【必修上】《琵琶行并序》同步檢測【必修上】《琵琶行并序》同步檢測一、基礎知識1.下列劃線詞語讀音完全正確的一項是（）A.賈人（gǔ）

倡女（chāng）

抹復挑（mǒ）

鈿頭銀篦（bì）B.荻花（dí）

霓裳（shāng）

湓浦口（pén）

嘔啞嘲哳（zhāozhē）C.六幺（yāo）

間關（jiān）

蝦蟆陵（há）

轉軸撥弦（bō）D.紅綃（xiāo）遷謫（zhé）

錚錚然（zhēng）

漂淪憔悴（lún）2.下列劃線詞語解釋正確的一項是（）A.使快彈數曲

快：趕緊

B.弦弦掩抑聲聲思

思：深長的情思

C.莫辭更坐彈一曲

更：再D.凡六百一十六言

凡：總共3.下列劃線詞語解釋不正確的一項是（）A.為君翻作《琵琶行》

翻作：寫作。翻，按曲調寫作歌詞B.卻坐促弦弦轉急

促弦：形容琴聲音急促，促，急促C.委身為賈人婦委身：托身。這里是嫁人的意思。D.名屬教坊第一部

第一部：第一隊。部，量詞，計量歌舞隊、樂隊

4.下列劃線詞語解釋不正確的一項是（）A.曲罷憫然

憫然：憂郁的樣子

B.恬然自安

恬然：寧靜安適的樣子C.弦弦掩抑聲聲思

掩抑：壓抑、痛苦

D.整頓衣裳起斂容

斂容：顯出端莊的臉色

5.下列劃線詞語解釋正確的一項是（）A.楓葉荻花秋瑟瑟

瑟瑟：形容花草在風中抖動的樣子B.嘈嘈切切錯雜彈

嘈嘈：形容聲音嘈雜

C.小弦切切如私語

切切：形容聲音輕細急促

D.又聞此語重唧唧

唧唧：內心悲傷的樣子6.下列劃線詞語解釋不正確的一項是（）A.問其人，本長安倡女

倡女：歌女

B.曲罷曾教善才服

善才：有才華的人C.委身為賈人婦

賈人：商人D.妝成每被秋娘妒

秋娘：唐代歌伎常用的名字。這里是對善歌貌美歌伎的通稱7.下列劃線詞語解釋正確的一項是（）A.予左遷九江郡司馬

左遷：調任官職B.予出官二年

出官：出仕，做官

C.是夕始覺有遷謫意

遷謫：官吏因罪降職并流放

D.江州司馬青衫濕

青衫：藍色單衣，唐代職位低的官員的服色。8.下列劃線的詞與成語中的劃線的詞意義用法不相同的一項（）A.①卻坐促弦弦轉急

②望而卻步B.①感斯人言，是夕始覺有遷謫

②三復斯言C.①低眉信手續續彈，

②信馬由韁D.①銀瓶乍破水漿迸

②初來乍到9.下面各句中劃線的詞語意義用法相同的一組是（）A.①移船相近邀相見

②相逢何必曾相識B.①轉軸撥弦三兩聲

②曲終收撥當心畫C.①輕攏慢捻抹復挑

②商人重利輕別離

D.①是夕始覺有遷謫意

②千呼萬喚始出來10.下面各句中劃線的詞語意義用法相同的一組是（）A.①遂命酒

②命曰《琵琶行》B.①錚錚然有京都聲

②曲罷憫然，自敘少小時歡樂事C.①使快彈數曲

②一曲紅綃不知數D.①凝絕不通聲暫歇

②如聽仙樂耳暫明11.對劃線詞語解釋有誤的一項（）A.①滿座重聞皆掩泣

（哭泣，動詞）

②座中泣下誰最多

（眼淚，名詞）B.①我從去年辭帝京（離開，辭別，動詞）②莫辭更坐彈一曲（推辭，動詞）C.①卻坐促弦弦轉急（轉為，變得，動詞）②轉軸撥弦三兩聲（轉動，動詞）D.①為君翻作《琵琶行》（替，介詞）

