第一章電視新聞記者記者是要有素質的。當一名電視記者，應該具有更高的素質。電視記者應該是一名政治家，他先天下之憂而憂，后天下之樂而樂，他報道的都是民族的大事、人類的大事，在他的心中始終裝著我們的國家和我們的人民；電視記者應該是一名社會活動家，他到哪里，哪里就燃起熱情的火焰，他到哪里，哪里就有老百姓愉快的笑聲和喧嘩；電視記者應該是一名批評家，他見到不平事就要拔刀相助，他見到惡霸就要虎口拔牙，他的名字使那些貪官一聽見就感到害怕，他一出現就能讓那些違反黨紀國法者受到懲罰；電視記者應該是一名旅行家，在他鏡頭的引導下，我們能夠登上泰山、登上黃山、登上喜馬拉雅山，我們可以漂流長江、漂流黃河、漂流大海大洋；電視記者應該是一名文學家，他應該用他那如椽的大筆，寫出最動聽的詩歌，寫出最好看的小說，寫出生動的人間戲劇。記者，是時代的秘書。第一節跨進電視記者大門一、電視記者的定義：記者，記錄者也。用電視手段記錄的人就是電視記者。用準確的定義來說，電視記者就是指在電視機構中從事電視新聞素材搜集工作的專業從業人員。

二、電視記者按不同方式的分類：按工作性質來分，記者有文字記者、攝像記者、出鏡報道記者、現場采訪記者之分；按專業范圍來分，有時政記者、經濟記者、工業記者、農業記者、法制記者、軍事記者、文教記者、體育記者之分；按地區來劃分，有本臺記者、地方臺記者、駐外記者（受電視臺或新聞中心派遣常駐國外采訪的記者。）、特派記者（因特別的采訪任務受電視臺派遣的記者，這些記者往往由新聞中心機構直接調遣，派往國內國外、本埠和外埠，采訪報道新聞事件和新聞人物。）、常駐記者（也稱地方記者。以新聞機構所在地為采訪范圍的，有時也稱本埠記者，地方記者也稱外埠記者。）、機動記者（和常駐記者不同，他不常駐在一個地方。顧名思義，機動記者是指那些沒有固定采訪范圍的，隨時準備接受調遣以完成重大事件或突發事件采訪報道任務的記者。用新聞界的行話就叫“滿天飛”）等等。

在其內部要講求黨性原則。這些原則包括：第一、為社會主義服務，為人民服務。第二、以馬克思主義毛澤東思想為指導思想。第三、無條件地服從黨的領導，在政治上與黨中央保持高度的一致。第四、努力宣傳黨和國家的綱領、路線、方針、政策，把黨和政府的聲音及時地傳播到廣大人民群眾中去，推進社會主義事業的發展。電視記者的工作作風：（一）協作分工，團結作戰（二）雷厲風行，嚴謹快捷（三）愛護電視攝錄設備（四）勇敢頑強，不怕犧牲（五）廉潔自律（二）知識素質大學本科畢業或具有同等學歷；具有較系統的新聞基礎理論和較豐富的科學文化知識；了解國家基本的法律、法規，熟悉與本專業相關的法律、法規；掌握電視新聞采訪的知識和技巧；懂得宣傳心理學和受眾心理學的基本知識；能用一門外語閱讀專業書刊。（三）能力素質【理解判斷能力】能正確理解、掌握黨在不同時期的宣傳方針和宣傳要求，把握輿論導向；具有敏銳地發現和及時地捕捉新聞線索的能力；能根據黨的政策，緊密結合實際，進行現場評述?！鹃_拓創新能力】有創新意識，善于發揮電視報道的特點和優勢，所錄制的節目內容新鮮，表現手法新穎，時效性強?！緲I務實施能力】掌握采訪、寫作和電子編輯的基本技能，具有較熟練的現場報道能力和綜合運用傳播符號報道新聞的能力。【社會活動能力】廣泛聯系群眾，認真調查研究，與有關領導部門和單位保持密切聯系?！菊Z言文字能力】有一定的口頭和文字表達能力，在采訪中善于提問和交談，撰寫的稿件主題鮮明，文字通俗流暢。