項目二：園林藝術方法的應用

2.1園林藝術形式應用一、形式美的表現形態：

線條美、圖形美、體形美、光影色彩美、朦朧美等。園林形式美各種景物都是由外形式和內形式組成的。二、形式美的規律性：1.主與從

主體是空間構圖的重心或重點、起主導作用，客體對主體起陪襯烘托作用。2.對稱與均衡：對稱是以一條線為中軸，形成左右或上下在量上的均等；均衡是對稱的延伸，是一種不等形但等量的特殊的對稱形式。（1）對稱均衡表現為穩定、莊重和理性，用于規則式園林（2）不對稱均衡表現為輕松、自由、活潑、變化，用于游憩性的自然式園林。3.對比與協調：對比強調事物差異中對立的一面；協調強調了統一的一面。對比與協調只存在于統一性質的差異之間，要有共同的因素，如：體量、空間、線條、色調、材料等等。4.比例與尺度：

比例要體現事物整體之間、整體與局部之間、局部與局部之間的一種關系；尺度是景物、建筑物整體和局部構件與人或人所見的某些特定標準的尺度感覺。不同的功能要求不同的空間尺度和比例。5.節奏與韻律：

節奏是景物簡單的反復連續出現，通過時間的運動而產生美感；韻律是節奏的深化，是有規律但又自由地抑揚起伏變化，從而產生富于感情色彩的律動感。連續韻律、漸變韻律、突變韻律交錯韻律、旋轉韻律、自由韻律6.多樣統一：既顯示形式美的獨特性，又具有藝術的整體性；也包括形式與內容的變化和統一。

形體、風格流派、圖形線條、動勢動態、形式與內容、材料與質地、線型紋理、尺度比例、局部與整體項目二：園林藝術方法的應用

2.2園林布局方法應用

園林布局：是指把一些景物按照一定的藝術規則有機地組織起來，創造一個和諧完美的整體。一、園林布局的形式與特點

規則式：自然式：混合式：規則對稱式規則不對稱式

1.規則對稱式:有明顯的主軸線，在軸線兩邊的布置是嚴整對稱的，多采用幾何圖形。

特點：強調整齊、對稱和均衡。

代表：意大利臺地園、法國凡爾賽宮、北京天壇、南京中山陵、2.規則不對稱式:綠地的構圖是規則的，即所有的線條都有軌跡可循，但沒有對稱軸線。

特點：是空間布局自由靈活，有一定的層次和深度。這種類型較適用于街頭、街旁以及街心塊狀綠地。上海創智街旁公園3.自然式:沒有明顯的主軸線，不追求對稱的平面布局，其曲線無軌跡可循。特點：自由、靈活、含蓄、幽雅。代表：我國山水園、英式風景園、北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州拙政園等。

4.混合式:

綜合規則與自然兩種類型的特點，將二者有機地結合起來，沒有控制全園的軸線。

特點：是整齊明朗、變化無窮。多用于現代園林中，在較大規模的現代園林建筑周圍或構圖中心，采用規則式布局；而在遠離主要建筑物的部分，采用自然式布局。（一）根據園林的性質（二）根據文化傳統（三）根據意識形態（四）根據環境條件

不同性質的園林必然有相對應的不同的園林形式，應做到形式反映特性。由各民族、國家之間的文化、藝術傳統的差異，決定了園林形式的不同。

民族、地域的不同，常形成不同的意識形態，從而影響到園林形式的采用。由于地形、水體、土壤氣候的變化，環境的差異，導致園林形式的不同。二、園林形式的確定（一）靜態空間的視覺規律1.景物的最佳視距2.視域景物觀賞的最佳視點的三個位置：垂直視角：18度（景高3倍）、27度（景高2倍）、45度（景高1倍）三、園林靜態布局45°27°18°20m20m20m細部最佳視距碑體最佳視距全景最佳視距最佳靜態視距、視角示意圖20m1.平視風景：以視平線為中心的30`夾角多利用平地,廣闊、寧靜。2.仰視風景：仰角大于45`,多利用山地,雄偉、高大、威嚴。3.俯視風景：視角在人的視平線以下,并將觀賞點安置在園林中的最高處,多利用盆地、凹地。（二）不同視角的風景效果

園林對游人來說是一個流動的空間，表現為自然風景的時空轉換及游人步移景異的過程。四、園林動態布局1.一般程序

兩段式：起景高潮（結束）主景在終點

三段式：起景高潮結景主景在高潮（一）園林空間的展示程序2.循環程序：

布局：采用多向入口，循環道路系統，多景區景點劃分，分散式游覽線路。主景區主景物為構圖中心。3.專類序列：以專類活動為主的專類園林，根據自身內容而定其布局。如：植物園、動物園、盆景園等。1.主調、基調、配調和轉調由各要素有機組合，逐步展現出來的。（二）風景園林景觀序列創造手法2.起結開合形成開朗風景與閉鎖風景；使景觀有頭有尾、有放有收。3.斷續起伏：利用地形地勢變化來創造。4.園林植物的季相與色彩布局：利用植物個體與群落在不同季節的外形與色彩變化。5.園林建筑群組的動態序列布局：利用建筑的使用功能、藝術形式及布置安排。項目二：園林藝術方法的應用

