名畫購買合同范本第1篇名畫購買合同范本第1篇甲方(賣方)：__________

乙方(買方)：__________

雙方經(jīng)*等自愿協(xié)商，_____年_____月_____日在省市區(qū)簽訂本合同以共同遵守。

第一條藝術(shù)品概況

序號：。

藝術(shù)品名稱：。

數(shù)量：。

單位：。

規(guī)格尺寸：。

質(zhì)地：。

保存現(xiàn)狀：。

瑕疵：。

備注：。

第二條藝術(shù)品權(quán)屬

甲方應(yīng)保證對本合同第一條所列藝術(shù)品擁有完全所有權(quán)及處分權(quán)，同時甲方應(yīng)如實向乙方披露藝術(shù)品現(xiàn)狀及瑕疵等真實情況。

第三條交易價格

經(jīng)甲、乙雙方確認，本合同交易藝術(shù)品的價格合計為：￥元(大寫)，甲、乙雙方均應(yīng)對本合同約定的交易價格保密，任何一方因泄露交易價格給對方造成損失的應(yīng)承擔(dān)賠償責(zé)任。

第四條付款方式

乙方應(yīng)_____年_____月_____日前將上述款項付至甲方銀行賬戶。

甲方指定賬戶信息：

開戶名稱：。

開戶銀行：

賬戶號碼：。

第五條藝術(shù)品的交付及驗收

甲方應(yīng)自本合同簽訂之_____日起_____日內(nèi)將藝術(shù)品交付給乙方。

甲、乙雙方應(yīng)交付時進行驗收：

(1)驗收方法：雙方書面確認。

名畫購買合同范本第2篇供貨方：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿（以下簡稱甲方）

購貨方：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿（以下簡稱乙方）

簽約時間：＿＿＿＿＿＿＿

簽約地點：＿＿＿＿＿＿＿

第一條雙方交易活動，必須履行本合同條款。具體品類（種），需簽訂要貨成交單，并作為本購銷合同的附件；本合同中的未盡事宜經(jīng)雙方協(xié)商需補充的條款可另附協(xié)議書，亦視為合同附件。合同附件與本合同具有同等效力。經(jīng)雙方確認的往來信函、傳真、電子郵件等，將作為本合同的組成部分，具有合同的效力。

簽訂成交單，除上級規(guī)定按計劃分配成交外，其余商品一律采取**選購，看樣成交的方式。

第二條合同簽訂后，不得擅自變更和**。如甲方遇不可抗拒的原因，確實無法履行合同或乙方因市場發(fā)生驟變及其他不能防止的原因，經(jīng)雙方協(xié)商同意后，可予變更或**合同。但提出方應(yīng)提前通知對方，并將“合同變更通知單”寄給對方，辦理變更或**合同的手續(xù)。

按乙方指定花色、品種、規(guī)格生產(chǎn)的商品，在安排生產(chǎn)后，雙方都需嚴格執(zhí)行合同。如需變更，由此而產(chǎn)生的損失，乙方負擔(dān)；如甲方不能按期、按質(zhì)、按量、按指定要求履行合同，其損失甲方負擔(dān)。

第三條成交單中的商品價格，由雙方當(dāng)事人商議決定，或以國家定價決定。

在簽訂合同時，確定價格有困難，可以暫定價格成交，上下幅度雙方商定。

國家定價的商品，在合同規(guī)定的交（提）貨期限內(nèi)，如遇國家或地方行政部門調(diào)整價格，按交貨（指運出）時的價格執(zhí)行。

逾期交貨的，如遇價格上調(diào)時，按原價執(zhí)行；遇價格下調(diào)時，按新價執(zhí)行。逾期提貨的，遇價格上調(diào)時，按新價執(zhí)行，遇價格下調(diào)時，按原價執(zhí)行。由于調(diào)整價格而發(fā)生的差價，購銷雙方另行結(jié)算。

第四條運輸方式及運輸費用等費用，由雙方當(dāng)事人協(xié)商決定。

第五條各類商品質(zhì)量標(biāo)準，甲方嚴格執(zhí)行合同規(guī)定的質(zhì)量標(biāo)準，保證商品質(zhì)量。

第六條商品包裝，必須牢固，甲方應(yīng)保障商品在運輸途中的安全。乙方對商品包裝有特殊要求，雙方應(yīng)在合同中注明，增加的包裝費用，由乙方負擔(dān)。

第七條商品調(diào)撥，應(yīng)做到均衡、及時。對合同期內(nèi)的商品可考慮按3∶3∶4的比例分批發(fā)貨；季節(jié)性商品按承運部門所規(guī)定的最遲、最早日期一次發(fā)貨；當(dāng)令商品，零配件和數(shù)量較少的品種，可一次發(fā)貨。

第八條對有有效期限的商品，其有效期在2／3以上的，甲方可以發(fā)貨；有效期在2／3以下的，甲方應(yīng)征得乙方同意后才能發(fā)貨。

第九條甲方應(yīng)按乙方確定的合理運輸路線、工具、到達站（港）委托承運單位發(fā)運，力求裝足容量或噸位，以節(jié)約費用。

如一方需要變更運輸路線、工具、到達站時，應(yīng)及時通知對方，并進行協(xié)商，取得一致意見后，再辦理發(fā)運，由此而影響合同期限，不以違約處理。

第十條商品從到達承運部門時起，所有權(quán)即屬乙方。在運輸途中發(fā)生的丟失、缺少、殘損等責(zé)任事故，由乙方負責(zé)向承運部門交涉賠償，需要甲方協(xié)助時，甲方應(yīng)積極提供有關(guān)資料。乙方在接收商品時發(fā)現(xiàn)問題，應(yīng)及時向承運部門索取規(guī)定的記錄和證明并立即詳細檢查，及時向有關(guān)責(zé)任方提出索賠；若因有關(guān)單據(jù)未能隨貨同行，貨到后，乙方可先向承運部門具結(jié)接收，同時立即通知甲方，甲方在接到通知后5日內(nèi)答復(fù)；屬于多發(fā)、錯運商品，乙方應(yīng)做好詳細記錄，妥為保管，收貨后1日內(nèi)通知甲方，不能自行動用，因此而發(fā)生的一切費用由甲方負擔(dān)。

第十一條商品的外包裝完整，發(fā)現(xiàn)溢缺、殘損串錯和商品質(zhì)量等問題，在貨到半年內(nèi)（貴重商品在7天內(nèi)），責(zé)任確屬甲方的，乙方可向甲方提出查詢。

發(fā)現(xiàn)商品霉?fàn)€變質(zhì)，應(yīng)在3天內(nèi)通知甲方，經(jīng)雙方共同研究，明確責(zé)任，損失由責(zé)任方負擔(dān)。

接收進口商品和外貿(mào)庫存轉(zhuǎn)內(nèi)銷的商品，因關(guān)系到外貿(mào)查詢，查詢期為乙方收貨后的6天，逾期甲方不再受理。

乙方向甲方提出查詢時，應(yīng)填寫“查詢單”，一貨一單，不要混列。查詢單的內(nèi)容應(yīng)包括嘜頭、品名、規(guī)格、單價、裝箱單、開單日期、到貨日期、溢缺數(shù)量、殘損程度、合同號碼、生產(chǎn)廠名、調(diào)撥單號等資料，并保留實物；甲方接到“查詢單”后，1日內(nèi)作出答復(fù)，要在3天內(nèi)處理完畢。

為減少部分查詢業(yè)務(wù)，凡一張調(diào)撥單所列一個品種損溢在2元以下、殘損在5元以下均不做查詢處理（零件除外）。對笨重商品的查詢（如縫紉機頭、部件等的殘品）乙方將殘品直接寄運工廠，查詢單寄交甲方并在單上注明寄運日期。

第十二條商品貨款、運雜費等款項的結(jié)算，購銷雙方應(yīng)按*人民銀行結(jié)算辦法的規(guī)定，商定適宜的結(jié)算方式，及時妥善辦理。

貨款結(jié)算中，要遵守結(jié)算紀律，堅持“錢貨兩清”原則，分期付款應(yīng)在成交單上注明。有固定購銷關(guān)系的國營、供銷合作社商業(yè)企業(yè)，異地貨款結(jié)算可采用“托收承付”結(jié)算方式；對情況不明的交易單位，可采用信用證結(jié)算方式，或先收款后付貨。

第十三條甲、乙雙方的任何一方有違約行為的，應(yīng)負違約責(zé)任并向?qū)Ψ街Ц哆`約金。因違約使對方遭受損失的，如違約金不足以抵補損失時，還應(yīng)支付賠償金以補償其差額。如違約金過分高于或者低于造成的損失的，當(dāng)事人可以請求人民**或者仲裁機構(gòu)予以適當(dāng)減少或者增加。

甲、乙兩方所簽訂的具體合同要求，一方未能履行或未能完全履行合同時，應(yīng)向?qū)Ψ街Ц哆`約合同貨款總值＿＿＿％的違約金。但遇雙方協(xié)商辦理變更或**合同手續(xù)的，不按違約處理。

自提商品，甲方未能按期發(fā)貨，應(yīng)負逾期交貨責(zé)任，并承擔(dān)乙方因此而支付的實際費用；乙方未按期提貨，應(yīng)按*人民銀行有關(guān)延期付款的規(guī)定，按逾期提貨部分貨款總值計算，向甲方償付逾期提貨的違約金，并承擔(dān)甲方實際支付的保管費用。

甲方提前交貨和多交、錯發(fā)貨而造成的乙方在代保管期內(nèi)實際支付的費用，應(yīng)由甲方負擔(dān)，乙方逾期付款的，應(yīng)按照人民銀行有關(guān)逾期付款的規(guī)定，向甲方償付逾期付款違約金。

對應(yīng)償付的違約金，賠償金，保管、保養(yǎng)費用和各種經(jīng)濟損失，應(yīng)在明確責(zé)任后，1天內(nèi)主動匯給對方，否則，按逾期付款處理，但任何一方不得自行用扣發(fā)貨物或扣付貨款充抵。

第十四條甲、乙兩方履行合同，發(fā)生糾紛時，應(yīng)及時協(xié)商解決，協(xié)商不成時，可向人民****。

第十五條本合同一式4份，甲、乙兩方各執(zhí)2份，并送交當(dāng)?shù)厝嗣胥y行及****，**執(zhí)行。

第十六條本合同（協(xié)議）雙方簽章，**生效，有效期為1年，期滿雙方如無異議，合同自動延長。凡涉及日期的，按收件人簽收日期和郵局戳記日期為準。

開戶銀行：＿＿＿＿＿＿＿開戶銀行：＿＿＿＿＿＿＿

帳號：＿＿＿＿＿＿＿＿＿帳號：＿＿＿＿＿＿＿＿＿

地址：＿＿＿＿＿＿＿＿＿地址：＿＿＿＿＿＿＿＿＿

傳真：＿＿＿＿＿＿＿＿＿傳真：＿＿＿＿＿＿＿＿＿

電話：＿＿＿＿＿＿＿＿＿電話：＿＿＿＿＿＿＿＿＿

供貨方（甲方）簽章：＿＿＿＿購貨方（乙方）簽章：＿＿＿

簽訂日期：＿＿年＿＿月＿＿日簽訂日期：＿＿

——買賣合同：買賣合同范文(菁華1篇)

名畫購買合同范本第3篇1、中止交易：

（1）乙方有確切證據(jù)證明標(biāo)的藝術(shù)品存在下列情形之一的，有權(quán)單方解除本合同，并不承擔(dān)由此產(chǎn)生的法律責(zé)任：

