王》

正確答案：B

3

電影技術的數字化過程中，正確的順序是()。

A信息數據二進制數字語言

B信息二進制數據數字語言

C數字語言二進制數據信息

D數據二進制數字語言信息

正確答案：A

4

標志著數字技術介入電影藝術的電影是（）。

A《泰坦尼克》

B《阿凡達》

C《星球大戰》

D《侏羅紀公園》

正確答案：C

5

所謂的數字化是指信息領域向人類生活各個領域的全面推進過程。（）

正確答案：J

電影與戲劇間的淵源與師承關系

1

下列關于電影表演里的后現代，說法不正確的是（）。

A布萊希特表演體系屬于后現代

B它要求生活和表演很接近

C周星馳版的《西游記》屬于這個風格

D它主張讓觀眾意識到這是表演

正確答案：B

2

理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。

A是否承認第四堵墻和是否利用假定性

B怎樣改變第四堵墻和是否呈現真實性

C是否承認第四堵墻和是否呈現真實性

D怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性

正確答案：A

3

戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）

A時間性

B綜合性

C現場性

D運動性

正確答案：C

4

一般來說，戲劇表演更本色化?點，電影表演演技性更強。O

正確答案：X

5

一些理論工作者認為電影藝術是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術門類角度出發。

正確答案：J

電影向戲劇的借鑒

1

電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。

A主人公的工作

B主人公尋找自行車

C一個窮人偷了自行車

D人和自行車的關系

正確答案：D

2

所謂“戲劇的戲核”是指（）。

A演員精彩的表演

B設置矛盾與沖突的技巧

C視覺聽覺的高度配合

D以上都是

正確答案：B

3

我們所說的電影語言具有一種時空表現的自由度，這里的時空指（）。

A心理時空

B實質時空

C物理時空

D劇情時空

正確答案：A

4

電影《正午》的特點是情節發展的時間跟影片放映的時間基本一致。（）

正確答案：J

5

一般散文化哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。

正確答案：X

電影與戲劇的差異

1

口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是()O

A電影產業日漸衰落，不得不改革

B新的電影技術帶來更多形式

C市場自由化經濟的影響

I)第四五代導演尋求電影的獨立性價值

正確答案：D

2

電影和戲劇相比，空間的可變性來自于()o

A不同場景的切換

B不同演員的表演

C不同景別的鏡頭

D不同劇情的時間線

正確答案：C

3

口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀（）。

A60年代

B70年代

C80年代

D90年代

正確答案：C

4

一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（）

正確答案：V

電影與戲劇的“離婚”

1

法國著名導演雷內？克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數舞臺劇的要點”是指（）。

A舞臺劇的音樂很重要

B舞臺劇視覺美感不重要

C舞臺劇的對話很重要

D舞臺劇的臺詞要簡單易懂

正確答案：C

2

下列關于電影對話的說法正確的是（）。

A電影的對話要符合人物性格

B電影的對話要符合情節的發展

C電影的對話是文學性的

D以上都對

正確答案：D

3

下列關于電影《狗鎮》的說法中，不正確的是()

A它深刻地反思了自由的內涵。

B它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。

C電影中有很多絮絮叨叨的對話。

D從它不是很商業化的電影，具有實驗性。

正確答案：A

電影藝術與語言藝術的可比性

姓名：朱郁班級：默認班級成績：100分

1

下列電影中，不是改編自小說的是()O

A《一個都不能少》

B《芙蓉鎮》

C《紅高粱》

D《國王的演講》

正確答案：D朱郁的答案：D

2

電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是?種（）電影。

A舞臺劇化

B音樂劇化

C小說化

D詩化

正確答案：D朱郁的答案：D

3

下列電影中，改變自散文的是（）。

A《亂世佳人》

B《黃土地》

C《妻妾成群》

D《臥虎藏龍》

正確答案：B朱郁的答案：B

4

法國電影新浪潮的貢獻之一是表現了人的內心世界，表現了人的潛意識的流動。O

正確答案：J朱郁的答案：V

電影藝術與語言藝術的本質差異

1

電影跟文學的根本性差別是（）。

A受眾不同

B表達方式不同

C媒介不同

D歷史不同

正確答案：C

2

電影作為造型藝術，它的恃點是()o

A時間需要停止

B畫寬不能變化

C造型是暫時的

D在運動中造型

正確答案：D

3

下列選項中，不可以作為電影造型語言的是Oo

A畫面構圖

B劇本

C色彩

D音響

正確答案：B

4

和電影相比，文學形象是旬接性的，需要我們通過文字符號去想象。()