三、經歷和其他要求具有初級以上專業技術職務的任職資格。身體健康，儀表端莊。三、全能記者的認知：電視記者一般可分為三類，一是文字記者（編輯），二是攝像記者，三是出境記者。文字記者是負責寫解說詞的記者，攝像記者是負責拍攝畫面的記者，出境記者是負責站在鏡頭前報道的記者。對電視臺來說，這三類記者哪一類最重要呢？攝像記者最重要，文字記者次之，出鏡記者再次之。電視節目是以圖像為主體的，因而攝像記者的工作是基礎性的工作；一般來說，沒有畫面就不可能有電視節目。沒有攝像師，什么名編輯、名導演、名撰稿人、名主持人、名制片人、名監制，都無法提及和談起；沒有攝像，就沒有編導，更沒有主持人，其他人的工作更是無法體現。所以總體上來說在電視臺，知名的編輯、記者，基本上都是精通攝像或熟悉攝像的。一些編導本人也能扛機器進行拍攝的。所以在這個過程中就出現了集采訪、攝像、撰稿、出鏡報道于一身的全能記者。究竟什么是全能記者？我認為，對全能記者的要求有三條：一是政治過硬，二是知識過硬，三是能力過硬。只有具備這三方面的素質，才有可能成為全能記者。首先，是政治過硬。要求記者要具有較強的馬克思主義理論水平和政策水平，并能用以指導業務實踐；有強烈的事業心和責任感，堅持黨的“一個中心，兩個基本點”的基本路線，堅持新聞工作的黨性原則；組織紀律性強，職業道德良好；勤奮工作，實事求是，開拓進取，作風正派，廉潔奉公，聯系群眾。其次，是知識過硬。要求記者有大學本科畢業或具有同等學歷；精通一門外語或粗通幾門外語，精通新聞理論和廣播新聞業務；對新聞和各類專稿的采寫、節目的制作有系統的研究，具有豐富的實踐經驗，并有自己獨立的風格；有廣博的常識和社會科學、自然科學知識；掌握國際國內形勢動態，對當前形勢的特點和熱點問題有透徹的了解；熟悉國內外的概況和風俗習慣，了解基本法律和法規。第三，是能力過硬。這一條最重要，它要求記者具有以下素質：1、理解判斷能力。能深刻領會我國對重大國際問題、特別是與周邊相關地區重大問題的宣傳方針和報道口徑，把握輿論導向；對復雜多變的形勢能做出正確的分析和判斷；對突發事件判斷準確，反應迅速，不失時機做出報道。2、組織諧調能力和業務實施能力。能很好地組織和完成日常的重大的報道、調研任務；能采取適當措施解決工作中的困難；能諧調對內對外關系，保證任務順利完成；能完成重大采訪任務；能制作在內容和形式上有創新的電視節目；能經常采寫有特點的獨家新聞；不漏發重大新聞和應反應的重要情況；能熟練掌握有關電視節目制作的有關設備的操作技術，并能安全駕駛汽車。3、開拓創新能力。能在困難的條件下打開局面；善于思考和分析，能在電視節目制作方面提出有新意的選題，在新聞和各類稿件的寫作和節目的制作方面有所創新；能開拓電視報道的新領域。4、社會活動能力。在社會各界廣交朋友，建立經常性聯系渠道，能建立和保持同上層人士的聯系渠道。5、語言文字能力。有嫻熟的口頭表達能力。能做現場采訪和口播報道；有較高的縱紋寫作水平。6、能拍攝，會出鏡報道。7、長有一副為廣大電視觀眾所接受的面孔。四、電視記者的根底：江澤民同志在視察人民日報社時對新聞工作者提出了要打好五個方面的根基：第一，要打好理論路線根基。主要強調要保持堅定正確的政治立場和政治方向。第二，要大好政策法律紀律根底。新聞工作是政治性、政策性極強的工作。