①標(biāo)的藝術(shù)品的來源不合法或其來源與甲方承諾不符；

②標(biāo)的`藝術(shù)品的權(quán)屬存在爭議或權(quán)屬狀況與甲方聲明不一致的；

③標(biāo)的藝術(shù)品并非真品或存在甲方未聲明的重大瑕疵的。

（2）本合同因中止交易而提前終止后，甲方應(yīng)在接到乙方通知之日起________個日內(nèi)領(lǐng)回標(biāo)的藝術(shù)品，超過期限未領(lǐng)回的，乙方有權(quán)收取保管費。

2、違約責(zé)任：

（1）甲乙雙方在本合同執(zhí)行過程中，任何一方不履行合同、違反本合同條約內(nèi)容，即為違約，且應(yīng)承擔(dān)違約責(zé)任。

（2）任何一方拒不履行本合同或違反約定單方解除本合同，應(yīng)向另一方支付約定交易總價________%的違約金。

（3）任何一方遲延履行交付義務(wù)，則每延遲一日應(yīng)向另一方支付逾期款項金額或逾期物品價值_____%的違約金；逾期超過________日時，每日的違約金標(biāo)準為逾期款項或逾期物品價值的_____%。

（4）標(biāo)的藝術(shù)品交付后，因甲方隱瞞其瑕疵或其權(quán)屬瑕疵，應(yīng)賠償由此給乙方造成的損失。

3、爭議解決：

（1）雙方因合同的解釋或履行發(fā)生爭議，應(yīng)先由雙方協(xié)商解決。

（2）如協(xié)商不成，向________人民法院提起訴訟。

4、本合同一式_____份，雙方各執(zhí)_____份。自雙方簽署后生效。

5、本合同雙方的聯(lián)絡(luò)方式如下，任何一方改變其聯(lián)絡(luò)方式，均須書面提前通知另一方，否則送達至原授權(quán)代表或以原聯(lián)絡(luò)方式送達即視為有效送達：

（1）甲方指定聯(lián)系人：________，手機________，電子信箱________，通信地址________。

（2）乙方指定聯(lián)系人：________，手機________，電子信箱________，通信地址________。

甲方（簽章）：____________

簽訂日期：_______年_______月_______日

簽約地點：____________

乙方（簽章）：____________

簽訂日期：_______年_______月_______日

簽約地點：____________

第一講藝術(shù)品收藏的歷史與現(xiàn)狀

一、體。

_文化部《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法（征求意見稿）》：“本辦法所稱藝術(shù)品的范圍包括：（1）繪畫作品；（2）書法、篆刻作品；（3）雕塑、雕刻作品；（4）藝術(shù)攝影作品；

（5）上述作品的有限復(fù)制品。”

1.奢侈品類2.陳設(shè)品（工藝品）與非食用品類3.國家榮譽、民族情感的寄托品類4.民間日常用品類5.明星藏品類6.系列藏品類7.禮器與祭器類

8.民俗用品與民族用品類9.民間藝術(shù)品與文體用品類.10.國粹藏品類11.武器、軍用品與軍事藏品類12.工業(yè)制品類13.舶來品類14.化石與標(biāo)本類

二、中國歷史上的收藏?zé)峒懊看问詹靥攸c

中國歷史上曾有過四次收藏?zé)岢保?/p>

第一次是在北宋末年；

北宋尤其是宋徽宗時期的政和、宣和年間至“靖康之變”后的南宋，應(yīng)該是古代收藏?zé)嵝纬傻牡谝粋€時期。因宋徽宗本人是著名書畫家，又獨創(chuàng)瘦金體書法，還創(chuàng)辦了“翰林書畫院”，并使畫院成為整個科舉制的一部分。此時，求仕途者學(xué)畫、藏畫成風(fēng)，此時收藏賞玩書畫應(yīng)為最有影響力的收藏項目之一。宋代趙明誠、李清照夫婦是當(dāng)時著名的古物書畫收藏家。宋代最有名的收藏典籍有宋陳《負暄野錄》，主要論書畫收藏；宋趙希鵠《洞天清祿焦》，主要論古玩雜項收藏。第二次是在晚明時期，晚明應(yīng)該是古代收藏?zé)嵝纬傻牡诙€時期。尤其是明“隆慶”開關(guān)之后，海外大量的珍貴木材、犀牛角、象牙的進口及從海外傳入的琺瑯器工藝制作的日趨影響，古玩雜項工藝制作名人輩出。如明開創(chuàng)嘉定派竹刻的竹刻大家朱松齡、制玉大家陸子剛、制銅手爐大家張鳴岐、制墨大家方于魯、版刻大家黃應(yīng)光，還有明式硬木家具的興起、明宣德爐的競相仿制。此外，明代文人畫收藏雖然流行，但此時，收藏古玩雜項應(yīng)為最有影響力的收藏項目之一。明代最有名的古玩典籍為董其昌的《古董十三說》，曹昭的《格古要論》，文震亨的《長物志》，均為明代古玩收藏名著。從董其昌所說的賞玩骨董(后人稱古董，今人稱古玩)之要義等，我們可以分析出：明代應(yīng)該是“鑒古可以進德，收藏可以成才”的玩物長志論的奠定期。第三次是在康乾盛世；

康乾盛世應(yīng)該是古代收藏?zé)嵝纬傻牡谌齻€時期。清康熙皇帝在文化上的杰出貢獻是甘愿讓滿族文化融入到漢族文化之中。康熙派督陶官郎廷極去景德鎮(zhèn)燒瓷，當(dāng)時郎廷極督燒的一件郎紅釉瓶，在故宮成立80周年之際，作為故宮十件藏品中的瓷器代表展品，可見郎紅釉的傳世影響力。雍正親自參與瓷器紋樣設(shè)計，雍正時期的督陶官叫年希堯，其所燒的窯俗稱年窯。乾隆時期的督陶官叫唐英，其所燒的窯俗稱唐窯。乾隆80歲時為其祝壽督燒的“瓷母”瓶，十五種釉彩，十六層紋飾，高，堪稱陶瓷工藝上的經(jīng)典。康乾盛世是我國陶瓷工藝的頂峰期，也是宮廷瓷器收藏的繁盛期。清俗稱“乾隆工”的玉雕、竹雕、木雕、牙雕、角雕、清紫檀木家具等，都是后世競相仿制的經(jīng)典工藝收藏品。此外，康乾盛世名人字畫收藏也依然流行。但此時賞瓶的流行，也說明宮廷帶動下收藏精品瓷器應(yīng)為最有影響力的收藏項目之一。清初最有名的古玩典籍是戲劇理論家李漁的《閑情偶寄?器玩部》，專講文玩品鑒；谷應(yīng)泰的《博物要覽》是一部資料性匯集的古玩著述，十二卷分列碑刻、書畫、銅器、窯器、硯、漆器、奇石等鑒賞。此外，《博物要覽》基藝術(shù)品的含義與種類

藝術(shù)品泛指經(jīng)人類加工、制造的，具有藝術(shù)觀賞價值、收藏價值和非再生性，體現(xiàn)個性和民族性的藝術(shù)載本上分別評定了碑刻、書畫、青銅器、瓷器在中國文玩器物史的歷史文化地位，對后世文人主要追求“金石碑帖”的收藏頗具影響力第四次是清末民初。

清末民國初年應(yīng)該是古代收藏?zé)嵝纬傻牡谖鍌€時期。清末時期，滿清王朝搖搖欲墜，宮廷內(nèi)大量古器文物流出宮外，流露民間。末代皇帝溥儀以賞物之名，讓其弟帶出眾多名畫，為維持小朝廷的開支向銀行抵押庫存官窯器物。眾多太監(jiān)偷盜宮廷古器變賣，沒落王爺賤賣宮廷遺珍。因古物賣家與買家出現(xiàn)，形成古玩群體市場，故清末年間北京琉璃廠古玩市場一度興旺，日本歐美古玩商聞風(fēng)而動覓商機。第五次收藏?zé)峒磳砼R——基于：

1.中國經(jīng)濟發(fā)展迅速，社會穩(wěn)定；

2.中國民間收藏活動正在向廣度和深度發(fā)展；3.藝術(shù)品市場正在蓬勃發(fā)展；

4.藝術(shù)品拍賣高潮迭起，成交價格屢創(chuàng)新高；5.眾多機構(gòu)爭相進入藝術(shù)品市場；

6.收藏方面的研究成果涌現(xiàn)，媒體報道推波助瀾。

三、藝術(shù)品價格的影響因素

（一）藝術(shù)品的吸引力

美國經(jīng)濟學(xué)家戈德哈伯指出：“成功地吸引注意力是藝術(shù)存在的全部意義。”注意力經(jīng)濟實際上是基于不斷地創(chuàng)新或者至少設(shè)法新穎。

從某種意義上講，影響藝術(shù)品價格的決定性因素并不是藝術(shù)品本身所具有的藝術(shù)價值和藝術(shù)品的存世數(shù)量，而是藝術(shù)品所能吸引到的注意力。

1、藝術(shù)家的知名度

案例一：波普藝術(shù)家—利希滕斯坦“美國最差的藝術(shù)家之一”“藝術(shù)界不值一文的挪用品”

——《時代》多爾蒂

“利希滕斯坦的作品無知、惡劣、趕時髦、令人惡心——是目前最轟動一時的事物。”

——《國家》科茲洛夫案例二：勞森伯格

榮獲威尼斯雙年展的第一位美國藝術(shù)家；也是迄今為止最年輕的一位；這次獲獎標(biāo)志著波普藝術(shù)被引入歐洲。

2、藝術(shù)品所涉及的題材

案例：1997年，在中國嘉德國際拍賣會上，齊白石唯一的一幅以蒼蠅未題材的作品雖然尺寸僅為厘米*7厘米，但由于其題材特殊而成為全場的焦點，最終拍出了萬元的高價。被一些媒體稱為：“最昂貴的一只蒼蠅”

（二）藝術(shù)品的炫耀性

美國經(jīng)濟學(xué)家凡勃倫在《有閑階級論》中指出：“藝術(shù)的效用同它的價格高低有密切的關(guān)系，這類物品對占有者的效用一般主要不在于它們所具有的藝術(shù)上的真正價值，而在于占有或消費這類物品可以增加榮譽，可以祛除寒酸、鄙陋的污名。

（三）藝術(shù)品的體驗性

派恩和吉爾摩在《體驗經(jīng)濟》中指出：“我們已經(jīng)進入了體驗經(jīng)濟的時代。”

收藏者愿意為由于藝術(shù)品所帶來的體驗付費，是因為“這種體驗美好、難忘、非他莫屬、不可復(fù)制、不可轉(zhuǎn)讓。”體驗是一種使收藏者以個性化的方式參與其中的事件。案例：芭比娃娃和泰迪熊

（四）藝術(shù)品的投機性

英國經(jīng)濟學(xué)家凱恩斯認為：所謂投資，就好像玩一種“叫停”、“傳物”、“占位”的游戲，誰能夠不先不后地說出“停”字，誰能夠在音樂終了之時占到一個席位，誰就是勝利者。

理性的投資行為顯然并不是選擇自己喜歡的藝術(shù)品，而是選擇那些最可能被大多數(shù)人關(guān)注和欣賞的藝術(shù)品。成功的收藏投資應(yīng)該建立在對大多數(shù)人購買心理的預(yù)期之上。

第二講藝術(shù)品的價格問題

一、藝術(shù)品的分類

（一）文物和歷史藝術(shù)品

（二）名人紀念物

（三）4、三、現(xiàn)代藝術(shù)品

日常生活用品

5、現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)資料6.自然資源存世量、出世量和流通量1.現(xiàn)代美術(shù)品

2、現(xiàn)代工藝品

3、民間藝術(shù)品

（一）存世量：

存世量是指某種收藏品尚存于世的所有數(shù)量，既包括已經(jīng)為人們所知的收藏品數(shù)量，又包括尚未為人們所知，但卻是存在于世，而且可能在將來為人們所知的收藏品數(shù)量。（二）出世量：