②初為《霓裳》后《六幺》（彈奏，動詞）12.下列各項對古今異義詞的解釋不正確的一項（）A.今年歡笑復明年（古：第二年。今：今年的下一年

）B.鐵騎突出刀槍鳴（古：形容聲音巨大。今：多指表現不一般。）C.因為長句（古：因此創作。今：表示原因，常跟“所以”連用，表示因果關系。）D.曲終收撥當心畫（古：沖著弦的正中部位。今：小心，留神）13.下列劃線詞不全是古今異義的一組是（）A.①整頓衣裳起斂容

②秋月春風等閑度B.①去來江口守空船

②老大嫁作商人歸C.①因為長句

②暮去朝來顏色故D.①凄凄不似向前聲

②夢啼妝淚紅闌干14.劃線詞語活用類型不同的一項是（）A.因為長句，歌以贈之B.潯陽江頭夜送客C.其間旦暮聞何物D.夢啼妝淚紅闌干15.下列各項句式類型不同相的是（）A.①送客湓浦口

②感斯人言B.①嘗學琵琶于穆、曹二善才

②轉徙于江湖間C.①妝成每被秋娘妒

②使快彈數曲D.①同是天涯淪落人

②自言本是京城女16.下列各句的“言”與“五言詩”的“言”意義相同的一項是（）A.感斯人言B.凡六百一十六言C.自言本是京城女

D.東船西舫悄無言

17.下列句中劃線的成語使用完全正確的一項是（）①剛退休不久的老王常對老伴抱怨:“你看我才退下來幾天.就‘門前冷落鞍馬稀’了，真是人走茶涼啊!②面對日益激烈的國際競爭,民營企業一定要沉著冷靜,等閑視之,才能開拓創新,化危機為機遇,找到一條適合自己發展得路。③這項“千呼萬喚始出來”的拆遷政策，村民依然很不滿意，看來，政策的制訂還是沒有站在村民的角度來全面考慮。④

