PAGE10-變形記(節選)1.走近作者生平卡夫卡(1883—1924)，奧地利小說家，西方現代主義文學的先驅和大師。他的作品被視為繼丹麥哲學家克爾愷郭爾以來的存在主義思想體系在藝術創作中的體現，他揭示現實的荒誕、非理性和自我存在的徒然無望、苦痛、孤獨感，對其次次世界大戰以后歐洲興起的“荒誕派戲劇”、法國的“新小說”和美國出現的“黑色幽默”小說等文學流派均有影響。作品長篇小說《美國》《審判》《城堡》，短篇小說《變形記》《在流放地》《地洞》等。2.背景解讀1914至1918年的第一次世界大戰，使資本主義國家經濟蕭條，社會動蕩，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現實、苦痛的生活，使得人們對資本主義社會失去了信念，一方面尋求出路，銳意改革；一方面又陷于孤獨、頹廢、無望之中。19世紀末至20世紀初，一些思想敏銳的藝術家認為世界是混亂的、荒誕的，他們著書立說，批判資本主義的人際關系，批判摧殘人性的社會制度。第一次世界大戰前后和其次次世界大戰前后，現代主義文學應運而生?，F代主義文學作品反映了資本主義社會的黑暗、人和人之間關系的冷酷和人對社會的無望。藝術上強調運用極度夸張以至怪誕離奇的表現手法，描繪扭曲的人性，表現人的本能和無意識的主觀感受，開掘個人的直覺、本能、無意識、夢幻、變態心理以至半瘋狂、瘋狂的言行和心理?，F代主義的優秀文學作品探究人的心靈，為揭示人的內心世界供應了新的藝術手法。3.相關學問意識流小說20世紀初興起于西方的小說創作流派。它廣泛運用文字的表現技巧，采納自由聯想、內心獨白等手法再現人的深層思想意識活動和自然心理的流淌。這是一個自然形成的流派，如愛爾蘭的喬伊斯，法國的普魯斯特，英國的伍爾芙和美國的福克納等人，于第一次世界大戰前后運用新的概念與方法創作小說，開創了現代小說的新紀元。他們的作品在當時受到某些責難，并未引起重視，直到其次次世界大戰以后才得到承認和廣為流傳。20世紀60年頭以后，創作這類小說的作家越來越多，這種方法在肯定程度上已成為現代小說的一種傳統創作手法。在中國，意識流小說的真正成熟則是以20世紀80年頭王蒙創作的一系列小說為標記。中國意識流小說與日本意識流小說是在不同的文化環境中成長起來的，雖然有相像的構造，卻貫串了迥異的精神實質。1．字音識記倦怠(dài)窘迫(jiǒng)懶散(duò)竭力(jié)澄清(chéng)熬煎(mó)無辜(ɡū)咳嗽(sou)2．字形分辨3．近義詞辨析(1)響徹云霄·振聾發聵辨析：“響徹云霄”指耳朵都快震聾了，形容聲音很大?！罢衩@發聵”指發出很大的聲響，使耳聾的人也能聽見，比方用語言文字喚醒糊涂的人?！炯磿r小練】①中國足協將國足主場從昆明遷到深圳，帶給了廣東球迷無限的激情和期盼?，F場球迷響徹云霄的喇叭聲，也是國足主場的一大“特色”。②李源潮強調要“讓賣官者身敗名裂”，看法堅決，立場顯明，足以振聾發聵。(2)消逝·消逝辨析：“消逝”指(人或事物)漸漸削減以至沒有，重在失去，多用于具體事物?！跋拧蓖跋拧币?，重在消逝的過程，常用于抽象的事物?！炯磿r小練】①據海外媒體報道，阿拉斯加雪蟹已經在新西蘭首都奧克蘭市消逝。