出世量是指已經(jīng)被人們發(fā)現(xiàn)的某種收藏品的數(shù)量。

（三）流通量：

流通量是指在一段時間內(nèi)某種收藏品在藝術(shù)品市場上流通交易的數(shù)量。

三、供給量、需求量與價格

（一）供給量：

所謂供給量是指在一定的時間、一定的地點和某一既定的價格水平下，賣者愿意并且可能提供的某種收藏品的數(shù)量。

供給量與價格是同方向變動的。一般情況下，價格越高，供給量越大，這就是供給規(guī)律。(二）需求量：

所謂需求量是指在一定的時間、一定的地點和某一既定的價格水平下，買者愿意并且有能力購買的某種收藏品的數(shù)量。

需求量與價格是反方向變動的。一般情況下，價格越高，需求量越小，這就是需求規(guī)律。

四、影響藝術(shù)品價格的因素

（一）收藏品的質(zhì)量：

包括藝術(shù)品的材料、風(fēng)格、藝術(shù)水平、年代、品相等。

在正常情況下，收藏品的質(zhì)量應(yīng)該與市場價格相一致，他們之間是一種正相關(guān)關(guān)系。

但是因為收藏者的審美判斷力參差不齊，多數(shù)人為主流價值判斷的被動接受者，所以就使得兩者經(jīng)常不一致。

（二）收藏品的數(shù)量：

收藏品的數(shù)量與價格的關(guān)系非常密切。一般來說，收藏品的數(shù)量越是稀缺，其價格高昂的可能性也就越大。

（三）“偏好”因素

“偏好”是指消費者按照自己的意愿對可供選擇的商品組合進行的排列。

偏好是微觀經(jīng)濟學(xué)價值理論中的一個基礎(chǔ)概念。偏好是潛藏在人們內(nèi)心的一種情感和傾向，因而是主觀的，引起偏好的感性因素多于理性因素。偏好有明顯的個體差異，也呈現(xiàn)出群體特征藝術(shù)品市場的“家鄉(xiāng)偏好”

所謂“家鄉(xiāng)偏好：是指在同等條件下，收藏者更愿意購買本地書畫家的作品，換句話說，就是書畫家作品的受青睞程度都會或多或少地受到地域性因素的影響。例如：天津——孫其峰、孫克綱；江蘇：傅二石、趙緒成；四川：彭先成、戴衛(wèi)；浙江：陸儼少“家鄉(xiāng)偏好”產(chǎn)生的原因：

1.購買本地書畫家作品的品質(zhì)風(fēng)險較小。2.購買本地書畫家作品的炫耀性消費價值更大。3.本地書畫家作品的地域_割能力較強。

（四）投機和心理因素

在藝術(shù)品市場上，投機者的心理變化與收藏品投機因素形成一種相互制約、相互依賴的“共生現(xiàn)象”，它們共同作用于藝術(shù)品市場，造成藝術(shù)品價格的劇烈波動。藝術(shù)品消費的“凡勃倫效應(yīng)”美國經(jīng)濟學(xué)家凡勃倫指出：

“我們從使用和欣賞一件高價的、而且認為是優(yōu)美的藝術(shù)品中所得到的高度滿足，在一般情況下，大部分是出于美感名義假托之下的高價感的滿足。”任何貴重的藝術(shù)品，要引起我們的美感，就必須能同時適應(yīng)美感和高價兩個特征。

從某種意義上說，“凡勃倫效應(yīng)”是一種社會心理效應(yīng)，而不完全是一種經(jīng)濟效應(yīng)。具有藝術(shù)價值的物品帶給購買者的總效用不僅包括直接“消費”這件物品所帶來的“物理效用”，而且包括由于這件物品本身的高昂價格所帶來的“社會效用”。

（五）經(jīng)濟形勢

（六）政治形勢

如：中國的當(dāng)代藝術(shù)。戈德哈伯的“注意力經(jīng)濟”理論

金錢和注意力是雙向流動的。金錢可以買到注意力，注意力也可以贏得金錢。“人們甚至可以制造虛假的注意力以保持雙方注意力的平衡。”

“藝術(shù)的目的就是吸引注意力，成功地吸引注意力是藝術(shù)存在的全部意義。”一旦注意力被吸引，理智就會在不知不覺中退隱到背后。

從某種意義上講，影響藝術(shù)品價格的決定因素并不是藝術(shù)品本身所具有的藝術(shù)價值和藝術(shù)品的存世數(shù)量，而是藝術(shù)品所能吸引到的注意力藝術(shù)品投資的“更大笨蛋理論”：

英國著名經(jīng)濟學(xué)家凱恩斯集數(shù)十年藝術(shù)品投資經(jīng)驗得出的結(jié)論，另一位經(jīng)濟學(xué)家麥吉爾將凱恩斯的這一結(jié)論歸納為所謂的“更大笨蛋理論”——TheoryofGreaterFool:你之所以完全不管某件藝術(shù)品的真實價值，即使它一文不值，也愿意花高價買下，是因為你預(yù)期會有更大的笨蛋花更高的價格從你手中買走它，而投資成功的關(guān)鍵就在于能否準確判斷究竟有沒有比自己更大的笨蛋出現(xiàn)。

五、如何理解拍賣價格

美國經(jīng)濟學(xué)家阿爾欽（Alchian)指出：“價格決定什么比什么決定價格更重要。”

（一）拍賣價的真實性

（二）拍賣價的隨機性

（三）什么決定拍賣價

（四）拍賣價決定什么

（四）拍賣價決定什么：拍賣價的重要作用在于：它以價格信號的形式將買家的價值判斷和購買能力公之于眾，并且通過大眾媒體的宣傳報道的“放大效應(yīng)”使得這個價格信號得以廣泛傳播，以此影響藏家個人的主觀判斷，從而影響藝術(shù)品市場的主流判斷，進而影響藝術(shù)品市場的供求狀況，最終影響藝術(shù)品的成交價格。

拍賣價所傳遞的價格信號影響甚至決定著藝術(shù)品市場的新一輪行情。

第三講藝術(shù)品收藏與投資的成本

一、藝術(shù)品收藏投資的成本（一)資金成本

資金成本是指藝術(shù)品收藏投資所必須支付的貨幣形式的資本。1.資金來源2.對投資收益的依賴程度3.投資對象4.投資比例

（二）學(xué)習(xí)成本

1.知識——書到用時方恨少

入門知識：考古學(xué)、鑒定類書籍報刊；

技術(shù)知識：與收藏相關(guān)的邊緣學(xué)科，如冶金學(xué)、地質(zhì)學(xué)、陶瓷學(xué)、紡織學(xué)、古文字學(xué)等；宏觀知識：古今中外的歷史、美學(xué)、社會學(xué)、心理學(xué)、經(jīng)濟學(xué)等。

2.經(jīng)驗——絕知此事要躬行

（三）信息成本

1.信息的真實性2.信息的時效性3.信息的透明性

（四）談判成本

1.明確談判的預(yù)期目標(biāo)2.有效調(diào)節(jié)談判的進程3.排除心理因素的干擾4.恰當(dāng)控制利益的進退（五)管理成本

1.保險2.保管3.維護4.出手

（六）機會成本

機會成本是一種觀念上的成本或損失。

機會成本是作出一項決策時所放棄其他選擇的代價。“魚和熊掌不可兼得”

二、藝術(shù)品市場的資本結(jié)構(gòu)（一)長期沉淀資本

主要由公共博物館和“鐵桿”收藏者投入到藝術(shù)品市場上，這類資本的流動性很小，長期“沉淀”在藝術(shù)品市場上，隨著藝術(shù)品市場的日漸升溫，這類資本在藝術(shù)品市場的資本總額中所占的比例越來越小，約在10%以下。

（二）中期投資資本

中期投資資本的所有者既包括機構(gòu)投資者，又包括私人投資者，他們以對抗通貨膨脹，獲得資本利得為主要目標(biāo)，這類資本在藝術(shù)品市場的資本總額中所占的比例在80%以上。

（三）短期投資資本

短期投資資本是專門進行短期投機套利的“游資”，這類資本在藝術(shù)品的資本總額中所占的比例約在10%以下。

藝術(shù)品市場資本結(jié)構(gòu)調(diào)整的一個重要趨勢是，長期沉淀資本越來越少，而短期投機資本日益活躍。

三、藝術(shù)品市場指數(shù)

（一）藝術(shù)品市場指數(shù)的歷史與現(xiàn)狀

所謂藝術(shù)品市場指數(shù)，是指反應(yīng)一定時期內(nèi)藝術(shù)品市場的整體價格水平或某件（類）藝術(shù)品價格變動情況的統(tǒng)計指標(biāo)。

歷史上最早的藝術(shù)品市場指數(shù)或許當(dāng)數(shù)由蘇富比拍賣公司編制的藝術(shù)品市場綜合指數(shù)（ArtMarketIndex)。1985年9月，蘇富比拍賣公司創(chuàng)辦了《藝術(shù)品市場公報》，并定期在上面發(fā)布藝術(shù)品市場綜合指數(shù)，包括早期繪畫、現(xiàn)代繪畫、歐洲瓷器、中國瓷器、古董家具等十個類別。

目前藝術(shù)品市場最具代表性和影響力的藝術(shù)品市場指數(shù)主要包括以下三種：新梅—摩西藝術(shù)品指數(shù)（Mei-Moses)雅昌藝術(shù)品市場指數(shù)（AAMI）中國藝術(shù)品市場投資指數(shù)（AMI)它們均由市場綜合指數(shù)、流派分類指數(shù)和藝術(shù)家個體指數(shù)組成。

（二）藝術(shù)品市場指數(shù)——藝術(shù)品市場的晴雨表

1.描述最具代表性的藝術(shù)家作品的整體市場行情2.反映藝術(shù)品市場的整體發(fā)展趨勢

3.成為金融機構(gòu)對高端客戶進行理財指導(dǎo)的工具雅昌藝術(shù)品市場指數(shù)的目標(biāo)定位：

以藝術(shù)品市場指數(shù)的形式反映中國藝術(shù)品市場的發(fā)展變化軌跡和當(dāng)前成交狀況；通過客觀的數(shù)據(jù)分析，準確把握中國藝術(shù)品市場的脈搏，全面分析藝術(shù)品市場的形勢和熱點，總結(jié)和掌握藝術(shù)品市場的發(fā)展規(guī)律，從而預(yù)測未來行情走勢，為藝術(shù)家、經(jīng)銷商、收藏者、投資者和政府提供信息服務(wù)和決策依據(jù)。

（三）藝術(shù)品市場指數(shù)——準確？客觀？

藝術(shù)品市場指數(shù)編制機構(gòu)與藝術(shù)品市場的利益相關(guān)性強弱，在很大程度上直接影響著藝術(shù)品市場指數(shù)的準確性和客觀性。

藝術(shù)品市場指數(shù)：一把雙刃劍

一方面，它可以較為全面地反映中國藝術(shù)品市場的整體變化趨勢和發(fā)展軌跡；

另一方面，它既無法有效區(qū)分藝術(shù)品的精粗，也無法有效辨別藝術(shù)品的真?zhèn)危绕涫撬囆g(shù)家個體指數(shù)很容易被人為地操縱，從而對藝術(shù)品市場產(chǎn)生誤導(dǎo)。

在大眾傳媒非常發(fā)達的今天，藝術(shù)品市場指數(shù)將大大強化藝術(shù)品市場的價格“放大效應(yīng)”，對藝術(shù)品市場行情產(chǎn)生推波助瀾的重大影響。

