小說(shuō)紅樓夢(mèng)中的女性形象評(píng)析TOC\o"1-2"\h\u4268第一章《紅樓夢(mèng)》：女性形象的大觀園 16189第二章王熙鳳：潑辣能干的復(fù)雜女性 18879第三章林黛玉：才情與敏感的化身 124392第四章薛寶釵：理智與圓滑的代表 26033第五章賈探春：自強(qiáng)獨(dú)立的女中英杰 223843第六章女性群像：大觀園中的百態(tài)人生 222295第七章從女性看《紅樓夢(mèng)》的社會(huì)意義 31903第八章紅樓女性形象的深遠(yuǎn)影響與啟示 3第一章《紅樓夢(mèng)》：女性形象的大觀園《紅樓夢(mèng)》構(gòu)建了一個(gè)獨(dú)特的女性世界，大觀園猶如一個(gè)舞臺(tái)，眾多女性形象在這里盡情展現(xiàn)。在這個(gè)園子里，有身份高貴的小姐，也有地位低下的丫鬟。就拿黛玉初進(jìn)賈府來(lái)說(shuō)，我們看到了迎春、探春、惜春這些性格各異的小姐。迎春性格溫柔沉默，“觀之可親”；探春則精明能干，有一股英氣；惜春年紀(jì)尚小，卻透著一種清冷。還有那些丫鬟們，晴雯的潑辣直爽，襲人的溫柔和順，她們的形象都鮮活而立體。從這些女性身上，我們能感受到《紅樓夢(mèng)》對(duì)女性細(xì)致入微的刻畫(huà)，每個(gè)人都仿佛是一朵獨(dú)特的花，在大觀園這個(gè)特殊的環(huán)境里盛開(kāi)、凋零。第二章王熙鳳：潑辣能干的復(fù)雜女性王熙鳳是《紅樓夢(mèng)》中一個(gè)極具個(gè)性的女性。她的潑辣在很多情節(jié)中都表現(xiàn)得淋漓盡致。例如協(xié)理寧國(guó)府的時(shí)候，她一上任就把寧國(guó)府的下人整治得服服帖帖。她深知下人偷懶耍滑的毛病，便立規(guī)矩，“卯正二刻我來(lái)點(diǎn)卯，巳正吃早飯，凡有領(lǐng)牌回事的，只在午初刻。戌初燒過(guò)黃昏紙，我親到各處查一遍，回來(lái)上夜的交明鑰匙。”這一番話下來(lái)，眾人不敢造次。然而她又非常能干，在管理榮國(guó)府的事務(wù)上也井井有條。但王熙鳳也有狠辣的一面，她設(shè)計(jì)害死尤二姐，盡顯其陰險(xiǎn)狡詐。她的復(fù)雜性格正是《紅樓夢(mèng)》人物塑造的成功之處，她不是單純的善或惡，而是一個(gè)充滿矛盾的多面體。第三章林黛玉：才情與敏感的化身林黛玉在《紅樓夢(mèng)》中無(wú)疑是才情出眾的。她的詩(shī)才在大觀園的詩(shī)社里得到了充分展現(xiàn)。像在《詠白海棠》中，“偷來(lái)梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。”這兩句詩(shī)對(duì)仗工整，意境清幽，把白海棠的神韻刻畫(huà)得入木三分。她的才情不僅僅體現(xiàn)在作詩(shī)上，對(duì)琴棋書(shū)畫(huà)也有很深的造詣。但黛玉又是極其敏感的。周瑞家的送宮花時(shí)，最后送到她那里，她便覺(jué)得是別人挑剩下的才給她，“我就知道，別人不挑剩下的也不給我。”這小小的一件事就能讓她傷心落淚。她寄人籬下的處境讓她的敏感愈發(fā)強(qiáng)烈，而她的才情和敏感又相互交織，構(gòu)成了她獨(dú)特而又令人心疼的形象。第四章薛寶釵：理智與圓滑的代表薛寶釵在《紅樓夢(mèng)》里總是表現(xiàn)得很理智。她深知封建禮教的規(guī)范，并且身體力行。當(dāng)金釧兒投井死后，王夫人等人為難之際，寶釵卻能冷靜地拿出自己的衣服給金釧兒裝裹，還勸慰王夫人說(shuō)金釧兒可能是失足落井的。