第三，要打好群眾觀點根底。第四，要打好知識根底。第五，要打好新聞業務根底。五、電視記者采訪組及組成人員的分工：電視記者采訪如何組建，構成多大的規模，這是全世界的電視機構都在費心琢磨的問題。如果從理論上來考慮，只是單純從工作的需要出發，組成一個9人記者采訪組是最理想的，它是由現場編輯、攝像師、出鏡記者（主持人）、錄音師、燈光師、攝像助理、場記、制片主任、劇務等九人組成的。當然，如果條件許可，資金充足，按照這樣的標準來組建的攝制組是最理想的。但無論是國內還是國外，除了拍那些大型的特別節目，很少有電視臺搭成如此豪華的攝制組來工作。我說這個9人攝制組是豪華陣容而不是奢華陣容，表明這9個工種都是有用的，而且是非人浮于事的。（一）現場編輯：負責指揮現場素材的采集工作。在記錄片的設置中，我們通常所說的編導就是現場編輯由于現場編輯相對于其他成員有更多的精力在現場進行觀察和照顧全局。他應該肩負的職責是：1、決定素材采集的取舍范圍，把握節目的整體結構：選擇什么時間、地方拍攝，選擇什么樣的人物進行采訪，訪談的重點是什么以及攝像師的空鏡頭及環境、細節的把握，這些都應該由現場編輯來規劃和指揮。因為他是節目最后的編輯完成者，對于素材的選擇和取舍都應該以節目的最后完成為需要。在今后電視采訪的發展趨勢中，編輯的作用將會繼續加強。2、決定應變方針：電視采訪面對的現場瞬息萬變，攝制組經常會遇到難以預料的情況?，F場編輯應該負責決定采取怎樣的應變措施，協調現場人員繼續采訪。3、負責現場資料尤其是理性資料的搜集：理性素材在電視采訪中是指電視畫面所不能直接傳達的信息。電視采訪不同于其他媒介采訪的特點之一是信息傳播的主渠道通過鏡頭來抓取，但是前面我們談到了，電視采訪是綜合性，多手段相融合的，對于那些無法通過畫面直接傳達的信息，比如：人名、地名、職務、關系、背景資料、重要數據、理論觀點、分析預測等，這些素材有的不適于電視畫面表現，有的則不能由電視畫面直接加以表現，但電視報道對她們并非束手無策，還可以通過字幕、解說、圖片、動畫等多種手段加以彌補。因此，電視采訪有相當一部分內容是從鏡頭外獲得的。收集這些理性素材是現場編輯的職責。在攝像師鏡頭采訪的同時，現場編輯需要做大量理性素材的收集整理工作，在后期編輯時，這些理性素材往往起到十分關鍵的說明情況、補充論證和深化主題的作用。4、搜集其他相關資料：在采訪中，有可能發現比如家庭錄像帶、照片、圖片、文字資料等與采訪相關的資料，這些資料的搜集有時是至關重要的。現場編輯要根據節目總的目標要求需要，進行相關資料的搜集。5、為磁帶做標記，為后期節目編輯做適當的準備：其實場記的工作大部分應由現場編輯直接參與或指導，因為編輯是最后節目的完成者。如果不了解已經拍攝的素材內容和質量，編輯怎么可能把握好采訪方向，內容取舍并準確制定下一步的拍攝計劃呢？此外，看素材帶、做場記，這些都會為編輯在后期制作節目節省時間，作好準備，為貫徹節目的意圖，現場編輯必須正確判斷現場的形勢，決定采訪的步驟，保證素材的廣度和深度，確保節目的最后質量。（二）場記：協助現場編輯做好各項工作。場記是采訪拍攝階段的一項工作內容，主要任務是將現場拍攝的每個鏡頭的詳細情況：鏡頭號碼、拍攝方法、鏡頭長度、被采訪者的神態動作以及話語、環境聲響、所采訪拍攝的環境等各方面的細節和數據詳細、精確地記入場記單。