美劇《大小謊言》中的女性形象建構與呈現模式摘要：縱觀當下的美劇市場，涌現出了一大批經典的女性主義題材作品，這些美劇作品映射了美國女性在社會發展中的角色變遷，以及女性主體意識的轉變。近年來，這類女性題材美劇作品表現出更加多元化、去中心化的特點。筆者通過對美劇《大小謊言》塑造的女性形象進行剖析，探討了其女性形象的建構及呈現模式。在解讀典型文本的同時，以期對國產女性題材影視劇的發展提供一些思考。關鍵詞：女性形象；交叉敘事；呈現模式在媒體市場分眾化的趨勢下，龐大的女性觀眾群體決定了影視制作方對于女性題材電視劇的偏重。美劇中經典的以女性為主角的電視劇有HBO電視臺在1998年推出的《欲望都市》；ABC電視臺在2004年推出的《絕望的主婦》等等。這些以女性角色為典型文本的美劇，打破了受眾對于傳統電視劇中“女性面孔”的認知。在這類劇集中，女性成為作品的主體性別，女性角色的塑造也擺脫了以往扁平化或極端化的方向，轉而成為個性化、立體化的形象符號，擁有了更廣闊的表達空間。“美國女性電視劇聚焦現實中的女性生活，探討種種復雜而真實的女性議題，努力建構一個屬于女性的話語空間，”引自引自路璐著《主體意識、女性神話與身體政治——近期美國女性電視劇的文化讀解》，摘自《南京農業大學學報》，2009年6月交叉敘事下的女性形象構成美劇《大小謊言》是HBO電視臺在2017年5月推出的一部迷你劇，該劇根據同名暢銷小說改編，圍繞三個年輕媽媽展開。單身母親珍帶著她的孩子來到水獺灣小鎮，在她的孩子入學幼兒園的第一天，珍認識了另外兩個年輕媽媽瑪德琳和賽萊斯特，三個媽媽逐漸成為無話不談的好友。她們的生活看起來很完美，但一樁神秘的謀殺案卻打破了原本平靜的生活。一個關于謀殺的秘密在慢慢鋪陳開來，三個女主角背后隱藏的真相也漸漸浮出水面。觀眾在每一集緊張的劇情中都能捕捉到謀殺案的細枝末節，但是故事的懸疑性卻有增無減資料來源：/article/1193963.html。該劇獲得第69屆艾美獎最佳限定劇、第75屆金球獎最佳限定劇等多項大獎，不論是在大眾收視率還是資料來源：/article/1193963.html《大小謊言》采用了交叉式敘事的手法，完全打破了傳統的線性敘事思維。通過對瑪德琳、塞萊斯特、珍、勒娜塔等一系列女性人物的交互展現，將五個家庭所發生的事情平行鋪展開來，情節線緊密聯系。全劇在一開始就埋下了謀殺案的伏筆，但卻并未給出關于謀殺案的更多信息。觀眾始終在猜測——被謀殺的是誰，兇手是誰以及案件是如何發生的。通過事件旁觀者的證詞（現在時）和事件如何發生（過去時）來回穿插，圍繞同一事件在同一時間點對不同人物性格的探究，由此獲得特定的“表現性”的藝術效果。在這種懸念的設置下，劇中主要人物角色和旁觀者交替出現，閃回的隱藏“回憶”推動情節走向，形成“羅生門”式的敘述結構，解構了傳統意義上過去與現實的聯系，來實現敘事情節的更多可能。人物形象是牽動情節推進和人物成長的引力——《大小謊言》即采用了交叉敘事的方式對人物形象進行全方位塑造。它通過情節的拼貼來實現一種開放式的時空關系，由事件的發生到人物關系的變化，再到主客觀視角的不斷轉換，劇中各個女性角色的具體形象就此建立起來，劇情的演進也呼之欲出。劇中的珍初來乍到時被誤認為保姆，她的沉默少言和周圍的喧鬧形成鮮明的對比，深色系的休閑服，透露出這個人物的壓抑感。在珍獨處時，一系列交叉蒙太奇的使用更加賦予這個角色以神秘的色彩。