2.3園林造景手法應用對比兩幅圖片，思考中西方古代園林的差異中國古典園林西方古典園林指導思想講究自然美，體現”天人合一“的傳統文化。體現人工美，表達征服自然的哲學思想。造園態度自然擬人化人工化自然審美觀念注重”景“和”情“的融合，追求意境美。追求軸線對稱、均衡布局、幾何圖案、韻律節奏的形式美。造園法則景觀出乎意料之外，充滿偶然性。圖案構成精心設計，體現必然性。表現效果含蓄、虛幻，使人感到朦朧、含混。主從分明，重點突出，給人井然有序和清晰明確的印象。一、主景與配景

主景是指園林中的主要景物，是園林的核心。中國古典園林中多以峰巒或主要建筑為主景，有些景觀價值很高的山石、水和花木也可成為主景。主景是園林的主題和重點。留園冠云峰潭柘寺“帝王樹”配景是對主景起襯托作用的，在園林景觀中是主景的延伸和補充。主景需要突出，配景則必不可少，但配景不能喧賓奪主，能夠對主景起到烘云托月的作用。一、主景與配景常用的突出主景的方法有以下幾種：1.主景升高或降低法2.軸線對稱法3.視線交點或終點法4.動勢集中法5.對比襯托法6.構圖中心、重心法一、主景與配景1.主景升高或降低法

為了使構圖主題鮮明，常把主景在高程上加以突出，即將主景置于最高峰或中心平凹處。升高的主景一般可以藍天或遠山作背景，使主體的造型、輪廓鮮明突出。北海公園的白塔頤和園的佛香閣一、主景與配景2.軸線對稱法在規則式園林和園林建筑布局中，常把主景放在總體布局中軸線的終點。而在主體建筑兩側，配置一對或一對以上的配體。中軸對稱強調主景的藝術效果是宏偉、莊嚴和壯麗。一、主景與配景3.視景線交點或終點法

即把主景置于各條視景線的交叉點或置于主導視線的終端位置。廓如亭一、主景與配景4.動勢集中法

又稱"百鳥朝鳳"法，即主景周圍景觀的動勢集中部位。一般四面環抱的空間，例如水面、廣場、庭院等周圍次要的景色要有動勢，趨向一個視線的焦點上。一、主景與配景5.對比襯托法

配景經常通過對比的形式來突出主景，這種對比可以是體量上的對比，也可以是色彩上的對比、形體上的對比等等。一、主景與配景6.構圖中心、重心法在園林構圖中，常把主景放在整個構圖的重心上。規則式園林，主景放在幾何中心上。一、主景與配景1.夾景是以樹、山、建筑等將軸線兩側貧乏景觀加以屏障，從而形成左右較封閉的狹長空間，突出空間端部景觀。二、夾景與框景1.夾景夾景是運用軸線、透視線突出對景的手法之一，可增加園景的深遠感。二、夾景與框景

2.框景是利用門框、窗框、山洞、或者喬木樹枝抱合成的景框，在特定角度下，把遠處的山水美景或人文景觀包含其中，宛如一幅畫。畫框為園之眼，景為境中情，也稱“無心畫”。二、夾景與框景

2.框景賞景點與景框的距離保持在景框高2H以上，視點最好在景框的中心，使景物畫面落入30°視域內。先有景，則框的位置應朝向最美的景觀方向；先有框，則應在框的對景處布置景色。二、夾景與框景兩側夾峙而中間觀景為夾景；四方圍框而中間觀景為框景。二者都是在大環境中截取局部景點加以觀賞的造景手法。二、夾景與框景三、對景與障景（抑景）1.對景

“對”即相對之意。對景多用于園林局部空間的焦點部位（入口對面、廣場焦點、道路轉折點、草坪一隅等)，常用建筑、山石、水景、花壇等景物作為對景。1.對景對景又分“正對”與“互對”兩種，在視線的終點或軸線的一個端點設景稱為正對；在視點和視線的一端，或者在軸線的兩端分別設景稱為互對。互對的兩個水邊亭正對的建筑門口石景三、對景與障景（抑景）2.障景中國園林講究“欲揚先抑”，也主張“俗則屏之”，二者均可用抑景障之。因此凡能抑制視線，引導空間轉變方向的屏障景物均為障景。三、對景與障景（抑景）2.障景障景的設置可達到先抑后揚，增強主景感染力的作用。同時可有意屏擋不美觀的物體和區域，在選景和純化景色中是必不可少的。三、對景與障景（抑景）2.障景障景多可用山石、樹叢或建筑小品等要素構成，形成山障、樹障、影壁障和組雕障。三、對景與障景（抑景）四、前景與背景利用背景襯托、表現主景。為了突出表現某個景物，常把主景適當集中，并在其背后或周圍利用建筑墻面、山石、林叢或者草地、水面、天空等作為背景，用色彩、體量、質地、虛實等因素襯托主景、突出景觀效果。

