色彩構成第二章色彩的情感第一章色彩的情感第一節色彩情感與生理效應第二節色彩的性格第三節色彩情感與心理效應第四節色彩的記憶與聯想第二章色彩的情感第一節色彩情感與生理效應一、視覺適應二、色覺恒常性三、色彩同化四、色彩易見度五、色彩的錯覺第二章色彩的情感一、視覺適應

人眼睛的視覺適應能力是人類在漫長的生活環境中進化而來的，它對于人適應客觀環境的變化具有十分重要的生物學意義。因為人類生活環境的色彩及明暗變化很大，例如：在星光之夜和太陽光之下亮度相差達數百萬倍，如果人的眼睛不具備視覺適應機制，那么就不可能辨別物體的形狀、壁間及明暗色彩。但人的眼睛不是絕對完美的，它有其自身的生理局限性。由于人在觀察物體的時候會因視覺功能的局限性而產生一些視覺的生理現象，所以當人的視覺與以往的色彩經驗發生忡突和矛盾時，就可以用顏色視覺理論來解釋并予以修正。也正是這些視覺的印象判斷和效應，為色彩理論研究和藝術設計提供了廣闊的空間。第二章色彩的情感1.明暗適應在日常生活中，我們經常可以碰到這樣的現象。當我們突然從暗處走向亮處時，眼前會是一片白光耀眼，什么都看不清，但很快就能恢復正常看見東西，這種現象叫明適應。這個過程需要0.2秒至0.4秒。反之，當我們從亮處進入暗處時，會頓時感覺一片黑暗，先是什么也看不清，經過較長一段時間后，又逐步恢復清晰的視覺，這種現象叫做暗適應。這個過程需要5分鐘至10分鐘。明適應是視網膜對光剌激的明暗度降低的結果，暗適應是視網膜對光剌激的敏感度升高的結果。2.遠近適應

人眼相當于一架精密度很高的照相機，它具有自動調節焦距的功能。人眼的晶狀體可以通過眼部肌肉自由改變厚度來調節焦距，使物像在視網膜上始終保持清晰的影像。因此，在一定的視覺范圍內，不同距離的物體眼睛均能看得比較清楚。3.顏色適應

對于顏色適應，我們可以通過以下實驗來說明:當你戴上有色眼鏡觀察外界景物時，開始一切景物似乎都帶有鏡片的顏色。但一段時間后，鏡片的顏色在感覺中會自然消失，外界景物受色彩經驗的影響恢復到接近原來的顏色。若你突然摘下有色眼鏡，反而覺得不適應，景物的顏色又會感覺失真，過一會兒才恢復到原來的狀態，這種視覺現象叫做顏色適應。第二章色彩的情感二、色覺恒常性

大腦對來自眼睛的視覺信息作出的色覺反映，有時并不完全是客觀的，總會或多或少地帶有主觀色彩成分。同一物體在不同光源的照射下，由于光譜成分的變化，客觀上應該改變其物理色彩效應，但是人們仍會用生活經驗中累積的色彩記憶來判斷它。色彩學上稱這種主觀色彩現象為色覺恒常性。例如，一套白色的瓷器，無論將它放在什么樣的色彩環境下，都能很容易地被認知為白色。再如，陽光照射下的透明試管，其顏色己經變為金黃色，但我們仍然憑借以往的生活經驗將它認知為透明無色的物體。由此可見，在一定的客觀條件下，人的主觀色彩印象不會隨著客觀條件的變化而變化，有一定的恒常性。第二章色彩的情感這種恒常性一方面給色彩訓練帶來消極的作用，另一方面也給色彩表現帶來了更為廣闊、多樣的變化。就以色彩寫生為例，初學者往往對實物色彩的環境色和光源色的變化視而不見，習慣用以往的生活經驗來決定色彩的表現，對色彩的認知還是未經訓練前的固有色觀念。頑固的色彩觀念會阻礙人們對色彩的觀察、感受和準確表達。但是，色覺恒常性也有其積極的一面。如果加以正確的引導，反而能表現出一種獨特的藝術感受，創造出一種別具特色的審美情趣。如梵高的《向日葵》、畢加索的《藍色時期》等，都充分地體現出畫家各時期色覺的恒常性。第二章色彩的情感三、色彩同化

