1教師考試學科知識點匯編(1)考點中國美術史1.原始社會彩陶：彩陶是指在打磨光滑的橙紅色陶坯上，以天然的礦物質顏料進行描繪，用赭石和氧化錳作呈色元素，然后入窯燒制。在橙紅色的胎地上呈現出赭紅、黑、白諸種顏色的美麗圖案，形成紋樣與器物造型的高度統一，達到裝飾美化效果，這樣的陶器通稱彩陶。仰韶文化半坡類型代表性紋飾為魚紋，代表器物：《人面魚紋彩陶盆》《三魚紋彩陶盆》。廟底溝類型代表性紋飾為花瓣紋，代表器物：《花瓣紋彩陶盆》《鸛魚石斧彩陶缸》?！窘浀淅}】下列四個陶器中，屬于仰韶文化廟底溝類型的是()。A.人面魚紋彩陶盆C.花瓣紋彩陶盆B.三魚紋彩陶盆D.舞蹈紋彩陶盆【中公解析】C。A選項人面魚紋彩陶盆和B選項三魚紋彩陶盆屬于仰韶文化半坡類型的陶器；C選項花瓣紋彩陶盆屬于仰韶文化廟底溝類型；D選項舞蹈紋彩陶盆屬于馬家窯文化。2.先秦 (1)商代青銅器在藝術風格上，形制凝重、多直線造型、中軸對稱。以饕餮紋、夔龍紋為典型紋飾，風格沉穩雄渾。饕餮紋綜合了多種獸面特征，該符號在人的幻想中有巨大的原始力量，是神秘、恐怖、威嚇的象征。對自己部落是保護神，對敵人則是吃人的兇怪。 《司母戊鼎》河南安陽出土。這是我國考古發現最大的一件青銅器，反映了我國古代鑄造水平的高超。 《四羊方尊》湖南寧鄉出土。是一件體現了奴隸主貴族意志的禮器。 《虎食人卣》湖南安化出土。卣為盛酒具，多為圓形體，口有蓋，肩附提梁。鮮明地體現了商代青銅器神秘、獰厲的藝術特征。 《饕餮紋單柱爵》河南鄭州楊莊出土。爵為商代青銅器中常見的飲酒具。 《大禾人面方鼎》湖南寧鄉出土。鼎腹的四面各以浮雕式人面作主體裝飾，面部較為寫實。 司母戊方鼎是()時期的青銅器。A.夏B.商C.春秋D.秦2【中公解析】B。司母戊鼎出土于河南安陽，這是我國商代最大的一件青銅器，反映了我國古代鑄造水平的高超。 (2)西周青銅器形制莊重，紋飾清新簡約，流行竊曲紋。 《毛公鼎》陜西扶風出土。 《大盂鼎》陜西郿縣出土。 《虢季子白盤》寶雞出土，造型碩大莊重，內有長篇銘文，是迄今已知最大的青銅盤。 《武王征商簋》陜西臨潼出土?！窘浀淅}】下列四件青銅器物中，出土于陜西扶風的是()。A.四羊方尊B.蟠虺紋銅尊盤C.武王征商簋D.毛公鼎【中公解析】D。A選項四羊方尊出土于湖南寧鄉；B選項蟠虺紋銅尊盤出土于湖北隨州曾侯墓；C選項武王征商簋出土于陜西臨潼；D選項毛公鼎出土于陜西扶風。3.秦漢 (1)兵馬俑背景：秦漢雕塑是中國雕塑史上的第一個高峰。秦始皇兵馬俑是其杰出代表。作品內容：1974年陜西臨潼西楊村南邊發現了三座埋藏大型陶塑兵馬俑的從葬坑：1號坑象征以戰車和步兵混合編組的主體部隊；2號坑為弩兵、戰車、騎兵穿插組合成的混合部隊；3號坑是統領1、2號坑的軍事指揮部。藝術特色：崇尚寫實，手法嚴謹；性格鮮明，形象生動；在總體布局上，利用眾多直立靜止體的重復，造成排山倒海的氣勢，使人產生敬畏而難忘的印象。整體評價：1987年，秦始皇陵及兵馬俑坑被聯合國教科文組織批準列入《世界遺產名錄》，并被譽為“世界第八大奇跡”?！窘浀淅}】秦兵馬俑的主要藝術手法是()。A.寫實B.夸張C.線刻D.循石造型【中公解析】A。其藝術特點是：崇尚寫實，手法嚴謹；性格鮮明，形象生動；在總體布局上，利用眾多直立靜止體的重復，造成排山倒海的氣勢，使人產生敬畏而難忘的印象。 (2)霍去病墓前石刻背景：秦漢雕塑是中國雕塑史上的第一個高峰，在此歷史階段，雕塑是王權與政治的有力工具，成了宣揚帝王將相的功績、美化宮殿園陵的重要方式?；羧ゲ∧故虨榇?。作品內容：現存之霍去病墓石刻，包括馬踏匈奴、臥馬，躍馬、臥虎、臥象、石蛙、石魚二、野人，母牛舔犢、臥牛、人與熊、野豬、石蟾等14件，另有題銘刻石2件，全部用花崗巖雕成。3藝術特色：作者運用循石造型的藝術手法，巧妙地將圓雕、浮雕、線刻等技法融匯在一起，刻畫形象以恰到好處、足以表現客體特征為度，決不作過多雕鏤，從而加強了作品的整體感與力度感。整體評價：堪稱“漢石刻，氣魄深沉雄大”的杰出代表?！窘浀淅}】霍去病是抗擊匈奴的英雄，其去世后漢武帝為表達對他的懷念，表彰他的卓越功勛，為其建造陵墓，下面()組為霍去病墓前雕刻。①伏虎立馬②馬踏飛燕臥象③躍馬野豬④說唱俑伏虎A.①③B.①④C.②③D.②④【中公解析】A。現存之霍去病墓石刻，包括馬踏匈奴、臥馬、躍馬、臥虎、臥像、石蛙，石魚二、野人，母牛舔犢、臥牛、人與熊、野豬、石蟾等14件。 (3)馬踏飛燕背景：秦漢時代的青銅器，朝著世俗日用方向發展，在實用性與藝術性相結合方面有出色表現，留下許多嘆為觀止的杰作，代表作品有《馬踏飛燕》。作品內容：塑造了一只神速的駿馬三足騰空、一足踩在展翅疾飛的燕隼(sǔn)背上，暗示天馬奔馳的速度超過了燕隼，具有攜風帶雨的氣勢。藝術特色：從力學上分析，馬踏飛燕為飛燕找到了重心落點，造成穩定性。這種浪漫主義手法烘托了駿馬矯健的英姿和風馳電掣的神情，給人們豐富的想象力和感染力。既有力的感覺，又有動的節奏。該作品不僅構思巧妙，而且工藝十分精湛；不僅重在傳神，而且造型寫實。整體評價：取得了內容與形式、技術與思想的完美統一，堪稱中國古代青銅雕塑的奇葩?！窘浀淅}】《馬踏飛燕》是極其難得的藝術珍品，屬于()。A.陶塑B.銅塑C.木雕D.石雕【中公解析】B?！恶R踏飛燕》屬于秦漢時代的青銅器。4.魏晉南北朝 (1)六法論：氣韻生動；骨法用筆；應物象形；隨類賦彩；經營位置；傳移模寫。氣韻生動，指刻畫的形象要富有生命力。骨法用筆，指繪畫的用筆要講究筆法、筆力、韻律和情致。應物象形，應物指人對客觀事物的感受和反應狀態；象形指頭腦中經過加工的藝術形象。隨類賦彩，指畫家通過觀察，將萬物歸成其類，因類取象賦色。經營位置，指作品的構圖、結構。傳移模寫，是指繪畫的臨摹和復制?！窘浀淅}】六法論為中國古代美術作品的標準和重要美學原則，六法是指()。4A.氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、韻關墨彩B.氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、骨梗傳移C.氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫D.氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、風氣韻度【中公解析】C。 (2)顧愷之②以巧密與精思開創南朝至唐初人物風格畫模式，屬于“筆跡周密”的密體，線條緊勁連綿，如“春蠶吐絲”，“春云浮空、流水行地”一般，并把源于戰國時期的“高古游絲描”發展到完美的境地。④繪畫代表作《洛神賦圖》《女史箴圖》《列女傳·仁智圖》等后世摹本傳世。 《洛神賦圖》該作是作者根據三國曹植名篇《洛神賦》所作。 《女史箴圖》是依西晉張華的文學作品《女史箴》而畫，共九段，內容是講解勸誡宮中婦女的一些封建道德規范。 《列女傳·仁智圖》根據漢代劉向《列女傳》一書而畫。⑤在畫史上，顧愷之與陸探微、張僧繇并稱“六朝三杰”。 背景：顧愷之是我國東晉時期杰出的藝術家。他的繪畫作品與繪畫理論對傳統繪畫的發展有著深遠的影響，《洛神賦》就是他的杰作之一。畫面內容：作品根據曹植《洛神賦》而作，描繪了曹植與“洛神”真摯純潔的愛情故事。