第四講藝術(shù)品鑒定

一、贗品、復(fù)制品與仿制品

（一）贗品

所謂贗品，是指冒充真品的復(fù)制品或仿制品。

一件贗品是相對于某件真品而言的，前者與后者在概念上對立，但在可感性上相似。

（二）復(fù)制品

所謂復(fù)制品，是指從材料、形體、工藝、風(fēng)格等方面都要求與真品保持一致，力求做到神形畢肖，從而可以亂真的藝術(shù)品。

人們制作復(fù)制品的目的，既有盈利的動機，也有保護原作、繼承傳統(tǒng)和提高技藝的動機。

（三）仿制品

仿制品與復(fù)制品最大的區(qū)別在于仿制品的制作不受材料形體、工藝等因素的限制，只是力求做到形神相近，可以批量生產(chǎn)，并且廣為銷售。

不管是復(fù)制品還是仿制品，只要在藝術(shù)品市場上以真品的面貌流通交易，就是不折不扣的贗品

二、藝術(shù)品市場的“假象”1.贗品2.假拍3.拍假

三、藝術(shù)品市場“假象”的背后

1.市場的需要2.技術(shù)的進步3.利潤的吸引

四、藝術(shù)品市場的打假及其可行性1.打假的成本問題

A.打假機構(gòu)的日常運作費用、工作人員的培訓(xùn)費用、工作人員的薪水開支，等等。B.誰來支付這筆費用？2.真?zhèn)蔚蔫b定難題

A.如何鑒定？B.由誰鑒定？

事實上，藝術(shù)品市場是一個“難得買賣不騙人，鮮有買貨不受騙”的特殊市場。中國收藏界的傳統(tǒng)“行規(guī)”：

在藝術(shù)品市場上，如果以贗品的價格買到的真品，稱為“撿漏”；如果以真品的價格買到了贗品，則稱為“打眼”，雙方都認為是眼力問題，統(tǒng)統(tǒng)不能稱之為騙人或受騙

第五講藝術(shù)品投資的風(fēng)險

一、藝術(shù)品投資的主要風(fēng)險：1.品質(zhì)風(fēng)險

在藝術(shù)品市場上，贗品數(shù)量最多的藝術(shù)品種類主要集中在：書畫、家具、瓷器和玉器等方面。故宮博物院研究員楊新認為：

目前我們正處于中國歷史上第四次書畫作偽高潮。在藝術(shù)品市場上，“看朱成碧”的風(fēng)險到底有多高？

在藝術(shù)品市場上，古玉器的贗品數(shù)量約占總量的90%，古陶瓷的贗品數(shù)量高達總量的95%。而第四次書畫作偽高潮已經(jīng)發(fā)展到了專業(yè)化運作、流水線生產(chǎn)、產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營的程度。因此，對于藝術(shù)品投資而言，品質(zhì)風(fēng)險不容忽視。2.品相風(fēng)險

品相好的藝術(shù)品具有四個主要特征：善——完整無缺精——工藝精湛稀——世間少有美——美妙絕倫

對于不同種類的藝術(shù)品而言，品相對藝術(shù)品價格的影響是不盡相同的。

例如：中國嘉德第82期周末拍賣會上一件明代崇禎年間的青花花鳥筒瓶（口微傷）以萬元成交；2003年倫敦拍賣會上一件清代乾隆年間的青花荷塘紋貫耳瓶最終以萬英鎊成交，名列該倫敦秋拍瓷器類成交價格的第二名。越是稀缺的收藏品，品相風(fēng)險越小。

1856年發(fā)行的英屬圭亞那洋紅色帆船郵票，面值一分，洋紅底子，黑色圖案，是世界珍貴的郵票，現(xiàn)傳世僅一枚。

1980年，在美國紐約舉行的“世界奇珍異寶”拍賣大會上，拍了85萬美元。3.價格風(fēng)險

藝術(shù)品價格會因為買入時機、賣出時機、買入地點、賣出地點以及買方和賣方的不同而不同，這些因素?zé)o不直接或者間接地影響到藝術(shù)品的買入價格和賣出價格的高低，進而直接影響到藝術(shù)品投資收益率的高低。4.保管風(fēng)險

如果說品相風(fēng)險是一種靜態(tài)風(fēng)險，主要發(fā)生在購買藝術(shù)品時，保管風(fēng)險則是一種動態(tài)風(fēng)險，它貫穿于從買入到賣出藝術(shù)品的全過程的始終。造成各類收藏品受損的原因有:溫度、濕度、光線、有害氣體、灰塵及霉菌等

不同質(zhì)地的藝術(shù)品有著不同的適宜溫度和濕度，長期處于溫度和濕度變化劇烈的環(huán)境中的藝術(shù)品，其物理性能會發(fā)生變化，內(nèi)部結(jié)構(gòu)疏松的過程也會加快。

對于藝術(shù)品的品相風(fēng)險須小心一時，而對于藝術(shù)品的保管風(fēng)險須小心一世。5.道德風(fēng)險

所謂道德風(fēng)險是指因為人們的不誠實、不良企圖或者欺詐行為所帶來的不確定性。

道德風(fēng)險也可以理解為：從事經(jīng)濟活動的人，在最大限度地增進自身效用時，做出不利于他人的行動。6.偏好轉(zhuǎn)移風(fēng)險

偏好是決定收藏者選擇什么種類的藝術(shù)品的重要因素之一。

盡管偏好的轉(zhuǎn)變并不頻繁，然而，偏好的轉(zhuǎn)移還是會或多或少地發(fā)生在不同種類的藝術(shù)品，或者同一種類的藝術(shù)品的不同類型身上。7.交割能力風(fēng)險

交割能力風(fēng)險主要涉及兩個方面：第一、藝術(shù)品能否順利交割第二、藝術(shù)品能否以預(yù)期的價格交割

藝術(shù)品的變現(xiàn)并不像其他那些可以進行標(biāo)準化交易的投資品種那么容易，希望在合適的時間、合適的地點、以合適的價格將藝術(shù)品出手，并不是那么容易。

從某種意義上講，藝術(shù)品投資的交割能力風(fēng)險與“羊群效應(yīng)”有很大的關(guān)系。

所謂羊群效應(yīng)：是指投資者在信息不確定的情況下，行為受到其他投資者的影響，模仿其他人的決策，或者過度依賴于輿論，而不考慮信息真實性的行為。8.法律政策風(fēng)險

許多珍貴的藝術(shù)品同時也是珍貴的文物。

《_文物保護法》對文物的規(guī)定：下列文物受國家保護，包括具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值的古文化遺址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、壁畫；與重大歷史事件或者著名人物有關(guān)的以及具有重要紀念意義、教育意義或者史料價值的近現(xiàn)代重要史跡、實物、代表性建筑；歷史上各時代重要的文獻資料以及具有歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值的手稿、圖書資料等；反映歷史上各時代、各民族社會制度、社會生產(chǎn)、社會生活的代表性實物。

二、藝術(shù)家制造的動態(tài)投資風(fēng)險

一般來說，藝術(shù)品的市場價格不僅取決于藝術(shù)家的知名度和藝術(shù)品本身的質(zhì)量，而且還取決于藝術(shù)品的數(shù)量。

如果某種風(fēng)格和題材的書畫作品受到市場的青睞，藝術(shù)家有足夠的理由繼續(xù)“復(fù)制”類似的書畫作品，以滿足市場的需要。這就給收藏帶來的動態(tài)投資風(fēng)險。

也有些藝術(shù)家意識到了問題的嚴重性，并竭力通過“信號顯示”的方式來增強收藏者的信心。案例：吳冠中“毀畫”事件。

三、藝術(shù)品投資的戰(zhàn)略選擇：多元化與歸核化

諾貝爾經(jīng)濟學(xué)獎得主斯蒂格勒有一個著名的投資理論：“不要把雞蛋都放在同一個籃子里。”即投資者可以通過投資的多元化戰(zhàn)略來分散投資風(fēng)險，以達到“東方不亮西方亮”的目的。

藝術(shù)品投資的多元化戰(zhàn)略主要是增加投資品種，從而達到規(guī)避偏好轉(zhuǎn)移風(fēng)險和交割能力風(fēng)險的目的。藝術(shù)品投資的歸核化戰(zhàn)略主要是通過減少投資品種，從而達到規(guī)避品質(zhì)風(fēng)險、品相風(fēng)險、道德風(fēng)險、價格風(fēng)險、保管風(fēng)險和法律政策風(fēng)險的目的。

經(jīng)驗地看，藝術(shù)品投資的品質(zhì)風(fēng)險、品相風(fēng)險、道德風(fēng)險、價格風(fēng)險、保管風(fēng)險和法律政策風(fēng)險要遠大于藝術(shù)品投資的偏好轉(zhuǎn)移風(fēng)險和交割能力風(fēng)險。

因此，對于藝術(shù)品投資者而言，與其說“把雞蛋放在不同的籃子里”，倒不如“把雞蛋放在同一個籃子里，然后看好這只籃子。”

第六講藝術(shù)品市場的運行機制

二、藝術(shù)品市場的分類

（一）地攤交易市場

有組織或自發(fā)形成的藝術(shù)品集市，廣泛存在于北京、上海、廣州等大中城市。著名的有：北京的潘家園、琉璃廠；上海的豫園、濟南的英雄山等。

（二）門店交易市場

有固定的經(jīng)營場所和相對專業(yè)的經(jīng)營人員。著名的有：北京的榮寶齋、上海的朵云軒等。

（三）拍賣交易市場拍賣交易市場是指用公開出價和競價的手段實現(xiàn)藝術(shù)品的交易。從事拍賣的商行統(tǒng)稱為拍賣行，從拍賣成交的金額中收取一定比例的金額作為手續(xù)費，或稱為傭金。

著名的拍賣行有：佳士得、蘇富比、北京的嘉德、北京匡時、上海崇源和上海工美等等。

四、藝術(shù)品交易市場的特點（一)地攤式交易市場

1.流動性大；2.品種繁多；3.贗品量多；（二)門店式交易市場

1.交易成本高；2.道德風(fēng)險大；

（三）拍賣交易市場1.透明度高；2.競爭性強；

第七講藝術(shù)品的拍賣

一、拍賣方式

拍賣方式有英格蘭式拍賣、荷蘭式拍賣、英格蘭式與荷蘭式相結(jié)合的拍賣方式。1.英格蘭式拍賣：

也叫“增價拍賣”，或“低估價拍賣”。是指在拍賣過程中，拍賣人宣布拍賣標(biāo)的的起叫價及最低增幅，競買人以起叫價為起點，由低至高競相應(yīng)價，最后以最高競價者以三次報價無人應(yīng)價后，響槌成交。但成交價不得低于保留價。2.荷蘭式拍賣：

也稱“降價拍賣”或“高估價拍賣”。是指在拍賣過程中，拍賣人宣布拍賣標(biāo)的的起叫價及降幅，并依次叫價，第一位應(yīng)價人響槌成交。但成交價不得低于保留價。3.英格蘭式與荷蘭式相結(jié)合的拍賣方式：

是指在拍賣過程中，拍賣人宣布起拍價后及最低增幅，由競買人競相應(yīng)價，拍賣人依次升高叫價，以最高應(yīng)價者競得。若無人應(yīng)價則轉(zhuǎn)為拍賣人依次降低叫價及降幅，并依次叫價，以第一位應(yīng)價者競得。但成交價不得低于保留價。

二、拍賣的功能

1.商品流通功能：將商品從委托人手中通過拍賣人的中介，轉(zhuǎn)移給出價最高的競買人。

2.中介服務(wù)功能：拍賣人既不占有拍賣標(biāo)的，又不會成為拍賣標(biāo)的的買主，它只是幫助供需雙方以拍賣這種獨特的方式完成商品交易過程。

3.價格發(fā)現(xiàn)功能：通過拍賣形成的價格，不是人為規(guī)定和制造出來的，而是在拍賣市場上，由競買人通過激烈的競爭，商品價格水平不斷更新，最終由出價最高者決定商品成交價格的一種價格形成機制；4.保值增值功能：經(jīng)拍賣的商品一般增值都在30%以上，這種增值是在拍賣競爭中實現(xiàn)的。