在一些色彩組合中常出現這樣的現象：兩種或多種色彩并置時，色彩之間的對比不但沒有加強，反而會使這些顏色向著一個方向靠攏，這種現象被稱為色彩的同化。例如，將明度非常接近的橘黃色與橘紅色并置時，其中的黃色成分被紅色同化，橘黃黃色會向著桶紅色的方向靠攏。又如，中國傳統的藍印花布，布面上的白色圖案雖然在藍色背景上占的面積并不大，但其分布均勻，整體看上去藍、白兩色混合在一起，明度似乎提高了許多，且藍色的純度仿佛也降低了。第二章色彩的情感四、色彩易見度

在進行視覺傳達設計時，設計師們為達到信息傳達的目的，需要在色彩選擇上下一番功夫，應首要選擇那些醒目的、讓人容易看見的色彩。色彩學上將這種色彩是否容易看清楚的程度，稱為色彩易見度。

一般來說，色彩的屬性差異越大，易見度也就越高。例如，粉紅與淡紫是兩個不同的色相，但由于兩色的明度近似，那么色彩易見度肯定較低。相反，深紅與粉紅即使它們的色相一致，但由于兩色的明度差異大，那么色彩易見度相應較高。第二章色彩的情感色彩的易見度與色彩的搭配也有關系。例如，紅色和綠色都是純色，都有比較高的色彩易見度。但當它們搭配在一起時，由于色彩的明度屬性過分接近，使得人眼辨別起來較為困難。色彩的易見度還與光源的強弱程度及色彩的面積大小有密切關系。當光線較弱時，色彩的易見度較差:當光線過強時，容易讓人產生眩目J莓，因此色彩的易見度也比較差。另外，色彩面積大，則易見度大；反之，色彩面積小，則易見度小。第二章色彩的情感五、色彩的錯覺錯覺是指人眼在一定條件影響下，不能正確地認識外界客觀事物的本質。色彩錯覺指的的視覺中主觀感受的色彩與事實不一致，造成錯覺的原因是色彩的對比。1.邊緣錯覺邊緣錯覺最顯眼的地方在對比色交界線的兩側。例如，把黑、灰、白三個不同明度的色塊并列在一起時，仔細注意中間灰色塊的變化，就會發現，距離暗色近的邊緣部分的顏色深，距離亮色近的邊緣部分的顏色淺。其實都是同一種灰色塊，由于色彩的錯覺產生了這一現象。又如，將紅、橙、黃三個不同色相的色塊并列在一起時，仔細注意中間橙色塊的變化，就會發現，與紅色塊相連接的邊緣部分顯得比原色更黃，與黃色塊相連接的邊緣部分顯得比原色更紅。第二章色彩的情感2.包圍錯覺包圍錯覺比邊緣錯覺帶來的錯覺效果更加強烈。例如，把同一灰色塊分別放置在黑、灰、白不同顏色的背景上，會產生這樣的感覺，黑色背景上的灰色塊顯得顏色最淺，灰色背景上的灰色塊其次，白色背景上的灰色塊看起來顏色最深。又如，把同一綠綠色分別放置在藍、紅、橙不同顏色的背景上，會有這樣的感覺，藍色背景上的綠色偏黃綠，紅色背景上的綠色比更加強烈，而橙色背景上的綠色偏藍綠。第二章色彩的情感第二節色彩的性格一、紅色—興奮色二、橙色一警戒色三、黃色一醒目色四、綠色一安全色五、藍色一鎮靜色六、紫色一神秘色七、白色一輕柔色八、黑色一堅硬色九、灰色一含蓄色十、金屬色一華麗色第二章色彩的情感一、紅色一興奮色

