紅樓夢賞析(一)《黛玉入府》賞析此回借黛玉進(jìn)入賈府，通過她一路目中所見，耳中所聞，不僅詳盡描寫了榮寧二府的格局布置，亦即人物的活動(dòng)環(huán)境，而且第一次生動(dòng)刻畫了賈母、賈氏三姐妹、鳳姐、邢王夫人，寶玉黛玉等好幾個(gè)主要人物，因此可以說“這方是正文起頭處，此后筆墨與前兩回不同”(甲戌本脂批)。從藝術(shù)結(jié)構(gòu)來看，此回情節(jié)的設(shè)計(jì)同樣體現(xiàn)了作者的匠心。如果說第二回“演說榮府”僅僅只是通過冷子興的口頭敘述，使讀者對榮寧二府的主要成員及其相互關(guān)系有一個(gè)大概的了解;那么此回則是通過具體生動(dòng)的藝術(shù)描寫，使幾個(gè)主要人物以各自不同的聲音笑貌，栩栩如生地走到了讀者的面前。這也就是脂批所云“畫家三染法”中的第二次皺染，經(jīng)過這次皺染，幾個(gè)主要人物便耀然于讀者心中眼中了。在藝術(shù)描寫上，此回情節(jié)也有著許多成功之筆。如寫黛玉初見賈母一段：“……黛玉方進(jìn)入房時(shí)，只見兩個(gè)人攙著一位鬢發(fā)如銀的老母迎上來，黛玉便知是她外祖母。方欲拜見時(shí)，早被她外祖母一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來。”這可謂是如見如聞，活現(xiàn)于紙上之筆，也是所謂“頰上三毫”,傳神得力。其他如寫鳳姐出場、寶玉出場，也都是為人所稱道的文字。(二)《鳳姐出場》賞析黛玉剛進(jìn)賈府，正和賈母等談?wù)撝约旱捏w弱多病和吃藥等事，“一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：“我來遲了，未曾迎接遠(yuǎn)客!”黛玉納罕道：“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮?”來者是誰，作者沒有馬上交代;但這一聲正好像戲曲舞臺(tái)上角色未出場，先從后臺(tái)送出一聲響亮的“馬門腔”，它先聲奪人，一下子就把來者的三魂六魄給拘定了。真所謂“未寫其形，先使聞聲”，作者在沒有正面描寫人物的笑語聲，傳出了人物內(nèi)在之神。隨著后臺(tái)這一聲，一個(gè)濃妝的少婦出場了。作者接著用重筆濃彩描繪了其外形特征：“這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵;項(xiàng)上帶著赤金盤螭瓔珞圈;裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩;身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)y襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂;下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。”這里，前十?dāng)?shù)句關(guān)于鳳姐衣著和外貌的描寫，是細(xì)膩的工筆畫，是實(shí)寫，而最后兩句則是充滿了空靈之氣的寫意畫，是虛寫;虛實(shí)結(jié)合，一個(gè)有生命的貴族少婦形象合眼如見。但作者到此還沒有交代這位少婦是誰。