由于整個電視采訪可能是分成若干場景和幾個甚至幾十個采訪鏡頭組合而成的，拍攝時鏡頭順序比較亂，因此，場記所作的記錄有助于編輯做最后的各鏡頭之間的銜接，為編輯接下來剪輯、配解說詞等提供準確的數據和資料。采訪結束后，這些記錄還可供制作完善采訪臺本之用。（三）出鏡記者（包括現場主持人）：現場提問、訪談和述評出鏡記者定義：是指在電視采訪中出現在鏡頭里的記者或主持人。出鏡記者和現場主持人是電視采訪的“筆尖”，他們負責在現場發掘電視畫面上所不能直接傳達的信息。出鏡記者和現場主持人的言談舉止，提問交流都是電視采訪的手段，也是內容。出鏡記者運用自己整個“人”的自身素質和潛能進行采訪工作。這是電視采訪區別于其他媒體采訪的最大不同。人本化的采訪包括運用記者的現場口述、提問、形體姿態、語言交流、表情反映等等，對現場作全面的信息激發、搜尋和梳理。在電視現場報道中，記者的現場評述也是出鏡記者和現場主持人的職責。對于出鏡記者的工作內容和工作方式我們將在后面的章節做專門的論述。（四）攝像師；采集畫面形象素材攝像師：是指電視采訪時運用攝像機記錄現場畫面的專職人員。攝像師是電視采訪工作中十分特殊的一員，因為他們的工作是電視采訪中唯一絕對不可缺少的環節。攝像師在攝制組中有著舉足輕重的位置，現場形象信息的物化過程要靠攝像師來完成。攝像師在現場拍攝的原始聲畫素材構成了電視采訪活動中的本體。也就是說，攝像師工作的好壞直接決定聲畫信息的記錄質量。攝像師的職責包括：1、運用嫻熟的攝像技術完成新聞素材的形象采集，把現場最富含新聞價值的形象信息記錄下來。2、在現場要受現場編輯的一定提示，抓拍現場的任務、環境、細節、氛圍等重要因素，保證后期節目編輯所需的畫面素材量。在現場，攝像師也必須保持極大的主動性和靈活性，因為現場瞬息萬變，抓取瞬間的畫面以及瞬間場景的價值并確定是否記錄下來是不容遲疑的，要靠攝像師主動把握。3、與出鏡記者緊密配合，完成訪談、交流、評述等采訪過程的記錄。（五）攝像助理：協助攝像師做好相關工作，在采訪拍攝中彌補攝像師由于視覺范圍，和自身局限等問題而拍攝的畫面信息材料。（六）錄音師：配合攝像師采集聲音形象錄音師：是指在電視采訪中專職負責現場聲音收集的人員。在電視畫面中有一個基本概念：電視畫面是包括現場同期聲的，也就是說，當我們提到一個電視畫面時，是包括這一電視畫面真實的原始聲音的。由此可見，在電視采訪中當同期聲成為重要的信息載體時，電視采訪中的聲音形象的要求也相應的提高了。這時就需要專門的錄音師。在目前的技術條件下，由于攝像機本機話筒對特定現場音響的采集還達不到必須的標準，錄音師便成為必不可少的攝制組的重要成員。（七）燈光師：保證攝像師采集畫面形象的光線條件燈光師：是指在電視采訪中負責攝像所必須的照明條件的專職人員。在現有的技術條件下，盡管一般的廣播級攝像機（尤其是數碼攝像機）在低照度下也能拍攝，一只燭光下的景物都能夠被攝像機記錄下來，但新聞時間發生的現場經常會出現黑暗或由于場面較大帶來的明暗反差大。在這些自然光線照明條件差的情況下，燈光師的職責是利用人工光源加強現場照明度，平衡明暗反差，使現場的形象得以清晰記錄。新聞攝影對燈光的要求不同于藝術攝影，它只要求現場畫面的真實還原，保證攝像師采集現場形象素材的圖像的基本亮度。此外，在一些預知的大場面電視報道中，燈光師要對可控的室內現場布光，其中包括對重要人物形象的造型光照明。（八）制片主任：對整個采訪拍攝具有宏觀上領導、并對具體分工合作做調整工作，在采訪過程中外聯與接洽也應有制片主任來承擔。（九）劇務：負責采訪拍攝的相關人員的后勤服務工作?？梢赃@樣說，9人攝制組是一個標準的攝制組，但是，很難組建這樣的大攝制組。在日常工作中，如果某一項拍攝人物有名額限制，怎么辦？