回憶與現實的交疊，頻繁的在夢中驚醒，宣泄式的運動，開槍射殺的夢境等表現出珍這個人物潛意識中缺乏安全感的內心活動，并且在情節的聯系上具有一定的隱喻功能。劇中另一位女性瑪德琳的角色塑造則顯得更加強勢。通過不同敘述視角的變化，對比展現了他人眼中自信張揚的瑪德琳，以及真實狀態下脆弱孤獨的瑪德琳。這兩種極端形象的對立與同屬，賦予了這個人物以復雜深刻的性格特點，并且實現了這一人物形象的懸疑性。劇中交叉式的時空轉換，用虛擬與現實、謊言與真實的循環為劇中人物形象的建構做了功能性鋪墊。女性形象的呈現模式在傳統的美劇作品中，我們不難發現經典“男性英雄主義”的價值觀隨處可見，女性人物往往只能發揮“陪襯”的作用。而這類新女性題材美劇的出現，不僅是以全新的女性視角來表述，更是在視覺層面更新了觀眾的審美體驗，在熒屏上留下了一個個典型而深刻的女性形象。以《大小謊言》為例，它所勾勒出的就是類型化的美國新女性故事圖景。群像與獨像的交互展現女性形象在屏幕上的群體化呈現是21世紀以來女性題材美劇的共同特征，“女性群像”的展示不僅僅帶來視覺上的沖擊，更承載著女性自覺意識的集體滲透。《大小謊言》中幾個女主人公既是密友又是伙伴，她們經常一起談論著各自生活中的難題和麻煩，或者對某一話題展開討論，表達自己的態度。在這類劇集中，這樣的關系結構成為了女性展現“群像化”的不可或缺的敘事元素，在劇中具有重要意義。在遇到問題時，這些女性角色就會展現出女性作為群體的強大力量，甚至產生讓男性角色失色的效果。《大小謊言》第五集中，當珍和瑪德琳調查出當年傷害珍的男人現在所居何地后，瑪德琳、賽萊斯特決定陪同珍一同前往去尋找真相。瑪德琳的丈夫認為這樣的行為很危險，但三個女人決定一起面對，共同進退。這個時候三個女主人公作為女性群體的代表，展現出了女性勇敢、熱心、團結一致反抗強權的一面，這也是她們強調自身獨立和主體意識的重要片段。最后一集中，幾個女主角拋掉過往的嫌隙，消除了所有誤會，為了保護彼此而共同面對危險，這場戲利用群體性的場景展示，通過女性的群體抗爭和自我救贖來完成新女性主義的主題表達。美國新女性電視劇一般具有三個或四個主要女性角色，每個角色的故事并行發展，有交集也有獨立成章的段落，每個角色在敘事上的比重大致相同。在敘事時多條線索交叉進行，同時構成相互呼應，每一集在主題性上也總是能達到統一。《大小謊言》著力刻畫了珍、瑪德琳、賽萊斯特、勒娜塔、邦妮這幾位女性形象，用兼具個性與共性的故事架構，為我們描繪了一幅立體而鮮活的女性圖譜。劇中的每個形象差別迥異又各有其章，用影像的方式為我們呈現出廣闊社會景象中女性的萬千姿態。因此，在群像與獨像的交互展現下，這類都市新女性的生活圖景得到了淋漓盡致的刻畫。這種高調的影像呈現方式是僅僅一位女性形象所無法造就的“宏大敘事態勢”引自潘超青著《歷史視野下的女性言說引自潘超青著《歷史視野下的女性言說——試論新時期以來女性歷史劇創作》，摘自《福建師范大學學報》，2007年第2期女性視角下的兩性關系女性在兩性關系中是從屬還是獨立，是自由還是隱忍，這是女性主義作品所看重和表達的重要母題。就當下我們所熟悉的女性題材美劇來說，沒有一個女性形象的建構是完全脫離兩性關系的討論而存在的。《大小謊言》這部劇中，“謊言”的設置存在于每一個女性角色的婚姻或家庭生活中，“謊言”的背后透視出的是對兩性關系的審視。