全卷共分三段，畫卷的開始便是曹植和他的侍從在洛水之濱遙望，繼而展現洛神與曹植相遇，最后是洛神無奈離去的情景。其中最纏綿悱惻的一段描繪的是曹植與洛神相遇。藝術特色：其筆法如春蠶吐絲，春云浮空，稱為“高古游絲描”。畫風嚴謹古樸，體現了“人大于山，水不容泛”早期山水畫特點。并以連環畫的形式把不同的情節展現出來。人物形象描繪運用佛教中飛天藝術的表現手法，從而體現出佛教藝術對傳統卷軸畫的影響。整體評價：此圖卷無論從內容、藝術結構、人物造型、環境描繪和筆墨表現的形式來看，都不愧為中國古典繪畫中的瑰寶之一。 背景：顧愷之是我國東晉時期杰出的藝術家，《女史箴圖》是顧愷之根據張華的《女史篇》畫的一卷插圖性畫卷。作品內容：女史箴圖卷分十二段，前三段已佚，尚存九段。九段內容分別根據各段之間的空隙所寫的箴文來命名，如馮媛當熊、班姬辭輦等。女史箴圖是教導宮中的女官,如何修養自己的生活規范的教科書。5藝術特色：該作品是一幅絹本設色長卷。繪畫技巧上，準確地描繪了各種人物的身份和特征。其描法運用了高古游絲描，線條緊勁連綿，如春蠶吐絲、春云浮空一般。畫面上都以細線勾勒，只在頭發，裙邊或飄帶等處染顏色，稍加點綴，顯得柔軟而纏綿。配景所畫的山石、樹木空勾不皴，與人物比例大小不稱，畫風古樸，色澤鮮艷。整體評價：《女史箴圖》是集教化與審美于一身的成功典范，在中國繪畫史上具有劃時代的意義?！窘浀淅}】“四體妍媸本無關于妙處，傳神寫照，正在阿堵中”是()說的。A.謝赫B.曹不興C.顧愷之D.張僧繇【中公解析】C?！妒勒f新語·巧藝》記載：顧長康畫人，或數年不點目睛。人問其故，顧曰：“四體妍媸，本無關于妙處，傳神寫照，正在阿堵中?！鳖檺鹬皞魃駥懻铡钡睦碚?，強調繪畫重“寫照”更重“傳神”。5.隋展子虔：《游春圖》背景：中國的山水畫發展到隋代，從人物畫的背景中脫離出來，趨向成熟，逐漸向獨立畫科過渡。展子虔的《游春圖》是當時杰出山水畫作品。內容：作品描繪了江南二月游春的情景。畫面左右兩岸綠樹紅花，游客成群穿梭其中；中間河水寬闊，舟船游蕩；遠處山川起伏，流露出濃濃的春天的氣息。藝術特色：該作品是一幅絹本設色卷軸山水畫。采用俯瞰式的構圖，用青綠勾填法描寫山川樹石，色彩濃郁，人物用粉點染樹木，一改早期樹木五爪式樣，體現樹木的穿插關系。用筆細勁，雖無皴法，但清新可愛。給人一種“遠近山川，咫尺千里”的效果。歷史地位：是今傳最早的一幅具有獨立性質的山水畫作品，開創了青綠山水畫的端緒。【經典例題】現存卷軸山水畫中最古老的作品是()。A.踏歌圖B.游春圖C.溪山行旅圖D.早春圖【中公解析】B?！队未簣D》是中國現存最早的卷軸畫，也是著名畫家作品中現存最古老的一幅，被認為是開篇述祖之作。6.唐 (1)閻立本初唐人物畫家以閻立本為杰出代表，傳世作品有《歷代帝王圖》和《步輦圖》。 《歷代帝王圖》(又稱古帝王圖、列帝圖、十三帝圖、古列帝圖卷、古帝皇圖卷、古帝王圖卷)，描繪了兩漢至隋代13位帝王形象，作者根據每個人的政治作為、境遇和命運，帶有褒貶傾向的刻畫了歷代帝王的個性特征和儀態，成功地塑造了他們的個性特征。 6背景：唐代是中國繪畫發展的成熟期，繪畫出現了明顯的分科，尤其是人物畫獲得了重大發展?！恫捷倛D》是初唐人物畫家閻立本的代表作品。畫面內容：描繪了唐太宗李世民接見吐蕃使臣祿東贊的情景。唐太宗形象魁梧，由宮女扶持著端坐于步輦之上，面目俊朗，神情莊重，展現了一代明君的至尊風度。畫卷左側三人，前為典禮官，中為祿東贊，后為通譯官。皆拱手致敬，表現出對于太宗皇帝的尊敬。藝術特色：該作品是一幅絹本設色工筆人物畫。采用均衡式構圖，通過對于人物次序和數量安排，達到一種巧妙地平衡。畫面人物線條如鐵線般精細流暢，色彩濃重且適當的運用了暈染法。歷史地位：這幅作品是“中國十大傳世名畫”之一，現存有關西藏最早的一幅歷史畫。【經典例題】唐代反映漢藏兄弟民族友好情誼的作品是()。A.《步輦圖》B.《搗練圖》C.《高士圖》D.《歷代帝王圖》【中公解析】A?！恫捷倛D》，閻立本，所繪是祿東贊朝見唐太宗時的場景。《搗練圖》張萱，描繪的是宮中婦女“搗練”的勞動情景?！陡呤繄D》衛賢，描繪了漢代隱士梁鴻和其妻孟光“相敬如賓，舉案齊眉”的故事?！稓v代帝王圖》閻立本，畫的是兩漢至隋代13位帝王形象。 (2)吳道子盛唐人物畫家以“畫圣”吳道子最為著名?！皡菐М旓L”是對吳道子人物畫風格的概述。他的風格也被稱為“吳裝”，亦稱“吳家樣”。在用筆技法上，他創造了一種波折起伏、錯落有致的“莼菜條”式的描法，加強了描摹對象的份量感和立體感，他突出了人體曲線和自然的結合，這種畫風在后來的西方也有一定的影響。所畫人物、衣袖、飄帶，具有天衣飛揚、滿壁風動的效果，故有“吳帶當風”之稱。吳道子的作品今已無一存世，但從傳為其作品實為宋人所繪的《送子天王圖》中仍可感受到“行筆磊落，揮霍如莼菜條”的筆法特點。畫山水筆跡豪放，“山水之變始于吳”。【經典例題】吳道子的作品中，多用()表現質地輕薄的衣料。A.減筆描B.鐵線描C.琴弦描D.柳葉描【中公解析】D。《繪事雕蟲》中記載“柳葉描者，風姿飄逸，道子觀音也?！笔份d吳道子的“吳帶當風”莼菜條、蘭葉描、柳葉描、戰筆水紋描等。上述描法之間，有其類似性，系宜于表現質地輕薄衣料之描法，行筆忌浮滑輕薄。 (3)張萱盛唐仕女畫家，常以宮廷貴族婦女為題，著重表現其游樂中的歡愉和顯赫聲勢。筆下人物線條工細勁健，色彩富麗勻凈，所創造的女性形象是唐代仕女畫的典型風貌。他有兩幅北宋摹本傳世，即《虢[guó]國夫人游春圖》和《搗練圖》。7 背景：唐代仕女畫得到了重大發展，隨著女性地位的提高，仕女畫側重于描繪宮廷婦女的生活情趣?！峨絿蛉擞未簣D》是唐代著名的仕女畫家張萱的代表作品。作品內容：畫面記述了楊貴妃的姊妹在眾人的護衛下，一行八騎九人(包括一小女孩)外出踏青游春的情景。圖中人物神態從容，步伐輕松自如，服飾輕薄鮮明。一行人前呼后擁、浩浩蕩蕩，洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。藝術特色：該作品是一幅絹本設色長卷，全畫構圖疏密有致，錯落自然。畫家不著背景，只以濕筆點出斑斑草色以突出人物，意境清新。技法上，圖中用線纖細，設色典雅富麗，具裝飾意味，格調活潑明快。整體評價：張萱將現實生活中的女性作為題材，具有一定的進步意義，從特定角度顯示了一個偉大藝術時代的風貌。 背景：唐代仕女畫得到了重大發展，隨著女性地位的提高，仕女畫側重于描繪宮廷婦女的生活情趣?！稉v練圖》是唐代著名的仕女畫家張萱的代表作品。畫面內容：作品描繪的是宮中婦女“搗練縫衣”的情景。共刻畫十二個人物形象，從右向左依次為：搗練、理線、熨練。畫中人物動作親切自然、細節刻畫生動，尤其是在絹下面好奇窺視的女孩，畏熱回首的煽火女童，體現出畫家對生活觀察入微和對生活樂趣的美好向往。藝術特色：該作品是一幅絹本設色工筆重彩人物畫。采用“散點透視”進行構圖，各個部分之間銜接生動自然。其線條工細遒勁，設色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現出唐代仕女畫的典型風格。歷史地位：這幅作品是盛唐時的一幅重要的風俗畫，對后世繪畫風格有重大影響，是唐代仕女畫中取材較為別致的作品?！窘浀淅}】盛唐時期仕女畫家張萱的代表作品是()。A.