一、選擇題常考重難點

1.清代戲劇創(chuàng)作：清雜劇1300余種，傳奇千余種。傳奇高于雜劇,清

初傳奇高于清中后期傳奇。

2.清初戲劇三派：以李玉為代表的蘇州派，其戲作有較強(qiáng)的市民色彩；

以吳偉業(yè)、尤侗為代表的文人派；以李漁代表的娛樂派，講求游戲娛樂

功能和形式技巧。

3.吳偉業(yè)、尤侗等〃文人派〃戲劇的一般特點：他們的作品借歷史故

事抒發(fā)身世之苦或故國之思，意境上接近詩歌，曲詞雅致，抒情性增強(qiáng)

，但不利于演出，是〃案頭之曲〃。

4.《閑情偶寄》是中國最早的系統(tǒng)的戲曲論著，清代李漁撰。

5.李玉及其戲劇創(chuàng)作：蘇州派代表劇作家，有傳奇33種，今存18種。

最為著名的是號稱〃一人永占〃的《一笠庵四種曲》：《一捧雪》《人

獸關(guān)》《永團(tuán)圓》《占花魁》。入清后，李玉與葉時章、畢魏、朱素

臣共同創(chuàng)作了《清忠譜》。

6.孔尚任字聘之，別號岸堂，康熙三十八年（1699）,孔尚任完成《

桃花扇》傳奇，〃借離合之情，寫興亡感〃。

7.唐英,著有《古柏堂傳奇》17種。

8.蔣士鋒，乾隆時期最負(fù)盛名的劇曲家，今存《藏園九種曲》，以頌

揚(yáng)綱常倫理為主。

9.李漁的戲劇創(chuàng)作《笠翁傳奇十種》劇目《奈何天》、《比目魚》、

《蜃中樓》、《憐香伴》、《風(fēng)箏誤》、《慎鸞交》、《凰求鳳》、《

巧團(tuán)圓》、《玉搔頭》、《意中緣》。李漁不僅是重要的劇作家（娛樂

派），而且是重要的戲劇理論家。

10.清代戲劇的最高成就是洪昇的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》。

11.洪昇有《稗畦集》、《續(xù)集》、《嘯月樓集》，傳奇有《長生殿》

,雜劇有《四嬋娟》。

12.吳偉業(yè)、尤侗為代表的戲劇流派被稱為〃文人派〃。

二、名詞解釋常考重難點

13.才子佳人小說

明末至清代以青年男女愛情婚姻為題材的小說，但又有特殊的狹義所指

。情節(jié)上有固定的程序：一見鐘情，私定終身，拔亂離散，及第團(tuán)圓。

創(chuàng)作傾向上主張存情去欲。代表作為《玉嬌梨》《平山冷燕》《好逑傳

14.才學(xué)小說

清代中期以來，隨著考據(jù)學(xué)的興盛，出現(xiàn)許多炫耀學(xué)問，以才學(xué)見長的

小說。這些小說的創(chuàng)作意圖主要是炫耀學(xué)問，作者往往不把思想意圖放

在重要位置，因此它們在內(nèi)容上沒有相對統(tǒng)一的傾向。《鏡花緣》、《

螳史》、《野叟曝言》、《燕山外史》等。影響最大的是《鏡花緣》。

三、簡答論述常考重難點

15.蘇州派戲劇的一般特點。

創(chuàng)作題材上，較為關(guān)注社會現(xiàn)實，多為政治劇和時事劇；思想傾向上，

主張〃事關(guān)風(fēng)化人欽羨〃、〃節(jié)孝忠貞萬古傳〃突出表現(xiàn)道德情操與個

人欲望的沖突，社會和個人的沖突，不遺余力地抨擊世風(fēng)的澆薄、世態(tài)