他出身于書香門第，從小飽讀詩書，待人溫和親切，加之他身材挺拔，容貌英俊，風度翩翩，如同司馬青衫，給人一種溫文爾雅的感覺。⑤電視劇《大宅門》里白景琦從濟南返回京城家里時，父親已去世。在靈堂前，他并沒有號啕大哭，導演也沒有用哀樂來渲染，只是讓他做了一個點燃父親生前所用煙袋跪獻靈前的動作。此時無聲勝有聲，這一場戲很能表現人物的性格。⑥改編自央視86版電視劇《西游記》主題曲《敢問路在何方》的古箏版曲子，似潺潺流水，珠盤玉落，令人心曠神怡。A.①③④⑥B.②④⑤⑥C.①②③⑤D.①③⑤⑥18.下列有關文學常識的表述，不正確的一項是（）A.歌行是古體詩的一種，漢樂府詩題多用歌、行、曲、引、吟、嘆、怨等，其中以“歌”“行”最多，逐漸合稱為一種詩體名。著名的作品有白居易的《長恨歌》《琵琶行》。B.白居易是新樂府運動的倡導者，有諷喻詩《秦中吟》《新樂府》，長篇敘事詩《長恨歌》《琵琶行并序》，還有七律《錢塘湖春行》等。C.我國古典詩歌可分為古體詩和近體詩，曹操的《短歌行》李白的《夢游天姥吟留別》屬于古體詩，杜甫的《登高》、白居易的《琵琶行》屬于近體詩。D.詞的結構一般分片或闋，不分片的為單調，分兩片的為雙調，分三片的稱三疊。依其字數的多少，一般又有“小令”“中調”“長調”之分，其中58字以內為小令。19.對《琵琶行》詩句的鑒賞不正確的一項是（）A.“尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。”該句表現了詩人對彈奏者的尊重，“欲語遲”三字，用語精練，直接刻畫出琵琶女的持重和絕不輕浮的性格特征。B.“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，不僅表現了詩人熱情相邀、急于相見的心情，又精練而細膩地表現了琵琶女此時的矛盾復雜的心情，本不愿出場又迫不得已。“半遮面”是一處很典型的細節描寫，也是一個特寫鏡頭，生動地表現出琵琶女的羞澀情態。C.“轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情”，這是描寫琵琶女調弦校音的動作，進而表現她此時已進入樂曲的境界之中，也顯示了琵琶女演奏的才能和豐富的感情。D.“輕攏慢捻抹復挑”，寫出了琵琶女指法的嫻熟。輕輕的攏，慢慢的捻，一會兒抹，一會兒挑，一連串的動作，具體地表現了琵琶女扣弦、揉弦、順弦、回撥弦的動作熟練，技藝精湛。20.白居易在《琵琶行》中寫道“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”。詩人通過側面描寫，以江面的平靜和四周的安靜，表現了琵琶女演奏技藝之高。下列各項詩句中，運用了相同描寫手法的一項是（）A.山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪B.少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤C.青雀白鵠舫，四角龍子幡。婀娜隨風轉，金車玉作輪D.采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水二、關聯閱讀（一）閱讀下面兩首詩詞，完成小題。采桑子潤州多景樓與孫巨源相遇蘇軾多情多感仍多病，多景樓中。尊酒相逢，樂事回頭一笑空。停杯且聽琵琶語，細撚輕攏。醉臉春融，斜照江天一抹紅。潤州甘露寺彈箏蘇軾多景樓上彈神曲，欲斷哀弦再三促。江妃出聽霧雨愁，白浪翻空動浮玉（注）。喚取吾家雙鳳槽，遣作三峽孤猿號。與君合奏芳春調，啄木飛來霜樹杪。（注）浮玉：喻指金山。1、下列對這兩首詩詞的理解和分析，不正確的兩項是()A．《采桑子》開篇從“多景樓”的“多”字獲取靈感，連用三個“多”字引出“情”“感”“病”而不贅敘，令人印象深刻。B．“空”字寫出“一笑”之后，“回頭”來眼前的“樂事”便會消失而“空”無所有，只有“多情”“多感”“多病”依然。