8人攝制組：編輯、攝像、出鏡記者、錄音、燈光、攝像助理、場記、制片主任；去掉劇務，由制片人兼任。7人攝制組：編輯、攝像、出鏡記者、錄音、燈光、攝像助理、場記。去掉制片主任、劇務，由場記兼任。6人攝制組：編輯、攝像、出鏡記者、錄音、燈光、攝像助理；編輯兼任場記，燈光和攝像助理兼任制片主任、劇務。5人攝制組：編輯、攝像、出鏡記者、錄音、攝像助理；編輯兼任場記，攝像助理兼任燈光，攝像兼任制片主任、劇務。4人攝制組：編輯、攝像、出鏡記者、錄音；編輯兼任制片主任和場記，出鏡記者兼任攝像助理，攝像兼任燈光，錄音兼任劇務。3人采訪組：編輯、攝像、錄音；編輯兼任出鏡記者、制片主任和場記，攝像兼任燈光，錄音兼任攝像助理、劇務。2人采訪組：編輯、攝像；編輯兼任出鏡記者、攝像助理、制片主任和場記，攝像兼任錄音、燈光、劇務。1人采訪組：編輯或攝像兼任所有工種。第二節電視記者要過八大難關一、敬業關記者的辦公室里應該有一套常備的洗漱用品，隨時能夠出差。動態新聞，事件性（特別是突發事件）新聞，是新聞記者競相采訪的對象，記者應全力以赴，用最短的時間完成采訪，發出消息，使新聞發布時間最大限度地接近事件發生的時間。此兩者之間時間差越小，時效性越強，新聞價值越高。在新聞競爭日趨激烈的今天，尤其如此。習慣于慢節奏的人，不能適應記者職業的緊迫性。記者在日常生活中，也要時時刻刻為出動采訪做好準備，包括采訪工具如筆、筆記本、錄音機、照相機、中國地圖冊、世界地圖冊、洗漱用品、日常用藥、洗換衣褲等等。一個老記者在辦公室里總是放著一個箱子，里面就放著上面的那些東西，一有任務，拎起就走，雷厲風行，令人肅然起敬。二、寂寞關采訪非事件性新聞、問題性新聞與采訪動態性、事件性新聞講求的時效性不同，它要求的是適時，在適時中求時效。社會矛盾發生、發展、成熟有一個過程，問題不到成熟時，多數人還沒有緊迫感，注意力不會集中到某個焦點上來，過早發稿不會引起人們注意。矛盾發展成熟了，人們注意力開始集中到焦點上來了，這是記者及時寫出有扎實材料和深度見解的報道，就能產生最佳的社會效益。因此，采訪這類新聞，記者要密切注視社會矛盾的發展變化，要善于判斷形勢，善于把握時機。時機不成熟，過早報道不好；時機成熟了，記者動作遲緩，被其他新聞媒體的同行搶先報道，就會喪失報道時機。三、身體關采訪的突然性是由新聞采訪的被動工作特點帶來的。只有客觀事實發生了，新聞記者才能去采訪。而大量事件、事實，什么時候發上，什么地點發生，都是難以預料的，如飛機失事、大堤決口、地震火災等等。這就決定了新聞記者經常要在突發事件的沖擊下，倉促迎戰。新聞采訪的這一特點，要求記者有極強的爆發力，遇有特殊情況，能不怕疲勞，全身心地投入去完成采訪任務。四、機智關記者采訪時經常會遇到多變的情況，如想找的采訪對象找不到，或找到的采訪對象不理想，或該去的地方去不了，有時候還會在采訪中發現和原來的新聞線索大不一樣，甚至相反的情況，也有時正在采訪時又發現了更為重要更為緊急的新聞等。多變是采訪中的正常現象，記者應隨機應變不斷修改自己的工作安排，靈活地適應多變的情況。