《女史箴圖》B.《觀音圖》C.《搗練圖》D.《宮中圖》【中公解析】C?！杜敷饒D》是東晉顧愷之的作品。《觀音圖》應為唐周昉作品，《宮中圖》五代周文矩的作品?！稉v練圖》唐張萱的作品。7.五代 ①現存《韓熙載夜宴圖》是五代南唐宮廷畫家顧閎中唯一傳世作品。②表現了南唐大臣韓熙載夜間在家中飲宴聽樂觀舞的場面。8③以長卷形式分為：聽樂、觀舞、休息、清吹、賓酬五個場面，用屏風床榻分隔，構圖巧妙，人物刻畫細膩傳神，不同的身姿容貌以至于手的表情都處理得較為成功，對主人公韓熙載超脫不羈而又郁郁寡歡的復雜內心尤為體察入微。④這幅長卷線條準確流暢，工細靈動，充滿表現力。設色工麗雅致，且富于層次感，神韻獨出。⑤它是中國十大傳世名畫之一，體現了畫家驚人的觀察力，及對主人公命運與思想矛盾的深刻理解。也突出地表現了我國傳統的工筆重彩畫的杰出成就，在我國古代美術史上占有重要的歷史地位?！窘浀淅}】《韓熙載夜宴圖》作者顧閎中是哪個時期的畫家()。A.戰國B.北宋C.北朝D.南唐【中公解析】D。顧閎中，江南人，五代十國中南唐人物畫家?！俄n熙載夜宴圖》以連環畫的構圖方式描繪了聽樂、觀舞、休息、清吹、賓酬五個場景，分別以床榻或屏風分割。8.宋 (1)李公麟：北宋文人畫家，人物、山水、鞍馬、花鳥、竹石皆精，工寫兼長，代表作有傳世真跡紙本白描《五馬圖》。作者以遒勁秀雅而富有表現力的線描，表現五馬毛色狀貌各不相同，骨肉停勻，神完氣足，五個牽馬人的民族特色也真實傳神，顯示了畫家深厚的功力，其代表作品還有《臨韋偃牧放圖》《維摩演教圖》等。【經典例題】能充分說明北宋畫家李公麟的人物鞍馬高超水平的作品是()。A.《五馬圖》B.《瑞鶴圖》C.《踏歌圖》D.《牧馬圖》【中公解析】A。《瑞鶴圖》是趙佶作品，《踏歌圖》是李唐作品，《牧馬圖》是唐代韓幹作品。 (2)南宋四家：馬遠、夏圭、李唐、劉松年。李唐是公認的開創這種新風的一代宗師，他擅長山水及人物故事畫。他的山水畫嚴謹質樸，氣象雄偉，猶存北宋風范，但造型章法及筆墨上均明顯趨于簡括，開創了南宋山水畫的新風，主要代表作品有《萬壑松風圖》《采薇圖》等。劉松年其畫風與李唐一脈相承，《四景山水》卷是其山水畫代表作，分四段描寫春夏秋冬的景色，并穿插以人物活動。與李唐的取材不同，劉松年多描寫西湖一帶的風光，因此他的繪畫風格顯得精細秀潤一些，與李唐的氣勢雄壯形成了對比。馬一角，夏半邊南宋畫家馬遠，夏圭的山水由于大膽剪裁，突破全景式而畫邊角之景，因而被稱為“馬一角、夏半邊”，這種“邊角之景”描繪山之一角，水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白9以突出景觀，表現空濛的空間及濃郁的詩意。馬、夏的邊角之景是藝術上的高度提煉，把富有感情色彩的景物加以突出，使畫面情景交融富有詩意，是對傳統山水畫的發展和豐富。馬遠用筆清勁外露，以《踏歌圖》《寒江獨釣圖》為代表作。其中《寒江獨釣圖》體現了計白當黑的藝術思想。夏圭用筆蒼老，水墨淋漓，景點人物筆簡神全，寥寥數筆而神態迥出，以《漁笛清幽》《溪山清遠圖》為代表作。《漁笛清幽》為《山水四段》中一幅，《山水四段》原為十二段，現殘存四段。【經典例題】《萬壑松風圖》是南宋哪位畫家作品()A.馬遠B.李唐C.夏圭D.劉松年【中公解析】B。解析：《萬壑松風圖》是“南宋四家”之一李唐的代表作品，李唐的繪畫風格獨特，自成一家，是北宋和南宋畫風的分水嶺，整幅畫中運用了比較成熟的皴法，用大斧劈皴表現山石的肌理，營造出一種氣勢磅礴之感。 (3)五大名窯：定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯。宋代工藝美術以陶瓷工藝成就最為輝煌，出現了定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯五大名窯。窯青瓷窯系哥窯——釉色粉青、米色、灰青等色；冰裂般開片；聚球攢珠。官窯——釉質肥潤；青白色或偏藍色；較大開片。汝窯——河南臨汝——重色效果；淡天青為主調；“金盤玉碗世稱寶”。耀州窯——今陜西銅川西——顏色深沉；刻花、印花。龍泉窯——浙江龍泉——出筋窯變鈞窯——河南禹縣神垕[hòu]鎮——窯變瓷窯系定窯——今河北曲陽——“有芒”；孩兒枕。景德鎮——江西景德鎮——“粉定”(青瓷以胎薄釉潤著稱，其中“影青器”是景德鎮黑瓷窯系建窯——福建建陽吉水鎮——兔毫盞、油滴盞吉州窯——江西吉州——玳瑁斑白地黑花瓷磁州窯——河北磁縣——白釉黑花瓷【經典例題】中國五大名窯有汝窯、官窯、定窯、鈞窯、哥窯，而定窯盛產()。A.白瓷B.素瓷C.黑瓷C.青瓷【中公解析】A。解析：哥窯、官窯、汝窯屬于青瓷窯系；鈞窯主窯變。 (4)張擇端《清明上河圖》背景：宋代風俗畫獲得前所未有的發展，張擇端是其中杰出代表。內容：作品通過郊野、汴河、街市三個段落，生動記錄了北宋都城汴京的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況。在五米多長的畫卷里，共繪有814人，衣著不同，神情各異，展現了汴河上店鋪林立，市民熙來攘往的熱鬧場面，其中最精彩的一段是船過虹橋時緊張繁忙的景象。藝術特色：這是一幅絹本設色的長卷作品，以全景式的構圖，散點透視的方法組織畫面，繁而不亂。作品結合線描淡彩的畫法，用筆嚴謹，人物造型寫實。歷史地位：被稱為“中國十大傳世名畫”之一，體現了中國古代風俗畫的最高成就；被稱為“中國古代現實主義杰作”，對研究宋代城市生活、民俗、交通、建筑等具有重要的文獻價值?！窘浀淅}】宋朝畫家張擇端的《清明上河圖》使用的是()透視方法。A.平行透視B.成角透視C.傾斜透視D.散點透視【中公解析】D。該作品是一幅絹本設色作品。全卷以全景式的構圖，散點透視的方法組織畫面，繁而不亂；結合線描淡彩的畫法，用筆嚴謹，人物造型寫實。 (5)李成作畫善用淡墨表現豐富的層次和虛曠的空間，以活脫的筆致畫出寒林的情態，以“氣象蕭疏，煙林清曠，毫端穎脫，墨法精微”的景色抒發胸襟，所畫山水在北宋被譽為“古今第【經典例題】北宋山水名作《讀碑窠石圖》的作者是()。A.李成B.范寬C.任伯年D.馬遠【中公解析】A。 (6)范寬善畫關陜山水，擅長畫雪景，他所畫崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，又用碎而堅實的筆墨皴出富有質感的山石，高山仰止，氣象雄偉。初學荊浩及李成已甚精妙，既而領悟到“前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也。吾與其師于物者，未若師諸心”。被譽為“得山之骨”、“與山傳神”有《溪山行旅圖》(高遠) 《雪景寒林圖》傳世。李成之筆，近視如千里之遠；范寬之筆，遠望不離坐外。11 背景：宋代繪畫全面繁榮，山水畫的發展尤為繁盛。范寬是北宋初期最著名的山水畫家之一。畫面內容：一座巍峨的山峰幾乎占滿了大半個畫面，給人以“高山仰止”之感；山頂雜樹叢生，一線飛瀑從山腰間直泄而下；山腳下巨石縱橫，林木蔥蘢，山路上有行腳商人趕著馱貨的驢群緩緩前進，它既給幽靜的山林增添了生氣，又起著點題的作用。藝術特色：該作品是一幅絹本墨筆山水作品。整個畫面氣勢逼人，頂天立地的大山頭被置于畫面的重要位置，造成一種撼人心魄的視覺效果。