C．《采桑子》上闋前二句先言事后言情，后二句先言情后言事，借眼前之景，寫心中之情，言事與言情結合，意蘊盎然。D．《潤州甘露寺彈箏》一詩首句寫在多景樓上彈奏一首神曲，悲傷的弦音像要斷裂一樣再三緊促，開篇便奠定了全詩的感情基調。E．這兩首詩詞皆出自蘇軾之手，均寫多景樓中與友人相聚之事，都借用音樂抒情，但抒發的情感卻一喜一憂，迥然不同。2、有人評論說蘇軾《采桑子》中“斜照江天一抹紅”一句與白居易《琵琶行》中“唯見江心秋月白”一句有異曲同工之妙。請試作簡要分析。（二）閱讀下面這首唐詩，完成答題。省試湘靈鼓瑟唐?錢起善鼓云和瑟，常聞帝子靈。馮夷空息舞、楚客不堪聽。苦調凄金石，清音入查罷。蒼梧來怨慕；白芷動芳馨。流水傳瀟浦，悲風過洞庭。曲終人不見，江上數峰青。【注】該詩為錢起唐玄宗天寶十載參加進士考試的應試詩。馮夷，傳說中的河神名。1.下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項是______A.開頭兩句倒裝，暗用《湘夫人》中“帝子降兮北渚”的語意，讓人想起湘靈彈奏哀傷樂曲的情景，開門見山，點明題意。B.“馮夷空自舞”中“空自”二字，點出馮夷并不理解湘靈的哀怨，詩人借這一句表達世間知音難遇的落寞和感傷。C.“蒼梧”代指葬在蒼梧山的舜帝；“白芷”，一種香草，句意是說瑟音感動了舜帝，也引得白芷搖動，具有感染力。D.“流水傳瀟浦，悲風過洞庭”，此二句，樂曲進入最高潮，湘靈深深的哀怨隨流水與悲風“傳瀟浦”“過洞庭”，綿延不絕，凄婉幽怨，動人心魄。2.同樣是寫音樂，白居易《琵琶行》中的“間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難”與本詩畫線句子在藝術手法上有何同？請簡要賞析。（三）閱讀下面的唐詩，完成下面小題。夜聞歌者白居易夜泊鸚鵡洲，秋江月澄澈。鄰船有歌者，發調堪愁絕。歌罷繼以泣，泣聲通復咽。尋聲見其人，有婦顏如雪。獨倚帆檣立，娉婷十七八。夜淚似真珠，雙雙墮明月。借問誰家婦，歌泣何凄切？一問一沾襟，低眉終不說。1.聯系《琵琶行(并序)》一詩，選出下列說法錯誤的一項()A.兩首詩描寫的對象都是處境孤寂凄涼、情感哀愁凄切的女性形象，都表達了詩人深切的同情。B.《夜聞歌者》只寫了歌聲凄切，沒有表現技藝高低，也沒有敘述身世遭遇，因而作者也沒有產生“同病相憐”的感情，沒有抒發自己天涯淪落的感慨，因而這首詩的主題沒有《琵琶行》深刻。C.兩者相比，一為七言，一為五言；一用繁筆，一用簡筆；一寫彈奏，一寫哭泣；前者（《琵》）顯露，后者（《夜》）含蓄；各有千秋，堪稱雙絕。D.雖然兩首詩歌描寫的側重點不同，采用的手法各異，但兩位女性形象都很豐滿具體。2.《夜聞歌者》與《琵琶行》相比較，在表現手法上有哪些異同？（四）閱讀下面這首唐詩，完成小題。秋雨夜眠①白居易涼冷三秋夜，安閑一老翁。臥遲燈滅后，睡美雨聲中。灰宿溫瓶②火，香添暖被籠。曉晴寒未起，霜葉滿階紅。【注】①這首詩大約創作于大和六年（832）秋，是白居易任河南尹時所作。此時詩人已六十多歲，體衰多病，官務清閑。②瓶：烤火用的烘瓶。1.下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項是（）A.首聯用“三秋”點明時序，意同《滕王閣序》中“時維九月，序屬三秋”。B.頷聯寫雨聲淅瀝，老翁仍能安然“睡美”，體現他心無所慮的閑適情懷。C.取暖的燃料已化為灰燼，老翁卻“香添暖被籠”，與“睡美”形成照應。D.尾聯與首句遙相呼應，以景結情，突出秋霜的冷酷，表達憤懣無奈之情。2.本詩中“老翁”的形象與詩人在《琵琶行并序》中塑造的“江州司馬”的形象有何異同？請結合具體詩句簡要分析。（五）閱讀下面的文字，完成下面小題。潯陽江頭那一夜林那北入秋了，暮色當頭，晚風在馬車卷簾外拂過，那是一種濕潤的、夾帶著很多水汽的風，與車內男人之前早已習慣的長安城完全不同。