2014年1月1.下列詩作中不屬于蘇軾的是(D)。A.《荔枝嘆》B.《贈劉景文》C.《和子由澠池懷舊》D.《游山西村》2.今本《詩經》是漢代四家詩中的(A)。B.齊詩3.下列詞牌中不屬于令詞的是(D)。A.《浣溪沙》B.《臨江仙》C.《西江月》D.《聲聲慢》4.為律詩的形成打下堅實基礎的詩體是(A)。A.永明體B.臺閣體C.西昆體D.正始體5.從結構上看，下列詞牌中屬于雙調的是(A)。A.《破陣子》B.《蘭陵王》C.《鶯啼序》D.《如夢令》6.著名的詠梅詞《暗香》、《疏影》是南宋詞人(C)的自度曲。A.吳文英C.姜夔D.辛棄疾7.下列作品中屬于騷體賦的是(A)。A.《吊屈原賦》B.《前赤壁賦》C.《兩都賦》D.《別賦》8.下列詩作中(B)是杜甫的七律作品。A.《登快閣》B.《登高》C.《北征》D.《春望》9.著名的傳記《種樹郭橐駝傳》的作者是(B)。B.柳宗元C.歐陽修10.下列句子中不符合律詩規則的句子是(A)。A.徹如今話說漁樵，算也是英雄了處B.此情可待成追憶，只是當時已惘然C.落木千山天遠大，澄江一道月分明D.老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題11.著名的敘事詩《陌上桑》中用行人、少年、耕者等的反應渲染了罘桑女的美貌，是樂府詩中烘托手法運用最成功的詩篇。羅敷12.子虛、烏有先生和亡是公出自漢代賦家的作品，作者借他們的口夸寫了漢天子在上林苑畋獵司馬相如13.宋代詩人晚年所作絕句被稱為“王荊公體”.風格雅麗精絕.《書湖陰先生壁》可為代表。王安石14.宋代詞人的慢詞在章法結構上回環往復、跌宕多姿，周邦彥15."枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家"是著名散曲作家《天凈沙·秋思》中的句子。馬致遠16.所謂"桐城三祖"指的是、劉大槐和姚鼐。方苞17.《陶庵夢憶》和《西湖夢尋》是作家追憶早年經歷，寄托故國之思的作品。張岱18.著名古文家的論說文善于借助比喻來論說事理，如《馬說》就借助識馬之難來寫識人之難。韓愈19.著名作家的駢文代表了六朝駢文的最高成就，《哀江南賦》即是其駢文名作。庾信20.第一個大力寫作五言詩的詩人是,《白馬篇》、《贈白馬王彪》分別是其前后期的代表作品。曹植21.辛棄疾的詞是如何運用比興手法的?請在其小令和慢詞中各舉一例進行分析。答：比興是中國古代詩歌創作的重要手法，“比”即比喻，“以彼物比此物也”;“興”即起興，“先言他物以引起所詠之詞也”。辛棄疾的詞常常運用比興手法來寄托身世之感與家國之思，以下分別從小令和慢詞中各舉一例進行分析：茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼?大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。《韓非子》:風格簡潔明快、犀利冷峻，以邏輯嚴密、說理透徹著稱。主要運用對比、歸納等手法寓言角色與情節《莊子》:寓言角色常常是超凡脫俗、自由不羈的形象。《韓非子》:寓言角色多是現實生活中的普通人、君主、臣子等。23.簡述盛唐絕句創作概況。答：盛唐是絕句創作的鼎盛時期，名家輩出，佳作如云，在題材、風格、藝術手法等方面都呈現出豐富多彩的面貌，以下是其創作概況的簡述：詩人與作品數量盛唐涌現出了一大批優秀的絕句詩人，如李白、王昌齡、王維、孟浩然、王之渙等，他們創作了大量膾炙人口的絕句作品。據統計，《全唐詩》收錄的盛唐絕句數量眾多，這些作品成為了中國古代詩歌寶庫中的璀璨明珠。題材內容邊塞題材：以王昌齡的《出塞·其一》“秦時明月漢時關，萬里長征人未還”、王之渙的《涼州詞二首·其一》“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山”等為代表，展現了邊塞的壯麗風光、戰爭的殘酷以及戍邊將士的豪情壯志與思鄉之情。孟浩然的《宿建德江》“野曠天低樹，江清月近人”等，描繪了優美寧靜的自然景色，表達了詩人對田園生活的熱愛與向往。送別題材：王維的《送元二使安西》“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”、李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州”等，借送別之際，抒發了詩人與友人之間的深情厚誼以及離別的傷感。閨怨題材：王昌齡的《閨怨》“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓"、李白的《玉階怨》“玉階生白露，夜久侵羅襪”等，刻畫了閨中女子的寂寞、哀怨以及對遠方親人或愛人的思念。藝術風格意境高遠：盛唐絕句往往能夠營造出深邃、開闊的意境。如王之渙的《登鸛雀樓》“欲窮千里目，更上一層樓”,以簡潔的語言描繪出宏大的景象，表達出詩人積極向上的精神和高瞻遠矚的胸懷。抒情自然：詩人善于將情感自然地融入到景物描寫或敘事之中。如李白的《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜”,通過描寫靜夜之景，自然地流露出思鄉之情，毫無雕琢之感。語言明快：盛唐絕句的語言簡潔明快，清新自然。如孟浩然的《春曉》“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”,用簡單質樸的語言，生動地描繪出春天早晨的景象，通俗易懂卻又韻味十足。