筆力雄健，層次豐富，以積墨之法使畫面墨色凝重、渾厚，極富美感。整體評價：本作品在靜止的畫面中有一種動感，一幅空間藝術的繪畫卻有一種時間藝術的感覺，為宋人佳作?！窘浀淅}】范寬的()采用全景式構圖真實的描繪北方山川，是中國山水畫發展史上的杰作。A.《瀟湘圖》B.《雪溪圖》C.《匡廬圖》D.《溪山行旅圖》D》五代董源，《雪溪圖》唐王維，《匡廬圖》五代荊浩。9.元元四家：黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙。元四家：黃公望、倪瓚、王蒙和吳鎮。他們生活在元末社會動亂之際，生活中都有不得意的遭遇，藝術上受趙孟頫的影響，擅長繪山水，兼工竹石，以繪畫作品表現其心境和生活情趣。“四家”山水重于筆墨，講求風格，他們在作品中通過山水抒發一定理想，并題跋詩文加以闡述，詩、書、畫的結合達到和諧統一、在筆墨方面各有獨特創造。他們在藝術功能上標榜“寫胸中逸氣”“自娛”而不趨附社會審美愛好但情調多流于傷感、淡泊和孤寂，反映了時代動亂中無可奈何的情緒?！霸募摇钡乃囆g觀和畫風對明代江浙地區文人畫發展有著巨大影響?！窘浀淅}】“元四家”中山水畫章法稠密的畫家是()。A.黃公望B.吳鎮C.王蒙D.倪瓚【中公解析】C。王蒙，王蒙能寫詩，善書法，畫山水多表現隱居生活，運筆及寫景極富層次變化，畫法在董源、巨然基礎上加以發展，形成獨具特色的解鎖皴、牛毛皴。用墨厚重，構圖繁密，景色郁然深秀，與倪瓚的渴筆枯墨景物空靈形成鮮明對比。代表作有《青卞吳門四家：沈周、文征明、唐寅、仇英。明代中葉，以史稱吳門的蘇州為中心，形成了“吳門畫派”，又稱“吳派”，取代了浙派在畫壇上的地位。該派繼承和發展了崇尚筆墨意趣和“士氣”“逸格”的元代文人畫傳統，致力于平和典雅、蘊蓄風流的藝術風格，體現自得其樂的精神生活，以有“吳門四家”之稱的沈周、文征明、唐寅、仇英為代表畫家。沈周與文征明是吳派文人畫最突出的代表。兩人皆為風雅名士，以詩文書畫自娛，在抒情寫懷上比元人更加自覺?！皡情T四家”中的唐寅與仇英則代表了吳門畫家中另外一種類型。他倆均出身低微，以畫為業，兼擅多能，技術比較全面，藝術風格雅俗共賞。沈周的山水畫以粗筆為多，形成了筆豐墨健、渾厚沉郁、意態軒昂的主要風貌，代表作 文征明的山水畫以細筆為主，情調嫻靜典雅，布景層疊而上，缺少縱深的空間表現，丘壑林木棱角分明而略有變化，代表作《真賞齋圖》。唐寅的畫作幾乎每畫必題詩，形式多樣，代表作有《王蜀宮妓圖》《秋風紈扇圖》《看泉 背景：唐寅字伯虎，與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”。內容：描繪的是五代前蜀后主后宮的故事。表現了四名歌舞宮女相對站立，梳妝打扮后等待君王召喚侍奉。四人頭戴花冠，身著華麗服飾交錯站立。畫家此畫是為揭示前蜀后主荒淫腐敗的生活，帶有鮮明的諷喻之意。藝術特色：該作品絹本設色。畫面構圖錯落有致，通過人物的手勢以及多變的形態使得人物關系緊密，增加畫面的動態感。線條流暢，筆法細膩，設色鮮明，有強烈的濃淡、冷暖對比；仕女臉上施“三白”，既吸收了“唐妝”特色，又體現出明代追求清秀娟美的審美風尚。整個畫面呈現出雅俗共賞的藝術特色。歷史地位：作品是明代唐寅人物畫中工筆重彩畫風的杰出代表?！窘浀淅}】明代吳門四家有文徵明、唐寅、仇英和()。A.弘仁B.朱論C.沈周D.石濤【中公解析】C。解析：“吳門四家”是指活躍在蘇州附近的吳門畫派中的四個代表人物，分別是：沈周、文征明、唐寅、仇英。 (1)“清六家”：王時敏、王鑒、王原祁、王翚、吳歷、惲壽平。清代早期，山水畫直承董其昌一派的王時敏、王鑒、王原祁、王翚[hui]史稱“四王”，被視為畫壇正宗。四王致力于摹古或在摹古中求變化，崇拜元四家，力圖集古人之大成?？粗毓P墨，表現平靜安閑的情感狀態，但卻較少觀察自然，描寫具體感受，在以臨古為主的藝術實踐中發展了干筆渴墨層層積染技法的藝術表現力，審美趣味的表達更趨于精致。王時敏：重筆墨，形成了蒼潤古澹、松靈秀雅的風貌，代表作《云山圖》。王鑒：筆法遒美、墨韻潤澤、氣格清蒼、沉雄古逸的體貌，代表作《夏山圖》。王原祁：筆墨氣味較之王時敏更加醇厚，取得了“熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清”的效果，代表作《山中早春圖》。王翚：將筆墨的精能與丘壑的真實生動融為一體，代表作《溪山紅樹圖》。王時敏、王鑒、王原祁屬婁東派，王翚屬虞山派。與四王并稱“清六家”或“四王吳惲[yùn]”的吳歷與惲壽平也屬于這一大系統。吳歷：師法宋元諸家，筆墨雅致，物象多姿，風格清醇。惲壽平：早年主要創作山水畫，中年以后專攻花卉，力求改變時代宮廷畫法，去脂粉華麗之態。他在準確造型的基礎上巧妙運用水和色，恰到好處地在色中施水，創“色染水暈”之法，豐富了沒骨畫法的表現手段，代表作品《錦石秋花圖》《牡丹圖》等?！窘浀淅}】清朝初年，以_______、_______、_______、_______為代表的“四王”畫派，與另外兩位畫家_______、_______并稱為“清初六家”?！局泄馕觥客鯐r敏；王原祁；王鑒；王翚；吳歷；惲壽平12.近現代 (1)齊白石現代書畫家、篆刻家。論畫“妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”。作品題材充滿民間情味，擅畫花鳥蟲魚，筆墨縱橫矯健，造型簡練質樸，神態活潑，色彩鮮明強烈；擅于把闊筆寫意花卉與纖毫畢現的草蟲巧妙結合。代表作為《蛙聲十里出山泉》《不倒翁》 背景：現代繪畫作品表現出既對傳統文人畫的繼承，又拋棄文人畫的僵硬程式。這幅作品是齊白石為老舍畫的一張水墨畫。畫面內容：在一遠山的映襯下，從山澗的亂石中瀉出一道急流，六只蝌蚪搖曳著小尾巴順流而下?？梢宰屓寺撓氲?，在夏季里青蛙那此起彼伏的叫聲。雖然畫面上不見一只青蛙，但使人產生一種隱隱如聞遠處的蛙聲正和著奔騰的泉水聲連成一片的效果。藝術特色：該作品把“蛙聲”這一可聞而不可視的特定現象，通過層次分明的用墨、高度提煉的形象和傳統文人畫當中的代指手法來表現。畫面留有大塊空白，使畫面虛實相生，突出了畫面主題。整體評價：該作品體現了齊白石晚年用筆用墨之精道，淋漓盡致的體現了中國畫“詩中有畫，畫中有詩”的特點?！窘浀淅}】以下哪位畫家在晚年時對其藝術風格進行“衰年變法”()。A.齊白石B.吳昌碩C.高劍父D.陳師曾【中公解析】A。齊白石是近現代中國畫巨匠，而且在書法、篆刻和詩歌方面都有成就，獨樹一幟。但齊白石的繪畫和書法，大致是到了六十歲以后才趨于成熟，精彩紛呈，人稱衰年變法。 (2)徐悲鴻現代畫家，美術教育家。在美術上堅持并倡導現實主義道路，對中國畫進行了中西融合的大膽革新，探索以西洋畫法來改造中國畫的新途徑。中國畫《愚公移山》《九方皋》、油畫 》是他的代表作。 背景：徐悲鴻創作此畫時，正值中國政局動蕩，日寇開始在中國橫行，徐悲鴻意在通過這幅畫歌頌寧死不屈的精神。畫面內容：此畫所描繪的是《史記?田丹列傳》中田橫的故事，選取了田橫與五百壯士訣別的場面。田橫身著紅袍拱手向島上的壯士們告別，壯士們表現出悲傷及反對的神情。此畫著重刻畫了不屈的激情，表現出富貴不能淫、威武不能屈的鮮明主題。