在可見光譜中，紅色光波的波長最長，屬于積極的、擴張的、外向的暖調區域顏色。無論在光譜或是在色相環上，正紅色都是品質最純粹、個性最鮮明的三原色之一，并與色相環中的綠色互為補色。紅色易使人聯想起太陽、火焰、血液、紅花、紅旗等。當紅色處于高飽和狀態時，常向人們傳遞出熱烈、吉祥、興奮、激情、敬畏、艷俗、危險、禁止等信息。若紅色的明度或純度發生變化，其含義也會發生相應的改變。例如，粉紅色給人以溫馨雅致、羅曼蒂克的感覺，它意味著浪漫、就媚、溫存、甜蜜、幸福等；紫紅色給人以穩重、莊嚴的色彩感覺，它意味著沉穩、厚實、嚴肅、端莊和誠實等。第二章色彩的情感紅色在中國和東方名族文化中象征著喜慶、熱烈、幸福，常被用作男女結婚、節日慶祝、金榜題名時的裝飾色彩。紅色又具有警覺、危險的含義，常被用做警告、危險、禁止、防火等安全用色，且被國際上普遍用來作為停止通行的信號燈、信號牌等標志。由于紅色穿透力強、感知度高，易于引起人們的注意，所以在各種媒體中也被廣泛運用。第二章色彩的情感二、橙色—警戒色在可見光譜中，橙色是僅次于紅色光波的暖調色彩，因此它也具有長波長的特征；使人脈搏加速，并有溫度升高的感受。在色相環中，橙色是紅色與黃色的中間色，并與三原色中的藍色互為補色。橙色是所有色彩中給人感覺最溫暖的顏色，也是一種令人興奮的色彩。橙色對視覺的刺激雖不及紅色那樣強烈，但由于其明度頗高，所以易見度極強。橙色易使人聯想到豐碩的過時，象征著成熟、富貴、成就、輝煌等。它是代表收獲的色彩，能使人產生快樂。鮮艷的橙色的比紅色更為溫暖、溫馨，令人陶醉。當橙色處于高飽和狀態時，會給人以光明、華麗、輝煌、快樂和熱烈的色彩感覺。第二章色彩的情感若橙色的明度或純度發生變化，其色彩含義也隨之改變。例如，淺橙色給人以香甜、滑膩之感，它意味著細膩、溫和、香甜、精致、溫暖等，如食品的包裝設計、家居用品的設計；深橙色是一種穩重、含蓄又明快的暖色，它意味著緘默、沉著、安定、拘謹、悲傷，如土地、沙灘等；灰橙色具有優雅、含蓄、質樸、親切等色彩格調，也是有品位的成年男女在穿衣打扮時，樂于選擇的一種漂亮的中間色調。第二章色彩的情感此外，由于橙色注目性較強的特征，它是警戒的指定色，常被用在建筑安全帽、救生衣、登山服裝、清潔服裝等領域。第二章色彩的情感三、黃色一醒目色

在可見光譜中，黃色波長所處的位置偏中，然而光感卻是所有色彩中最亮、最活躍的。在色相環中，黃色是品質最輕薄的三原色之一，并與色相環中的紫色互為補色。黃色具有色相純正、明度較高、色覺溫和、可視性強等特征。

黃色擁有寬廣的象征領域，當黃色置于最鮮艷的色彩強度時，會給人以光明、輝煌、純真、活潑、輕松、智慧、權勢、高貴、嫉妒、誘惑等錯綜復雜的色彩感覺。第二章色彩的情感在黃色中摻入綠色，會呈現出類似于萬物復蘇時節的綠色植物般新鮮的黃綠色彩，表露出新生、無邪、純真、活力、酸澀等色彩意味；當黃色中混入紫色或無彩色系的黑色、灰色時，會呈現出土黃、蒼黃、焦黃等色，會喪失黃色特有的光明磊落的品格，給人以卑鄙、妒忌、懷疑、背叛、缺少理智等感覺，也容易令人聯想到腐爛或發霉的物品，所以該色在食品設計中是絕對禁用的；當黃色中加入白色淡化為淺黃色時，會呈現出鵝黃、米黃等效果，給人以文靜、輕快、安詳、香脆、幼稚和虛偽等感覺。據國外心理學家實驗證實，這類色彩特別具有集中注意力的功效，故而在歐美許多學校的教室或圖書館的墻壁上都采用這類色彩做粉飾。第二章色彩的情感