接下去我們先是聽到賈母的介紹：“他是我們這里有名的一個(gè)潑皮破落戶兒，南省俗謂作‘辣子’，你只叫他‘鳳辣子’就是了。”這一介紹雖然體現(xiàn)了這位濃妝少婦的性格特征和賈母對她的寵愛，但依然使黛玉不得要領(lǐng)。最后眾姐妹告訴黛玉：“這是璉嫂子”，黛玉這才想起昔日聽母親說過的情況，而王熙鳳這個(gè)名字才最終交代了出來。鳳姐一出場，滿屋內(nèi)便只有她一個(gè)人的說話聲。她先是贊美黛玉“標(biāo)致”，順手就恭維了賈母;接著又為黛玉幼年喪母傷心拭淚，以此來討取賈母的歡心;等到賈母責(zé)備她不該說這些傷心話來招她時(shí)，她又“忙轉(zhuǎn)悲為喜”，自責(zé)“竟忘記了老祖宗，該打，該打!”然后又以當(dāng)家少奶奶的身份，一面安頓黛玉，一面吩咐婆子們……至此，讀者先聞其聲，再見其形，再知其名，再睹其種種表演;出現(xiàn)在讀者面前的王熙鳳，自然就不再是一個(gè)抽象的名字，而是一個(gè)活生生的人了。鳳姐的出場前后作如許皺染，后文焉得不活跳于紙上!(三)《寶玉亮相》賞析緊接著鳳姐出場之后，又接寫了寶玉出場，“一語未了，只聽外面一陣腳步響，丫環(huán)進(jìn)來笑道：‘寶玉來了!’黛玉心中正疑惑：‘這個(gè)寶玉，不知是怎生個(gè)憊懶人物，懵懂頑童?’--倒不見那蠢物也罷了。心中想著，忽見丫環(huán)話未報(bào)完，已進(jìn)來了一位年輕的公子……”乍一看，這段描寫似和鳳姐出場出于同一機(jī)軸，都是通過了黛玉的耳中所聞、心中所思和目中所見，都是所謂“未寫其形，先使聞聲”。但實(shí)際上作者是有意識(shí)地把這兩個(gè)人物的出場加以對比描寫，使之“相映而不相犯”(甲戌本脂批)，這正體現(xiàn)了作者的藝術(shù)匠心。鳳姐出場，“一語未了”，黛玉聽到的是“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客”的笑語聲，這一聲可謂先聲奪人，一下子就把鳳姐的三魂六魄給拘定了。而寶玉出場，“一語未了”，黛玉聽到的首先是“外面一陣腳步響”，接著是丫鬟的回話聲。“一陣腳步響”，說明來者是個(gè)年青的男性(古代女性走路不可能發(fā)出腳步響)，且是賈母前受寵愛的人(否則不敢如此大膽放肆)，這就非常切合寶玉的身分地位;丫鬟的回話聲，一開始就點(diǎn)明了來者系誰，這和鳳姐出場時(shí)直至最后才講出姓名來正好前后相映。因此，雖然同是“未寫其形,先使聞聲”，但同中又有異，且通過了所聞之聲的不同，顯示了人物身分性格的差異。如果把這兩個(gè)人物的出場描寫調(diào)換一下，鳳姐出場是聽到“一陣腳步響”，寶玉出場是聽到“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客”的笑語聲，那就從根本上失卻了這兩個(gè)人物之神。不僅如此，兩人出場時(shí)在黛玉心中所引起的反映也不相同。鳳姐出場，黛玉心中納罕道：“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮?”這里，黛玉的心中所思和以后的目中所見是一致的。而寶玉出場，黛玉心中正疑惑著：“這個(gè)寶玉，不知是怎生個(gè)憊懶人物，懵懂頑童?”黛玉的心中所想和實(shí)際的寶玉正好適成反照。