藝術特色：該作品是一幅巨幅人物油畫作品，在構圖上用古典主義的方式將畫面處理成 “舞臺式”的構圖。人物安排在幾乎相同的基點之上，只在色彩上突出變化，給人有強烈的光線照射感，突出了畫面的戲劇性，烘托了悲壯訣別的氣氛。整體評價：《田橫五百士》是徐悲鴻進行寫實主義創作的實踐，影響了當時乃至今天中國的歷史畫創作。 背景：徐悲鴻創作此畫時正值中國人民抗日的危急時刻，畫家意在表達抗日民眾的決心和毅力，鼓舞人民大眾去爭取最后的勝利。內容：該作品取材于神話傳說。畫面的右端幾個高大雄壯的壯年男子，手拿釘耙奮力的砸向面前的黑土，中間是愚公及鄰居對話，左側軀體高大的男子肩擔籮筐情景，畫面中還有一些婦女小孩參加挖山運石頭的工作。藝術特色：該作品是巨幅水墨畫作品。運用頂天立地的構圖方式，使得人物有種要把畫面撐破的感覺。畫面人物排列松散，錯落有致，加深了畫面的空間感。作者借用了不少印度全裸男模特形象進行中國畫創作，獨創了自己"中西合璧"的寫實藝術風格。歷史地位：是一幅具有很強烈政治色彩的國畫作品，在中國繪畫史上占有重要的歷史地位。【經典例題】以下作品名稱，作者和作品類型對應正確的一組是()。A.《父親》——羅中立——雕塑B.《蛙聲十里出山泉》——齊白石——油畫C.《八駿圖》——徐悲鴻——國畫D.《開國大典》——林風眠——版畫【中公解析】C?！陡赣H》羅中立的油畫，《開國大典》董希文的油畫，《蛙聲十里出山泉》齊白石的油畫。年畫：天津楊柳青年畫、蘇州桃花塢年畫、山東楊家埠年畫。楊柳青年畫楊柳青年畫題材廣泛，包括神話、生活風俗、歷史故事、戲劇小說、娃娃美人、風景花卉等。在畫法風格上，明顯受到殿版版畫與宮廷繪畫的影響，追求繪畫效果，單色版印刷后，再輔以人工填色開臉，線刻精工細膩，色彩鮮艷輝煌，以典雅細麗為主要特色。乾隆以后，反映現實的作品有所增加，代表作《白蛇傳·盜仙草》《連年有余》。桃花塢年畫桃花塢年畫內容也以故事性畫面為多，形成自己特點的時期是清代，最受歡迎的題材是表現日益繁華的城市景觀與表現市民生活的時裝美人等。采用套色木刻的方法，開始調子不是很協調，至乾隆時加強了色彩暈染，并且吸收了西方銅版畫排線的手法，注意透視明暗、空間縱橫的表現與墨色的變化，代表作《花果山猴王開操》《上海新造火輪車開到吳淞》。楊家埠年畫楊家埠年畫在山東濰縣城東北，印刷方式主要是木板水印分色套版，只有大幅年畫的人物面部略作人工烘染。造型夸張，構圖飽滿，富有裝飾性，線條簡勁洗練，色彩以紅、綠、黃、紫為主，對比強烈，有很強的概括性和象征性，風格質樸生動，代表作《賜福生財灶王》 【經典例題】蘇州桃花塢年畫形成自己特點的時期是()。A.元B.明C.清D.民國【中公解析】C。桃花塢年畫內容也以故事性畫面為多，形成自己特點的時期是清代?？键c外國美術史1.史前 (1)繪畫(洞窟藝術)人類最早的繪畫主要是一些原始洞窟壁畫，題材為野牛、野馬等動物，形象寫實，生動概括。用顏色印出人類的手印，在史前壁畫中出現得較早，這些手印分布在洞壁、巖面上，甚至地下。洞窟名稱發現時間代表作品特點拉斯科(史前盧浮法國1940年《大公?！肪€條粗獷、氣勢磅礴、動態強烈阿爾塔米拉(史前西斯廷教堂)西班牙1879年《公牛大廳》《受傷的野?！繁诋嬢喞€比較細，而且明暗相背的粗細濃淡變化，與色彩渲染結合緊密，但卻不如拉斯科洞窟壁畫那樣奔放有力。【經典例題】阿爾塔米拉洞穴繪畫所在的國家是()。A.法國B.西班牙C.希臘D.意大利【中公解析】B。阿爾塔米拉洞穴遺址位于西班牙北部桑坦德西面約30公里的地方。2.古代古代埃及雕塑哈夫拉金字塔前的獅身人面像(石灰石，約公元前2860-前2565年)是埃及最大，最古老的室外雕刻巨像。結合了雕塑與建筑的特征。 《拉霍特普王子及王妃像》(石灰石，公元前2650年)是埃及古王國時期雕像的代表作品。 《書吏凱伊》是古王國時期寫實主義的杰作。 浮雕 【經典例題】古埃及雕塑《拉霍特普王子及王妃》是(A.公元前1678年~前1156年C.公元前2686年~前2181年)的作品。B.公元前2875年~前2324年D.公元前2420年~前1037年【中公解析】C?！独籼仄胀踝蛹巴蹂瘛肥前＜肮磐鯂鴷r期(公元前2686-前2181)雕像的代表作品，古埃及雕刻家對人物臉部特征的刻畫十分細致生動，眼睛的表現尤為真實，傳神，雕像其他部分的塑造相對簡略，概括，卻恰當地表現出人物特定的身份和精神面貌，王子強壯，機智，王妃豐滿，端莊。雕像設色，男人的膚色深，女人的膚色淡，這也體現了埃及雕像的作風。3.中世紀、文藝復興(1)中世紀建筑建筑樣式結構特點基本特征代表建筑巴西利卡借用古羅馬公共集會建筑，平面呈長方形，中廊較寬，內部有鑲嵌畫。外觀簡樸內部富麗圣彼得教堂圣保羅大教堂拜占庭拱券，穹頂，用彩色琉璃磚做裝飾，內部有金色鑲嵌畫。高貴豪華圣索菲亞教堂羅馬式廣泛采用半圓形拱券，石墻厚重，窗戶小且高，內部昏暗，有高大塔樓。樸素堅實意大利比薩大教堂哥特式1.輕盈纖細的結構，廣泛采用尖券、肋拱、飛扶壁，給人高聳挺拔感。2.彩色玻璃花窗取代墻壁，內部空間寬敞、明亮。輕盈靈巧高聳挺拔法國巴黎圣母院法國夏特爾教堂德國科隆大教堂意大利米蘭大教堂【經典例題】哥特式教堂第一個成熟的代表是()。A.夏特爾大教堂B.巴黎圣母院C.科隆大教堂D.比薩大教堂【中公解析】B。在早期哥特式建筑中出現了許多著名而優美的教堂，其中以巴黎圣母院作為代表，它是哥特式教堂第一個成熟的代表。 (2)佛羅倫薩畫派其藝術特點是：①以人文主義為主導，繼承希臘羅馬的藝術傳統，探索在平面上真實的再現立體造型。②將自然科學取得的成就運用在藝術領域，發展了透視畫法，明暗畫法和藝用解剖學。③在宗教題材作品中，將中世紀抽象的神的形象表現為世俗的人，創立了藝術新風格。代表畫家有喬托、馬薩喬、波提切利等人。喬托：文藝復興的先驅，也是佛羅倫薩畫派的創始人。他的藝術是中世紀與文藝復興的分水嶺，他的主要作品是圣經題材的壁畫，具有人文主義精神，代表作《哀悼基督》《逃亡埃及》等。波提切利《春》作品背景：《春》是15世紀佛羅倫薩畫家波提切利的代表作，昭示著中世紀的解凍。畫面內容：全畫以春天的場景為依托，描繪了9位古希臘神話中的人物。畫面左側的莫丘里用手中的權杖趕走冬日的陰霾，而美慧三女神正相互攜手翩翩起舞，中間的維納斯婀娜多情，小愛神飛翔于頭頂，右邊的花神、春神與風神則象征春回大地。藝術特色：構圖上以橫向排列將眾多的人物安排在了適當的位置。采用平面的裝飾手法，人物輪廓清晰，線條嚴謹，色彩柔和。畫面運用傳統的蛋清畫法使觀眾感受到接近水彩畫的純凈和透明的色彩效果。整體評價：在中世紀基督教神學籠罩一切繪畫題材的境況下，波提切利的《春》好似一股春風吹開了人文主義的新時代。【經典例題】被尊稱為“意大利繪畫之父”的是()。A.喬托B.馬薩喬C.多拉太羅D.米隆【中公解析】A。喬托是意大利文藝復興時期杰出的雕刻家和建筑師，被尊稱為“意大 利繪畫之父”。 (3)文藝復興三杰 達·芬奇不僅是大畫家，而且也是大數學家、力學家和工程師。他的作品以自尊和高貴的人性提升著人們戰勝中世紀的信心，個性鮮明，將藝術與科學完美結合，發明了“漸隱法”，成功地表現出人物微妙的內心活動，作品含蓄，充滿哲理思考。 作品背景：達·芬奇是意大利文藝復興三杰之一，他一生堅持科學探索，堅持人文主義的立場和美學觀點?！睹赡塞惿肥撬膫魇烂?