試論李清照詞不同時期的詩詞變化及創作目錄一、引言 1二、李清照不同時期詞作的詞風 1（一）早期的詞風 1（二）后期的詞風 2三、不同時期詞風轉變的原因 3（一）時代背景與生活的變化 31.社會環境的影響 32.家庭背景的影響 43.個人因素的影響 4（二）身份的轉變 41.率真的少女 42.甜蜜的妻子 53.凄涼的孀婦 5四、李清照詞作詞風變化對詞風的影響及美學意義 5（一）李清照詞風變化對詞風的影響 5（二）李清照詞風的美學意義 6結語 7參考文獻 7摘要：李清照是宋代最著名的詩人，在創造文字方面取得了巨大成就。通過她的詩詞，她從獨特的女性角度寫下自己的生活、情感經歷和精神旅程。在宋代男權文化背景下，李清照從獨特的女性角度出發，通過生動展示自我形象、公開表達丈夫的愛以及思考國家災難后的生活，將真實生活的體驗轉化為一種他們的體驗，即在女性的自我意識下表達自己的情感，以此激勵在當代社會生活中保持心靈本真和情感體驗的價值。因此，本文首先，討論李清照在不同時期的詩詞風格，分析不同時期詩詞風格變化的原因，然后討論詩的影響和美學意義，希望用李清照探索獨特的女性觀點來解釋李清照詩詞的價值。關鍵詞：李清照；女性視角；宋代文人；詞風一、引言眾所周知，在傳統的封建社會中，女性作家的狀況很艱難。很長一段時間，普通女性不能輕易觸摸“歌曲文章”。隨著社會的進步，婦女逐漸從重男輕女制度中覺醒，李清照的把原來的安靜的池塘裝滿了新鮮的水。著名的中國文學歷史學家譚正壁曾經說過:“在中國文學史上，女性作家寥寥無幾。只有詩人李清照是占了宋代著名詩人之一，占據領先地位，獲得了眾多偉大作家的贊譽。“這個有才華的女人是文學中的領導者，并被證明是“詞壇正宗”。李清照的詩描述了當時婦女的生活方式和情感狀態，描述了她們獨特的女性美貌，并以獨立的女性思想寫了許多令人驚嘆的詩，這些思想影響了整個詩詞界，吸引了無數的讀者。二、李清照不同時期詞作的詞風在詩人李清照的一生中，有青春期的天真，中年的顛沛流離。這種轉變是由李清照生活經歷的早期和晚期形成:早期年輕女孩純潔的思想，以及隨后的悲傷思想。（一）早期的詞風首先是展示個人形象。李清照出生在一個書香門第家庭中，生活無憂無慮，作為一個女孩，但是，她并沒有像其他未出閣的封建婦女那樣，不被別人所知曉，相反，她進入了大自然，展現了自己的個性。在此期間，我們可以看到她的許多作品將自然與女孩的性質聯系在一起，從而增加了人們的關注。例如，《如夢令·常記溪亭日暮》，“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺。”這首詩描述了一名醉酒的女孩在日落時乘船回家的情景。只有少數的文字，便將女孩的心理和行為方式表現了出來，“沉醉”這個詞使這次旅行達到了極限。她是一位美麗的大家閨秀，但她喝醉了，對周圍的一切都充滿好奇，所以我們可以看到自由和不受限制的女人。第二是抒發閑愁暇情。以李清照的一首詩《如夢令·昨夜雨疏風驟》為例:“昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦！”“這句話也描述了李清照醉酒的場景。詩人知道，在昨天的大雨之后，海棠將是不可避免的受到摧殘，但醒來后仍然抱有一絲的僥幸，她立即詢女仆園里的海棠的情況，惜花之意非常明顯，最后這位年輕女士說出了她的心事。這里我們看到李清照的另一個方面，“多情而敏感”。最后，大膽地追求愛。李清照的作品，特別是她早期的作品，描繪了許多渴望甚至積極追求愛的年輕女孩的心理狀況。例如，《洗溪沙·繡面芙蓉一笑開》就是一個小令:繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。