在此之前，黛玉早就聽得母親說過，二舅母生有個(gè)表兄，乃“頑劣異常，極惡讀書,最喜在內(nèi)幃廝混;外祖母又極溺愛，無人敢管”;她本人入府后，又聽王夫人親口囑咐：寶玉乃是家里的“混世魔王”，“嘴里一時(shí)甜言蜜語，一時(shí)有天無日，一時(shí)又瘋瘋傻傻，只休信他”;一直到寶玉出場前夕，在黛玉心中所喚起的都是這樣一種印象。這種在人物出場前一再加以貶抑的手法，一方面造成了一種強(qiáng)烈的懸念，使讀者產(chǎn)生必欲看個(gè)究竟的愿望，正如脂批所云：“不寫黛玉眼中之寶玉，卻先寫黛玉心中已畢有一寶玉矣，幻妙之至。只冷子興口中之后，余已極思欲一見。及今尚未得見，狡猾之至。”(甲戌本)同時(shí)，它又和后面黛玉實(shí)際的目中所見形成了強(qiáng)烈的反差，從而更襯出了寶玉的神采風(fēng)韻，脂批所云“這是一段反襯章法”(甲戌本)者是也。如果說鳳姐的出場是以先聲奪人取勝，那么寶玉的`出場則是以強(qiáng)烈的懸念和反差見長。(四)《亂判命案》賞析賈雨村剛到任上，就有一件人命官司詳至案下：金陵一霸薛蟠為爭買被拐賣的香菱，縱容豪奴打死了馮淵，賈雨村在審理此案的過程中，從門子處得悉其中利害，便徇情枉法，胡亂判斷了此案。此回情節(jié)之設(shè)，一方面是出寶釵之需要，同時(shí)亦是為揭露世途之黑暗。特別是其間通過門子之口所提出的一紙“護(hù)官符”，對揭露封建官場的黑暗腐朽有著深刻的典型意義。門子告訴賈雨村：“如今凡作地方官者，皆有一個(gè)私單，上面寫的是本省最有權(quán)有勢，極富極貴的大鄉(xiāng)紳名姓，各省皆然;倘若不知，一時(shí)觸犯了這樣的人家，不但官爵，只怕連性命還保不成呢!所以綽號(hào)叫作‘護(hù)官符。’金陵一省的“護(hù)官符”即為四句諺俗口碑，下面并注有其始祖官爵并房次：賈不假，白玉為堂金作馬。寧國榮國二公之后，共二十房分，除寧榮親派八房在都外，現(xiàn)原籍住者十二房。阿房宮，三百里，住不下金陵一個(gè)史。保齡侯尚書令史公之后，房分共十八，都中現(xiàn)住者十房，原籍居八房。東海缺少白玉床，龍王來請金陵王。都太尉統(tǒng)制縣伯王公之后，共十二房，都中二房，余在籍。豐年好大雪，珍珠如土金如鐵。紫薇舍人薛公之后，現(xiàn)領(lǐng)內(nèi)府帑銀行商，共八房分。這里，借一紙“護(hù)官符”，提出了賈、史、王、薛四個(gè)典型的封建家族，它們上通朝廷，下結(jié)州縣，盤根錯(cuò)節(jié)，連絡(luò)有親，一損皆損，一榮皆榮，扶持遮飾，俱有照應(yīng)，相互結(jié)成了一張龐大而錯(cuò)雜的封建關(guān)系網(wǎng)。四大家族之一的薛家“呆霸王”薛蟠打死人命而被賈雨村“就中維持”這一具體事件，就相當(dāng)?shù)湫偷卣f明了這一點(diǎn)，這正如戚本的一首回前詩所指的：“請君著眼護(hù)官符，把筆悲傷說世途。”此回于抨擊封建吏治實(shí)是重要的一筆。此外，甲戌本在門子介紹“這四家皆連絡(luò)有親，一損皆損，一榮皆榮”的正文旁，又有行側(cè)批云：“早為下半部伏根。”這實(shí)即提醒讀者：四大家族的“榮”、“損”乃是一部小說之“根”，《》的下半部就是圍繞了這條“根”而展開的。所謂“榮”、“損”，亦即興衰，這為我們理解小說是寫封建家族興衰史也提供了啟示。總之，這一回亦如前五回的其他幾回一樣，在《紅樓夢》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)中占有重要的位置。