，現藏于法國盧浮宮。畫面內容：畫家成功地塑造了一位體型豐滿，面帶微笑有產階級的婦女形象。她優雅地側坐在陽臺的椅子上，背景的遠山和溪水，使人感到心靈視野的空間。藝術特色：畫中人物為正面胸像的三角形構圖，加上黃褐色調的烘托使人物顯得更加端莊、穩重。通過漸隱法的描繪使畫面背景由近到遠逐漸變得模糊，發揮了煙霧狀“空氣透視”般的筆法。畫家細膩的刻畫了眼角唇邊等表露感情的關鍵部位，使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，被美術史家稱為“神秘的微笑”。整體評價：人文主義精神在這幅作品中得以盡顯，它代表了達·芬奇的最高藝術成就。 作品背景：達·芬奇是意大利文藝復興三杰之一，他一生堅持科學探索，堅持人文主義的立場和美學觀點。《最后的晚餐》是達·芬奇于意大利米蘭的格雷契修道院繪制的巨幅壁畫作品。畫面內容：作品描繪了耶穌被捕前與十二門徒晚餐的場景。耶穌坐在餐桌中央悲傷的攤開了雙手，示意門徒中有人出賣了他，十二門徒分置左右形成四組，反應各異。藝術特色：作品為濕壁畫，構圖別具新意，十二門徒分坐于耶穌兩邊，呈一字排開。巧妙地設置了三個窗戶加強景深效果，把耶穌處在正中的窗前象征著靈光圈。而左右兩邊的人物構成的波浪起伏的輪廓線也都向耶穌集中，形成多樣統一這一藝術美學原則的范例。對于人物的刻畫精細入微、惟妙惟肖，很好的揭示了每個門徒的心理狀態。整體評價：這個故事是極其重要的基督教題材之一，達·芬奇的這幅作品從人物形象的典型塑造以及表現手法的純熟程度上都堪稱精品。 在繪畫、雕刻、建筑方面都有著杰出的成就，并且還是一位杰出的詩人。他的作品迸發著一股悲憤壯烈、騷動不安的反抗情緒，充滿了英雄主義、被壓抑的力量與悲壯的激情，充分發揮了人體表現力。繪畫作品： 《西斯廷教堂天頂畫》是米開朗基羅為西斯廷小禮拜堂所創作的天頂畫，此作品取材于圣經舊約全書《創世記》一章?！渡系蹌撛靵啴敗肥俏魉雇⒔烫锰祉敭嬛械囊环?。 534年至1541年為西斯廷教堂繪制的一幅巨型祭臺圣像畫。雕塑作品： 《大衛》，作者塑造的是一個戰斗過程中的大衛，他肩負石袋，手持石塊，怒視前方，準備迎戰，他的動作和緊張的肌肉也讓人感覺他隨時準備給敵人以致命的一擊，深刻的揭示了戰斗的艱巨性。 《哀悼基督》，描繪了圣母瑪利亞懷抱著被釘死的基督時悲痛萬分的情形。 《摩西》，在《出埃及記》中，摩西是位受到耶和華的指示，率領被奴役的希伯來人逃離古埃及前往一塊富饒的應許之地的勇士。雕塑作品摩西雙眼怒目而視，雙臂青筋暴露，一副嫉惡如仇的神態。 《垂死的奴隸》，作者以現實主義手法將奴隸的形體塑造得優美而典雅，刀法細膩流暢，線條起伏分明。蘊含著作者對苦難深重的奴隸命運的同情。 ，這一組形象深刻的提示了藝術家內心的痛苦和彷徨。 最著名的作品主要是表現圣母子題材的繪畫作品，作品優雅，秀美，筆下人物具有溫和高貴的氣質，在這些作品中，他創造出了一種與中世紀那種符號化的、干枯的形象截然不同的圣母形象，他們既具有人間母親那種慈祥與關愛的神情，又具有一種超脫世俗的理想主義美感。 典學院》是梵蒂岡圣彼得大教堂壁畫中最主要的一幅，拉斐爾巧妙地以柏拉圖和亞里士多德的辯論，點出了應該讓人各抒己見，人道可以與神權辯論的意圖。柏拉圖右手向上指著天說：“一切取決于天上的理念?！眮喞锸慷嗟掠辛Φ刂傅卣f：“不！一切取決于現實與人間”。 作品背景：拉斐爾是文藝復興三杰之一，擅長表現圣母子題材，這幅作品繪制在在西斯廷教堂里，故得此名。畫面內容：作品塑造了一個為拯救世界而決心犧牲自己的孩子的偉大母親的形象。圣母兩側分別繪制了教皇和圣女的形象，而趴在地上憨態可掬的小天使增添了整幅畫的人性味道。藝術特色：畫面由圣母和圣徒組成的三角形構圖，莊重均衡，將圣母放置于畫面的正中間偏上的位置，視覺沖擊力更加明顯。整幅畫作中所有的人物和真人基本等大，具有真切的刻畫和溫馨的風格，畫面中的圣母繼承了文藝復興時期典型的現實化的形象，擺脫了以往圣母冷酷而不近人情的身姿。整體評價：《西斯廷圣母》代表著拉斐爾一生中圣母畫的巔峰。 20作品背景：《雅典學院》現藏于梵蒂岡，是意大利文藝復興三杰之一拉斐爾的一幅鴻篇巨制，同時也是人文主義思想的體現。畫面內容：全畫以縱深展開的高大建筑拱門為背景，以古希臘哲學家柏拉圖所建的雅典學院為題，表彰了人類對智慧和真理的追求。大廳上匯集著不同時代，不同地域和不同學派的著名學者，有以往的思想家，也有當世的名人。畫面洋溢著百家爭鳴的氣氛，凝聚著人類智慧的精華。藝術特色：畫家利用建筑作背景，構成寬廣的空間，運用建筑的透視法則，延伸了壁面的深遠感。他巧妙地利用半圓形的外部輪廓，將人物活動與寬廣的背景融成一體，顯示出強大、均衡，并具有戲劇性的效果。整體評價：這幅畫是藝術家審美活動的產物，更是對人類智慧的贊美和對真理的探索及追求?！窘浀淅}】西斯廷教堂的祭壇畫出自于米開朗琪羅的()。A.最后的審判B.創世紀C.創造亞當D.哀悼基督【中公解析】A。解析：1534年，米開朗琪羅被教皇保羅三世封為梵蒂岡首席建筑師、雕刻家和畫家，并受命為西斯廷教堂繪制一幅祭壇畫。當時米開朗琪羅已年近六旬，共用了6年時間，又完成了近200平方米的巨作《最后的審判》。這幅畫共繪制了數以百計的等身大小的裸體群像，被后世稱為人體繪畫的百科全書。如些浩大的工程，仍然由他一人獨立完成。4.十七世紀 (1)學院派歐洲的美術學院最早產生于意大利，當時最著名的學院之一是博洛尼亞學院。創始人是著名畫家卡拉奇三兄弟。學院派美術的基本特征：①重規范。②重典雅。③重傳統。④重技巧。學院派產生的原因：①繼承先輩大師的藝術傳統，總結前人經驗，并在此基礎上培養新的藝術人才。②企圖把年輕藝術家引上正途，使他們不受樣式主義美術和卡拉瓦喬主義美術的干擾。題材比較狹窄，大多是描繪宗教或神話，對世俗生活不感興趣。藝術上比較保守，缺乏創新精神，過分強調法則，如米開朗基羅的人體、拉斐爾的素描、威尼斯畫派的色彩為最高標準等，具有折中主義色彩。【經典例題】西方學院派美術的基本特征是__________、__________、__________、__________?！局泄馕觥恐匾幏叮恢氐溲?；重傳統；重技巧 (2)卡拉瓦喬的現實主義2116世紀末17世紀初，意大利畫壇上出現了公開與官方、天主教的巴洛克美術唱反調的現實主義繪畫。它的主要創始人和傳播者是卡拉瓦喬，因而又被稱為卡拉瓦喬主義?？ɡ邌虒⑾聦悠矫竦男蜗笠胱诮坍嬛?，把神圣的宗教題材當作日常生活的風俗畫來描繪。作品具有社會批判色彩。在繪畫題材上大膽革新，創造出一種強調明暗對比的“酒窖光線”畫法，即把物體完全沉于黑暗中，然后用集中的光把主要部分突出出來。他的藝術可貴之處首先在于追求藝術的真實性，反復強調要很好地模仿自然，代表作有《女卜者》《基督下葬》《圣馬太蒙召》《酒神巴庫斯》等。卡拉瓦喬主義作為一種思潮在17世紀的歐洲各國普遍流行?！窘浀淅}】在光的應用中，()對其的應用被稱為“黑影強光”。A.卡拉瓦喬B.考爾夫C.盧梭D.博克【中公解析】A。拉卡瓦喬把丁托列托運用過的聚光法發揚光大，取得了一種空間與光線的效果。他所運用的光線，在畫面上造成了戲劇性的明暗對比。人物從幽暗的陰影中浮現出來，亮部顯得十分醒目。當基督、圣母或者圣徒們從這種強光黑影的背景中出現時，人們感到，圣經中的故事就如發生在眼前一樣。 (3)巴洛克藝術巴洛克藝術產生于17世紀的意大利，后來流行于整個歐洲，它的主要特征是：①它服務于教會上層和宮廷貴族，即有宗教特色，又有享樂主義色彩。②文藝復興的美術強調理性的和諧與寧靜，而巴洛克藝術強調非理性的幻覺，極力打破和諧與平靜，飽含激情和強烈的運動感。③關注作品的空間感和立體感，講究光線的運用，追求戲劇性效果。④強調藝術形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的結合，此外，也吸收了文學、戲劇、音樂等領域的一些因素和想象。 是意大利巴洛克藝術最杰出的代表，他是著名的雕刻家、建筑家、畫家。人們贊美他“能讓大理石說話”。他注重人的情緒的表現，擅長制造生動強烈的戲劇性效果，著名雕塑《圣德列薩祭壇》是他的巔峰之作。 作品背景：17世紀的歐洲，巴洛克藝術占主流地位。《圣德列薩祭壇》是意大利著名的巴洛克雕塑大師貝尼尼的巔峰之作。作品內容：貝尼尼塑造出在昏迷中祈求愛欲的圣德列薩，她的手腳松垂，臉色蒼白，身子橫臥在云中。在朦朧狀態中似乎夢見了一個愛神模樣的少年天使在用金箭向她的心口刺來。藝術特色：少年天使以舞蹈般動作，把箭刺向德列薩，與德列薩的仰臥姿態構成了戲劇般的呼應。人物衣褶的表現的極為逼真，大面積的褶皺與下面表現云朵的細節，大大減輕了大理石的沉重感。雕塑上部還加了一束鍍金的金屬條。在燈光的照射下，這些金屬條的反光正灑落在雕塑上，增強了雕像富麗浮華的巴洛克效果。22整體評價：《圣德列薩祭壇》可以說是貝尼尼雕塑藝術的又一里程碑，也是巴洛克藝術的集中體現。 代表了巴洛克繪畫的最高成就。他的作品具有宏大的場面，強烈的運動感，富于想象力和戲劇性。人體造型豐滿健碩(人送外號“開肉鋪子的魯本斯”)色彩鮮艷飽滿，給人以富麗堂皇、歡騰鼓舞的藝術感受。魯本斯是一位宮廷畫家，也繪有許多宗教題材作品，主要是面向上層社會的。但是縱觀其藝術生涯，最為可貴的是人文主義思想和世俗精神貫穿始終，作品洋溢著感人的生命力，熱情謳歌了人的偉大力量和壯美永恒的大自然。他的藝術風格和成就對后世幾代藝術家都產生了巨大影響，代表作《搶劫呂西普斯的女兒》等。 斯的女兒》作品背景：17世紀的歐洲，巴洛克藝術占主流地位?！稉尳賲挝髌账沟呐畠骸肥歉ヌm德斯畫家魯本斯的重要代表作品。畫面內容：畫面描繪了兩個騎著棕黑駿馬的強悍男子正在劫掠邁錫尼王呂西普斯的兩個女兒。裸體的少女從睡夢中驚醒，一個被推倒在地，另一個揮手呼救，駿馬驚慌嘶鳴，氣氛非常緊張。反映了遠古時代的一種“搶婚”風俗。藝術特色：畫家塑造了豐滿強健的人體，兩男兩婦和兩馬相互糾結、交錯在一起，形成強勁激烈的沖突和運動感。畫面色彩明麗、對比強烈而明亮，運用真實感很強的藝術手法將巴洛克藝術的運動的激情，夸張的裝飾性，想象力和戲劇性的藝術效果很好的表現出來。整體評價：魯本斯的繪畫藝術代表了巴洛克繪畫領域的最高成就?！窘浀淅}】魯本斯是17世紀佛蘭德斯最具代表性的畫家，其作品色彩鮮艷,形體表現夸張,畫面動感強烈,這種繪畫風格是()。A.巴洛克風格B.現實主義風格C.印象主義風格D.古典主義風格【中公解析】A。17世紀的歐洲，巴洛克藝術占主要地位，遍及藝術各個領域，而魯本斯代表了巴洛克繪畫領域的最高成就。 (4)倫勃朗：17世紀荷蘭畫家倫勃朗以善用光而聞名，是當時荷蘭最杰出的畫家，在肖像畫、風俗畫、歷史畫等多方面都有驚人成就，一生坎坷卻始終堅持現實主義創作道路。他把卡拉瓦喬的強烈明暗對比畫法加以發展，形成了自己的獨特畫風。其肖像畫深刻揭示了各色人物豐富的內心世界，代表作有《杜普教授的解剖學課》《夜巡》《戴金盔的男子》《達那厄》《木匠家庭》和大量的《自畫像》等。 作品背景：荷蘭獨立后，隨著資本主義工商業的發展，帶有風俗題材性質的團體肖像畫應運而生?！兑寡病肥?7世紀荷蘭肖像畫大師倫勃朗的團體肖像畫巨作。畫面內容：畫面描繪了阿姆斯特丹射擊手公會，在白天執行一件緊急任務而即將出發前的情景。隊伍前列兩位隊長構成了畫面的中心，而其他隊員緊隨其后，顯現了出發時的緊張23氣氛。藝術特色：畫面構圖在無序中主次分明，將觀者的視線引向了畫面的中央。色調處理上運用卡拉瓦喬的明暗對比法，將戲劇性用光的美學原則運用于表現主次關系，并且利用明暗的錯綜交替來表現深遠的空間感受。整體評價：《夜巡》打破了“巴洛克”風格的豪華與奢侈，逐漸形成了現實主義藝術創作原則，是倫勃朗在繪畫創作旺盛期的油畫精品。【經典例題】倫勃朗是17世紀荷蘭最杰出的畫家，他作于1632年的成名作是()。A.《花神》B.《杜普教授的解剖課》C.《夜巡》D.《浪子回頭》5.十八世紀 (1)維都塔式風景畫18世紀威尼斯興起了一種描繪城市風光的風景畫，這種風景畫專門描繪城市的建筑和鄉土人情，它被叫做維都塔。維都塔式的風景畫早在文藝復興時期就有，但是到了18世紀呈現出更大的發展趨勢，而且更加成熟?！窘浀淅}】維都塔式的風景畫是18世紀才出現的。()【中公解析】×。維都塔式的風景畫早在文藝復興時期就有，但是到了18世紀呈現出更大的發展趨勢，而且更加成熟。 (2)戈雅是浪漫主義美術的偉大先驅，他的作品具有鮮明的現實主義風格又充滿浪漫主義的戰斗激情，并包含諷刺、隱喻、幻想、夸張等因素，對19世紀浪漫主義和現實主義美術產生了日夜槍殺 》作品背景：西班牙的戈雅是浪漫主義的先驅，《1808年5月3日夜槍殺起義者》是他重要的代表作品。畫面內容：作品反映了1808年馬德里人民反抗拿破侖侵略的歷史事件。夜幕下，一隊法國士兵正舉槍瞄準這些正待處決的起義者們。畫面的中心是一個穿著白色上衣的市民，他高舉著張開的雙臂，憤怒地瞪著敵人。戈雅把他們描繪成為英勇頑強、臨危不懼的英雄，體現了浪漫主義的創作精神。藝術特色：畫家采取了對角線的構圖方法，色彩層次感強。士兵身后的黑影以及遠處的夜色相互交融與張開雙臂身著白色上衣、被強光照射的人物形成強烈的對比，突出了槍殺的主題，把畫面的恐怖氣氛渲染到了最高點。運用概括性很強的奔放畫法塑造人物形象，突出24人物的特征、神態和氛圍，傳達他熾烈的愛憎。整體評價：這幅畫是戈雅最引人注目的作品，也是西班牙繪畫史上不朽的愛國主義歷史畫杰作?！窘浀淅}】戈雅在作品()中用隱喻諷刺的手法，揭露了當時西班牙社會的偽善、貪婪、虛榮和愚昧等種種丑陋現象。A.《查理四世一家》C.《戰爭的災難》B.《奇想集》D.《1808年5月3日的槍殺》【中公解析】B。1799年版畫集《奇想集》出版。表達了一種對現實進行扭曲的含意。捕捉對象包括窮人、教會、貴族、皇室在內的各個階層人性的弱點。激情、自私、謊言、虛榮都在《奇想集》中被高調地刻畫了出來，戈雅用充滿怪誕與恐怖的符號，創造出了一種新的藝術語言：簡潔、干脆、尖銳，但又不乏西班牙式的黑色幽默與諷刺。80幅版畫作品構成的《奇想集》，這套富于探索的渴望，描繪了西班牙社會與風情的畫卷作品，為了表達自己的觀點，戈雅在創作中大膽、成功地試驗了一些新的表達與創作手法，《奇想集》中的一些作品，堪稱藝術史上的杰作。6.十九世紀 (1)新古典主義代表人物：大衛、安格爾。新古典主義興盛于18世紀中期，19世紀上半期發展至頂峰。“新古典主義”的“新”在于借用古代英雄主義題材和表現形式，描繪現實斗爭中的重大事件和英雄人物，緊密配合現實斗爭直接為資產階級奪取政權和鞏固政權服務，具有鮮明的現實主義傾向。