僅在幾句話中，李清照寫了一個美麗而溫柔的女孩的心情，她明亮而鮮艷，充滿了對自由和愛的強烈追求。然而，她不想在等待時錯過幽會，但她在信箋上顯示了對丈夫的相思之情彼此的愛。李清照寫了一個女孩的心態，她違反了封建道德和追求愛的自由。它充分表示支持婦女積極追求愛情，同時批評壓制婦女在宗法社會中的自由意識，這就有力地證明了女性意識。（二）后期的詞風首先是對自我的抒寫。由于封建社會限制，在古代中國，很少有婦女敢于揭露她們對愛、自由和生命價值的追求，很少有女性創意。為了表達他們的想法、情緒或觀點，大多數男性詩人使用女性的聲音說話，但李清照是一個特例，她可以以自己獨特的方式代表女性說話，不掩蓋他們生活中的情感體驗。以《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》為例，“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。”充滿真實的感情抒發，從第一視角寫了對我丈夫的愛，這是令人印象深刻的。在這里，我們可以跟另一位詩人柳永比較，柳永是一位善于寫男女之間愛情的詩人。劉勇喜歡用“代言”的方式寫關于男女之間的愛、感情和生活表達的歌曲。經驗。另一個是悲涼處境下的豪放。李清照的詞不能被總結為都是“婉約”。“大膽和不加限制的行動”已經出現在早期階段。例如，對《如夢令》一詞的描述反映了李清照“不受限制”。“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭渡、爭渡，驚起一灘鷗鷺”，不拘一格的女性形象向我們展示了她是多么自由和不受限制。如果在早期階段，少女的心態不時表現出來，隨后在后期階段，那么李清照似乎有一種用筆和劍在世界行走的英雄勇氣，一種產生社會責任的感覺。面對山區、斷裂的河流、孤獨和無助的悲慘經歷，李清照沒有像大多數學者那樣喝醉，但她有更大的思想，把對家庭和國家的熱愛進行有力的抒發。此外，還有“民族仇恨和家庭仇恨”與個人不幸和國家衰落交織在一起。在去南方后，李清照的詞風經歷了深刻的變化。在她的作品中，她不再是一個無辜的女孩，也不再是一個“迷失”的女孩，而是逐漸成為一個為國疾呼，為不幸生活叫喊的詩人，我們可以在她的作品中體驗一種“時代的悲傷，國家的悲傷，以及破碎的家庭的悲傷”。三、不同時期詞風轉變的原因（一）時代背景與生活的變化1.社會環境的影響李清照是宋代中國封建獨裁的頂峰。在宋朝時代，學者將人們的思想投入到社會理論體系中，并在社會體系中引入了程朱理學的新社會體系，以多種方式歧視和監禁婦女，如纏足和再婚、女性生育的限制。在這種社會沖突和自我沖突中，李清照受到受過教育和婦女的限制，詩詞的表達用來喚醒婦女的內心意識。李清照的早期和中期創新可能會在山水之中，游玩和感受大自然的美;或者局限在閣樓上，也許是因為獨自喝酒，也許是因為想念丈夫。李清照始終把她的自我意識放在第一位，充滿浪漫和想象力，為她的作品提供了獨特的生活體驗和感受。然而，在南都的后期，面對河流支離破碎，國家的危險和人民的苦難，上層階級安于逸樂。李清照不再局限于周圍的小空間，更珍惜自己的價值和個性，并認識到有國家才能有一個家。此時，李清照“劍指呼吁祖國和國家，并利用她的個人經驗來反映自己的痛苦和表達國家的苦難。李清照讓我們看到了優秀的詩人應該擁有什么，永遠不會局限于周圍的事情或本身，但總是會“向上看”。2.家庭背景的影響李清照一家是一個非常開明和有知識的家庭。她的父親李格非是蘇門四學士之一，她的母親是狀元王拱辰的孫女。在這種家庭背景下，她的父母并沒有將她限制在封建的道德之上，而是鼓勵她學習文學并創作文學作品。這個開明和受過教育的家庭建立了一個免費的精神家園，喚醒李清照并建立女性自我意識，從而使李清照能夠保持其自然個性。