②在唐山，觀看電影《唐山大地震》的人們止不住抽噎。地震帶來的傷痛沒有消逝，而是留在了唐山人的心底。4．熟語積累(1)深思熟慮：深化細致地思索，考慮。(2)刨根究底：比方追究底細。(3)居高臨下：處在高處，俯視下面。形容處于有利的地位或傲視他人。(4)等閑視之：當作平常的人或事物看待。(5)當心翼翼：原形容肅穆虔敬的樣子，現用來形容舉動特別謹慎，絲毫不敢疏忽。(6)不行思議：不行想象，不能理解。(7)專心致志：一心一意，集中精神。1．其次段對格里高爾房間的描寫有什么作用？答：揭示了格里高爾生活環境的壓力，居住房間狹小擁擠，繁重的工作之余沒有一個寬敞舒適的休息之地，上班被擠壓，下班后還是被擠壓。2．課文是從幾個方面來交代格里高爾變成甲蟲的緣由的？答：①格里高爾工作的壓力，是他變成一只甲殼蟲的一個很重要的緣由。②生存環境惡劣，人與人之間隔膜冷漠，沒有知己摯友，內心的苦惱和工作的壓力無處訴說，無人分擔。這也是他變異的重要緣由。3．第三段提到了“陰沉的天氣”，這一環境描寫有什么作用？答：陰沉昏暗的天氣，渲染出冷清、孤寂的氣氛，也預示著主子公的命運。4．課文交代公司來人的狀況有什么作用？答：再次揭示格里高爾工作的壓力和精神的壓力。工作繁重勞累不說，還必需當心翼翼，只要有一點小小的差池，就會招來最大的懷疑，甚至導致失業。5．閱讀全文，格里高爾的人格形象集中表現在哪兩個方面？答：一是掙錢養家，顯示他忠厚、和善而富有責任感的特性；一是爭取自由，還清父債而追求時來運轉、自由獨立，最終在無奈與平和中追求另外一種超脫——死亡。面對障礙，巴爾扎克說：“我能夠摧毀一切障礙?！笨ǚ蚩ㄕf：“一切障礙都能摧毀我?！睂Υ?，你持何種觀點？[他人之見]觀點一：贊同巴爾扎克的觀點。巴爾扎克作為歐洲批判現實主義的杰出代表，他是以自己的天才之筆、摧枯拉朽的氣概批判社會中的不合理存在的，他的整部《人間喜劇》多是如此。他面對障礙所表現出的是一種主動、昂揚、自信的精神狀態。這種戰勝困難、摧毀障礙的做法值得我們每一個人學習。在生活中，有很多障礙是人為設置的，不要放大困難和障礙，坦然面對，主動找尋解決問題的方法，人生價值才會在克服障礙中得到體現。觀點二：贊同卡夫卡的觀點。卡夫卡以表現主義的手法來表現“現代人的困惑”，人在現實中弱小得不堪一擊，這正符合米蘭·昆德拉所說的，卡夫卡全部作品都是表現“人在外部世界的規定下顯得無能為力”這一主題。個人僅僅是社會的一分子，個人的發展要靠整體的社會環境，俗語說“胳膊擰不過大腿”，面對自然災難、社會的壓力和人情的冷暖，個人的力氣會顯得微乎其微，因此，“一切障礙都能摧毀我”。[吾之觀點]____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________1．主旨歸納本文通過描寫格里高爾變成甲殼蟲后遭人拋棄的遭受，表現了資本主義社會對人們人性的扭曲，表達了對當時黑暗的社會現實和摧殘人性的社會制度的深刻揭露和批判。2．結構圖示3．寫法賞析(1)荒誕、變形和寫實的藝術手法。小說描述了一個真實而又荒誕的世界?！