第八講藝術(shù)品博覽會

一、藝術(shù)博覽會簡介

藝術(shù)博覽會通常是由某一個文化藝術(shù)組織機構(gòu)和一些大型的藝術(shù)商業(yè)中介結(jié)構(gòu)，或者某一大型藝術(shù)品經(jīng)紀公司主辦。它有著豐富的藝術(shù)品貨源、廣泛的客源和系統(tǒng)完善的銷售網(wǎng)絡(luò)，屬于藝術(shù)品交易二級市場，是目前世界上規(guī)模最大的一種藝術(shù)品展示和交易活動。

1967年德國科隆創(chuàng)辦了世界上第一個藝術(shù)博覽會——“科隆國際藝術(shù)博覽會”，此后30余年間，世界上許多大城市群起仿效，形成了一股舉辦藝術(shù)博覽會的熱潮，至今這一發(fā)展勢頭仍十分強勁。目前，在世界各國舉辦的藝術(shù)博覽會總數(shù)不下50家。

二、策展人

全稱“展覽策劃人，指在藝術(shù)展覽活動中擔(dān)任構(gòu)思、組織、管理的專業(yè)人員。

常設(shè)策展人：通常是指在博物館、美術(shù)館等非贏利性藝術(shù)機構(gòu)專職負責(zé)藏品研究、保管和陳列，或策劃組織藝術(shù)展覽的專業(yè)人員。

獨立策展人：在身份上不同于在美術(shù)館、博物館等藝術(shù)機構(gòu)的常設(shè)策展人，他們游走于藝術(shù)家、美術(shù)館、贊助人之間，運用他們的智慧、能力和關(guān)系，策劃出頗具創(chuàng)意和影響的藝術(shù)展覽。

三、“獨立策劃人”興起的原因

第一，戰(zhàn)后西方國家新建了大批藝術(shù)博物館、美術(shù)館、藝術(shù)中心等展覽空間，而其本身的常設(shè)策展人或負責(zé)人由于資金、精力和知識的局限，無法策劃足夠數(shù)量和質(zhì)量的藝術(shù)展覽來填充空間。在某些藝術(shù)領(lǐng)域(尤其是當(dāng)代藝術(shù)最新潮流方面)有精深研究和實踐經(jīng)驗的獨立策展人便應(yīng)運而出。

第二，許多西方城市競相舉辦雙年展、三年展、文獻展之類的大型當(dāng)代藝術(shù)活動，提升城市文化品位，刺激旅游觀光。這些展覽經(jīng)常舉辦，不斷變換主題，提倡創(chuàng)新，吸引了眾多獨立策展人參與。

第三，由于大多數(shù)藝術(shù)博物館、美術(shù)館、藝術(shù)中心等尚未設(shè)置當(dāng)代藝術(shù)策展人職位，一些研究當(dāng)代藝術(shù)且有志策展的專業(yè)人士便自然成為獨立策展人，而西方社會已經(jīng)相當(dāng)成熟的基金會制度和社會贊助制度等也為其提供了穩(wěn)定的資金來源和生活保障。

第四，由于外界的機會日益增多，獨立策展人職業(yè)又享有較多的自由度和獨立性，這就導(dǎo)致一些藝術(shù)機構(gòu)常設(shè)策展人轉(zhuǎn)變?yōu)楠毩⒉哒谷恕?/p>

四、策展人的素質(zhì)

策展人首先需要具備藝術(shù)語言的感覺能力。為此，他應(yīng)當(dāng)非常熟悉各種藝術(shù)媒介如油畫、裝置、行為、版畫等的特征，熟悉不同的藝術(shù)媒材內(nèi)含的豐富文化象征意涵。他需要在同所策劃的藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)驗的交流中、在閱讀其他批評家對其作品的深度評論中檢驗、確定自己的這種能力。

其次，藝術(shù)歷史的批判能力，迫使策展人對于整個人類藝術(shù)史本身尤其是西方自十九世紀以來的現(xiàn)代藝術(shù)、二十世紀六十年代以來的后現(xiàn)代藝術(shù)、本世紀以來的“另現(xiàn)代”藝術(shù)應(yīng)當(dāng)有內(nèi)在的精神把握，從而將自己所策劃的作品納入長時段的藝術(shù)史視野。

第三，藝術(shù)精神的表述能力，作為對前兩者能力的概括，明顯表現(xiàn)在策展人對展覽的命名上。個展或群展的標(biāo)題，是基于策展人對于“什么是藝術(shù)”、“什么是人”之問題的回答，更是對于人作為意識生命、文化生命之存在的規(guī)定性的探究，反應(yīng)出策展人在東西方傳統(tǒng)中的文化修養(yǎng)、在中外哲學(xué)方面的理論素質(zhì)、在心理經(jīng)驗中的人格結(jié)構(gòu)、在修辭表達方面的語文功夫。

五、藝術(shù)博覽會的功能

（一）促進藝術(shù)品銷售

（二）推動文化藝術(shù)交流

（三）發(fā)展培育藝術(shù)品市場

（四）提高舉辦單位和城市知名度六、五家著名國際藝術(shù)博覽會德國“科隆國際藝術(shù)博覽會”

德國“科隆國際藝術(shù)博覽會”被稱為“藝博會之母”，展場面積萬平方米，參展畫廊穩(wěn)定保持在250家左右，每個展位通常不少于50平方米。參展作品的門類和題材從古典到當(dāng)代，跨度極大。參觀人數(shù)最多時達到7萬人。

1980年起，“科隆國際藝術(shù)博覽會”聯(lián)合德國政府，在藝術(shù)博覽會中建立了專門提供年輕藝術(shù)家特別展覽的贊助制度，至今已有近800多位新銳藝術(shù)家獲得這一資助；

博覽會還通過與德國“畫廊聯(lián)盟”的合作，設(shè)立“科隆藝術(shù)獎”，獎金達到10萬歐元，主要頒發(fā)給推動當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的杰出貢獻者。瑞士“巴塞爾國際藝術(shù)博覽會”

是公認的當(dāng)今世界上最高水平的藝術(shù)博覽會，被譽為“世界藝博會之冠”，并以其悠久歷史和巨大交易額而被視為是全球藝術(shù)市場的“晴雨表”。

與一般的藝術(shù)博覽會側(cè)重于取悅參展商的做法迥異，始終以有效整合收藏家資源而形成特色。

“巴塞爾國際藝術(shù)博覽會”對參展畫廊堅持嚴格的審查和評選，通常只有超過3年開辦歷史的畫廊才有申請參展的資格。

2002年博覽會組委會還首創(chuàng)了交流性平臺——“藝術(shù)休閑廳”，由咨詢臺、藝術(shù)書屋、視聽空間組合而成，參觀者可以在約定時間與參展藝術(shù)家、知名博物館負責(zé)人、畫廊經(jīng)紀人以及收藏家會面，同時主辦者還安排了主要參展商每天半小時在此聚會。西班牙“馬德里現(xiàn)代藝術(shù)博覽會”

創(chuàng)辦于1982年的西班牙“馬德里現(xiàn)代國際藝術(shù)博覽會”（ARCO），展場設(shè)在卡洛斯一世展覽館。展場面積3萬平方米，參觀人數(shù)高達近20萬人次。

1994年起建立了“邀請榮譽主題國”制度：即每年邀請一個國家作為本屆藝術(shù)博覽會的主題國。馬德里藝術(shù)博覽會還從1986年開始創(chuàng)設(shè)“會員制”，會員已達數(shù)千人，形成了令人艷羨的市場拓展模式。2004年西班牙“馬德里現(xiàn)代國際藝術(shù)博覽會”還與紐約“軍械庫展”達成了聯(lián)盟，開創(chuàng)了跨大西洋的協(xié)作機制。

美國“芝加哥國際藝術(shù)博覽會”

利用密執(zhí)安湖畔的海軍碼頭為展場的美國“芝加哥國際藝術(shù)博覽會”（CIAE）創(chuàng)辦于1979年，以其高質(zhì)量和高品位成為引領(lǐng)美國藝術(shù)潮流的藝術(shù)博覽會。

自1993年起參展作品轉(zhuǎn)以當(dāng)代藝術(shù)為主，被稱“另類品位的藝術(shù)交易所”。展館面積達萬平方米，劃分為6個大展廳，共有24個國家的200余家畫廊參展。參觀人數(shù)超過4萬人次。

藝術(shù)博覽會近期更致力于藝術(shù)資源的整合，而整合的力度也因從本國拓展至洲際而顯得引人注目。藝術(shù)博覽會對“威尼斯雙年展”、德國“卡塞爾文獻展”、“里昂雙年展”等大型藝術(shù)展覽參展作品不失時機地吸納，為觀眾提供了全球性的當(dāng)代藝術(shù)景觀，反映了當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作趨勢，以及相應(yīng)的市場走向。法國“巴黎國際現(xiàn)代藝術(shù)博覽會”

創(chuàng)辦于1974年而被人們譽為“世界藝博會先驅(qū)”的法國“巴黎國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會”（FIAC），展場最早設(shè)在巴士底舊火車站，后遷至大皇宮博物館。從1993年起又移至塞納河畔的布朗麗廣場，自此之后人們就把這個廣場稱為“藝博會廣場”。

_年曾創(chuàng)下4億法郎成交額的記錄。1992年的參觀人數(shù)曾創(chuàng)下15萬人次。

法國“巴黎國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會”始終著意在商業(yè)交易之外，賦予展會濃郁的文化色彩。進一步完善VIP區(qū)的服務(wù)檔次，引入贊助商的資金與藝術(shù)資源，展現(xiàn)藝術(shù)發(fā)展的最新趨勢；高科技的運用無所不在，既運用于保安、倉儲等服務(wù)領(lǐng)域，也直接運用于藝術(shù)作品的展陳方面，有機地創(chuàng)生出更人性化的、優(yōu)質(zhì)的展會服務(wù)模式。

第九講藝術(shù)品經(jīng)紀人（案例分析）

一、藝術(shù)經(jīng)紀人概說

藝術(shù)經(jīng)紀人就是在藝術(shù)市場上為藝術(shù)品交易雙方充當(dāng)中介而收取傭金的人。畫廊畫商、拍賣行法人和藝術(shù)博覽會組織者，都可以稱為藝術(shù)經(jīng)紀人。

藝術(shù)經(jīng)紀人的商業(yè)行為方式有經(jīng)紀藝術(shù)品、經(jīng)紀藝術(shù)家和開辦藝術(shù)品經(jīng)紀公司三種。

二、藝術(shù)經(jīng)紀人的基本素質(zhì)

（一）必要的書畫藝術(shù)品鑒賞知識

藝術(shù)品經(jīng)紀人應(yīng)熱愛藝術(shù)，具有豐富的鑒賞知識、即鑒別真?zhèn)巍⑿蕾p高雅藝術(shù)的能力；具有淵博的藝術(shù)史、文物考古、文學(xué)、哲學(xué)以及歷史知識；

擁有一定的藝術(shù)批評能力，并能將理論知識與實際應(yīng)用操作結(jié)合起來。

（二）優(yōu)秀的道德信譽和自覺的法制觀念善言談而不吹噓促成交而不乞求重友誼而不偏袒講法律而不徇情

（三）靈活的經(jīng)濟頭腦與強烈的市場意識

藝術(shù)經(jīng)紀人要具有市場學(xué)和經(jīng)濟學(xué)的相關(guān)知識，迅速及時地把握市場脈搏，掌握現(xiàn)代通訊工具，去捕捉信息、傳遞信息。具有發(fā)現(xiàn)和預(yù)測市場變化、發(fā)掘藝術(shù)新人的敏銳眼光，抓住時機和及時應(yīng)變的能力，商戰(zhàn)策略的制定和運用能力，具有豐富的市場操作經(jīng)驗和商務(wù)經(jīng)驗。