炎涼和小人的卑劣行徑，歌頌清明的政治和社會安定，謳歌高尚的道德

和操守，有強(qiáng)烈的倫理教化色彩。作品形式上，他們精通音律，又是演

藝中人,注重舞臺效果,少有案頭劇不能演出的弊端,才各平民化與士大

夫文化熔鑄一體，又扎根于平民文化土壤中。

16.《清忠譜》的主要內(nèi)容和藝術(shù)成就。

該劇25折，以東林黨人和蘇州人民反抗閹黨魏忠賢黑暗統(tǒng)治的斗爭為題

材，以周順昌為主線，將楊漣、魏大中、左光兜等人的遇難事件穿插其

中，歌頌了周順昌等東林黨人的正義斗爭和顏佩韋等五人舍生取義的故

事。

藝術(shù)成就：塑造了周順昌〃既清且忠〃的理想人格；還成功塑造了新興

的市民群體，對于顏佩韋這樣的市民群眾參與政治斗爭的高昂熱情，作

者予以了高度的同情和贊頌。

17.李漁戲劇理論的主要內(nèi)容

在《閑情偶寄》中，分為〃結(jié)構(gòu)〃、〃詞采〃、〃音律〃、〃賓白〃、

〃科渾〃、〃格局〃六章。

在戲劇結(jié)構(gòu)方面，提出〃立主腦〃，也就是突出戲劇作品的主要人物、

中心情節(jié)和主要矛盾沖突。為了更好地確立〃主腦〃就必須〃減頭緒〃

,刪削〃旁見側(cè)出之情〃使中心線索明顯。

在情節(jié)安排上，要〃密針線〃，劇本各部分要前后照應(yīng)，情節(jié)發(fā)展合

乎情理。

〃詞采第二〃，講的是戲劇語言，要求〃貴顯淺"、〃重機(jī)趣〃、〃戒

浮泛〃、〃忌填塞〃，這是從戲劇適合舞臺演出角度考慮的。劇作家應(yīng)

當(dāng)〃既以口帶優(yōu)人，復(fù)以耳當(dāng)聽者〃，這是對前人偏重音律文辭的修正

,相當(dāng)精辟地揭示了戲劇藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律。

18.李漁的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)特點。

題材基本為才子佳人，主要演男女情事。

李漁戲作劇情新奇，不入陳套，編造巧合情節(jié)，出人意料，卻又針線細(xì)

密，不為怪誕，最顯著的就是《風(fēng)箏誤》。

李漁戲劇頗具戲劇性，主要源于嬉笑詼諧的人生態(tài)度，既是對現(xiàn)實煩惱

的解脫，也是一種精神的超越。

19.《長生殿》的思想蘊(yùn)涵。

主旨是描寫和歌頌真情乃至理想化的幻情。

在謳歌〃真情”的同時，傳奇用了相當(dāng)大的篇幅描寫當(dāng)時的社會政治,

反映了天寶之亂的歷史背景。

作品中，〃占了情場〃的愛情主題和〃馳了朝綱〃的政治主題交織一起

o用政治和愛情的矛盾說明具體社會中的個人命運(yùn)之無常、人生之虛幻

,從而使作品呈現(xiàn)悲劇意識，具有感染力。

20.《長生殿》的藝術(shù)成就。

被稱為：〃千百年來曲中巨擘〃

其一，結(jié)構(gòu)完整，關(guān)目緊合，針線綿密，獨具匠心。劇作場面宏大，人

物眾多，情節(jié)波瀾曲折，作者以李、楊情緣為主線，以中唐社會政治為

副線，將宮廷內(nèi)外的斗爭、社會省會和李、楊的爰情平行交織、層次清

楚。

其二，語言清雅秀麗，有著濃厚的抒情色彩。如《聞鈴》中《武陵花前

腔》，繼承了《長恨歌》、《梧桐雨》的筆法，以風(fēng)聲雨聲襯寫唐明皇

對楊貴妃的懷念。

其三，曲辭音律，獨步一時。曲辭方面，繼承了元曲的傳統(tǒng)，化俗為雅

,創(chuàng)造出典型的曲辭。

21.《桃花扇》的藝術(shù)成就。

塑造性格鮮明的人物形象，如李香君，光彩照人的正面形象。秦淮名妓

，執(zhí)著于愛情，忠于理想，又有著高度的政治自覺的女性，在以前的作

品中，不為多見。還寫到了反面人物，權(quán)奸誤國,叛將投降，寫到復(fù)社

文人的沉迷，凡此種種，作者能結(jié)合人物不同身份和環(huán)境，注意到人物