(五)《寶釵撲蝶》賞析此回情節(jié)作者通過對人物性格的刻劃及行動(dòng)的描繪，生動(dòng)、形象地再現(xiàn)了人物活動(dòng)的場面，為我們展現(xiàn)了一幅不可多得的仕女畫。文中描寫那寶釵一路逶迤來至瀟湘館，想找黛玉一起來玩，“忽然抬頭見寶玉進(jìn)去了，寶釵便站住低頭想了想：寶玉和林黛玉是從小兒一處長大，他兄妹間多有不避嫌疑之處，嘲笑喜怒無常;況且林黛玉素習(xí)猜忌，好弄小性兒的，此刻自己也跟了進(jìn)去，一則寶玉不便，二則黛玉嫌疑。”想畢，抽身回來。這里，作者通過對寶釵內(nèi)心活動(dòng)的描寫，顯示了寶釵處事的謹(jǐn)慎和考慮問題的精細(xì)周密。這和寶釵平和、穩(wěn)重的性格是十分相契的。但是，寶釵的性格又不是單一的，接著作者寫寶釵“剛要尋別的姊妹去，忽見前面一雙玉色蝴蝶，大如團(tuán)扇，一下一下迎風(fēng)翩躚，十分有趣。寶釵意欲撲了來玩耍，遂向袖中取出扇子來，向草地下來撲。”這段描寫，使人物的性格顯得豐滿，因?qū)氣O雖是平和穩(wěn)重，但畢竟是個(gè)少女，少女那種天真活潑的情趣，也會(huì)在她身上表露出來。從作者對寶釵撲蝶的細(xì)節(jié)描寫來看，作者先寫那“一雙蝴蝶忽起忽落，來來往往，穿花度柳，將欲過河去”。將蝴蝶飛舞時(shí)的形態(tài)，描寫得十分逼真。這不僅為我們增添了繪畫美，而且十分自然地引出了人物活動(dòng)：“寶釵躡手躡腳的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，嬌喘細(xì)細(xì)。”這樣的人物行動(dòng)描寫，不僅顯得真切、動(dòng)人，而且給讀者留下了豐富的想象。(六)《黛玉葬花》賞析此回寫黛玉因?qū)⑶琏┎婚_門一事錯(cuò)疑在寶玉身上而獨(dú)自悲泣。至次日，又恰遇餞花之期，眾姐妹在花園內(nèi)玩耍，唯獨(dú)黛玉卻因滿地落花，勾起無限傷春愁思，因把那些殘花落瓣去掩埋。由不得感花傷已，隨口念了幾句，不想寶玉聽了竟慟倒在山坡之上。這是一段充滿詩情畫意的情節(jié)場面描寫，其新意有三：其一，是借葬花之舉渲染傷感的氣氛，這不僅別出心裁，而且對表現(xiàn)黛玉這樣一位閨閣千金的傷感之情是十分貼切的。其二，以黛玉吟詩來抒發(fā)其內(nèi)心的孤獨(dú)和傷感，更能打動(dòng)讀者的心。畸笏叟曾作批語曰：“余讀葬花吟，凡三閱，其凄楚感慨令人身世兩忘，舉筆再四，不能加批。”其三，以寶玉作陪襯，更加突出了黛玉的悲傷，作者寫寶玉因聽了黛玉的詩而慟倒在山坡上，這雖是淡淡的一筆描寫，但卻比直寫黛玉更有感染力。從情節(jié)結(jié)構(gòu)來說，作者在描寫寶釵撲蝶之后，接著又寫黛玉葬花，這對于表現(xiàn)寶釵和黛玉的性格特點(diǎn)來說，正好起到了相互映襯的作用。這兩段都是十分典型的情節(jié)描寫，寶釵撲蝶，作者通過寶釵喜悅之情的描寫，顯示了她平和、開朗的性格特點(diǎn)。而黛玉葬花，則通過悲傷氣氛的描寫，表現(xiàn)了黛玉多愁善感的性格特點(diǎn)。這樣的對比，使寶釵和黛玉的性格特點(diǎn)表現(xiàn)的更加生動(dòng)、鮮明，使人讀后難以忘懷。(七)《筵席笑聲》賞析劉姥姥事先受了囑咐，為了“哄著老太太開個(gè)心兒”，在宴會(huì)上故意出洋相，逗得大家哈哈大笑。