3.個人因素的影響在李清照寫作的過程中，她的愿景不是固定的。從開始到逐漸形成，然后打破常規和重建，變革過程中存在著不可分割的聯系。在早期階段，李清照的詩圍繞著從獨特的女性角度表達自己的感受、憤怒、悲傷、快樂和感情生活。接下來的后期里，李清照不僅在她的作品中表現出情感，還為探索女性的真實價值而做了理性的思考。除了創意思維的變化之外，李清照的創意風格也看到了巨大的變化。早期階段的作品向我們展示了更多的女性和個人方面;例如，《如夢令》中的醉酒的女孩，《點絳唇》中的無知和害羞的女孩，以及《一剪梅》中的思念你夫君的少婦，在中和晚期的李清照的作品采用了一種力量、柔軟和深厚的情感并將柔軟變為堅實的方法。李清照當時在封建社會。她的生活和教育使她成為一個不同的女人。她年輕時表現出學習詩詞和書籍的天賦。以她的藝術成就、文學和歷史技能以及政治觀點為特點。李清照有不尋常的精神狀態，總是努力保持獨立的人格，在情感上與男子平等。她的性格溫和而堅強。在這個動蕩不安的時期，她繼續了豐富的生活經歷，被迫“走出困境”，并發明了許多貼近實際的作品。她的詩詞描述了她在黑暗現實中所遭受的所有痛苦，甚至表明她不想被殘酷的社會所壓制。（二）身份的轉變1.率真的少女可以在她的詞《點絳唇》中看到李清照的天真、深情、矜持的青春期。整個詞的風格明亮而舒適，描繪了一個熱愛生活的女孩。李清照的另一項作品《如夢令》也可以被視為對作者少女時期的。用李清照的話說，“羞”、“濃”、“瘦”等態度體系中，直接表達情感的詞語隨處可見。這些表達詞在感情上豐富。通過這些話，我們可以清楚地感受到李清照的獨特個性和對現實的不滿，顯示她根本不應該與陌生人接觸的形象。它表明了女孩對生命的熱愛，以及她不愿遵守封建道德。在此期間，李清照充滿了爛漫任性的想法，尋求愛并渴望自由和平等的生活。2.甜蜜的妻子封建社會的婚姻不能獨立，但幸運的是，李清照享有幸福的婚姻，她和趙明誠彼此相愛。在此期間，李清照充滿了愛和幸福。因此，在這段時期，她的大部分詩詞都有丈夫和妻子之間的愛情，在這段時期，她的詩詞一些相對消極的言詞和表達很少。她的個性堅強而自信，她有一顆非常強大和有競爭力的心，當她買花時，她要求她的丈夫告訴她和花誰是最美麗的。這一看似被寵壞的故事中，很容易看到李清照表現出她對生活的巨大愛和信心，她的話是真實而準確的，婦女的美麗和自信在這些評價詞中表現得非常清楚。從女性心理學的角度來看，她們可以選擇婦女生活中與悲傷有關的事情，并用美麗的女性畫筆組織話語。3.凄涼的孀婦李清照的一連串考驗和創傷使她成為寡婦，從婦女變為悲傷，她失去丈夫的悲傷和國家的動蕩使她陷入痛苦的深淵。在這種悲慘的情況中，這位有才華的婦女寫了《聲聲慢》，這個詞的開頭產生了一種冷淡的情感語氣。在這一期間，《武陵春·風住塵香花己盡》也充滿了“絕望”、“悲傷”、“悲傷”等情緒，所有這些消極或情緒的話都很傷心。四、李清照詞作詞風變化對詞風的影響及美學意義（一）李清照詞風變化對詞風的影響在43歲之前，李清照過著相對穩定和優越的生活，她的家人快樂而和諧。可是，在她生命的下半葉，情況發生了很多變化，國家被毀，家庭被毀，無家可歸，生活飽受煎熬。在金兵的入侵和婆婆去世期間，李清照和他的丈夫在叛亂中收集的所有繪畫和書籍都在叛亂中被徹底燒毀。李清照愛她的國家和家庭，喜歡詩詞和書籍，這些國家和家庭災難給她帶來了沉重的打擊。南宋時代的政治腐敗，金兵的入侵、逃亡的采納、盲目逃離，南方和土地的喪失，李清照深感失望、無助和焦慮，覺得自己“老去元成”“感風吟月多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零，試燈無意思，踏雪沒心,清“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”(《夏日絕句》)這是一個具有很強滲透力的古老名言。