因此，新古典主義又稱革命古典主義。它遵循古典法則，選擇嚴肅主題，追求塑造的完美，堅持嚴格的素描和明朗的輪廓，極力減弱繪畫的色彩要素。新古典主義美術的基本特征：①重古代，核心是回到羅馬去，以古羅馬神話和英雄故事為題材。②重理性，理性至上，以明確的方式加以表現。③重道德，為維護平衡、捍衛絕對君主政體的國家，必須自我克制，遵守共同的道德標準。可以大義滅親，做出自我犧牲。④重格律，認為美產生于度量和比例。⑤重宮廷，對象是宮廷，重點在貴族。大衛：側重英雄倫理內容，代表作有歌頌古代英雄的力作《荷加斯兄弟宣誓》《蘇格拉底之死》，《馬拉之死》以嚴謹的寫實手法表現剛剛發生的悲劇，作者對遇刺戰友的崇敬通過剛勁的用筆溢于畫外，此外還有《加冕式》《薩賓婦女》等作品。 作品背景：新古典主義興盛于18世紀中期，19世紀上半期發展至頂峰。《荷加斯兄弟宣誓》是新古典主義畫家大衛的代表作品。25畫面內容：作品描繪了荷加斯三兄弟出征前向父親宣誓效忠祖國的莊嚴場景。老荷加斯身披紅袍，占據畫面中心，向兒子們遞出三把利劍；他的前方是堅毅而果敢的青年戰士們。在老荷加斯身后，女眷們無奈而絕望地癱坐著。這幅畫的主題是宣揚英雄主義和剛毅果敢的精神，個人感情要服從國家利益。藝術特色：畫家遵循古典法則，追求塑造的完美。構圖以三座多利亞式的拱門將人物有序隔開，簡潔肅穆。畫家注重形體刻畫，堅持嚴格的素描和明朗的輪廓，色調沉著冷靜，人物古典肅穆。整體評價：作品運用借古喻今的手法體現了新古典主義的藝術特色。經受了大革命洗禮的巴黎人民把這幅畫看作一面廢除法蘭西舊制度、誓死保衛共和國的象征旗幟。安格爾：側重東方華麗的唯美傾向，在形式技巧方面有很高的成就，他精于觀察，對形體的追求以現實為基礎，但這并不妨礙他進行夸張，代表作有《泉》《大宮女》《土耳其浴室》，素描《小提琴家帕格尼尼》。他的格言：“一切形中，最美的是圓形。”【經典例題】新古典藝術有何特點。【中公解析】新古典主義，以探討理想美為根本原理，依據古代范本追求本質性，排斥描寫風俗畫、風景畫、肖像畫等瞬間性的現實世界，而歷史畫，特別是取材于古代史的歷史畫，在官方繪畫上備受重視。新古典主義，畫面構成上，靜態構筑比動態構圖受到重視；類型的姿態比有個性的相貌受到重視。技法上，線描比色彩較被重視，理性的事物比起感官的事物，普遍的事物比特殊的事物較被喜愛。新古典主義，主張藝術必須與科學同等對待。在實際創作時，連建筑背景都必須具備考古的正確性。新古典主義美術的特征是：選擇嚴峻的重大題材(古代歷史和現實的重大事件)，在藝術形式上，強調理性而非感性的表現；在構圖上強調完整性；在造型上重視素描和輪廓，注重雕塑般的人物形象，而對色彩不夠重視。法國新古典主義美術從達維特到安格爾，取得了最優秀的成就，并達到高峰。 (2)浪漫主義代表人物：籍里柯、德拉克洛瓦。浪漫主義的特征是：①重中古，在被視為野蠻的中世紀的荒誕中，尋求創作靈感，發揮自己的想象力。②重自然，包括兩層意義，一是真正的回到沒有經過人矯飾、改造過的大自然中去。二是擺脫羈絆、得到真正的自由。③重感情，應該大力肯定人的情感和個性，強調感情高于理智，信仰高于理性。④重形式，以表達情感的奔放。⑤重對比，認為自然中所有的事物都是兩種不同要素在對比中表現出來的。如雄偉和秀婉、高尚與卑下、至美與至丑、文明與野蠻等。浪漫主義是在同新古典主義的對抗中發展起來的，浪漫主義和新古典主義的區別是：①反對新古典主義藝術純理性的冷靜描寫，主張充分表達自己情感；26②反對新古典主義藝術表現類型化，強調創作個性，主張具體描繪、表現對象的個性特征；③反對新古典主義推崇古代法則、崇尚傳統，強調自由描繪，主張創造；④反對新古典主義以線和輪廓為主的素描造型，主張用光和色彩來創造飽滿的藝術形象；⑤反對新古典主義雕塑般嚴格的造型要求，強調畫面構圖的生動效果，主張奔放的筆觸和有生命力的活動感。 ①19世紀法國出現了強調主觀、個性、感情和非理性的浪漫主義，籍里柯是其重量級的代表人物之一。②該作真實的再現了“梅杜薩號”沉沒之后，幸存者依靠木筏在海上漂流的場景。刻畫了人物不同的心理狀態。并通過海上的巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫面的悲劇性氣氛。③畫面取金字塔式構圖，船帆與木筏上的幸存者正好構成一個三角形，成為畫面的中心，向觀眾明白展現出木筏在海上飄蕩的情景。作品從構圖、光線、色彩到人物的動態表情以及豐富的想象力，都是無與倫比的。④作品宣告了浪漫主義繪畫的勝利，對同期和后世的美術創作產生了劃時代的影響。 作品背景：19世紀法國出現了強調主觀感情和非理性的浪漫主義，《自由引導人民》出自浪漫主義雄獅的畫家德拉克羅瓦之手。畫面內容：取材于1830年法國的“七月革命”，展示了硝煙彌漫的巴黎巷戰戰場，以一位象征自由女神的形象為主體，她健康、有力、堅決、美麗而樸素，高擎著三色旗，正領導著工人、知識分子和小資產階級的革命隊伍前進。表現出畫家堅信革命一定會勝利，自由終將到來。藝術特色：畫面采取了頂天立地的構圖形式，倒在地上的尸體、戰斗的勇士以及高舉法國三色國旗的女子，構成一個穩定又蘊藏動勢的三角形。強烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動力的構圖形成了一種生動、緊張、激昂的氣氛，具有激動人心的力量。整體評價：作品標志著法蘭西的民族精神，也標志著德拉克羅瓦藝術的成熟?！窘浀淅}】梅杜薩之筏是19世紀法國畫家席里柯運用何種手法來表現的()。A.浪漫主義B.現實主義C.新古典主義D.印象主義【中公解析】A。席里柯的《梅杜薩之筏》是浪漫主義的宣言之作。 (3)現實主義代表人物：庫爾貝。批判現實主義特點：27①重現實。對歷史題材和古典神話不感興趣，常常直接刻畫當代各階層人物及其生活。贊美自然，歌頌勞動深刻而全面地展現了現實生活的廣闊畫面。②重科學。只有科學才能達到對現實認識的確定性。③重客觀。反對主觀臆造、反對粉飾現實、力主如實客觀地描繪人物和事件，不論他們是美的還是丑的。④重批判。著重表現社會底層人物的不幸生活，強調對當時社會黑暗面的鞭撻與批判，因此又被稱為批判現實主義。注重科學以反對虛假，重批判以參與社會，重現實以肯定自身的價值，重視覺的真實以強調美術的本質特征，有著強大的生命力。庫爾貝是法國現實主義美術運動的領袖人物，“現實主義”一詞即由他所創，其代表作有《石工》《畫室》《奧爾南的葬禮》《篩谷的婦女》等。 作品背景：19世紀，歐洲出現了揭露和批判社會陰暗面的現實主義?！艾F實主義”一詞就由著名畫家庫爾貝所創，《畫室》是庫爾貝著名的現實主義巨作。畫面內容：畫面中間是畫家自己正在畫一幅風景，他旁邊的女人體代表赤裸的真理，右邊是畫家的同道、朋友，熱愛世界和熱愛藝術的人們。左邊是代表憂愁﹑貧困的日常生活中的人們。作品蘊含著庫爾貝對資本主義社會現實懷疑和批判的態度。藝術特色：在畫面中所有人物排列成一個半圓形，色彩的統一以含有各種不同顏色的棕調子為基礎。畫中的物象充滿質感和體積感，內容豐富、形象生動，這一切都顯示了畫家很強的把握復雜構圖的能力以及畫家寫實的造型和色彩技巧。整體評價：藝術家用接近六米大的畫幅來描繪自己的藝術生活，而不是學院派所推崇的歷史題材，這真是前所未有的事，作品一經問世便驚動了整