（四）優(yōu)秀的公關(guān)能力

廣泛良好的公共關(guān)系、積極恰當(dāng)?shù)墓膊呗允撬囆g(shù)品經(jīng)紀活動得以順利完成的保障。藝術(shù)經(jīng)紀人要廣交朋友，建立良好的社會關(guān)系網(wǎng)。

不僅要有眾多藝術(shù)界和商業(yè)街的朋友，而且要廣交新聞、媒體、網(wǎng)絡(luò)界的朋友。

二、藝術(shù)經(jīng)紀人的經(jīng)營決策

（一）經(jīng)紀藝術(shù)品的經(jīng)營決策

所謂經(jīng)紀藝術(shù)品，就是藝術(shù)經(jīng)紀人與被代理人或委托人之間、就藝術(shù)品或藝術(shù)服務(wù)項目簽訂經(jīng)紀合同，作為藝術(shù)經(jīng)紀活動的依據(jù)。

其經(jīng)營決策的關(guān)鍵是能夠選擇物有所值和有增值潛力的品味高雅的藝術(shù)品

未來中國藝術(shù)市場的發(fā)展走向大體上要經(jīng)過以下三個階段：1.名畫復(fù)制品2.復(fù)數(shù)性藝術(shù)品3.當(dāng)代藝術(shù)原作

（二）經(jīng)紀藝術(shù)家的經(jīng)營決策

經(jīng)紀藝術(shù)家其真正意義只是指長期代理或稱作品壟斷代理，即指藝術(shù)經(jīng)紀人在一定時期內(nèi)充當(dāng)某藝術(shù)家全部作品銷售的獨家代理人。

其經(jīng)營策略側(cè)重于為藝術(shù)家提供一定的或全部生活保證、創(chuàng)作保證，提供展覽、出版、交流等展示藝術(shù)的機會和條件、借助藝術(shù)批評、廣告宣傳、新聞媒體等途徑為藝術(shù)家揚名。

中國的藝術(shù)經(jīng)紀人所需要的第一個品格就是超群的藝術(shù)眼光。他們應(yīng)獨具慧眼去發(fā)現(xiàn)人才，充分依靠自身操縱輿論、從事社會運作的能力，從社會與時代的需求出發(fā)去培養(yǎng)人才。

1、鼓勵創(chuàng)造，反對重復(fù)。

2、鼓勵精品意識，反對純商業(yè)化傾向。

3、鼓勵本土文化的再創(chuàng)造，反對尾隨西方“文化中心主義”的盲目仿造。

（三）藝術(shù)經(jīng)紀公司的經(jīng)營決策

藝術(shù)經(jīng)紀公司是為藝術(shù)品投資收藏、消費服務(wù)的中介機構(gòu)，它的主要職能有：1.培養(yǎng)、經(jīng)營書畫藝術(shù)經(jīng)紀人才。

2.為藝術(shù)品投資收藏者提供“掌眼”、“把市”服務(wù)。3.為藝術(shù)品投資者設(shè)計投資方案、提供投資理財服務(wù)。

第十講中國書畫藝術(shù)品的投資與收藏

（一）中國書畫藝術(shù)品的形制

立軸，屏條，對幅，橫披，手卷：國畫裝裱中橫幅的一種體式。以能握在手中順序展開閱覽得名。因幅度特點為“長，故又稱“長卷”。如宋人王希孟的“千里江山圖”。用一匹整絹畫成，長達一千多厘米。又因手卷為橫幅，所以也稱“橫卷”。手卷的內(nèi)容可以是：由多幅獨立的字聯(lián)結(jié)而成，也可以是由多件各自獨立的字混合穿插聯(lián)結(jié)起來冊頁：冊頁是書畫作品的一種裝裱形式，也是我國古代書籍裝幀傳統(tǒng)形制中的一種。書畫冊頁是受書籍冊頁裝出現(xiàn)的影響而形成的。冊頁裝由最早的卷軸裝經(jīng)經(jīng)折裝的過渡后發(fā)展而來，現(xiàn)存最晚的古代書籍基本以線裝書為主。而書畫冊頁則由宋代時受書籍冊頁裝的影響出現(xiàn)的。作為一種書畫小品，其尺幅不大，易于創(chuàng)作，易于保存的特點深受書畫家和收藏家的喜愛。

鏡片，扇面，屏風(fēng)

（二）中國繪畫的基本法則：1.氣韻生動：氣韻生動就是指畫面形象的精神氣質(zhì)生動活潑，活靈活現(xiàn)，鮮明突出。也就是“形神兼?zhèn)洹保袊嫷囊螅粌H要描繪出對象的外形，而且還要表現(xiàn)出它的精神。人物有精神，山水、花鳥也有精神。達到神似，就能氣韻生動。許多畫家認為，沒有氣韻的作品是不能稱之為畫的。當(dāng)然，要表現(xiàn)出藝術(shù)形象的生動性、真實性，即氣韻，也與其他五法分不開的。氣韻生動也離不開構(gòu)圖立意、筆墨技法的，因此，它和其余五法是一個整體。其他五法同時也離不開氣韻生動，否則，也就成為了缺乏靈魂的純技術(shù)性的東西。

2.骨法用筆：骨法原來是指人物的外形特點，后來泛指一切描繪對象的輪廓。用筆，就是中國畫特有的筆墨技法。骨法用筆總的來說，就是指怎樣用筆墨技法恰當(dāng)?shù)匕褜ο蟮男螤詈唾|(zhì)感畫出來。如果我們把氣韻生動理解為“神”，那么也就可以簡單地把骨法用筆理解為“形”了，圇此，氣韻生動和骨法用筆又有著密不可分的內(nèi)在聯(lián)系，“形”的描寫借助于筆墨寫出來，而寫形又不過是手段，其目的是表現(xiàn)“神”，這與顧愷之的“以形寫神”的表現(xiàn)客體的法則是一致的。

3.應(yīng)物象形：就是畫家在描繪對象時，要順應(yīng)事物的本來面貌，用造型手段把它表現(xiàn)出來。也就是說，描繪事物要有一定的客觀事物作為依托，作為憑借，不能隨意的主觀臆造。也就是客觀地反映事物，描繪對象。但是，作為藝術(shù)，也可以在尊重客觀事物的前提下進行取舍、概括、想象和夸張。這可以說是指一種創(chuàng)作態(tài)度和方法。

4.隨類賦彩：則是指色彩的應(yīng)用了，指根據(jù)不同的描繪對象、時間、地點，施用不同的色彩。中國畫運用色彩同西洋畫是不同的，中國畫喜歡用固有色，即物體本來的顏色，雖然也講究一定的變化，但變化較小。

5.經(jīng)營位置：則是指構(gòu)圖。經(jīng)營是指構(gòu)圖的設(shè)計方法，是根據(jù)畫面的需要，安排調(diào)匿形象，即通過所說的謀篇布局，來體現(xiàn)作品的整體效果。中國畫也是歷來重視構(gòu)圖的，它要講究賓主、呼應(yīng)、虛實、繁簡、疏密、藏露、參差等種種關(guān)系。

6.傳移模寫：就是指寫生和臨摹。對真人真物進行寫生，對古代作品進行臨摹，這是一種學(xué)習(xí)自然和繼承傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)方法。

（三）書畫藝術(shù)品的保藏：

1.書畫藝術(shù)品的保藏設(shè)施配備：儲藏室、通風(fēng)、除濕和防火設(shè)備、安全監(jiān)控設(shè)備等。2.書畫藝術(shù)品入藏之前的清理：

主要方法有熏蒸、晾曬、紫外線照射等。3.書畫藝術(shù)品的存放：

獨立包裝、分別放置、溫度控制、干濕度控制、室內(nèi)光源控制、污染控制等。4.書畫藝術(shù)品的懸掛、展閱和外運包裝：

（四）書畫藝術(shù)品的著錄：

著錄是指對收藏或見到過的書畫作品經(jīng)過鑒賞后，用文字記錄下來，或?qū)⒅幾蓵嬛洉梢詭椭b別書畫的真?zhèn)巍?/p>

專門記錄宮廷內(nèi)府收藏的：《宣和畫譜》、《宣和書譜》、《石渠寶笈》。

專門記錄私人收藏的：周密的《云煙過眼錄》、卞永譽的《式古堂書匯考》、高士奇的《江村消夏錄》、顧復(fù)的《平生壯觀》等。

作用：代表了一種流傳有序；幫助鑒別書畫真?zhèn)危粠椭嵘囆g(shù)品價值

三、中國古代書畫藝術(shù)品的投資背景分析：

中國藝術(shù)品市場經(jīng)過近20年的發(fā)展，歷經(jīng)正反兩方面的經(jīng)驗教訓(xùn)，已日趨成熟，逐漸形成了中國藝術(shù)品市場的主流拍品和品牌公司。

中國古代書畫是中華文化的代表，其深度和廣度都無與倫比，作為藝術(shù)品收藏和投資的首選毫無異義，這也是中國古代書畫幾年前在拍市表現(xiàn)欠佳，而今天卻冠絕市場的根本原因，今后古代書畫仍將成為中國藝術(shù)品市場的風(fēng)向標(biāo)。

（一）投資中國古代書畫藝術(shù)品的理由1.獨特的歷史價值2.豐富的文化內(nèi)涵3.深厚的筆墨功力4.稀缺的存世數(shù)量5.與國內(nèi)同時代“工藝品”的價格比較6.與國外同時代繪畫作品的價格比較7.大量資金開始投資古代書畫

8.收藏家、投資家的成熟推升古代書畫價格

（二）投資中國書畫藝術(shù)品的風(fēng)險1.真?zhèn)物L(fēng)險2.政策風(fēng)險

3.損壞和失滅的風(fēng)險4.投資規(guī)模方面的風(fēng)險

5.時機因素的風(fēng)險6.投資品種選擇上的風(fēng)險7.資金風(fēng)險古字畫不受追捧的原因有：

90年代以后，古字畫出現(xiàn)在國內(nèi)藝術(shù)品市場，但備受冷落，價位也不甚理想。其原因是：1.古字畫真?zhèn)坞y辨，投資收藏者望而卻步；

2.古字畫反映的是古代人的審美情趣，與現(xiàn)代人的審美情趣相去甚遠；3.古字畫品相陳舊，不適合現(xiàn)代居室的裝飾。

第十二講玉器的收藏與投資

一、玉石的主要品種

新疆的和田玉河南的獨山玉遼寧的岫巖玉湖北的綠松石

一、玉器的分類——（1）高古玉（2）古玉（3）明清玉

二、玉器收藏與投資的首選——明清玉

一是明清玉多以和田玉為主，材質(zhì)的稀缺性決定了它的升值潛力；二是明清玉工藝精湛，造形美觀，具有很高藝術(shù)升值空間；三是相對高古玉和古玉而言，真假較易辯別；四是升值空間，收藏二十年來不斷升溫。

第十三講陶器

一、陶器與瓷器的區(qū)別

1、燒成溫度不同

陶器燒成溫度一般都低于瓷器，最低甚至達到800℃以下，最高可達1100℃左右。瓷器的燒成溫度則比較高，大都在1200℃以上，甚至有的達到1400℃左右。

2、堅硬程度不同

陶器燒成溫度低，坯體并未完全燒結(jié)，敲擊時聲音發(fā)悶，胎體硬度較差。瓷器的燒成溫度高，胎體基本燒結(jié)，敲擊時聲音清脆，胎體表面用一般鋼刀很難劃出溝痕。