罢鎸崱笔且驗樽髡哂每陀^冷靜的寫實手法，描寫了主子公變形前具體的生活細微環節和變形后逼真的心理狀態，使人感到他所處的始終是一個真實的人的世界；“荒誕”是因為故事的整體框架是以象征手法構建起來的，這個故事框架——人變成甲殼蟲的邏輯結構本身是不真實的，它只是用來寄寓人在哲理意義上的生存狀態，而不是對外部生活的真實仿照。(2)獨特的敘述語調?！蹲冃斡洝愤€有它自身獨特的敘述語調。在作品中，卡夫卡的敘述語調安靜得近乎冷漠。人變成甲殼蟲，原來是一個凄慘而又令人駭人動目的故事，但作者以不動聲色、不動感情、不加爭論的安靜筆調寫出，給人一種好像司空見慣、習以為常的感覺，這不禁更加令人警醒，由此激發讀者去思索人的生存現狀以及變更這種現狀的問題。(3)細膩的心理描寫。小說專心理描寫的方法刻畫了格里高爾這個人物。格里高爾過去的生活、變成甲蟲后的思想感情和性格特點，都是通過心理描寫表現出來的。小說用很多筆墨寫了變形后的格里高爾悲傷凄苦的內心世界。格里高爾雖然變成了甲殼蟲，但他的心理始終保持著人的狀態：他突然發覺自己變成大甲蟲的時候的驚惶、愁悶，他考慮家庭經濟狀況時的焦慮、自責，他遭親人厭棄后的無望、苦痛，都展示了一個和善、忠厚、富有責任感的小人物渴望得到家人的理解和接受的心理。只是這種愿望最終被徹底的無望代替，充滿在格里高爾心頭的是無邊的孤獨、孤獨與悲涼。分析自然環境特點及作用一、學問講解自然環境是指人物活動的時間地點、季節氣候、山川河流、花草樹木、鳥獸蟲魚及城市村落等自然景觀。自然環境描寫的作用表現在以下幾個方面：二、答題規范三、實戰演練閱讀下面的文字，完成題目。魔盒[英]大衛·洛契弗特在一抹纏綿而又朦朧的夕照的襯托下，我四周高聳著的倫敦城的房頂和煙囪，好像就像監獄圍墻上的雉堞。從我三樓的窗戶俯視，景色并不令人怡然自得——庭院滿目蕭條，死氣沉沉的禿樹刺破了暮色。遠處，有口鐘正在錚錚報時。這每一下鐘聲仿佛都在提示我：我是初次遠離家鄉。這一年，我剛從愛爾蘭的克爾克蘭來倫敦碰運氣。眼下，一陣鄉愁流遍了我全身——這是一種被重負壓得喘不過氣來的難受的感覺。這是我一生中最懊喪的時刻。接著突然響起敲門聲。……概括第一段所寫景物的特點并簡析其作用。答：特點：封閉壓抑，陰沉死寂。作用：營造悲傷、壓抑的氛圍，渲染“我”孤獨、郁悶的心情。解析：概括的關鍵在于抓住景物的特點：“高聳著的倫敦城的房頂和煙囪”“像監獄圍墻上的雉堞”、“并不令人怡然自得”的景色、“滿目蕭條”的庭院、“死氣沉沉的禿樹”、“錚錚報時”的鐘等，歸納這些景物的共性即可。描寫這些景物的作用，主要在于營造氛圍，烘托情感。卡夫卡筆下的格里高爾是個小人物。沉重的家庭負擔和父親的債務壓得他最終變成了甲殼蟲。但他仍眷戀家人，為還清父債擔憂。這樣和善、忠厚而又富有責任感的人最終被家人拋棄。格里高爾的悲劇是令人心酸的，具有豐富的社會內涵?！芭c命運抗爭”“走出逆境”“丟失自我”等。其實與其說是社會讓格里高爾“變形”，不如說是他自己選擇了“變形”。擺脫自己的人形，逃離人的世界，這對格里高爾而言完全是為了不再接著昨天的噩夢。于是，格里高爾異化了?？墒沁@種方式并沒有使得格里高爾的命運走向期盼的華蜜，走向光明，相反加速了他的滅亡。