劇中的賽萊斯特是一位美麗可人、聰明能干的女性形象，她擁有一位英俊瀟灑的丈夫，一對可愛的雙胞胎兒子。表面上一家人的生活幸福美滿，但賽萊斯特也有著不為人知的家庭矛盾。丈夫近乎瘋狂的愛戀和嫉妒讓賽萊斯特失去了獨立的人格和自由，她不得不放棄了自己熱愛的律師職業，專心做起他人眼中的“完美主婦”。而丈夫的家暴行為更是讓賽萊斯特長期忍受著身體和心靈上的雙重折磨。賽萊斯特的內心是掙扎且懦弱的，一方面她不愿剝離這層光鮮的外衣，一方面她也無法實現對自己本心的忠誠。體面的婚姻、優越的生活，卻給她戴上了更加沉重的枷鎖。在面對婚姻咨詢師的盤問時，賽萊斯特的局促不安便是她內心失衡的表現。丈夫的家暴行為和發泄式的性愛實際上體現的是一種男性在婚姻中的主宰和壓迫性質，賽萊斯特在這種壓迫下只能一次次容忍，正如女性在婚姻當中只有服從才能獲得圓滿。我們從賽萊斯特的敘述視角可以看出，賽萊斯特的女性意識是逐漸被喚起的。直到她發現自己的兒子可能就是傷害他人的“壞孩子”時，她才終于鼓起勇氣向丈夫的壓迫做出反抗。這也象征著女性在艱難的環境中打破桎梏、從兩性關系中獲得獨立與解脫的社會景象。女性視角下的兩性關系，成為展現女性主體性、建構女性主體形象的強勢手段之一。美劇中的女性形象特征《欲望都市》、《絕望的主婦》等劇開創了女性題材美劇的源頭，之后，《緋聞女孩》《傲骨賢妻》《丑女貝蒂》《破產姐妹》等眾多美劇的出現，增添了這一類型電視劇的豐富性，展現了美國各個階層的新女性形象。在21世紀以來的影視劇市場中，女性題材美劇凸顯出一定的類型化趨勢，具有鮮明的時代特征。自信與反叛女性作為當代文化思潮所關注的弱勢文化群體，女性形象往往被看作是男權主義意識形態建構的產物。也就是說，在男性主導的社會里，“女性形象”的概念是由男性的意識形態建構而成的，男性作為想象主體，根據自己的經驗與欲求塑造出了女性應有的形象，并規定了人們對女性的理解引自程晨、宗戎著《從女性形象解讀美國電視劇中的女性主義困境》，摘自《中國電視》，2016年12期。例如傳統固定的符號有：溫柔賢惠的妻子，勤儉持家的母親，乖巧聽話的女兒等等。引自程晨、宗戎著《從女性形象解讀美國電視劇中的女性主義困境》，摘自《中國電視》，2016年12期新女性題材的美劇所刻畫的是一群具有一定經濟實力、精神強大獨立、情感豐富細膩的社會女性角色。這些人物角色既是美國社會現實中女性身份的縮影，也是極致化的女性獨立精神的展現。劇中的女性角色不斷與家庭、與社會、與自我進行磨合，最終實現對自身清醒的認識，完成對主體意識的認同引自李丹著《21世紀美國女性電視劇研究》，2011年。她們注重外表、時尚靚麗，在妝容、儀態、舉止中盡顯女性魅力。此外，她們個性張揚、崇尚自由，具有背叛傳統的性別張力。可以說，“新女性”形象對傳統社會女性觀念進行了消解和重構。正如美劇《大小謊言》中的勒娜塔，她是一位事業型的女強人，處理事情果斷且堅決，并且對孩子的關懷教育也顯得十分強勢，在家庭中占有超越父權的主導權。瑪德琳則是一位美麗自信、熱情勇敢的女性形象，即使是兩個孩子的媽媽，瑪德琳的內心仍然如少女一樣充滿激情，敢于表達內心的欲望。這一類的女性形象打破了性別本性和社會“自我”之間的藩籬，獲得了個性的解放，突破了舊的價值觀念。她們不再做專供男性欣賞的一處景觀，也不再被賢妻良母的道德框架所束縛。