現在他就是去水邊，去西門外一個叫湓浦口的地方，送一位即將遠行的友人。這是唐元和十一年，公元816年。一年多以前，他還在宮中，圍繞太子悠哉當著左贊善大夫。此時藩鎮割據，戰事四起，朝廷平藩討叛讓地方勢力極為不滿，便派刺客入京當街殺了宰相武元衡。依唐制，東宮官員不得參諫朝政，但他還是奮筆疾書，要求緝拿兇手，雪恥立威。可是他卻“越職言事”了，被扣上一個罪名趕出宮門，趕往千里迢迢的江州。真是無妄之災。之前他詩名鼎盛，也自覺才情彌天，便話鋒犀利，針對時弊常出言不遜，其實不過是“濟天下”的一腔熱血，也以為是忠諫護君，不料卻早已讓朝中很多人暗生不爽，于是揪住不放，無非借一把刀砍過來而已。貶，這個詞殺傷力太大了，把他內心捅得千瘡百孔倒不在話下，關鍵是外界投來的冷漠與鄙夷的目光，炎涼的世態更讓他萬箭穿心。他立即孤身離京，接著與家人匯合再向南。“樹木凋疏山雨后，人家低濕水煙中”，這是他初到江州時寫下的。放平心態，這里其實也不失為一塊寶地，除了水之外，山也抬頭可見，滿山四季都綠出層層疊疊的厚實油光。這座別名又叫“潯陽”的小城，其實也不失為一塊讓智者和仁者皆能樂享的寶地啊。何況還有酒有詩有朋友，更有那么多令他一贊三嘆的美景。且不論江上的帆、湖上的鳥，單單城往東三十二里，那座俊朗秀麗佇立的廬山，就百看不厭。穿行其間，煩惱蕩盡，詩意萬千。“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開；長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。”——僅僅覓得這妙不可言的短短二十八字，他也可以快慰自己了。京城無限遠，那就在此獨善其身吧。“從此萬緣都擺落，欲攜妻子買山居”，在香爐峰北面、遺愛寺南邊，他很快給自己建起一座草堂，以便呼朋喚友大醉幾場。甚好甚好，十五年前他初入仕途時，在秦嶺下、渭水邊的盩厔當著小小的縣尉，不也正是在山中與朋友縱酒歡歌之后，才詩意噴涌，揮毫寫下那首八方爭頌的長詩《長恨歌》嗎？他最好的朋友是遠在巴蜀的元稹，就是那個用“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云”詩句悼念妻子、用傳奇故事《鶯鶯傳》描述風流才子張生對崔鶯鶯姑娘始亂終棄悲劇的元稹。作為同科進士，他們性情相似，才情相當，竟也同因不畏強權、恃才放曠而前后腳遭遇貶斥——他到江州做司馬，元稹則到西南的通州，最初做的也是司馬。相見難，相思苦，只能互寄詩慰藉，唱和不斷，其數量和質量都蔚為壯觀。世象污濁，前程黯淡，生命間的情誼此時如此珍貴，它是一簇光，溫暖并照亮了彼此。所以他連夜趕到長江邊。即使要離去的不是元稹，他仍然不舍，心有戚戚。天已完全暗透，江面零星的漁火螢火蟲般孱弱地跳動。青衫太薄了，風過，他緊了緊身子。冷，猶如直面自己身世和當下朝政時的涼意。友人船正待發，他急步前迎，一懷愁緒還須靠酒打發，便相對而坐，把盞話別。接下去發生的，都寫在《琵琶行》里了。霓裳羽衣曲。從長安城流落到此的舊女伶。大珠小珠落玉盤般的弦音……絲樂如夢，身世飄零，淪落天涯，他涕淚橫飛，辛酸往事如一場突如其來的瓢潑大雨，無邊無際地當頭淋下，令他無法自已。“潯陽江頭夜送客”，《琵琶行》的首句，就時間、地點、人物一并俱全，朝朝代代無數人張口一吟，就宛若置身唐元和十一年那個夜晚的潯陽江畔，為秋月所照，見到猶抱琵琶半遮面的女子，聽到天籟般的琵琶琴聲。當初被迫離開長安，白居易內心一定沮喪、忿恨、恐懼相織，如果可以選擇，他想必舍不下天子腳下的富麗繁華。一去千里，命運急轉直下，竟也給了他另一個意想不到的饋贈。江水，秋月，歌女，曲樂，一場突如其來的邂逅，剎時把他磅礴才華撞擊出奪目的火花。一首不朽的千古絕唱，于是在那個夢一般的南方夜晚徐徐鋪陳，應和著天上的星辰，在人間永遠閃亮。（選自《文匯報》，有刪減）1.下列對文本相關內容的理解，不正確的一項______A.