四、綠色—安全色在可見光譜中，綠色光波恰居中央位置，其明度不高，刺激性適中，所以對人的生理和心理的影響均顯得較為平靜、溫和。常看綠色不但可以對視神經產生活化功能，還能加速腦垂體分泌荷爾蒙等激素，促使人精神興奮，以達到寬人心胸、解除郁悶的作用。綠色是大自然中的主要色彩，除了天空、江河和海洋，綠色所占的面積最大，象征著和平、生命、青春、希望、輕松、活力、安逸、公正、平凡、環保等意味。綠色的使用范圍較廣，容易被人接受，在郵政業務、軍隊服裝、交通信號燈等領域使用頗多。第二章色彩的情感綠色是一種平和優雅的色彩。當綠色傾向藍色并呈現出藍綠色相時，宛如晶瑩的寶石顯示出神秘誘人的色彩力量，這種由綠與藍混合而成的藍綠色彩序列，通常使人聯想到湖泊、寶石等。將綠色系與黃綠色系用于室內裝飾，能帶給人大自然的感覺，顯得祥和、安定，使人心情舒暢。這在色彩心理調節方面具有十分重要的意義。第二章色彩的情感綠色如果被摻入了無彩色系的黑、白、灰以后，其象征意義又會各盡意趣。當綠色中加入白色呈現出淺綠色相時，會表露出寧靜、清淡、涼爽、舒暢、飄逸、輕盈的感覺，炎熱夏季的飲料、食品包裝或產品外觀設計上經常使用這類色彩；當綠色加黑暗化為深綠色時，會呈現出充滿著蒼翠茂盛感覺的森林之色，如蒼綠、深綠、橄欖綠、黛綠、墨綠等，傳達出富饒、興旺、幽深、古樸、沉默、隱蔽、安穩、憂愁、刻苦、自私等情感意味。這種近似于綠色植被一樣的色調，成為了國際上普遍采用的陸軍著裝及裝備的專有色。第二章色彩的情感五、藍色一鎮靜色

在可見光譜中，藍色波長較短，屬于收縮的、內向的、消極的冷色調。在色相環中，藍色與橙色互為補色，也是純正的三原色之一。藍色對視覺的刺激較小，能夠緩解緊張的情緒。藍色讓人聯想到浩瀚的海洋、深邃的宇宙、高遠的天空，蘊涵著理智、深邃、博大、真理、信仰、尊嚴、冷酷、空寂等象征含義，給人以極強的現代感。我國將藍色看作是典雅莊重的色彩，并且建立了獨具華夏民族神韻的藍色文化，如青花瓷器、藍印花布等；在西方國家，藍色被認為是高貴的名門血統，如西方傳統宗教題材繪畫作品中，圣母瑪利亞所穿著的罩衣多為藍色以示神圣純潔。第二章色彩的情感藍色在純凈的情況下并不代表感情上的冷漠，它只不過代表一種平靜、理智與純凈而己。淺藍色系明朗而富有青春朝氣，使人聯想到睛壁萬里時的藍天，它蘊含著輕盈、清澈、潔凈、透明、衛生、清爽等心理暗示；深藍色系沉著、穩定，使人聯想到神秘莫測的宇宙與深海，向人們表達出諸如樸素、穩重、深遠、智慧、孤獨、靜謐、不朽的意境，給人以大度、莊重的色彩印象，如普藍色、藏青色等。第二章色彩的情感六、紫色一神秘色在可見光譜中，紫色的波長最短，屬于冷調區域色彩，眼睛對紫色光的細微變化分辨力較弱。在色相環中，紫色是紅色與藍色的中間色，它與黃色互為補色。紫色具有神秘、高貴、優美、莊重、奢華的氣質，中國人自古以來就有以紫為貴的文化傳統，如明清皇宮被稱為紫禁城，吉瑞之氣被稱為紫氣等；在古希臘，紫色被奉為神圣之色，被作為國王服裝的色彩使用。第二章色彩的情感紫色是一個極易受明度影響而使情感意味截然不同的色彩。當紫色接近紅色呈紅紫色相時，會給人大膽、開放、嬌艷、溫暖、甜美等心理暗示，所以在西方這種顏色常與色情、頹廢等貶義詞匯相提并論；當紫色接近藍色而顯現藍紫色相時，則傳達出獻身、珍貴、嚴厲、恐懼等精神意念；淺紫色是少女的顏色，它蘊含優美、浪漫、夢幻、羞澀、含蓄等含義，頗為適宜女性化妝品、內衣和閨房等的色彩設計；深紫色蘊含著珍貴、成熟、神秘、深刻、憂郁、悲哀等寓意；第二章色彩的情感七、白色—輕柔色從光的性質來說，白色是光譜中所有色光相加的結果，故有“全光色”“復合光”之稱，是萬色之源的色彩。白色具有一塵不染的品貌特征，象征著純潔、神圣、光明、潔凈、坦率、正直、無私、空虛等。白色與任何有彩色系的顏色混合或并置都易于協調，所以其應用較為廣泛。白色在西方是愛情的象征，它寓意著新娘冰清玉潔的品質，也代表著愛情的神圣和純潔；在藏族，迎接貴賓一定要獻上潔白的哈達。白色也是哀悼之色，在我國向來被作為傳統葬禮的用色，代表死亡、恐懼、悲哀。另外，白色還具有投降的含義。第二章色彩的情感八、黑色一一堅硬色