五、空間關新聞采訪在空間上是一種無邊無際的工作，全縣、全市、全省、全國、全世界，甚至宇宙空間，都可以成為記者采訪的天地。上至國家元首、政府首腦，下至平民百姓，都可以是采訪對象。農村城市，各行各業，三教九流，五行八卦，只要發生了有新聞價值的事，在不違反國家保密制度和法令的條件下，記者都得去采訪。經濟、政治、軍事、外交、科學技術、文化教育、體育、文藝、社會生活、自然情趣，以及意外事故、殺人放火等犯罪行為，也都在記者采訪范圍之內。天下沒有一種職業，能接觸到這么多新聞新事、生人生事、奇人奇事。這就要求新聞記者有廣泛的興趣，對各方面的知識都有所涉獵。六、疲勞關新聞采訪在時間上是一種沒完沒了的工作，經常無所謂上下班時間。就一次采訪而言，記者從發現線索開始，一旦進入角色，就開始了不間斷作業。在去采訪的路上，要琢磨需要摸清楚哪些情況，估計和分析可能出現的有利條件和不利條件以及對策。采訪時，記者要問、記、看、想，要打腹稿。一個對象采訪完，接著要找另一個對象采訪。采訪結束，腦子里要消化材料，構思稿子?；氐阶∷?，不能休息，就動手寫作。有些新聞稿，在歸途中就要動手寫，并尋求最迅速的通信手段傳回電視臺。即使不是時效性很強的稿子，在采訪歸來，也要馬不停蹄地整理記錄。有時稿子發送到編輯部，記者也還沒有放松，還得繼續追蹤報道。幾天幾夜睡不好，夜以繼日，連續作戰，是電視記者的家常便飯。記者的采訪活動又是一個交叉作業的過程。記者的行話是：“吃一抓二觀三”記者在采訪一條新聞時，已開始著手抓下一個題目，同時還眼觀六路，耳聽八方，再跟蹤第三個、第四個題目。這種交叉作業，更體現了采訪的沒完沒了的連續性。新聞記者的這些特點，使記者處于無窮無盡的緊張忙碌狀態，而記者也往往樂此不疲。為了保持充沛的精力，記者應善于對自己的工作和生活做出科學的安排，要善于在連續作戰之中抓住時間休息的機會。老記者會抓緊時間在汽車上睡覺。在汽車上睡覺也是一種本事，連續采訪時，能做到一上車就睡覺，一下車就工作。只有休息好，才能采訪好、拍攝好、編輯好，最后把節目做好。七、風險關財富險中求，險地也出新聞。新聞記者進入危險地區、危險領域采訪，要冒風險。新聞采訪中的風險有兩種：第一，生命危險。如上戰場，進入匪徒控制區，進入嚴重缺氧的高山地區，進入嚴重污染的地區，進入嚴重傳染病地區。在這些地方采訪，都有生命危險。全世界每年都有一些記者為此犧牲。第二，是非之險。這主要是指新聞記者采訪容易卷進社會矛盾的是非窩，因而會受到圍攻和暗害。鑒于新聞采訪的這些特點，凡準備當新聞記者的人，都應該既有吃大苦、耐大勞的思想準備，又要有不畏艱險、不怕犧牲的大無畏精神。八、老練關記者在采訪中既是在認識和反應客觀（采訪的人和事），同時也是在表現主觀（記者自己），這是新聞中的二重性。在采訪對象面前，記者必須全面展示自己的品格和素質修養。工作嚴肅的記者，言行必然嚴肅；輕浮的記者，言行必然輕浮。知識淺薄的記者，會向對方提出可笑的問題，甚至不懂對方談話的意思。知識淵博的記者，能同采訪對象進行深入的交流。記者還通過自己的言行和新聞作品，在公眾心目中塑造自己的形象，記者在社會上的聲譽，就是通過自己的報道及其影響而逐漸形成的。記者署名，就是對自己作用負責，并接受受眾檢驗的一種方式。新聞采訪的這種特點，要求記者兢兢業業，不斷提高自己的采訪、寫作水平，培養自己的品德素質。