它似乎向我展示歷史，但從本質上講，它諷刺了現實，并表達了李清照熱愛國家的感受。在公元1129年南宋王朝，趙明誠被任命為湖州太守，在赴任的路上中暑，死于無效治療。對于她去世的丈夫，李清照非常傷心。她寫道:“白日正中，嘆龐翁之機捷;堅城自墮，憐祀婦之悲深。”后來，她常常用詩詞來表達對丈夫無盡的悲傷。李清照在流離失所的難民的生活中度過了一生，沿著浙江海岸漂泊，并在杭州、紹興、金華和其他地方生活，經歷了時代和社會的悲傷，她寫了許多著名的詩，如《武陵春》、《聲聲豁》、《永遇樂》和其他著名名的詩詞，“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。普翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風環霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑”,詩人在趙構等人去南方后，他們仍然在杭州花天酒地的生活。詩人比較元宵佳節期間的現在和過去之間的差異，表達了對國家被毀和家庭破碎的痛苦感受。（二）李清照詞風的美學意義首先是委婉感傷，蘊藉深厚。不應低估社會因素的影響，特別是詩詞的藝術觀念。意境是一種過程，作者在寫詩時不知不覺地為讀者創造了一種情感環境，并為讀者創造了許多環境來談論情緒，無論是在現場的感覺，還是借現場來表達他們的感受。《如夢令·常記溪亭日暮》是她十幾歲的作品，她在溪亭玩耍時有過寫作的，詞曰:“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”這句話使用了白描的修辭手法，“日暮”、“歸路”、“晚舟”等給讀者創造一個女孩在日落時在湖中游泳的場景，并寫出一個美麗的女孩的生命，就像開一朵簡單而美麗的花朵。從美學角度看，寫作的意境是作者的意境，如果沒有積累，就不會寫在很少的經歷中，第一個是主觀的，客觀因素是社會因素的影響，生產矛盾和社會階級矛盾不斷受到刺激，影響到寫作風格的客觀因素。關于這個穩定的社會環境，詩人可以寫桃園之作，詩人的思想反映在言語上，她的詩意是由會眾、社交活動和社會責任感所滋養。因此，她的作品必須是社會現實的反映。第二個是溫和委婉曲折藏傷感。李清照作為婉約派，其作品中充滿了深厚的婉約柔情。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”我們可以看到李清照此時是“愁”的，詞中可以看到深深的悲傷，但無法停止，這個詞描述描述了一個一種困擾我內心的悲傷的場景。如果不是當時，李清照的悲傷和痛苦將難以理解，我們只能在文字中找到這些痕跡。即使是其他有權勢的人也不能寫這種情緒。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”李清照不能擺脫這種悲傷，對丈夫感到不滿，獨占空置的房子。可以看出，環境和成就是塑造作者寫作風格的最重要因素。環境改變，這是一種通過實踐激勵和塑造個人的環境。結語簡言之，李清照可以說是中國文學史上當之無愧的作家，因為它就像一顆耀眼的珍珠，在中國國際舞臺上閃閃發亮。作為一個女人，她卻不比男人差，她們可以在封建文化的封建社會中占有重要地位。依靠她獨特的個性和杰出才能，她可以反映個人的情感經歷和社交生活，同時詩歌的獨特視角、獨特的個性和豐富的意識形態含義使后代感到驚訝。與普通的有才華的封建女性相比，李清照的詩詞不僅僅是一種人道主義關懷。重讀李清照