從光學角度上來說，黑色是無光時讓人產生的一種色彩感覺。因此，自然界中并不存在絕對的黑色。在有光條件下，黑色是吸收大部分色光的結果，它的明度最低。黑色作為無色相、無純度的色彩，具有明確的獨立性，可以與其他任何色彩進行搭配，具有良好的襯托作用。但是不建議大面積使用它，否則不但其魅力大大減弱，而且會給人壓抑、陰沉、恐怖的感覺。黑與白往往因彼此的共存而顯示出各自色彩的力量。例如，黑色在我國水墨畫中具有多變的色彩關系，“墨分五色”實際上就是強調畫面上黑白關系的重要比例。第二章色彩的情感黑色對人們的心理影響可分為兩類：在積極方面，黑色給人以力量、肅穆、永恒、謙遜、剛正、忠義、高貴、深沉、莊重、堅毅等感覺。在現代，

許多科技含量較高的輕工業產品都以黑色為主色調，表現出高雅、樸素、深沉、強烈的個性，如音響設備、實驗儀器、照相機等；公益海報設計中，人們通常將黑色作為底色，引起視覺上的長時間注意，表達一種哀悼之情；在服裝設計中，黑色代表深沉、高貴、典雅，用作年輕人的服裝色彩時，則顯得氣度不凡。第二章色彩的情感在消極方面，黑色給人以陰森、憂傷、沉睡、死亡、黑暗、罪惡、恐懼之感。例如，指陰險狠毒的人是“黑心腸”

；不可告人的丑惡內情是“黑幕”

；反動集團是“黑幫”；把統治者為進行政治迫害而列出的持不同政見者的名單稱為“黑名單”等。黑色又可表示犯罪、違法的意思，例如，稱干盜匪之事叫“走黑道”；稱殺人劫財的客店叫“黑店”；稱違禁物品的交易場所叫“黑市”；稱用貪贓受賄等非法手段得來的錢為“黑錢”等。第二章色彩的情感九、灰色一一含蓄色

灰色介于黑色與白色之間，是一種能最大程度地滿足人眼對色彩明度、舒適度要求的中性色。灰色利于人們的生理與心理調節，在生理視覺中，灰色可以有效地調節視覺疲勞；在心理上，灰色可以減輕壓力、調節神經。灰色給人以謙遜、沉穩、含蓄、優雅、平凡、中庸、曖昧、消極、灰心等色彩印象。它能起到調和各種色相的作用，是設計和繪畫中最重要的配色元素。第二章色彩的情感十、金屬色一一華麗色