本文可以說是一篇文化散文，以“潯陽江頭那一夜”這一時間節點為抓手，重現了《琵琶行》問世的那一夜詩人白居易的整個心路歷程。B.開篇寫潯陽的秋風，突出與長安的不同，正是“那一夜”“楓葉荻花秋瑟瑟”的表現；繼而寫湓浦口，正是“潯陽江頭夜送客”的地點；之后，寫白居易的才名、獲罪、被貶、南遷……C.白居易為送別遠赴西南通州任職的元稹，乘車趕往湓浦口，可見他們的情意深厚。D.“詩窮而后工”，千古名篇白居易的《琵琶行》的創作成功很好地體現了這一點。2.下列對本文藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是______A.文章開篇通過對濕潤的、夾帶著水汽的晚風的描寫，渲染了送別時的凄清的環境。B.文章在看似無序的敘述中安插的是一條起伏的情感線：由沮喪到平靜再到那一夜琵琶聲喚醒的遷謫之苦，最后，是“磅礴才華撞擊出奪目的火花”的快慰。C.文章運用第三人稱，可以深入白居易的內心，將其被貶前后的心路歷程更好地呈現在讀者面前，突出其形象。D.文章運用補敘的方式，交代白居易在京城的遭遇，展示了當時社會環境，突出了其正直敢言的性格。3.文中多處引用白居易的詩句，請選擇兩處作簡要賞析。4.文中關于元稹的一段敘述，能否刪去？請說明理由。（六）閱讀下面的文字，完成下面小題。材料一：古典詩歌以抒情為主流，如果直接抒寫情感，讀者難以感知，故有“圣人立象以盡意”之說。意象不是細節，敘事文學中的細節有時間延續性、空間連貫性，有在一定程度上的寫實性。而意象則不然，意象是把主觀情感趣味寄托到客觀對象中。如意大利美學家克羅齊說：“藝術把一種情趣寄托在一個意象里，情趣離開意象，或是意象離開情趣，都不能獨立。”由于主觀情趣的滲入，客觀對象就發生了變化。清代吳喬說：散文好像把米煮成飯，質地不變，而詩則如米之釀為酒，“形質俱變”。這個說法，比之克羅齊的說法要深邃得多。克羅齊的說法還需要補充的是，意象中的情趣并不限于情感，更完整地說應是情志，情感中包含志趣。并非將一切情感寄托在意象里的都是好詩，情感得有特點，對象也要有特點，二者合一，才能成為藝術的意象。馬致遠《天凈沙·秋思》歷來為人稱道，其精致在于，一系列的意象都是局部性的，不是整體。枯藤、老樹和昏鴉，古道、西風和瘦馬，都是從環境中優選出來的，并且都是有特點的。局部的特征，比之散文式的整體，對聯想和想象更有沖擊性。意象的構成，不但客體要有特征，更重要的是詩人的主體也要有特征，二者猝然遇合，才有超越時間、地域的生命，系列意象中的瘦馬最為獨特。“馬”在詩歌中大抵是優雅的，正能量的。如王維寫的“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”的將軍之馬，孟郊寫的“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”的高頭大馬，都是精神氣十足的。而馬致遠筆下的瘦馬，是行旅疲憊之馬，這不僅是馬瘦，而且是詩人的精神悲凄。詩人的情感使得馬的性質發生了變化，成為詩人情感的載體。詩歌并不是以一個意象取勝，而是一組意象群落。如果每一個意象都有自己的特點，互不相通，就可能造成蕪雜。因而意象群落必須是各個意象特點高度的統一，這種統一的綱領更具詩人的情感特征。瘦馬和枯藤、老樹、昏鴉、西風，高度統一在生命衰弱、情感悲凄的境界中。西風，是秋風，秋風肅殺的聯想相當穩定。沒有正面說肅殺，而是把聯想空間留給讀者。古道，是古老的，自古以來游子的命運就是如此，與西風、瘦馬組合在一起，在意脈悲涼的性質上和諧地延續下去。“夕陽西下”意味著時間緊迫。句法發生了變化，不再是意象的并列，而是一個完整的句子。詩人的匠心在于：一味并列下去可能導致單調，藝術要求高度統一，同時要求統一中有變化。時間緊迫增加行旅的壓力。最后一句“斷腸人在天涯”，又是一個完整的句子，不但改變了平行的節奏，而且統一、確定了情感的性質，將情感脈絡提升到最高度。