值得注意的是，這類美劇的確對廣大女性受眾的主體意識的構建起到了一定引自李丹著《21世紀美國女性電視劇研究》，2011年復雜與分裂在無數經典文學作品及影視作品的塑造中，女性主體天生就帶有深刻的復雜性。米蘭·昆德拉在小說《玩笑》中提到人的復雜與多面，身處在不同的情況下人物性格也會受到影響和改變。就像劇中的塞萊斯特，在旁人看來她的生活簡直“完美”的不真實，可是只有在家的時候，一個無心的舉動就會引來丈夫無情的毆打，結果以她的反抗失敗而告終。這段畸形甚至有些病態的婚姻狀態讓塞萊斯特感到困惑和矛盾，她一切的掩飾都是為了遮蓋自己真實的生活環境，這也反映出現代女性普遍存在的問題之一。劇情最后塞萊斯特搬離臨海的豪宅，希望通過自己的努力開始新的生活，也是她女性意識漸漸覺悟的標志。隨著時間的變化、女性意識的覺醒，塞萊斯特的形象也由人物性格各個側面的匯集表現出多重的特點。我們了解到劇中人物的年齡、身份、樣貌、所處環境等等因素，但依舊無法肯定人物的性格，因為隨著內容的深入，人物的性格也是在不斷變化著的。如同劇中的珍，從一個人領著孩子來到新環境時的不自信，到慢慢融入身邊的環境，再到最后努力和黑暗的過去做反抗，珍的性格是在持續成長變化的。逐步的自我覺醒，不再否定自己，致力于自我完善，這種蛻變顯露出性格成長的真實，展現了女性的文化內涵和獨立精神，這些情節將珍這個人物的塑造更生動、更易觸動，也更令人信服。復雜且分裂的角色設置使觀眾也在角色背后感受到更多關于女性生存狀況的思考，對于處于社會邊緣的女性角色的關注和心理的刻畫，展示了對自由意志的追求和意義深遠的精神躍進。結語隨著女性主導消費時代的到來，除了傳統的家庭婦女形象，女性在公共社會上的形象成為影視劇著力展現的特質之一。美劇在發展的過程中，正是通過女性形象的變革，尋找到一條女性自我覺醒和自我價值體現的途徑。美劇《大小謊言》向我們講述了這樣一部獨立女性的故事——在面對現實的種種磨難后變的更強大，沒有逃避而是積極努力的解決困難。這部劇的精彩之處在于有一個好的故事劇情，而且刻畫了各種立體的、了不起的女性在面對傷害時的成長與斗爭。女性題材的電視劇在發展中不斷豐富，美劇中的女性形象發生了很大的轉化，從單一走向多元，復雜且多樣。熒幕上各色女性的生動演繹給予廣大受眾以思考和話語重塑的希望與契機，同時也啟發著我們重新認識女性主義和兩性關系。近些年來，內地也不乏出現比較新穎的以女性為主角的電視劇，例如《歡樂頌》、《我的前半生》等。兩部劇中的共同點就是——塑造出了新時期的有獨立思維、有事業的女性形象，以女性的視角演繹著社會和時代看待女性角色轉換的過程，其豐富的人性魅力表達了女性真實的欲望和情感。相比較美國電視劇中女性群體的強勢表達，我國的電視劇對女性角色還缺乏典型塑造，類型化特征不強。《歡樂頌》是群像化的女性圖景，但每一個獨立角色又顯得稚嫩有余，不夠深刻，同時劇情對女性主義的探討缺乏深度；《我的前半生》雖然引起了社會熱議，但本質上仍未脫離家庭倫理劇的厚重外殼，片中對女性形象的塑造流于平庸，并未凸顯女性意識。總體來說，國內的影視劇對女性形象的關注落點太輕，對女性生存狀態的考察和呈現方式稍顯片面。雖然國內的大眾傳播環境也在逐步構建起獨立自主的女性意識，但想要改變女性性別弱勢的本質還需要時間的努力，女性形象也需要在影視作品中得到更多、更完善的表達。參考文獻：盧蓉.電視劇敘事藝術[M].2004年6月第一版.北京:中國廣播電視出版社.孫燕.女性形象的文化闡釋[J].中州學刊，2004年第5期