在流動的連續空間中表現不同的主景，配以不同的背景，則可以產生明確的景觀轉換效果。四、前景與背景五、虛景與實景

“實景”是指布置在園中的建筑、山石、水體、植物和園路廣場及其組合構成的景觀，是園中空間范疇內的現實之景。“虛景”是“實景”以外的，沒有固定形狀、色彩的，如光影、聲、香、云霧、“景在園外”的藝術境界等。

沒有實景，虛景失去了物質基礎；沒有虛景，實景就缺乏靈氣。虛實空間上的對比變化遵循著“實者虛之，虛者實之”的規律，因地而異，變化多端。五、虛景與實景六、分景與隔景

分者將空間分開之意，隔者將景物隔離之意。多用分法進行景區劃分，用隔法進行景物隔離。

1.分景是將園內的風景分為若干個區，使各景區相互不干擾，各具特色。分景可以用山體、溪澗、茂密的森林等把不同的景區分開。六、分景與隔景

2.隔景是將景物隔離之意，隔而不斷，景斷意聯。從而避免各景區游人相互干擾，豐富園景，使景區富有特色，具有深遠莫測的效果。六、分景與隔景2.隔景有虛隔、實隔與虛實相隔之分。可用花廊、花架、花墻、疏林進行虛隔，使游人視線可以從一個空間透入另一個空間。

六、分景與隔景

2.隔景也可用實墻、山石、建筑等進行實隔，使游人視線基本上不能從一個空間透入另一個空間；六、分景與隔景2.隔景

還可用堤、島、橋或實墻開漏窗進行虛實相隔，使游人視線有斷有續地從一個空間透入另一個空間。六、分景與隔景七、透景與漏景

通過透漏空隙所觀賞到的若隱若現的景物。由框景發展而來。框景是景色清楚、漏景則是若隱若現。漏景比較含蓄，有“猶抱琵岜半遮面”的感覺。

透漏近似，略有不同。按山石品評標準，前后透視為”透”，上下漏水為”漏”。景前無遮擋為”透”，景前有稀疏之物遮擋為”漏”，有時透漏可并用（”漏”的程度大到一定時便為”透”)。七、透景與漏景

在園林中多利用景窗花格、竹木疏隙、山石環洞等形成若隱若現景觀，增加景深，引人入勝。七、透景與漏景八、配景與添景

配景是指人們視景線前方主景物的輔助景物。添景是指人們視野前方處于中間層次的景物，增加層次感。九、層次與景深手法風景的層次變化可增加景觀深度十、實景與虛景

虛中有實，實中有虛，虛虛實實，意趣無窮1.借景就是將園外的景色和風光景勝，巧妙地收進園內游人眼中，以豐富園內景色，使院內外景色融為一體。是造園家創造和擴展藝術空間、增加審美價值的主要手段。十一、其他造景1.借景計成在《園冶》中就總結道：“園林，巧與因借。”“借景，園林之最要者也。”借景有遠借、近借、仰借、俯借和應時而借。其方法通常有開辟賞景透視線，去除障礙物；提升視景點的高度，突破園林的界限等。北京大學未名湖借博雅塔十一、其他造景1.借景（1）遠借就是把園林遠處的景物組織進來，所借物可以是山、水、樹木、建筑等。十一、其他造景蘇州拙政園遠借北寺塔1.借景（2）近借（鄰借）就是把鄰近的景色組織進來。周圍環境是鄰借的依據，周圍景物只要是能夠利用成景的都可以借用，不論是亭、閣、山、水、花木、塔、廟。滄浪亭園外沿河景觀十一、其他造景1.借景（3）仰借是利用仰視借取的園外景觀，以借高景物為主，如古塔、高層建筑、山峰、大樹，包括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥等。南京玄武湖和雞鳴寺十一、其他造景1.借景（4）俯借是指利用居高臨下俯視觀賞園外景物，登高四望，四周景物盡收眼底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。十一、其他造景1.借景（5）應時而借是利用一年四季、一日之時，由大自然的變化和景物的配合而成的景觀。頤和園·十七孔橋的“金光穿孔”十一、其他造景1.借景（5）應時而借對一日來說，日出朝霞、曉星夜月；以一年四季來說，春光明媚，夏日原野，秋天麗日，冬日冰雪。十一、其他造景1.借景（5）應時而借就是植物也隨季節轉換，如春天百花爭艷，夏天濃蔭覆蓋，秋天層林盡染，冬天樹木姿態，這些都是應時而借的意