中外設計史第三篇

現代主義設計的產生與發展第9章

現代主義設計的產生現代主義設計的產生

19世紀末20世紀初，歐美國家工業與經濟迅速發展，新材料、新技術、新工具設備、新產品形態不斷涌現，藝術家和設計師開始關注和信奉機械化大生產和統一化標準設計的機械美學觀；同時，第一次世界大戰媒體宣傳的大量投入對歐美文化與經濟形態也產生了深遠影響，傳播科技發展所帶動的新傳播媒介使用和信息傳播需求與日俱增，對人類社會生存結構和生活帶來了巨大的沖擊，現代都市化的工業產品形態與信息環境迅速成長。設計開始面臨從技術到思想層面諸多新的問題和挑戰，無論是工藝美術運動、新藝術運動，還是裝飾藝術運動，都已經難以解決這樣的問題，迫切需要變革與發展。在這樣的社會歷史背景下，現代主義設計思潮開始涌動并迅速擴展。一、現代主義建筑運動二、荷蘭風格派三、俄國構成主義與先鋒藝術四、包豪斯一、現代主義建筑運動20世紀上半葉，歐洲國家在經歷了大規模戰爭和政治革命之后，需要重建大量的樓房。在這種背景下，一批具有新思想的建筑師率先掀起了一場運用新材料、新技術和新觀念的建筑設計革新運動，稱為新建筑運動。在建筑材料上，新建筑運動的建筑師提倡用鋼鐵、水泥和平板玻璃這三種新型材料取代傳統的木材、石料和磚瓦；在建造方式上，他們改用更為高效的預制件拼裝方式；在設計觀念上，他們提出了“新建筑運動六原則”。這種思想后來被稱作“功能主義”或“理性主義”，它是現代主義建筑設計中的重要立場。一、現代主義建筑運動勒·柯布西耶勒·柯布西耶柯布西耶主張建筑走工業化的道路，甚至把住房比作機械，并且要求建筑師向工程師理性學習。勒·柯布西耶設計的巴黎展覽館樣板公寓勒·柯布西耶設計的薩伏伊別墅一、現代主義建筑運動勒·柯布西耶勒·柯布西耶設計的巴黎大學城瑞士宿舍勒·柯布西耶設計的朗香教堂勒·柯布西耶設計的馬賽公寓一、現代主義建筑運動德維希·密斯·凡·德·羅他在室內設計方面的主張，室內簡潔樸素的特征清楚地表達了密斯“少就是多”的理念。德維希·密斯·凡·德·羅德維希·密斯·凡·德·羅設計的巴賽羅那博覽會中的德國展覽館一、現代主義建筑運動德維希·密斯·凡·德·羅他在室內設計方面的主張，室內簡潔樸素的特征清楚地表達了密斯“少就是多”的理念。德維希·密斯·凡·德·羅設計的巴塞羅那椅德維希·密斯·凡·德·羅設計的吐根哈特住宅

德維希·密斯·凡·德·羅設計的范思沃斯住宅一、現代主義建筑運動沃爾特·格羅皮烏斯沃爾特·格羅皮烏斯（圖9-11）是20世紀德國現代主義運動的杰出領袖、建筑師、理論家和教育家。他與建筑界和教育界的關系一直十分密切。沃爾特·格羅皮烏斯法古斯工廠一、現代主義建筑運動阿爾托阿爾托（圖9-13）是芬蘭著名的建筑設計大師，也是一位享譽世界的建筑設計大師，他從1921年開始涉足建筑設計直至1976年，設計生涯歷經55年。這期間，他設計了近100座獨立的一家一戶式住房，其中一半以上的設計方案被采用。阿爾托阿爾托設計的帕米歐結核病療養院阿爾托設計的芬蘭展覽館二、荷蘭風格派

風格派的特征1）將傳統的建筑、產品、繪畫、雕塑的固有面貌完全剝除，使之成為最基本的幾何結構單體（或者元素）——平面、直線或矩形等。2）用這些幾何結構單體或者元素形成新的簡單結構組合，在新的結構組合當中，單體依然保持相對的獨立性和鮮明的可視性。3）追求形式的變化，對非對稱性的結構進行深入研究與運用。4）強調運用縱橫交錯的幾何結構、三原色（紅、黃、藍）和黑、白等中性色。