她的話雖然看似無(wú)情，但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下卻是符合封建禮教要求的理智之舉。同時(shí)她為人處世很圓滑。在賈母為她過(guò)生日時(shí)點(diǎn)戲這一情節(jié)中，她深知賈母年高好熱鬧，喜歡聽(tīng)吉利戲文，便專點(diǎn)這一類的戲，討得賈母歡心。她的理智和圓滑讓她在復(fù)雜的賈府人際關(guān)系中游刃有余，但也有人覺(jué)得她過(guò)于世故。第五章賈探春：自強(qiáng)獨(dú)立的女中英杰賈探春是一個(gè)自強(qiáng)獨(dú)立的女子。在大觀園里，她不甘心被命運(yùn)擺布。在管理大觀園的事務(wù)時(shí)，她大膽改革，提出了承包制，把園子里的花草樹(shù)木等承包給下人，這樣既節(jié)省了開(kāi)支，又能讓下人有額外的收入。她曾說(shuō)“我但凡是個(gè)男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業(yè)，那時(shí)自有我一番道理。”這表明她內(nèi)心有著強(qiáng)烈的志向。在抄檢大觀園時(shí)，她更是表現(xiàn)出了勇敢無(wú)畏，當(dāng)王熙鳳帶著人來(lái)抄檢時(shí)，她“命眾丫鬟秉燭開(kāi)門而待”，還打了王善保家的一巴掌，這種勇氣在封建禮教束縛下的女性中是非常難得的。第六章女性群像：大觀園中的百態(tài)人生大觀園中的女性群像就像一幅絢麗多彩的畫(huà)卷。除了上述的主要女性角色，還有許多其他女性也各具特色。像李紈，她是一個(gè)守寡的年輕女子，在封建禮教的壓抑下，她把自己的精力都放在了教導(dǎo)兒子和管理大觀園中的姑娘們讀書(shū)作詩(shī)上。她的生活看似平靜，卻也有著淡淡的哀愁。還有司棋，她為了愛(ài)情敢于抗?fàn)帲?dāng)她和潘又安的私情被發(fā)覺(jué)后，她表現(xiàn)得十分剛烈，撞墻而死。這些女性的不同命運(yùn)和性格，共同構(gòu)成了大觀園里的百態(tài)人生，讓我們看到了封建時(shí)代女性的多樣性和復(fù)雜性。第七章從女性看《紅樓夢(mèng)》的社會(huì)意義從《紅樓夢(mèng)》中的女性形象，我們能深刻地感受到這部作品的社會(huì)意義。在封建時(shí)代，女性的地位低下，她們受到諸多禮教的束縛。林黛玉的敏感、王熙鳳的狠辣、薛寶釵的圓滑等性格特征，在一定程度上都是封建環(huán)境塑造的結(jié)果。例如，林黛玉因?yàn)椴荒茏灾髯约旱幕橐觯圆艜?huì)在愛(ài)情面前如此患得患失。而賈探春雖有才能，卻因?yàn)槭桥远鵁o(wú)法施展更大的抱負(fù)。《紅樓夢(mèng)》通過(guò)對(duì)這些女性形象的描寫(xiě)，批判了封建禮教對(duì)女性的壓抑和迫害，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)女性的悲慘命運(yùn)。第八章紅樓女性形象的深遠(yuǎn)影響與啟示《紅樓夢(mèng)》中的女性形象有著深遠(yuǎn)的影響和啟示。從文學(xué)創(chuàng)作的角度來(lái)看，這些女性形象的塑造為后來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作提供了豐富的素材和借鑒。后世許多作品中的女性形象都能看到《紅樓夢(mèng)》的影子。在思想方面，這些女性形象讓