要求學會調查研究，毛澤東同志說：“沒有調查，沒有發言權?！钡谌濍娨曈浾叩乃季S特點新聞工作者可以說是一個孜孜不倦的探索者，他要撥開迷霧，洞察各種新聞的內幕；他要在采訪過程中揣摩各色人等的心理；他要在新聞報道中淋漓盡致地刻畫出社會眾生相；他要在別人看不出新聞的地方發掘出新聞來。凡此種種，都意味著新聞工作者觀察問題、思考問題的方式方法必有與眾不同之處。這種不同之處具體來說就表現在新聞工作者的思維上。對于電視記者來說，常規思維包括：一、形象思維：（具體思維）形象思維是人類的思維形式之一。是整個思維的母體、源頭和起點。人類思維分為抽象思維和具體思維兩大形態，它們互相滲透互相對立。1.定義：錢學森指出，形象思維是人類在能動地反映、認識并改造客觀世界的實踐過程中逐漸形成和發展起來的受意識控制的一種基本思維形式，它表現在幾乎所有重要的創造性活動領域。2.形象思維在采訪中的體現：1）善于從現場的形象中發現新聞2）善于選擇和記錄各種形象，用形象素材來傳情達意從中要求記者要有超前的編輯意識。3.采訪和拍攝中，形象思維的體現：1）用形象敘事：2）用形象論證：《新聞調查》經常運用的手段。在電視報道《還水一條暢通的路》（獲1996年度中國電視新聞一等獎）中報道的主題是：由于灘地便宜，河北省某縣金良河的一些農民在河道上及河灘上建造房屋。到了洪水季節，這些建筑物不僅自身難保，還堵塞河道，削弱了河道的行洪能力。記者的這一觀點如果在文字媒介中使用，只需有人物話語的引述或其他文字資料即可，但對于電視報道來說，必須用形象作為論據加以論證。記者在這條報道中，抓取了以下幾個電視畫面：第一畫面：拍攝了一組被當年洪水沖毀建筑物的殘垣斷壁的鏡頭；第二畫面：采訪一位花12萬元在河道中建房而遭洪水沖毀、損失巨大的農民，拍攝了他哭泣的現場畫面；第三畫面：運用電視資料畫面，將一坐小白樓在洪水中阻擋河道行洪的資料畫面與災后依然屹立的畫面對比，證實這些違章建筑的危害和無人治理的現狀。通過以上這些形象素材作為論據，這條兩分鐘多的電視新聞充分地論證了記者自己的觀點，并將這一觀點有力地展現在觀眾的面前。這是電視實現論證的主要途徑。3.用形象寓意象征：形象還具有一個文字和聲音所不及的表現形式——通過自身的隱含價值，結合片子中氛圍心態的積累和情感的表現，激發觀眾的心靈感應，能夠實現特定的寓意和象征功能。中央電視臺《夕陽紅》欄目播出的記實短片《搭伙計》，講述了一位叫李鳳杰，72歲；一位叫張英龍，68歲。他們一起搭伙計干活40年了。一個鋪里掄錘，一個罐里分錢。記者記錄了兩位老人鎖上門，各自走上回家的路時，記者精心拍攝了連接兩扇門板的一把鎖和院子里一棵枝分杈的老樹，鏡頭拍的充分。解說詞說，兩個門板連在一起，靠一把鎖。兩個樹干長在一起，是靠同一條根。兩位老人能搭那么長的伙計，因為兩人都是勤快人、老實人。在這個小型的記實節目中，記者充分利用了身邊現實形象和所要表現的形象之間的聯系，從而產生了視覺上的比喻和象征意義。這需要記者的想象力和借物抒情的能力。4.用形象表達情緒、感覺：電視節目的某些段落需要表達某種內心的感覺和情緒，在現場取材過程中，則需要記者對生活中的一些形象元素進行具體化和人格化，用形象去抒發這些感受。北京電視臺《點點工作室》拍攝的新聞片《城市交友電話》中，記者為分析城市撥打交友電話的原因時，得出以下結論：1）城市生活節奏快，人們普遍沒有時間交流，到獨處時容易產生孤獨感；2）打電話給一個不見面的陌生朋友，在沒有壓力的情況下進行充分的交流，可以感受到與日常生活完全不同的輕松。