《風格》期刊二、荷蘭風格派格里特·托馬斯·里特維爾德

格里特·托馬斯·里特維爾德是風格派最有影響力的實干家之一，他將風格派藝術由平面推廣到了三維空間，通過使用簡潔的基本形式和三原色創造出了優美的、具有功能性的建筑與家具，以一種實用的方式體現了風格派的藝術原則。格里特·托馬斯·里特維爾德里特維爾德設計的紅藍椅里特維爾德設計的吊燈二、荷蘭風格派格里特·托馬斯·里特維爾德里特維爾德設計的施羅德住宅二、荷蘭風格派皮特·科內利斯·蒙德里安蒙德里安出生于荷蘭的阿麥斯福特，從1892年就讀于阿姆斯特丹的美術學院。20世紀初，他的繪畫開始脫離現實主義，帶有鮮明的后印象派色彩。皮特·科內利斯·蒙德里安的作品皮特·科內利斯·蒙德里安的作品皮特·科內利斯·蒙德里安的作品（三）二、荷蘭風格派特奧·凡·杜斯伯格特奧·凡·杜斯伯格出生于荷蘭烏得勒支，他的第一次展覽是在1908年。從1912年開始，他通過為雜志寫作來支持他的繪畫。1913年之前，他一直在探索傳統的具象繪畫，深受文森特·梵高的影響。在閱讀了瓦西里·康定斯基的自傳體作品后，他對繪畫的本質及其與精神的聯系有了新的認識。他開始研究神智學，這影響了他的藝術和諧思想。繪畫源于心靈的想法改變了他的風格，因此他開始以一種更具個人表現力和繪畫抽象風格的方式工作。杜斯伯格作品《CompositionX》杜斯伯格作品《構圖XX》杜斯伯格的封面作品三、俄國構成主義與先鋒藝術

第一次世界大戰前后，俄羅斯一些青年藝術家在立體主義、未來主義等的影響下，積極探索工業時代的藝術語言。他們頌揚機器的特征，提倡用工業精神來改造社會生活，認為藝術表現不應依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統材料，而應取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現代材料，藝術的形式也應是抽象的幾何形式。在俄羅斯先鋒派藝術中，對于建筑學、城市規劃和工業設計影響最大的是構成派。構成派藝術家力圖用表現新材料本身特點的空間結構形式作為繪畫及雕塑的主題。他們的作品，特別是雕塑，很像工程結構物，因此被稱為構成主義。馬來維奇設計作品三、俄國構成主義與先鋒藝術弗拉基米爾·塔特林弗拉基米爾·塔特林被譽為“建構主義之父”。他與馬來維奇同時代，曾參與過立體派未來主義運動。但在1913年訪問巴黎期間，他的興趣發生了根本性的轉變。在巴黎，他看到了畢加索的一系列木制浮雕。塔特林很欣賞這些浮雕不是用傳統的方式雕刻或建模，而是由預先形成的部分組合而成。回到俄國后，塔特林開始嘗試浮雕的可能性，并利用新型材料來探索它們的潛力。弗拉基米爾·塔特林弗拉基米爾·塔特林作品《第三國際紀念塔模型》弗拉基米爾·塔特林的藝術作品三、俄國構成主義與先鋒藝術瓦西里·康定斯基康定斯基成為俄國先鋒派意識形態中的一個重要人物。1918年，康定斯基先后在莫斯科任教。他通過他的書《論藝術中的精神》，在分析色彩和形式的基礎上發展了一門課程。他創立并管理了莫斯科藝術文化學院，并在那里教授他的理論。瓦西里·康定斯基瓦西里·康定斯基的作品《藍色騎士》瓦西里·康定斯基作品《顏色研究：同心圓的正方形》瓦西里·康定斯基作品《印象三（音樂會）》四、包豪斯

包豪斯是1919年在德國成立的一所設計學院，也是世界上第一所完全為發展設計教育而建立的學院。這所由德國著名建筑家、設計理論家沃爾特·格羅皮烏斯創建的學院，通過10多年的努力，集中了20世紀初歐洲各國對于設計的新探索與試驗成果，特別是荷蘭風格派運動、蘇聯構成主義運動的成果，加以發展和完善，把歐洲的現代主義設計運動推到一個空前的高度。包豪斯的標識四、