前面系列意象的情感是隱性的，屬于間接抒情，而“斷腸人在天涯”是全詩唯一的直接抒情，思鄉游子歸途艱難悲凄。前面的意象疊加，為最后的情感高潮蓄勢，沒有前面的飽和的意象，僅僅有“斷腸人在天涯”的道白，是抽象的，而沒有最后的直接抒情，眾多意象的內涵不能統一提升。中國古典詩歌的意象并不是孤立的，而是在一系列意象中以動態表現情感之運動而取勝的。就馬致遠這首小令而言，如果意象一味地靜止并列下去，全詩五個句子都是并列的名詞性詞組（或者意象），就太單調了。因此到了第四句，句法突然變了，“夕陽西下”，謂語動詞出現在名詞之后，有了一個完整的句子，單純開始向豐富轉化。這還是形式上的，如果繼續寫風景，一味地在視覺感官上滑行，情志就難以深化，難免給人膚淺之感。故作者不再在視覺感官上滑行，而向情感更深處突進，不再描繪風物，而是直接抒發感情——“斷腸人在天涯”。這里點明了秋思的情緒特點，不是一般的憂愁，而是憂愁到“斷腸”的程度。這就不僅僅是凄涼，而是有一點凄苦了。人在天涯，歸鄉無期，正是這首小令的情思不可重復的特殊性。（摘編自孫紹振《〈天凈沙·秋思〉：秋之鄉愁》）材料二：意象賴以存在的要素是象，是物象。物象是客觀的，它不依賴人的存在而存在，也不因人的喜怒哀樂而發生變化。但是物象一旦進入詩人的構思，就帶上了詩人主觀的色彩。這時它要受到兩方面的加工：經過詩人審美經驗的淘洗與篩選，以符合詩人的美學理想和美學趣味；經過詩人思想感情的化合與點染，滲入詩人的人格和情趣。經過這兩方面加工的物象進入詩中就是意象。詩人的審美經驗和人格情趣，即是意象中那個意的內容。因此可以說，意象是融入主觀情意的客觀物象。一個物象可以構成意趣各不相同的許多意象。由“云”所構成的意象，“孤云”帶著貧士幽人的孤高，如杜甫“孤云亦群游，神物有所歸”；“暖云”則帶著春天的感受，如羅隱“暖云慵墮柳垂條，驄馬徐郎過渭橋”；“停云”卻帶著對親友的思念，如陶淵明“靄靄停云，濛濛時雨；八表同昏，平路伊阻”……同一物象，由于融入的情意不同，所構成的意象也大異其趣。詩人在構成意象時，可以夸張物象某一方面的特點，以加強詩的藝術效果，如“白發三千丈”“黃河之水天上來”；也可以將另一物象的特點移到這一物象上來，如“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”“長有歸心懸馬首，可堪無寐枕蛩聲”。這些詩都寫到“心”，心本來不能離開身體，但李白的“愁心”卻托給了明月，杜甫的“故園心”卻系在了孤舟上，秦韜玉的“歸心”則懸在了馬首上。這些意象都具有了“心”原來并不具備的性質。（摘編自袁行霈《中國古典詩歌的意象》）1.下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是（）A.與強調細節寫實的敘事文學不同，古典詩歌更強調借助意象抒發情感，讓讀者有更好的閱讀體驗。B.《天凈沙·秋思》的意象群落中每個意象的特點高度統一，避免了各個意象互不相通造成蕪雜的情況。C.物象具有客觀性，不依賴人的存在而存在，也不因人的喜怒哀樂而發生變化，是意象賴以存在的要素。D.意象構成時可以根據詩人寫作需要夸張物象某一方面的特點，或將另一物象的特點移到這一物象上來。2.根據材料內容，下列說法正確的一項是（）A.清代吳喬繼承了克羅齊的理論，進一步提出情感與物象的結合才能成為真正的藝術。B.《天凈沙·秋思》的意象源于不同環境，具有局部性，比強調整體的散文更有沖擊性。C.《天凈沙·秋思》的意象是抽象的，情感是隱性的，其內涵最后統一在直接抒情中。D.意象是經詩人審美經驗的淘洗篩選、思想感情的化合點染，帶有詩人主觀情感的物象。3.下列選項，不能直接表現吳喬“形質俱變”觀點的一項是（）A.感時花濺淚，恨別鳥驚心。（杜甫《春望》）B.離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。（秦觀