這是一段十分精彩的描寫，最難得的是曹雪芹寫大家都在笑，但笑得各不相同，笑得非常個(gè)性化，笑得很合乎人物的身分地位、性格心理，及至年齡和體質(zhì)狀況。當(dāng)賈母說聲“請!”劉姥姥便站起身來，高聲說道“老劉老劉，食量大如牛，吃個(gè)老母豬，不抬頭!”同時(shí)自己“鼓著腮幫子不語。”眾人聽她這幾句話，看她這副可笑的模樣，“上上下下都哈哈大笑起來”。“湘云掌不住，一口茶都噴了出來。林黛玉笑岔了氣，伏著桌子只叫‘噯唷’!”小說寫這兩人最先作出這樣的反映是很合理也是很真實(shí)的。這兩位都是聰明過人的姑娘，但她們又不同，湘云頗有男孩兒豪爽不羈之風(fēng)，所以她忍不住笑時(shí)就把口里不及咽下的“一口茶都噴出來”;黛玉則素來體質(zhì)纖弱，所以氣都笑岔了，肚子也笑疼了，于是“伏著桌子只叫‘噯唷’!”但同樣也是笑得肚子發(fā)疼的惜春，則是“離了坐位”，拉著她奶母叫“揉揉腸子”，因?yàn)槟暧椎南Т菏怯心棠冈谂噪S時(shí)照顧的。作者寫“薛姨媽也掌不住，口里的茶噴了探春一裙子，探春的茶碗都合在迎春身上”，也很形象生動(dòng)，薛姨媽在座上是屬于上一輩的人，連她也不能自持，竟象湘云姑娘那樣，把口里的茶“噴了探春一裙子”;而被薛姨媽口里的茶噴濕了裙子的探春，又不由自主地笑得把手里的茶碗合在她姐姐迎春的身上，可見把迎春的衣服也弄濕了。這連續(xù)性的動(dòng)作反映出人們笑得前仰后合，樂不可支。寫“寶玉滾到賈母懷里，賈母笑的摟著叫‘心肝’!”也極其簡約而又準(zhǔn)確地寫了同這一老一小的神情動(dòng)作，賈的歡樂心情和寶玉的撒嬌神態(tài)，躍然紙上。至于寫“王夫人笑的用手指著鳳姐說不出話來”，更是傳神之筆。王夫人想到這笑的一幕必定是出于鳳丫頭的促狹，但這既能博得婆婆和大家的歡樂，而又無傷大雅，也就不必深責(zé)，何況這時(shí)她自己也被笑的力量壓倒了，所以她便只能“用手指著鳳姐兒”而“說不出話來”。這種描寫使人仿佛聽到她的笑聲，看到她的手勢，還聯(lián)想到她當(dāng)時(shí)那種愉快的微妙的內(nèi)心活動(dòng)，把人物形象突現(xiàn)了出來了。恩格斯是很重視小說“細(xì)節(jié)描寫的真實(shí)”(《致瑪·哈克奈斯》)的。他又說：“我覺得一個(gè)人物的性格不僅反映在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎樣做。”(《致斐·拉薩爾》)正因?yàn)椴苎┣劢^不是一般地寫他筆下的人物都在“笑”，而是具體地富有個(gè)性地寫出人物各自在“怎樣笑”，這就使得一段短短的細(xì)節(jié)描寫，具有強(qiáng)烈的真實(shí)感、鮮明的形象性和生動(dòng)性，從而形成一種巨大的藝術(shù)吸引力和感染力，使讀者對《紅樓夢》里那次宴會(huì)產(chǎn)生了一種身臨其境之感。(八)《湘云醉眠》賞析寶玉過生日，恰巧寶琴、平兒、岫煙也是這天生日，因此雖然王夫人不在家，也不曾像往年熱鬧，但大家還是高高興興湊了分子，在芍藥欄中紅香圃三間小敞廳內(nèi)，擺下宴席，給寶玉等人祝壽。而且，“正因?yàn)橘Z母、王夫人不在家，沒人管束，便任意取樂”，眾人猜拳行令，“呼三喝四，喊七叫八”，滿廳中“紅飛翠舞，玉動(dòng)珠搖”。緊接著就引出一段充滿詩情畫意的妙文：“憨湘云醉臥芍藥”。這段文字不長，從小丫頭笑喜喜走來報(bào)信，到湘云醒來吃了釅茶，銜了醒酒石，喝了醒酒的