NUMPAGES54-對舒曼《夢幻曲》的音樂分析摘要：《夢幻曲》選自舒曼鋼琴套曲《童年情景》第七首，是全套作品中最為經典、流傳最為廣泛的一首。樂曲有著寬廣如歌的旋律，如詩如畫的意境。舒曼是浪漫主義時期著名的作曲家，他的每一首作品都是用心構造，用靈魂創作的，所以在對舒曼《夢幻曲》進行詮釋時，要必須與作曲家的心路息息相關。只有用心與之溝通，才能發現他的作品中鮮明的主題性格、清晰的曲式條理和獨特而優美的演奏風格。關鍵詞：舒曼《夢幻曲》曲式演奏一、舒曼的生平羅伯特·舒曼（RobertSchumann，1810—1856）德國人，是19世紀浪漫派集作曲家、鋼琴家、指揮家和音樂評論家于一身的藝術大師。舒曼是第一個將獨立的鋼琴小品貫穿成不可分割的藝術整體—鋼琴套曲。《童年情景》就是他創作的鋼琴套曲中的一首。舒曼短暫的一生都在為爭取幸福而進行斗爭，經歷了許多的坎坷，他的生平大致劃分為四個階段，簡單介紹一下。（一）舒曼的童年和青少年時期舒曼于1810年6月8日出生在德國薩克遜州茨維考小鎮的一個書香家庭，父親從事編輯出版文藝書籍工作，具有很高的文學修養。舒曼從小愛好文學、詩歌、音樂。7歲學習作曲，11歲創作了合唱以及管弦樂作品，13歲指揮中學的管弦樂隊和合唱隊演唱自己創作的贊美詩。之后，他接觸了海頓、莫扎特和貝多芬等人的作品，并拜弗里德里希·維克為師，學習鋼琴，正式開始他的專業音樂生涯。并在跟維克學習期間，結識了維克當時只有9歲的女兒克拉拉，因此舒曼感到非常的欣喜，他說：“我的靈魂和精神煥然一新，我周圍的生活就像是成千的噴泉在噴涌、沸騰。”（二）舒曼的創作前期——三十年代1830年，舒曼20歲的時候，聽到意大利小提琴家帕格尼尼的演奏，激動萬分，使他對演奏藝術產生了更大的興趣，決意要當一名鋼琴家。由于迫切地想完善自己的演奏技術，導致練習不當損傷了手指，造成終生遺憾，打破了他要當一個鋼琴家的愿望。他的精神也因此受到極大打擊，開始出現了精神疾病的征兆。因此，舒曼的興趣轉向了作曲，爆發出了無人能及的創造力。三十年代是他的鋼琴創作的高峰期，這段期間他只寫作鋼琴作品，他的一些最重要的鋼琴作品都是在這個時期寫成的。1834年舒曼在萊比錫創辦了《新音樂報》，并在該報上發表了大量的理論和音樂評論文章，一方面極力宣揚巴赫、莫扎特、貝多芬、肖邦等，另一方面大力發現和推薦新的音樂人才。在他的努力下，這份期刊成為歐洲最重要的音樂刊物之一。并和一群志同道合的朋友們組織了“大衛同盟”，為音樂評論活動增添了不少人文內涵。（三）舒曼的創作活躍期——四十年代可以說四十年代是舒曼愛情、事業雙豐收的時期。1840年經過諸多艱難阻礙，舒曼與克拉拉在鄉村教堂舉行了婚禮。舒曼的幸福洋溢在他的作品中，他不斷擴大音樂創作的范圍，寫出很多聲樂曲、交響曲、室內樂等，并且都取得了很好的成就。舒曼最杰出的鋼琴作品就寫于這個時期，如《狂歡節》、《大衛同盟舞曲》、《童年情景》等，并在1843年，應門德爾松的邀請，在當時剛成立的萊比錫音樂學院教授作曲和鋼琴等課程。（四）四十年代后期——舒曼的精神衰退期從四十年代末開始，舒曼的身體健康狀況越來越糟糕。由于他長年為音樂事業而奮斗，辛勤工作，所有的煩惱和勞累，造成了他的憂郁心情和神經嚴重衰竭，最終患得嚴重的精神病。他在養病期間仍然堅持創作，并教克拉拉學習對位法。1849年后舒曼的精神開始出現混亂，在此間譜寫了《彌撒曲》、《安魂曲》等一些宗教作品。從1852年起，舒曼的病情越來越嚴重，已經不能從事自己所喜愛的作曲和指揮事業，在崩潰的邊緣，他給約阿希姆寫了最后一封信：“現在音樂是寂靜的……我將結束了。天已經越來越黑了。”這是他對藝術的訣別。舒曼遭受著幻聽的折磨，1854年的一天，他的憂郁癥突發，投萊茵河自殺，被漁民救起送入療養院，1856年7月病逝，終年四十六歲。二、《夢幻曲》的曲式分析舒曼的音樂創作注重靈感和詩化，富有文學性和自傳性的特色。鋼琴音樂在舒曼的創作中占有突出的地位，其中富于幻想性的浪漫主義氣質體現得最為鮮明。他第一個將若干首獨立的鋼琴小品貫穿成不可分割的藝術整體，創立了新的音樂體裁——鋼琴套曲。《童年情景》就是這一體裁的經典之作，完成于1838年，主要表達了舒曼對幼年克拉拉的回憶。全套作品對人物的心理刻畫很逼真，歡快動人，但同時也流露出一種因為童年的逝去而產生的惆悵感。全曲共十三首個性鮮明的小曲連綴而成，把兒時的生活畫面一幕幕串聯起來，再現了童年的情景，目的是喚起愛妻克拉拉對童年時代幸福的美好回憶。《夢幻曲》選自《童年情景》的第七首，舒曼喜歡在幻想的天地中遨游，他寫過很多表現夢幻的曲子，這是其中最為膾炙人口的一首，也是《童年情景》整部套曲中最精彩迷人的一首，常常單獨演奏。樂曲用優美如歌的旋律及色彩分明的和聲與豐富的對位技巧，揭示了兒童純凈的夢幻意境。其結構圖示如下：這是一首再現的單三部曲式，全曲開始于F大調，運用了一系列的轉調，調式很豐富，4/4拍子，不太快的行板。全曲結構簡單明了，三個樂段各包含兩個者巧妙融合并用音樂將它們表現出來，在心靈上擴大了音樂的表現范圍。舒曼用多變的調式調性、完美的和聲連接、復雜而連貫的節奏和浪漫而充滿想象的旋律及織體將《夢幻曲》創作成一首流傳千古的名曲。四、參考文獻[1]于潤洋主編.《西方音樂通史》[M].上海：音樂出版社，2003年版[2]馮志平主編.《西方音樂史與名作賞析》[M]北京：人民音樂出版社&上