正確答案：V

5

電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。O

正確答案：X

電影藝術與造型藝術的區別

1

電影造型與美術造型的最大區別是()。

A前者是靜態造型，后者是動態造型

B前者是直接造型，后者是間接造型

C前者是動態造型，后者是靜態造型

D前者是間接造型，后者是直接造型

正確答案：C

2

電影造型的特點是()o

A動中求慢

B靜中求動

C動中求靜

D靜中求慢

正確答案：C

3

電影《黃土地》展開的是對()的反思。

A社會階級矛盾

B中國傳統文化

C小農經濟模式

I)政治體系

正確答案：B

4

中國電影造型美學的崛起是從電影O開始的。

A《黃土地》

B《大紅燈籠高高掛》

C《活著》

D《英雄》

正確答案：A

《英雄》賞析

1

講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創意的是()。

A用色彩扭轉劇情

B用色彩區分故事

C采用了多人分別講述的形式

D采用了平行蒙太奇形式

正確答案：B

2

下列對電影《黃土地》的評析，正確的是()O

A這是一部節奏很慢的電影。

B這是一部對聲音比較吝嗇的電影。

C這是一部視覺感非常濃烈的電影。

D以上都對

正確答案：D

3

相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是()O

A將視覺造型跟文化反思結合得恰到好處

B視覺造型跟文化意向相剝離

C電影視覺形象上是大寫意的風格

D以上都對

正確答案：B

4

電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調是紅色和藍色。()