在這個電視報道中，記者要向觀眾傳達一種感覺：城市生活的快節奏、孤獨感、輕松感等。但這些感覺都是抽象的，記者需要在采訪拍攝中尋找具體形象，尋找能夠負載這種感覺的畫面。在片中，最后的完成畫面包括1）馬路上飛馳而過的車輪，滾滾的車流；2）匆匆的人流，人們茫然的臉；3）城市中的高樓大廈、旋轉的立交橋、向后飛速后退的行車路面；4）波光粼粼的水面、夜景（月亮）；5）電話，交友電話工作站的場景。以上這五組畫面看似與電話交友的主題沒有多大關系，但他們分別負載了城市生活最典型的場景，能夠喚醒觀眾記憶中的共鳴，它們比較準確地完成了用形象表達主題的過程。二、理性思維：（抽象思維）與形象思維相對應的思維方式是理性思維。1.定義：理性思維是相對于形象思維而存在的，它以嚴謹的文字邏輯為基礎，能夠對事物的本質做全面而透徹的分析，對復雜的問題進行推理和論證。中央電視臺記者主持人水均益認為：電視記者中有一種不良傾向，即忽視閱讀和寫作的鍛煉和積累，而只注重畫面的美與丑。知識可以武裝人的思想，閱讀可以使我們的判斷力、邏輯思維力和觀察力變得敏銳。2.理性思維在采訪拍攝中的體現：1）電視記者要學會隨時隨地的在現象中抓取本質，在偶然中發現必然；2）學會抓住主線，發展情節，隨時比較、概括，隨時提煉主題；3）對現場信息的取舍，懂得采訪中繁與簡、詳與略的辨證關系；4）電視記者要學會處理好采訪中的主客觀關系，即不能將自己的主觀意識強加給被采訪者，也不能完全毫無觀點、漫無目的的記錄生活；5）電視記者應調動全部手段保證采訪報道的客觀，又要通過評述表達主觀的見解，將見解融合在客觀的報道中；6）把握采訪中的具體個別與典型概括的關系等等三、開放性思維：帶機采訪和隨機結構的取材方式，要求電視記者具備開放性思維的能力。1.定義：開放性思維，是指在思維中對結果不做常規設想，不確定事件的結果，隨時準備接受各種可能。2.注意：從心理上準備接受各種結果，既不能先入為主，不能想當然。在中國比較傳統的專題片時代，電視記者非常習慣將預定的主題強加給自己的采訪對象。拍攝先進人物事跡時，想當然地為先進人物設計好加班加點、廢寢忘食、不顧老婆孩子等情節。如果拍不到就人為導演。隨著紀實觀念的普及，電視采訪也越來越注重開放性思維的運用。在一個軍事題材的電視片里，一位普通戰士在鏡頭前接受采訪。剛開始，戰士按準備好的稿子背，講得很流利。突然，他想不起稿子上的內容卡在某個地方講不下去了。于是戰士用手擋住鏡頭連聲說：不行，不行！在從頭來！在從頭來！而這位攝像記者具有很好的開放性思維，沒有關機，繼續拍攝，戰士臉紅了一會，清了清嗓子又繼續說了下去，這一拍攝的全過程很能反映我們的戰士的特點：平時很少說話，總是希望自己的講話合乎政治要求，合乎領導意圖——記者在拍攝時對偶發的意外全盤照收，真實地反映了戰士的心態，又很有情趣。這種開放性思維能夠完整地記錄生活的真實情景，是電視紀實的基本創作思維。四、全息思維：1.定義：全息思維是指電視記者對現場的各個領域都要留意和關照，對各種不同的信息形態都要保持高度的敏感。2、理解：在電視界一度有“全感采訪”即利用記者全部的感官去進行素材的搜集。這種提法很有道理。電視記者在采訪現場確實要調動全身的感官，才能抓到那些別人沒