PAGEPAGE12014年1月國(guó)家開放大學(xué)漢語(yǔ)言本科《外國(guó)文學(xué)專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、選擇題(每題1分，共10分)1.《追憶似水年華》(B)A.?？思{B.普魯斯特C.雷馬克D.菲茨杰拉德2.《大師和瑪格麗特》(D)A.帕斯捷爾納克B.法捷耶夫C.肖洛霍夫D.布爾加科夫3.《四個(gè)四重奏》(D)A.喬伊斯B.瓦雷里C.里爾克D.艾略特4.《到燈塔去》(A)A.吳爾夫B.普魯斯特C.高爾斯華綏D.卡夫卡5.《惡之花》(B)A.托馬斯?品欽B.波德萊爾C.海勒D.紀(jì)德6.《巴巴拉少?！?D)A.托馬斯?曼B.普拉東諾夫C.奧尼爾D.蕭伯納7.《苦難的歷程》(B)A.高爾基B.阿?托爾斯泰C.綏拉菲莫維奇D.馬卡連柯8.《欲望號(hào)街車》(D)A.海明威B.斯坦貝克C.德萊賽D.田納西?威廉斯9.《局外人》(A)A.加繆B.喬伊斯C.薩特D.西蒙娜?波伏瓦10.《等待戈多》(C)A.尤內(nèi)斯庫(kù)B.克羅德?西蒙C.貝克特D.庫(kù)爾特?馮尼格特二、填空題(每題2分，共20分)11.多麗絲?萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說是《________》。金色筆記12.羅曼?羅蘭最主要的長(zhǎng)篇小說是《________》和《________》。約翰?克利斯朵夫；母與子13.________是作家又是政治活動(dòng)家，曾多次來(lái)到中國(guó)。他著有兩部描寫中國(guó)工人罷工和起義的作品：《征服者》和《人的狀況》。安德列?馬爾羅（或馬爾羅）14.《鬼魂奏鳴曲》是表現(xiàn)主義戲劇的經(jīng)典作品，它的作者是________。斯特林堡15.肖洛霍夫的代表作是長(zhǎng)篇小說________。其中的男主人公名叫________。靜靜的頓河；葛利高里?麥列霍夫（或葛利高里）16.“你們都是迷惘的一代”是小說《________》的題詞。太陽(yáng)照樣升起17.俄國(guó)阿克梅主義的影響延及整個(gè)20世紀(jì)，當(dāng)時(shí)俄國(guó)的一些重要詩(shī)人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德爾施塔姆等都是阿克梅主義的骨干。阿赫瑪托娃的詩(shī)集《________》和《________》的問世，曾引起當(dāng)時(shí)文壇的轟動(dòng)。黃昏集；念珠三、簡(jiǎn)答題(每題15分，共45分)18.什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義？答：(1)1934年召開第一次全蘇作家代表大會(huì)，大會(huì)通過的蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)章程規(guī)定了“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”是蘇聯(lián)文學(xué)和蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法。(2)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的具體內(nèi)容是：“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義，作為蘇聯(lián)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)批評(píng)的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地歷史具體地去描寫現(xiàn)實(shí)；同時(shí)，藝術(shù)描寫的真實(shí)性和歷史具體性必須與用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)結(jié)合起來(lái)?！?9.新小說有哪些主要理論？答：(1)反對(duì)過分強(qiáng)調(diào)小說的思想性、社會(huì)性、傾向性。羅伯一格里耶指出，人道主義把人作為世界的中心，一切從人出發(fā)，讓客觀事物從屬于人，實(shí)際是混淆了人與物的界限，而世界既沒有意義，也不是荒誕的，它只是存在著而已，因此應(yīng)該表現(xiàn)人與物的新型關(guān)系。他說：“企圖用小說來(lái)為某種政治目的服務(wù)，那是不合理的。”布托爾強(qiáng)調(diào)小說寫作形式方面的意義重于內(nèi)容方面對(duì)社會(huì)的功能和作用，他也不反對(duì)小說表現(xiàn)社會(huì)問題，但不主張直接的方式，而應(yīng)采取迂回的方式。里卡杜則提出，如果讓小說成為宣傳工具，就會(huì)導(dǎo)致小說的終結(jié)。(2)強(qiáng)調(diào)探索新的小說表現(xiàn)方式。新小說的人物應(yīng)該是一個(gè)無(wú)名無(wú)姓的“我”，既沒有鮮明的輪廓，又難以形容；這樣的人物既重要又不重要，他是一切，又什么都不是。西蒙則認(rèn)為，過去小說中的人物其實(shí)是漫畫式的，人物被安排在一連串冒險(xiǎn)中，最后達(dá)到一個(gè)所謂“小說邏輯必然的結(jié)局”，其實(shí)這樣的結(jié)局取決于敘述人的意愿，無(wú)真實(shí)性可言。20.什么是“跨掉的一代”？答：(1)第二次世紀(jì)大戰(zhàn)后，美國(guó)進(jìn)入所謂后工業(yè)社會(huì)，在物質(zhì)豐裕和生活質(zhì)量大大提高的同時(shí)，精神的苦悶和空虛，年青一代的反叛狀態(tài)，成為普遍的社會(huì)現(xiàn)象。此時(shí)，出現(xiàn)了所謂“垮掉的一代”文學(xué)。(2)杰克?凱魯雅克的《在路上》，杰羅姆?大衛(wèi)?塞林格的<麥田里的守望者》，都寫出了平靜的生活背后人們騷動(dòng)不安的生存狀況。(3)“垮掉的一代”的作家在藝術(shù)風(fēng)格上并不一致，小說方面以現(xiàn)實(shí)主義為主。四、論述題(共25分)21.試論述意識(shí)流小說的主要表現(xiàn)技巧——內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想。答：內(nèi)心獨(dú)白和自由聯(lián)想是意識(shí)流小說最主要的表現(xiàn)技巧。內(nèi)心獨(dú)白是“默然無(wú)聲，一人獨(dú)操的心理語(yǔ)言，或者說是無(wú)聲無(wú)息的語(yǔ)言意識(shí)”。內(nèi)心獨(dú)白又可分為間接內(nèi)心獨(dú)白和直接內(nèi)心獨(dú)白。間接內(nèi)心獨(dú)白是在小說敘述者的敘述中插人人物的內(nèi)心活動(dòng)，通常有“他想”、“他感到”等類似的提示語(yǔ)引導(dǎo)這種內(nèi)心獨(dú)白的開始。直接內(nèi)心獨(dú)白是沒有任何提示語(yǔ)的小說人物意識(shí)的直接呈現(xiàn)，是敘述語(yǔ)言和人物意識(shí)的直接轉(zhuǎn)換。直接內(nèi)心獨(dú)白在意識(shí)流小說中最為常用，它能夠造成人物內(nèi)心無(wú)保留地直接袒露給讀者的真切效果，又由于沒有作者的介入而最接近人物意識(shí)的原生狀態(tài)。自由聯(lián)想是意識(shí)流小說另一常用技巧，它是小說人物意識(shí)的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。自由聯(lián)想雖然“自由”，但并不是毫無(wú)理由的胡思亂想，引起這種意識(shí)跳躍的通常是出現(xiàn)在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，引發(fā)出新的思緒與浮想。自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情