3、使用原料不同

陶器使用一般黏土即可制坯燒成，瓷器則需要選擇特定的材料，以高嶺上作坯。燒成溫度在陶器所需要的溫度階段，則可成為陶器。高嶺土在燒制瓷器所需要的溫度下，所制的坯體則成為瓷器。但是一般制作陶器的黏土制成的坯體，在燒到1200℃時，則不可能成為瓷器，會被燒熔為玻璃質(zhì)。

二、唐三彩概述

三彩器是唐墓中一種重要的隨葬品，它伴隨著厚葬之風(fēng)的瀰漫而盛行。製作一件精美的三彩器，雕塑水平是關(guān)鍵。塑造大致可分為兩個階段：

構(gòu)思階段包括典型的概括和粉本的塑造。

製作階段包括造型、製模、壓模、修整、素?zé)⑹┯浴⒂詿Ｈ⑷势鞯奶厣?/p>

是在器物的胎體上施以黃、綠、赭三種釉彩，有的單色藍彩或黃、綠兩彩，都屬於唐三彩的範(fàn)疇。是唐代陶瓷手工業(yè)的一個新品種，屬於低溫釉陶系統(tǒng)。

釉色較釉陶多彩，釉質(zhì)亦較細膩；胎質(zhì)較瓷器粗鬆，且釉色不透明。

瓷器的燒成溫度在一千三百度以上，三彩的素?zé)郎囟葹橐磺б话俣龋挥詿郎囟葹榘税俣戎辆虐俣取?/p>

四、唐三彩的影響

這批器物運送到北京，引起了國外古器物研究者和古董商的重視，在歐美人士的讚美聲中，聞名於世。三彩是唐代陶瓷手工業(yè)的一個新品種，是繼漢代黃、綠釉陶器的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，進一步提高了陶製品的製作技術(shù)。

工匠們在塑造唐三彩時，既注意到人物形象、動物體態(tài)、又著意刻畫了它內(nèi)在的精神狀態(tài)，做到形神兼?zhèn)洌哂袕娏业乃囆g(shù)生命力。

第十四講瓷器的收藏與投資

一、宋代五大官窯

宋代是中國陶瓷的首個高峰期。

當(dāng)時全國瓷窯林立，各類窯場如雨后春筍般遍布各地。據(jù)20世紀50年代以來陶瓷考古調(diào)查結(jié)果表明，中國19個省、市、自治區(qū)的170個縣中，保存宋代瓷器窯址的就有130個縣，占現(xiàn)存歷代窯址總數(shù)的75%，可見宋代瓷業(yè)的繁盛程度。

宋瓷有兩大系統(tǒng)，一個是官窯系統(tǒng)，即宋代五大名窯；還有一個民窯系統(tǒng)，分為八大窯系。宋代五大名窯是汝、官、哥、鈞、定。汝窯排在第一，“汝窯為魁”。

（一）汝窯的特征

北宋汝窯瓷器被譽為青瓷之冠，傳世極少，目前全世界典藏不足七十件，臺北故宮博物院收藏了二十一件，堪稱世界之最。1蟹爪紋。2魚鱗狀開片。3香灰色的胎。胎薄，釉厚。4釉色是天青色。5一般為素器，沒有紋飾。

（二）官窯的特征：(1)紫口鐵足(2)都有開片(3)胎體厚薄不同

（三）哥窯的特征：(1)金絲鐵線：哥窯瓷器也有開片，燒制好后把瓷器放進炭黑水中浸泡，開片邊緣就染上了黑色，細碎的開片因為氧化而呈黃色。(2)紫口鐵足，同官窯。

（四）均窯的特征：(1)乳濁釉：釉色不透明，遮蓋力強(2)窯變：入窯一色，出窯萬彩。(3)蚯蚓走泥紋。(4)款識刻數(shù)字。

（五）定窯的特征：(1)以產(chǎn)白瓷著稱，也兼燒黑釉、醬釉和釉瓷。(2)釉面非常薄，易于雕刻。(3)重雕工紋飾。

三、宋代八大民窯：

北方：磁州窯、耀州窯、鈞窯、定窯

南方：饒州窯(今景德鎮(zhèn))、龍泉窯、建窯、吉州窯

四、元代釉里紅

釉里紅以特殊的色澤在中國的陶瓷史上占有一席之地。

五、釉里紅的特征：

1.創(chuàng)燒于元代，與青花幾乎是同一個時期。2.在“還原”的氣氛中燒成。3.以“銅”為呈色劑。

4.對溫度的控制非常嚴格，只允許有10度的溫差，因此成品率非常低。

在歷史上，只有元代、永宣時期以及康乾盛世這三個時代充分地?zé)爝^釉里紅，其他的時期非常罕見。

六、釉里紅在明朝興盛的原因

第一，改朝換代后表示正統(tǒng)的顏色，一般都用紅色。第二，紅色在五行學(xué)說中主南方，代表南方的顏色。因為在南方發(fā)跡，所以朱元璋認為紅色是非常吉利的顏色。

第三，他本身姓朱，朱就是紅色。年號洪武，又跟紅諧音。再加上朱元璋歷史上參加的是紅巾軍，導(dǎo)致他對紅色極感興趣，所以現(xiàn)在能看到的洪武時期瓷器，釉里紅反多于青花。

近觀紅木家具

紅木家具的分類

國家對紅木的界定僅限于五屬，按照原材料的不同，紅木家具可分為8類6等；第一等：為黃花梨、紫檀木。

第二等：為黑酸枝、烏紋木（也稱黑檀木）、非洲紫檀木。第三等：為紅酸枝。第四等：為其他酸枝木。

第五等：為東南亞花梨木、雞翅木、豆科類的“紅檀”木以及南美、非洲白酸枝等。第六等：為南美、非洲的花梨木。

有關(guān)的市場價格

據(jù)報道，在1985年的時候，海南黃花梨的價格僅為每公斤2元。到了1992年前后，這個數(shù)字到了每公斤12元，漲幅并不算太大。然而，之后的情況便有所相同了：2002年，市場上的海南黃花梨價格幾乎漲到每噸2萬元左右。到了2010年前后，更是躥升至每噸800萬至1000萬元，甚至到了有市無價的地步。最近的8年時間里，海南黃花梨的價格翻了400倍不止。海南黃花梨的原木如此，成品的價格就更高了。

2010年11月，中國嘉德的一場拍賣會中，一件“明黃花梨簇云紋馬蹄腿六柱式架子床”以4312萬元人民幣高價成交，這創(chuàng)造了黃花梨家具拍賣史上的最高紀錄。這張黃花梨做的床也成為“史上最貴的床”。此外，此次專場還拍出了“史上最貴的柜子”——3976萬元的“清乾隆黃花梨龍紋大四件柜一對”。最終，這場黃花梨專場拍賣會的所有拍品全部拍出，并以總成交價億元收槌。

就在所有人將目光投向于中國嘉德之時，12月12日，南京一家之前并不知名的拍賣公司卻創(chuàng)造了更加讓人咋舌的紀錄。當(dāng)天，一把明代黃花梨交椅以6200萬元被拍出，加上傭金總成交價6944萬元人民幣。新的黃花梨家具紀錄又一次被刷新。

事實上以紫檀木為代表的清式家具沒有超越此前的明式家具，但是有一點卻是比較特殊的。清式家具不僅繼承了明式家具的優(yōu)點，而且，對西方文明也進行了大膽借用。從目前得以保存的清式家具來看，采用西洋裝飾圖案或裝飾手法者占有相當(dāng)?shù)谋戎亍６遥咸醇揖呱{(diào)沉穩(wěn)，給人以含蓄、莊重之美，可以說是代表了宮廷皇室審美的最高標(biāo)準，因此，其在拍賣場上受到高端買家的熱捧。曾在上世紀90年代擔(dān)任美國加州中國古典家具博物館館長的美國專家柯惕思曾表示：由于紫檀比黃花梨更珍稀，所以紫檀的宮廷家具一直被高價追捧，創(chuàng)造了一系列拍賣紀錄。如前兩年被拍到8000多萬港元的一張龍椅就是紫檀做的；這一輪行情開始時的2003年，一個紫檀的12條屏曾經(jīng)拍到2000萬港元，在當(dāng)時就是中國古典家具的最高紀錄。

購買紅木家具的四大價值：

1、實用價值：紅木家具質(zhì)地堅硬，氣孔少，固而不易腐蝕，不易蟲蛀，有微香味，經(jīng)久耐用，當(dāng)可傳世。

2、增值保值：紅木生長緩慢，紅木成材需要幾百年甚至上千年，資源奇缺，且呈逐年劇減趨勢，有的已面臨滅絕。我國產(chǎn)的紅木，不但樹種少，而卻產(chǎn)量極低。國內(nèi)生產(chǎn)的紅木家具民用的紅木，均從印度、緬甸、老撾、越南、泰國等東南亞國家進口。隨著國際環(huán)保呼聲的日益高漲，聯(lián)合國及這些國家都相繼采取了嚴格的限制采伐和出口改革，因而進口渠道日益狹窄，艱難，預(yù)計數(shù)年后，這些珍貴木材將無法供應(yīng)，到那時，人們富余了，想享受豪華名貴的紅木家具，恐怕也很難買到了。所以這類紅木家具的升值空間巨大。

3、觀賞價值：紅木家具秉承傳統(tǒng)文化，歷史底蘊深厚，文化內(nèi)涵豐富，造型獨特圖案精美，置于廳堂、臥室、書房將給你到來無窮的藝術(shù)享受。

4、收藏價值：因為紅木家具利用手工方式，利用傳統(tǒng)工藝制作，只有相似的，沒有完全相同的，件件獨具匠心，堪稱孤品，有極強的收藏價值。古典家具的收藏與升值潛力

目前，純正明清古家具的流通量非常少，一般都留在藏家手里不再出售。仿古紅木家具因采用老紅木料，又是全部用手工精雕細刻制作而成，所以其售價目前雖不到明清紅木家具的十分之一，但具有較高的升值潛力。普通收藏者購買仿古紅木家具應(yīng)該去有信譽的生產(chǎn)廠家和名牌紅木家具專賣店，挑選那些用料正宗、厚實的紅木家具購買。對于一般收藏者來說，只要木材好、造型好、工藝好，就是好的收藏品。

對于收藏家來說，最好以收藏紫檀、黃花梨木為主，這些仿古家具吸收了明清家具線條優(yōu)美的特點，繼承組合嚴密的榫卯結(jié)構(gòu)，加工考究，雕刻細膩，造型古樸清秀，具有很高的收藏價值和藝術(shù)欣賞價值。隨著時間的推移，這些仿古家具的升值和保值空間都不可估量。

目前最具升值潛力的古典家具有兩類：一類是明代和清早期在文人指點下制作的明式家具，木質(zhì)一般都是黃花梨；另一類是清康熙、雍正、乾隆三代由皇帝親自監(jiān)督，宮廷藝術(shù)家指導(dǎo)制作的清代宮廷家具，木質(zhì)一般是紫檀木。這兩類家具存世量至今總共不超過一萬件，其價可比黃金。

從投資角度看，明代和清早期的家具是最具升值空間的，真品投資幾乎沒有風(fēng)險。經(jīng)濟條件好的投資者，可以把頂級、經(jīng)典的成套古典家具作為收藏與投資的首選品種。對一般的家具收藏者來說，要量力而行，可以把中檔次成套古典家具作為收藏與投資的首選品種，同時適當(dāng)考慮收藏軟木家具和其他竹木器雜件。如明代金絲楠木床，好的已經(jīng)賣到60多萬元人民幣。對普通的小康之家來說，應(yīng)量力以單件古典家具作為首選品種，并可考慮新舊結(jié)合的收藏方式。_規(guī)定“五木”，即紫檀、黃花梨、雞翅、鐵梨、烏木五種珍稀木料家具不準出口，這引發(fā)了這五種木材的市場價格陡漲，從前幾年的每噸2萬元人民幣漲到每噸至少