正確答案：X

電影與造型藝術的關系和電影文化的維度

1

下列關于?視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是()0

A印刷文化是理性文化。

B如今，視覺文化己重新崛起。

C現在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。

D歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。

正確答案：C

2

電影文化的第一層次第二層次第三層次依次是（）。

A物質產品生活方式人類精神結晶

B生活方式物質產品人類精神結晶

C人類精神結晶物質產品生活方式

D人類精神結晶生活方式物質產品

正確答案：A

3

從文化的價值取向來看，影視藝術充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術，而不是富雅藝

術。（）

正確答案：X

4

電影藝術擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（）

正確答案：V

視覺文化的沖擊與電影藝術的多元文化性

1

電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發生了變化，另一個是（）O

A電影制作流程的變化

B電影營銷模式的變化

C電影敘事方式節奏的變化

D電影文化屬性的變化

正確答案：C

2

所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（）＜1

A電影投入成本的分化

B電影內部敘事方式節奏的變化

C電影造型的分化

D電影清晰度等技術的分化

正確答案：B

3

與社交網絡化傳播相比，電影是已經初步被古典化了的一種媒介。O

正確答案：J

電影是原始儀式文化的現代表現

1

蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）＜1

A川美學理念看待宗教

B鼓勵人們學習藝術，遠離宗教

C在欣賞創作藝術作品時帶有神圣的崇高感

D把美學教育的方式融入宗教教育中

正確答案：C

2

認為“藝術是一個民族通過藝術家個人之手發出來的一種民族心聲”的心理學家是（）。

A阿德勒

B弗洛伊德

C艾賓浩斯

D榮格

正確答案：I）

3

具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復雜的細節表面之下。（）

正確答案：J

4

英國電影《紅菱艷》通過卷喻表達了藝術的宗教激情。（）

正確答案：V

電影藝術與儀式

1

電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。

A“我奶奶”的壯烈犧牲

B“我奶奶”被獻祭

C國家成長民族再生

D家族的重建

正確答案：C

2

電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達的。

A寫入家譜

B性愛

C烈火永生

D殺死日本鬼子

正確答案：B

3

電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標志是OO

A被小群體丟棄，友情割斷

B單相思的愛情失敗

C成為小群體的領導

D以上都對

正確答案：A

4

日常生活是一種散文化的沉淪狀態，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態的一種儀式化功

用。（）

正確答案：V

電影是意識形態的表述

1

電影的意識形態文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。

A利益需求

B政治觀點

C價值觀念

D理想

正確答案：C

2

電影中的意識形態指（），

A知識分子精英意識形態

B主流意識形態

C市民意識形態

D以上都對

正確答案：D

3

很多美國電影所隱含的國家意識形態是美國是最好的，是仝世界的救星和警察.O

正確答案：V

4

所謂的“意識形態電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）

正確答案：V

電影的意識形態性例舉

1

下列電影中屬于主流意識形態的是（）。

A《建國大業》

B《孩子王》

C《黃土地》

D《一個和八個》

正確答案：A

2

下列電影中不屬于青年邊緣意識形態的是（）。

A《周末情人》

B《愛情麻辣燙》

C《長大成人》

D《非常夏日》

正確答案：B

3

80年代（）所創作的作品表達了市民意識形態。

A張藝謀

B賈梯柯

C陳凱歌

I)馮小剛

正確答案：D

4

相對主流意識形態來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發展觀。O

正確答案：V

《有話好好說》賞析

1

在電影《有話好好說》，()扮演的角色是典型的精英意識形態。

A姜文

B瞿穎

C李保田

D以上都對

正確答案：C

2

電影《有話好好說》中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重()“

A市民意識形態

B主流意識形態

C精英意識形態

D邊緣意識形態

正確答案：A

3

張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是()。

A《英雄》

B《大紅燈籠高高掛》

C《搖啊搖，搖到外婆橋》

D《有話好好說》

正確答案：D

4

電影《有話好好說》結尾存在“角色反轉”，即市民身份和知識分子身份的轉換。()

正確答案：X

大眾文化概述

1

張藝謀的電影O被稱為“雜種”電影。

A《活著》

B《大紅燈籠高高拄》

C《紅高粱》

D《有話好好說》

正確答案：C

2

電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為OO

A它可以讓觀眾角色替代

B它需要為觀眾產生快樂

C它要產生市場收益

D以上都對

正確答案：A

3

電影()一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。

A《甲方乙方》

B《頑主》

C《不見不散》

D《一地雞毛》

正確答案：B

4

下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是()。

A《雍正王朝》

B《渴望》

C《編輯部的故事》

D《劉羅鍋》

正確答案：A

5

在電影《紅高粱》之前，第四五代導演的電影作品都是以()為主導地位。

A市民意識形態

B主流意識形態

C精英意識形態

I)邊緣意識形態

正確答案：C

6

大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。()

正確答案：X

7

中國五四以后確立的知識分子精英文化傳統的語境中向來不喜歡大眾文化。()

正確答案：X

中國影視的大眾文化

1

下列關于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的是()。

A它是平民風格

B采用知識分子的視角

C它審視了中國的鄉鎮和鄉鎮里的小人物

D它是一部商業電影

正確答案：D

2

八九十年代，中國電影的劃分情況是()。

A中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影

B中國電影被劃分為商業電影和非商業電影

C中國電影被劃分為藝術電影主旋律電影和商業電影

D中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影

正確答案：C

3

電影O之后，張藝謀的電影風格就逐漸向主流官方大眾文化靠近了。

A《大紅燈籠高高掛》

B《活著》

C《有話好好說》

D《秋菊打官司》

正確答案：B

4

下列電影中，張藝課沒有擔任攝影師，而擔任主演的是（）。

A《老井》

B《大閱兵》

C《一個和八個》

D《黃土地》

正確答案：A

5

張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。（）

正確答案：V

電影的自我認同功能

1

下列電影中，表現出美國精神得益于英國文化的傳統，但又在美國重組新生的是（）O

A《亂世佳人》

B《阿甘正傳》

C《公民凱恩》

D《淘金記》

正確答案：A

2

中國電影中，最早具有類型電影特點的是（）。

A陳凱歌民族電影

B馮式賀歲電影

C張藝謀農民電影

D王家衛文藝電影

正確答案：B

3

下列電影中，表現出美國精神“在弱肉強食生存競爭的規則下頑強生存”的是（）。

A《亂世住人》

B《阿甘正傳》

C《公民凱恩》

D《淘金記》

正確答案：I）

4

大眾文化時代，電影的文化認同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。()

正確答案：X

全球化背景下的民族傳統

1

下列關于香港導演王家衛電影風格的評析中，不正確的是()O

A電影視覺感官印象化感性抒情

B電影畫面扭曲變形且夸張

C電影人物符號化

D電影鏡頭以靜態為主

正確答案：I)

2

香港導演王家衛的電影體現了一種()的追求。

A寫實性美學

B寫意性美學

C全球國際性美學

D香港美學

正確答案：B

3

中國電影不再承擔塑造傳達國家形象，弘揚再現民族文化和傳統的功能。()