格里高爾也和甲殼蟲一樣，只能無奈地面對這凄慘的結局。他們講解并描述著苦痛，闡釋著苦痛，躲避著苦痛，然后陷入更深的苦痛中。越是生存得苦痛，就越是不知道抗拒，只想躲避、隱藏自己。在這樣不能滿足的環境里，選擇了最弱的方式——躲避，來求得短暫的心理安靜。我們不禁為書中主子公的悲劇命運而感到難受，不斷感傷。社會的壓力無形之中可以變更很多，過去的社會如此，現在的社會也是如此，人們每天承受著巨大的壓力，學習、工作、生活、房子、貸款，越來越多的人被社會戰勝，向社會屈服。社會是無法變更的，那么我們就應當提高自己的承受實力，不斷地適應社會，這樣才能夠生存下去，而不是被社會的壓力戰勝。回憶弗蘭茨·卡夫卡魯道夫·福克斯我與卡夫卡相識之始我已無從回憶。我信任是在1912年冬天相識他的。那時我們青年作家在希伯納街與普夫拉斯特街交匯的路口一家咖啡館里占有一個固定桌席?？ǚ蚩〞r而到我們這兒來坐坐。他給人的印象是個完全健康的人。他好像特別留意掩飾自己的疾病。在一個燥熱的下午，我陪著他走在老埃森街上。在一家蘇打水飲料鋪門前，我停了下來，喝了一瓶汽水，喝前我用手在瓶口抹了一圈?？ǚ蚩ú毁澇傻匾暡熘??！斑@對您無濟于事?！彼f。夜里我們有一次同不少人一起去葡萄園。那是冬天，冷得可怕。卡夫卡穿著一件薄薄的外套。韋爾弗因見他穿得太單薄而纏著他勸告?？ǚ蚩ㄕf，他在冬天也洗冷水澡。他樂呵呵地聽任別人笑話他。尤其是韋爾弗一個勁地取笑他，韋爾弗對他這個店員特別關切。我記得，那時我們正站在葡萄園的渡槽上?？ǚ蚩闷鹧澩?，在寒冷的夜里展示他赤裸的小腿肚?？ǚ蚩▽从烟貏e友善和關愛。我那時住在一條特別喧鬧的街上，那是在斯蒂凡街和蓋斯騰街的路口拐角的房子里。我備受噪音之苦。關于這一苦痛，我對別人說都不如對卡夫卡說能得到理解。因為卡夫卡也睡得不好。他告知我，他也起先失眠了，以后又加上了熬煎人的頭痛。他具體地描述頭痛的方式，并不期盼和懇求絲毫憐憫。他用往耳朵里塞棉花的方法來反抗噪音。他肯定要我試試這個方法。我聽從了他的建議，至今我還得先把耳朵塞起來，否則就無法入眠。一次我在他那兒看到兩個用來綁在耳朵外面的小軟墊。人們常?？梢杂龅絾为氁蝗说目ǚ蚩?，在布拉格的公路上，在花園綠地中。假如有人陪伴他，絲毫也引不起他的興奮。他情愿避開談及自己，在別人講話時，他則聚精會神。即使在疾病起先熬煎他時，他仍舊保持著微笑的面容。當他的第一本書《視察》在沃爾夫出版社出版時，他說：“安德烈書店售出了11本。10本是我自己買的。我只想知道，是誰得到了那第11本?！闭f這話時他滿足地微笑著。關于他寫的是什么，對他來說重要不重要，我卻不得而知。有一次，維利·哈斯爭取到他參與在溫策爾廣場一家旅館的一個小廳里實行的布拉格作家朗誦會?？ǚ蚩谴卫首x了他后來在沃爾夫那兒出版的小說《判決》。他以那么一種靜靜的、無望的聲調朗誦，以致我在事隔至少20年后的今日，仿佛仍舊望見他在昏暗狹小的朗誦廳里的身影。其他一切我自然都忘卻了。卡夫卡身材修長，體型頗佳，長相美麗。關于姑娘們他頂多只泛泛地談及。1917—1918年間我在維也納。卡夫卡寫信懇求我為他在旅館里租個寧靜的房間。他從布達佩斯來。在此之前，他在布拉格便已向我透露，他將在布達