金屬色主要指金色和銀色，也稱光澤色。金、銀兩色是色彩中最為華麗的，金色富麗堂皇，象征富貴、榮華:銀色雅致高貴，象征純潔、信仰。金色偏暖，銀色偏冷。金屬色能與所有的色彩協調搭配，并能增添色彩的輝煌感。金屬色具有強烈的反光能力和敏銳的光影變化特征，在不同角度和不同的光影作用下會顯出異樣的色彩效果，恰當使用可增加物品的輝煌、高貴、神秘之感，有利于提高物品的品質與檔次，增強物品的時代感與個性魅力。第二章色彩的情感第三節色彩情感與心理效應一、色彩的冷暖感二、色彩的軟硬感三、色彩的輕重感四、色彩的干濕感五、色彩的空間感六、色彩的膨脹感與收縮感七、色彩的華麗感與質樸感八、色彩的興奮感與沉靜感第二章色彩的情感一、色彩的冷暖感不同的色彩會給人以不同的冷暖感，比如當人看到紅、橙、黃等色時，常聯想到太陽、火焰、熔巖等，從而形成心理上的溫暖感:當人們看到藍、青等色時，便不自覺聯想到蔚藍的大海、浩瀚的宇宙等，從而產生寒冷的心理反應。這種對色彩的心理上的冷暖反應，即為色彩的冷暖感。這種冷暖感不是觸碰色彩的感知，而是觀看色彩的心理反應。第二章色彩的情感色彩的冷暖感是相對的。首先，色彩的冷暖感是在比較中存在的。例如，黃色系中的檸檬黃和橙黃相比，檸檬黃帶有綠色的意味，給人感覺偏冷；而橙黃色帶有紅色的意味，給人感覺偏暖。又如，紅色系中的朱紅和玫瑰紅比較，朱紅偏暖，玫瑰紅偏冷。

其次，色彩的冷暖感與明度、純度也有關系。例如，紅色加入白色提高明度后，會令色彩變冷；藍色加入黑色降低明度后，會令色彩變暖。另外，純度高的色彩比純度低的色彩給人感覺更暖。

再次，色彩的冷暖感與物體表面的肌理也有關系。表面光亮、平滑的物體，色彩傾向于暖；表面粗糙、無光的物體，色彩傾向于冷。第二章色彩的情感二、色彩的軟硬感色彩的軟硬感同明度、純度有極大的關系，明度高的含灰色給人柔軟、親切感，如淡藍、淡黃、米黃、粉紅、奶白等色，能夠使人聯想到皮膚、奶油、羽毛等具體事物；明度低的高純度色彩則給人堅硬、冷漠的感覺，如黑、青灰、藍黑、熟褐等色，使人聯想到鋼鐵、磚頭、煤塊、巖石等物體。低色彩的軟硬感決定了在設計中不同的情感體現，例如，在日用品的色彩設計中，經常采用具有軟感的色彩搭配，旨在體現產品輕柔、細致、高雅的格調，如牙膏、潔面乳、洗衣液等；

而工業設計中，則經常使用具有硬感的色彩配置，以便給人一種高級、耐久、安全的感覺，如電視機、電磁爐、抽油煙機等。第二章色彩的情感三、色彩的輕重感由于物體表面的色彩不同，人眼看上去會產生輕重不同的心理感受，這種與實際不相符的視覺效果，稱之為色彩的輕重感。色彩的輕重感主要取決于明度。高明度色彩有較輕的色彩感覺，使人聯想到羽毛、云霧、棉花、奶油等，給人柔美、輕盈、上升、敏捷的感覺；低明度色彩有較重的色彩感覺，使人聯想到巖石、煤炭、泥土、鋼材等，給人穩重、下墜的感覺。色彩的輕重感還受到純度的影響，在色相和明度相同的情況下，純度高的色彩給人感覺輕，純度低的色彩給人感覺重。此外，暖色給人感覺輕，冷色給人感覺重；面積小的色塊給人感覺輕，面積大的色塊給人感覺重。第二章色彩的情感四、色彩的干濕感

色彩具有干濕感，傾向于暖色的色彩會傳達出干燥的感覺。例如，淡黃、淺灰、黃橙、楠紅、土紅等色，薯片、湯圓等食品的包裝多采用暖色調，意欲激發人們的食欲；傾向于冷色的色彩會給人濕潤的感覺。例如，淡藍、水藍、淺紫、湖藍、墨綠等色，洗發水、沐浴露等洗滌用品的包裝多采用冷色調，給人干凈、清爽的視覺效果。第二章色彩的情感五、色彩的空間感色彩的空間感也就是色彩的前進感與后退感，它是色相、明度、純度、面積等多種關系的對比而造成的錯覺現象。明度高、純度高的暖色系，如紅、橙、黃等色，看起來有逼近之感，被稱為“前進色”；明度低、純度低的冷色系，如青、綠、紫等色，看起來有推遠之感，被稱為“后退色”。色彩的前進感與后退感同背景色也緊密相關。在黑色背景上，明度高的色彩向前進，明度低的色彩會與黑色背景融合在一起；在白色背景上，深色的背景向前進，而淺色的背景融合在白色背景中。第二章色彩的情感六、色彩的膨脹感與收縮感