氣象雄渾：部分作品體現出雄渾壯闊的氣象，如王昌齡的邊塞絕句，展現了邊疆的廣袤與戰爭的宏大場面，給人以豪邁奔放之感。藝術手法借景抒情：詩人通過對自然景物的描寫來寄托和抒發自己的情感。如王維的《相思》“紅豆生南國，虛實相生：在絕句中，詩人常常將現實與想象、夢境等相結合，拓展了詩歌的意境。如李白的《夢游天姥吟留別》中的一些絕句片段，通過對夢境的描繪，表達了對現實的不滿和對自由的追求。悔教夫婿覓封侯”,以少婦見到楊柳后的后悔與之前的“不知愁”形成對比，更強烈地表現出她的閨怨四、論述題(共35分)李白多寫個人情志：李白的《將進酒》以豪放的筆觸抒發了自己懷才不遇又渴望及時行樂、施展抱身才華的高度自信和對生活的熱愛與灑脫，主要杜甫多敘時代現實：杜甫的《茅屋為秋風所破歌》則通過描寫自己茅屋被秋風所破的遭遇，推己及人，反映了安史之亂時期廣大百姓生活的困苦，“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”體現了對天李白多用樂府舊題：如《蜀道難》,屬于古樂府舊題。李白借此舊題，以豐富的想象、奔放的語言，淋漓盡致地描繪了蜀道的艱險和奇麗，在形式上較為自由，不受過多束縛，充分展現了其浪漫主義的風杜甫多自創新題：像《兵車行》,是杜甫自創的題目。他根據所描寫的內容和主題來命題，使詩歌與所反映的社會現實更加緊密結合，形式上雖然也有一定的自由度，但在敘事和結構上更注重嚴謹性和李白善用夸張想象夢境：在《夢游天姥吟留別》中，李白運用大量夸張和想象，描繪了一個奇幻的夢境世界，“腳著謝公屐，身登青云梯。半壁見海日，空中聞天雞”等句，將天姥山的雄偉壯觀和奇幻景象展現得如夢如幻，還通過“虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻”等描寫，營造出神秘的仙境氛圍，最后以“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”表達自己的人生態度，從夢境回到現實，充滿奇幻色杜甫常用場面描寫與多視角敘事：以《哀江頭》為例，杜甫通過“江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠”等詩句，描繪了曲江畔的荒涼景象，用高度概括的場面描寫，展現了安史之亂后國家的衰敗和人民的苦難。在敘事角度上，既有對皇家興衰的感慨，也有對百姓疾苦的同情，多角度地反映了社會現實。李白豪邁飄逸：李白的語言常常如行云流水，豪邁奔放，富有感染力。如《宣州謝脁樓餞別校書叔云》中“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月”,用詞大氣磅礴，充滿了豪情壯志和超凡的想象力，給人一種飄逸灑脫之感。杜甫沉郁頓挫：杜甫的語言則顯得更加深沉、凝重。如《登高》中“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”,用詞精準而沉重，通過對個人身世和社會現實的描寫，體現出一種沉郁頓挫的風格，讓人感受到詩人內心的痛苦和無奈。25.試結合作品分析蘇軾“記”文的特點。答：蘇軾的“記”文在文學史上獨具特色，以其情理交融、結構靈活、文辭優美等特點著稱，以下結合他的《赤壁賦》《后赤壁賦》《黃州快哉亭記》等作品來分析其“記”文的特點：情理交融景中寓情：蘇軾善于在記景中融入個人情感。如在《赤壁賦》中，“清風徐來，水波不興”“月出于東山之上，徘徊于斗牛之間”,通過對赤壁秋夜清幽景色的描寫，營造出寧靜、悠遠的氛圍，為后文的抒情和議論做了鋪墊，流露出作者泛舟江上時的愜意與舒暢。理中含情：在闡述道理時也飽含深情。《赤壁賦》中“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮”,在對宇宙和人生的深刻思考中，蘊含著對生命短暫的感慨和對自然永恒的敬畏之情，情理交融，富有感染力。結構靈活多變雙線并行結構：蘇軾的“記”文往往有明線和暗線兩條線索。如《后赤壁賦》,明線是作者與友人在冬夜游赤壁的過程，從“步自雪堂，將歸于臨皋”到“反而登舟，放乎中流，聽其所止而休焉”,清晰地記錄了時間和行程；暗線則是作者的情感變化，從初游的輕松愉悅，到“劃然長嘯，草木震動”時的內心波動，再到夢中遇鶴的奇幻與悵惘，雙線交織，使文章結構豐富而有層次。跌宕起伏的行文：《黃州快哉亭記》圍繞“快哉”二字展開，先寫快哉亭的地理位置和景色，接著宕開一筆，回憶歷史上的英雄事跡，然后又回到現實，論述“快哉”的真正含義，最后以“使其中坦然，不以物傷性，將何適而非快”收束，文章波瀾起伏，引人入勝。文辭優美自然善用修辭：蘇軾運用多種修辭手法，使文章語言生動形象。如《赤壁賦》中“其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦”,運用比喻、排比等手法，將洞簫聲的哀怨、悠長表現得淋漓盡致，給人以強烈的聽覺沖擊。駢散結合：蘇軾的“記”文在語言形式上駢散相間，既具有散文的自由流暢，又有駢文的整齊華美。如《赤壁賦》中“方其破荊州，下江陵，順流而東也，觸航千里，旌旗蔽空，酮酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也，而今安在哉”,散句中夾雜著駢句，使文章節奏明快，富有韻律美。注重對人生的思考對個體命運的思索：蘇軾在“記”文中常常對個體命