農(nóng)民畫

中國的民間鄉(xiāng)土藝術(shù)，源于農(nóng)村，源于生活，又高于生活。它賴以生存的土壤，是中國農(nóng)村；它賴以創(chuàng)造藝術(shù)審美價值的，是廣大的中國農(nóng)民。它遵循著自身的發(fā)展軌跡而生生不息，它支撐、豐富和活躍著廣大勞動者的精神世界。它如山花般燦爛，浸潤著中華民族最基本的民族自強精神和深厚的文化內(nèi)涵，在中國廣袤、美麗、有著淳樸民風(fēng)的農(nóng)村土地上綻放…

農(nóng)民畫源于民間，所畫內(nèi)容多取材于人物、動物、花鳥等，構(gòu)圖簡潔美觀，注重色彩數(shù)量，追求強烈的直觀效果，鄉(xiāng)土風(fēng)情濃厚，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

農(nóng)民畫的表現(xiàn)手法有著明顯的地域特色，它以大紅大紫的色彩，夸張化的描述，寓意深刻的主題，簡潔明快的風(fēng)格勾畫出了畫鄉(xiāng)戶縣美麗的田園風(fēng)光，栩栩如生的農(nóng)家生活，氣氛熱烈的勞動場面和歡天喜地的節(jié)日慶典，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代民間藝術(shù)的特點

農(nóng)民畫與優(yōu)美的民歌一樣，它抒發(fā)中國農(nóng)民對新生活的熱愛與追求，它歌唱著自己日新月異的美麗家鄉(xiāng)，它洋溢著中國農(nóng)民淳樸、善良、和豪邁的感情本色，閃耀著現(xiàn)實的美好與理想追求的絢麗色彩，她所取得的榮耀聲譽和巨大成果凝聚了多少畫鄉(xiāng)人的汗水和心血。

唐三彩

唐三彩《抬腿飛揚馬》定購編號:TM039

唐三彩豪情滿懷、昂首嘶叫，它風(fēng)姿綽約、傲然獨尊，隨時準備奔向遠方；它造型渾厚豐滿、線條流暢，釉彩互相浸潤交融，斑駁淋漓，絢麗奪目。是家居裝飾、饋贈親友的理想選擇，寓意一馬當(dāng)先，馬到成功！仿古唐三彩《抬腿馬》定購編號：TF013

仿古唐三彩比工藝品唐三彩多幾分的古樸、陳舊、渾厚，仿古唐三彩更具有真品唐三彩的神態(tài)，對了解大唐文化，記錄那一輝煌時期的歷史意義是非同尋常的。蒼老的千年陳舊感,仿三彩釉面的光澤雖也柔和、溫潤。

唐三彩悠久的歷史，燦爛的文化”才會得到較為直觀的證明。洛陽唐三彩秉承中華悠久歷史文化，宣傳發(fā)揚河南藝術(shù)瑰寶。洛陽唐三彩在中華文化中，散發(fā)著無窮的魅力，龍的故土，蘊涵著神奇的瑰寶。

唐三彩的品種很多，主要有三彩馬、三彩駱駝、三彩胡俑、三彩鎮(zhèn)墓獸、三彩燈和三彩瓶，等等。

唐三彩各種馬的形象一般都氣宇軒昂，有個性，有情調(diào)，有姿態(tài)，線條流暢，骨肉停勻，神完氣足，每匹馬都有著獨特的動感造型，馬頸或伸展、或收縮、或左顧、或右盼，千姿百態(tài)，栩栩如生，即使是站立的馬眼睛也是有動態(tài)的，再加上斑燦絢麗的彩釉，使馬的造型更是不同凡響。馬的頭、頸、胸、背脊、肚腹、臀部、腿蹄的結(jié)構(gòu)，用富有彈性的線條，既流暢又有力的組成形體，變化自然，生機勃勃，具有強烈的時代精神，是光輝燦爛的大唐文化的一個體現(xiàn)。尤其是肥碩的臀部，強健豐滿，體現(xiàn)出的是運動中的強健之美。產(chǎn)品名稱：《仁女圖》定購編號：TB002

唐三彩是唐代生產(chǎn)的一種釉陶器，釉彩有黃、綠、白、褐、藍、黑等色，而以黃、綠、白三色為主，故而稱之為“唐三彩”。因唐三彩最早、最多出土于洛陽，亦有“洛陽唐三彩”之稱。

唐三彩壁畫傳承了古老的唐三彩的藝術(shù)風(fēng)格，它的釉面圓潤飽滿，色澤鮮艷。唐三彩陶瓷畫，100％手工制造，由專業(yè)的繪畫人員在陶版上以三彩釉為顏料精心繪制，再經(jīng)過高溫?zé)贫桑悦婢К摑櫇伞⒂陨r艷自然。

唐三彩壁畫使這一古老的陶瓷藝術(shù)再度升華，并走進大眾家庭的每個角落，唐三彩裝飾畫是繼承和發(fā)展了唐三彩由立體造型轉(zhuǎn)向平面造型的第二代產(chǎn)品。該產(chǎn)品由面磚素坯施以唐三彩陶釉，通過繪畫、立線、施釉等燒制而成，畫面通過燒制自然流動滲合形成獨特畫面富麗堂皇，別具一格，由單片至數(shù)百片組成畫面。

它不僅可以做成壁畫、磁貼來點綴墻壁，也可做成茶杯墊，鍋墊，首飾盒，托餐盤等生活用品，集裝飾性與實用性于一身。它還可做成各種規(guī)格的壁畫懸掛在你的客廳，臥室，餐廳，衛(wèi)生間等來裝飾你的家居環(huán)境。也有人把它做成大型壁畫來用于室外建筑及門牌和交通標(biāo)志等來美化環(huán)境。它的表現(xiàn)內(nèi)容更是豐富多彩，從自然風(fēng)光的山、水、光、色到大千世界的動物、植物、人物，從古典的東方繪畫形式到現(xiàn)代的西方藝術(shù)表現(xiàn)，均可表現(xiàn)得淋漓盡致。更有人特制加工，在產(chǎn)品上簽上自己的名字來饋贈親朋好友，作為永久的紀念。！

《《春風(fēng)得意、如醉春風(fēng)等牡丹圖》》牡丹花開方寸間盡顯富貴，祥和之意！

洛陽牡丹畫名家們沉浸于管毫丹青之中，忘情于花王的千嬌百媚之內(nèi)。天道酬勤，終于卓然成家，我們所有洛陽牡丹畫，氣象萬千，色彩斑斕，而更擅于營造意境，借助風(fēng)煙雨露這些天然造化，來賦予牡丹搖曳生姿、影影綽綽、潤澤飽滿、厚重低垂、欲說還休、幽香浮動的神韻！

如何欣賞牡丹國畫：

構(gòu)圖要引人,牡丹花花朵方向變化多姿！

老枝蒼勁,嫩枝偏處,且應(yīng)富有變化

通常說畫花容易畫葉難,葉片功夫更是要緊。

更重要是須畫出牡丹的韻味！

民間剪紙是一種在紙上剪出來的畫。人們將剪好的圖案貼在門楣、窗面、燈籠等上面，以表達喜悅感情及生活感受，因此剪紙又稱為“剪花”和“窗花”。剪紙圖案多取材于人物、動物、場景、喜慶節(jié)令、五谷豐登、招財進寶、民間戲曲、故事等，具有以下幾個特點：一是民間性，即所謂民間立場、民間情懷。對傳統(tǒng)文化的深入研究。選題都是民間傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的內(nèi)容。二是宮廷性，使命感，繼承傳統(tǒng)技法，舍棄鄉(xiāng)俗的一面，提升高雅的一面，顯得大氣，雍容華貴的貴族之質(zhì)。三是文人性。

剪紙藝術(shù)最早可追溯到南北朝時期，與中國的造紙術(shù)同時出現(xiàn)，至今仍興盛于中國大江南北。南方的纖巧秀逸，北方的渾厚蒼勁。使剪紙藝術(shù)成為中華民族藝術(shù)寶庫中一朵絢爛的奇葩。亦是收藏界一個重要組成部分。

剪紙本身就是一種深受百姓喜愛的，并極具收藏價值的傳統(tǒng)工藝品，無論結(jié)婚、壽辰、開業(yè)慶典以及逢年過節(jié)的門窗和廳堂都可以看到剪紙的影子，千姿百態(tài)、風(fēng)格萬種、令人賞心悅目、留連忘返。它也是一種極具市場潛力的大眾消費品。

剪紙在現(xiàn)代裝飾中能形成獨特的中國傳統(tǒng)風(fēng)格，在現(xiàn)代追求反樸歸真的年代，具有非常高的裝飾特性。

因其物美價廉、雅俗交融，又具有“招財納福”的象征意義，所以也成為眾多商家宣傳自己、竭力推崇的“時尚紀念品”。

剪紙作品多吸收中國畫、版畫、年畫及雕塑藝術(shù)有雅俗共存特色

產(chǎn)品名稱：國色天香

定購編號：GM015

畫家齊海軍先生，1959年生于洛陽，1983年畢業(yè)于安陽師范學(xué)院藝術(shù)系，系河南省美術(shù)家協(xié)會會員，河南省油畫學(xué)會會員，洛陽書畫研究院副院長，國家一級美術(shù)師。

洛陽地脈花最宜，牡丹尤為天下奇”宋代大詩人歐陽修的詩贊。牡丹在洛陽始種于隋、盛于唐、甲天下于宋。?千百年來洛陽人民鐘愛牡丹之情、培育牡丹之志、觀賞牡丹之俗始終不渝。觀賞洛陽牡丹能讓人感受什么是雍容華貴，富麗端莊，令人留戀忘返。

產(chǎn)品名稱：紫氣東來

定購編號：GM026

絕不出售印刷品和水印刷品,所有書畫作品均為書法家和畫家純手工書寫和繪制的。

價格為一般成品裱價格，可再次裝裱，也可以根據(jù)需要提供畫芯或高檔裱。

牡丹畫家李淑貞洛陽人，獨愛牡丹，她筆下的牡丹，色彩濃烈，華貴而不失堅強，絕麗而不俗媚，其作品大膽，細膩，多次參加全國省、市書畫大展，并多次獲獎，除寫意牡丹外，她還擅長工寫人物、花鳥、水粉畫等

產(chǎn)品名稱：春光、夏景、秋月、冬雪

定購編號：GS001

民間藝人承德陳先生的山水國畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,又融匯了現(xiàn)代諸家之長,再結(jié)合了其獨特的藝術(shù)理念和獨特的表現(xiàn)技法,從而形成了絕無僅有的藝術(shù)流派“灤河畫派”,現(xiàn)已大量招收弟子并正醞釀創(chuàng)立“灤河畫院”.其作品既有雅俗共賞的藝術(shù)感染力,又有較高的收藏價值(縱觀古今中外的藝術(shù)流派,只有獨特的,超出旁人的才有生命力和價值。

民間藝人承德陳先生創(chuàng)作的立體國畫是經(jīng)過多年摸索將樹皮．根雕．手工藝．以國畫形式表現(xiàn)出來．遠看山水怡然近觀層次分明有很強的空間感，仿佛身臨其境。此外承德成先生創(chuàng)作的長城．寺廟．農(nóng)居．橋樓等已遠銷海外。

民間手工藝品面塑在中國民間工藝中占有主導(dǎo)地位