色彩的膨脹感與收縮感是一種錯覺，明度的不同是形成色彩脹縮感的主要因素。當我們把面積、形狀、背景色相同的物體放置在一起時，由于色相的差別，會給人面積或體積大小不同的感覺。法國國旗是運用色彩的膨脹感與收縮感的典型實例。該旗幟由紅、白、藍三色并置而成，如果三色比例相同，由于錯覺現象，會讓人感到白色寬藍色窄。設計者根據面積對比調和原理，將三色比例調整為白:紅:藍=30:33:37，這樣三色雖然不等分，但在視覺上卻達到了面積等大的效果。第二章色彩的情感七、色彩的華麗感與質樸感色彩的華麗感與質樸感與色相、明度、純度密切相關，同時，由于人的心理作用，也會使這種感覺更加強化。在有彩色系中，明度高、純度高、對比強烈的色彩組合具有華麗感:無彩色系相對來說具有質樸感，尤其是明度低、純度低的色彩。此外，相同色系的組合也會顯得相對質樸。第二章色彩的情感色彩的華麗感與質樸感并不是絕對的，在實際生活中也有許多特例。例如，面料設計中，將無彩色系的黑色綢緞加入大量刺繡工藝和金銀絲的效果，從而生產出表面光滑的刺金絲面料，它給人以華麗的感覺；又如，艷麗的紅色棉布，若未經特殊工藝的加工，表面無光、疏松、粗糙，則給人以質樸的感覺。由此可見，色彩的華麗感與質樸感是多種因素相結合而形成的效果。第二章色彩的情感八、色彩的興奮感與沉靜感

色彩的興奮感與沉靜感與色相、明度、純度也有密切關系，其中色相和純度的作用最為明顯。在色相方面，凡是偏紅、橙的暖色系都具有興奮感，凡是偏藍、青的冷色系都具有沉靜感。從明度、純度方面來說，明度、純度較高的色彩也能引起人的興奮感:明度、純度較低的色彩會帶給人沉靜感。因此，暖色系中明度高且純度也高的色彩興奮感強，冷色系中明度低且純度低的色彩沉靜感強。此外，色相對比強的色彩組合具有興奮感，色相對比弱的色彩組合具有沉靜感。如游樂場、兒童畫冊等大多采用高明度、高純度的色彩搭配，以增強色彩對視覺的剌激。第二章色彩的情感第四節色彩的記憶與聯想一、色彩的具象聯想二、色彩的抽象聯想三、色彩的感官聯想第二章色彩的情感一、色彩的具象聯想

具象聯想是指人的視覺作用于某種色彩而聯想到自然環境里某個具體的事物，具象聯想來源于人們的日常生活經驗，是與人們緊密相關的事物在視覺經驗中的反應，它可以拉近人們的情感。色彩的具象聯想實例下表所示。顏色聯想紅色火、血、太陽等橙色燈光、柑楠、秋葉等黃色光、擰橡、迎春花等綠色草地、樹葉、禾苗等藍色大海、天空、水等紫色丁香花、葡萄、茄子等黑色夜晚、墨、炭、煤等白色白云、白糖、面粉、雪等灰色烏云、樹皮、灰塵等6"第二章色彩的情感二、色彩的抽象聯想抽象聯想是相對具象聯想而言的，它是人們看到某種色彩后，受個人感受、年齡、性別、性格、文化、職業、生活環境、時代背景等各方面因素的綜合影響，而聯想到理智、高貴、跳動、健康等這些抽象概念。顏色聯想紅色熱情、危險、活力等橙色溫暖、歡喜、嫉妒等黃色光明、希望、快活等綠色和平、安全、生長、新鮮等藍色平靜、悠久、理智、深遠等紫色優雅、高貴、莊重、神秘等黑魚嚴肅、剛健、恐怖、死亡等自色純潔、神圣、