正確答案：X

4

香港導演王家衛的很多電影非常后現代化，表現了現代人的心靈痛苦。O

正確答案：V

電影的民族文化性與世界文化性

1

馮小剛王朔的早期電影作品中主要塑造()的形象。

A民族英雄

B大都市白領

C城市普通市民

D鄉村農民

正確答案：C

2

下列關于電影《建國大業》的評析，不正確的是()o

A它采用了歷史偶像化的手法

B故事情節不連貫，歷史PPT化

C呈現了比較開放的歷史觀

D情節跌宕起伏，充滿懸念

正確答案：D

3

電影《孔子》中體現了當代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。()

正確答案：V

4

電影《集結號》《唐山大地震》體現出個人跟國家在某些影像中達成和解統一的趨勢。

()

正確答案：J

風格即人

1

下列關于“電影作者論”，說法不正確的是()。

A它跟歐洲藝術電影的傳統密切相關

B巴贊特呂弗提倡這一觀點

C它認為電影創作中最重要的角色是導演

D這一觀點在美國好萊塢得以發揚和壯大

正確答案：D

2

下列電影中，不屬于中國第四代導演所反映文革記憶題材的是()o

A《巴山夜雨》

B《城南舊事》

C《黑駿馬》

D《盜馬賊》

正確答案：D

3

下列關于中國第五代導演的電影題材說法中，不正確的是（）。

A弘揚少數民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。

B偏重農村，中華文化的發源地。

C展現小人物閃了美好的一面。

D蘊含尖銳的文化反思和批判意向。

正確答案：C

4

導演風格六要素中的“畫面”包括構圖照明攝像機移動等。O

正確答案：J

5

中國第六代導演強調尊重個體的權利。（）

正確答案：V

紀實性美學

1

下列電影中，不是中國第六代導演紀實風格電影的是（）。

A《小武》

B《鄰居》

C《瘋狂英語》

D《北京的風很大》

正確答案：B

2

下列電影中，不是姜文充滿個人風格性作品的是（）。

A《陽光燦爛的日子》

B《太陽照常升起》

C《有話好好說》

D《讓子彈飛》

正確答案：C

3

意大利現實主義風格的電影作品不包括Oo

A《偷自行車的人》

B《羅馬11點》

C《羅馬一一不設防的城市》

I）《小鞋子》

正確答案：D

4

紀實主義電影美學的源頭是Oo

A盧米埃爾兄弟

B英國布萊頓學派

C格里爾遜

D格里菲斯

正確答案：A

5

伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復策略。()

正確答案：V

6

伊朗新電影是指70年代的紀實電影。()

正確答案：X

《小武》賞析

1

下列主張，不屬于中國8C年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是()。

A電影語言現代化

B電影要反映現實本身

C浪漫主義和現實主義結合

D長鏡頭理論

正確答案：C

2

賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現在()。

A以冷峻陰森的音樂風格為主

B采用現實鏡頭里或外實際發出來的聲音

C用后期配音替代現場采集的聲音

D以上都不對

正確答案：B

3

賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。()

正確答案：X

4

電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現變態扭曲，甚至變態的

心理。()

正確答案：J

戲劇化電影美學

1

電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是OO

A阿喀琉斯

B康迪德

C浮士德

D俄耳浦斯

正確答案：C

2

戲劇化的電影美學最集中做到最好的代表是Oo

A香港類型電影

B歐洲藝術電影

C經典好萊塢電影

D中國樣板戲電影

正確答案：C

3

電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是()O

A阿喀琉斯

B康迪德

C浮士德

D俄耳浦斯

正確答案：A

4

類型電影是大眾化的文化消費品，它具有()。

A統一的質量評判標準

B固定的制作流程和規范

C固定的市場營銷規則

I)自身文化意義的慣例系統

正確答案：D

5

愛情片黑幫片戰爭片是按O劃分的類型電影種類。

A題材

B形式

C影調

D場所

正確答案：A

6

反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（）

正確答案：X

7

弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影。（）

正確答案：X

8

類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎上建立的。（）

止確答案：X

現代主義的定義

1

現代主義電影美學的范疇包括先鋒電影德國表現主義電影法國新浪潮電影和（）

等。

A美國類型電影

B紀實電影

C無厘頭電影

D歐洲藝術電影

正確答案：D

2