長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。高等教育文學類自考-06160中國古代小說研究筆試（2018-2023年）真題摘選含答案（圖片大小可自由調整）卷I一.參考題庫(共30題)1.簡述接受意識主導階段的特征。2.根據中國社會發展的階段和古代小說的發展情況，我們把中國古代小說的發展分為六個時期，準備期是魏晉至唐這段時期。3.明請簡述胡應麟小說分類。4.《晏子春秋》是最早的短篇小說集。5.曹雪芹的《紅樓夢》原稿題本名（），只有（）回定稿.6.《聊齋志異》是我國文言小說發展的高峰，在手法上兼有志怪、傳奇的特點。7.簡述什么是性格表象的多面擴展（性格的復雜性）？8.《金瓶梅》的思想意義與其在中國文學史上的地位與作用？9.吳下三馮：（）。10.請簡述志怪小說分類、代表作家作品。11.未對120回本《紅樓夢》成書作出貢獻的人是（）A、脂硯齋B、程偉元C、高鶚D、金圣嘆12.“三言”是指的什么。13.請簡述大觀園的意義。14.魯迅在《中國小說史略》中認為“戚而能諧，婉而多諷”的作品是（）A、《鏡花緣》B、《紅樓夢》C、《儒林外史》D、《搜神記》15.簡述什么是戚而能諧，悲喜融合，嚴肅性和諧謔性的統一。16.簡述紅樓夢整體悲劇的內在意蘊。17.請簡述《鏡花緣》進步思想內容。18.武俠小說19.簡述史的傳統對中國古代小說的影響。20.《樂田演義》的作者是（）。A、蔡元放B、熊大木C、徐震D、許仲琳21.魏晉南北朝志人小說的代表是（）A、《金瓶梅》B、《世說新語》C、《柳毅傳》D、《長恨歌傳》22.簡述紅樓夢形象體系的特征。23.請簡述什么是傳奇小說？24.“燭幽索隱，物無遁形”是魯迅對下列哪部作品的評價（）。A、《斬鬼傳》B、《鏡花緣》C、《何典》D、《儒林外史》25.請簡述什么是形神兼備的寫實藝術。26.諷刺小說包括下列哪些類別（）。A、魔幻化的諷刺小說B、寫實性的諷刺小說C、諷喻式的諷刺小說D、喜劇化的諷刺小說27.最早記錄中國小說的是《漢書?藝文志》，《漢志》小說是我國小說的開篇。28.簡述魏晉南北朝小說的內容及文學藝術特點。29.下列作品中哪一部是關漢卿的作品（）。A、《封神演義》B、《蝴蝶夢》C、《列國志傳》D、《孫龐演義》30.《玉嬌梨》是什么類型的小說（）。A、家庭小說B、才子佳人小說C、人情小說D、狹邪小說卷I參考答案一.參考題庫1.參考答案:這是一個作家參與和完成創作的階段，又是一個接受支配和規范創作的階段。創作為接受服務，創作適應接受，接受強有力地、多方面地影響創作，創作成為接受意志的體現。（三國演義、水滸傳、西游記都經歷了從民間傳說到話本寫作和說話到小說創作三階段）2.參考答案:錯誤3.參考答案:區分“志怪”與“傳奇”，并明確揭示唐代小說的藝術特點，唐傳奇真正被確認為唐代小說的文體代表。4.參考答案:正確5.參考答案:《石頭記》；八十6.參考答案:正確7.參考答案:從《金瓶梅》到《紅樓夢》，創造復雜藝術典型的一條重要經驗，就是在種種社會矛盾的焦點和社會關系的網絡點上設置主要人物形象，讓個體充當多重社會角色，與社會環境發生盡可能廣泛錯綜復雜的聯系。個體充當的角色越多，性格側面的展現就越豐富，性格內容就越復雜。如金瓶梅中的西門慶、紅樓夢中的王熙鳳、歧路燈中的譚紹聞。8.參考答案:《金瓶梅》的創作方法是現實主義，是嚴格基礎上的現實主義巨著，它選擇了典型時代、典型社會環境，塑造了一系列活生生的、有血有肉的典型形象，從以下可以看出： ①《金瓶梅》寫的是我國十六世紀新興商人的歷史悲劇。 ②它對社會現實作了清醒的、賦于時代特征的描繪，它在暴露晚明社會黑暗方面具有重要的歷史價值。它還是一部我國十六世紀社會的風俗史。 ③它是一部由文人獨立創作的、第一部以家庭生活為核心體裁的、成功的長篇小說，開了世情小說的先河。9.參考答案:馮夢桂，馮夢龍，馮夢熊10.參考答案:志怪小說的作者中有不少就是方士、道士或佛教徒，也有些志怪小說出于文人之手，如張華的《博物志》、干寶的《搜神記》、劉義慶的《幽明錄》。 志怪小說流傳至今（包括后人輯佚的）共四十余種，按內容可分為三類： 1.地理博物，如托名東方朔的《神異經》、晉張華的《博物志》。 2.鬼神怪異，如曹丕的《列異傳》、干寶的《搜神記》、陶潛的《搜神后記》、王嘉的《拾遺記》、吳均的《續齊諧記》。 3.佛法靈異，靈王琰的《冥祥記》、顏之推的《冤魂志》。11.參考答案:D12.參考答案:馮夢龍編輯的三篇白話短篇小說集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合稱。每部40篇共120篇。13.參考答案:紅的形象體系，是由對立而又交叉的兩個世界和兩大形象群構成，兩個世界即大觀園的世界和大觀園以外的世界。大觀園的世界是女兒世界，這里生活的是清凈的女兒群，這是一個充滿著青春、美和愛，在一定程度上保持人性自然發展的群體；園外的世界，是賈府貴族統治者及其奴仆和社會聯系的世界，是家族悲劇的主體環境，構成一個貫通上下左右的封建貴族集團統治網絡。兩個世界的對立是鮮明的：女兒與男人、清與濁、情與淫、理想與現實。但兩個世界和形象群之間又是復雜交叉的。園內的清凈女兒世界清中有濁，如黛與釵、晴與襲也是清與濁的對立；園外的也非一團漆黑，而是濁中有清，如平兒、鴛鴦、金釧兒、尤三姐、劉姥姥、倪二等。14.參考答案:C15.參考答案:1、悲喜融合的情境描寫。外史中有許多令人難以釋然的諷刺情境，如周進撞號板、范進中舉發瘋、王玉輝勸女殉夫等。不但是人物喜劇性言行的集中表現，而且濃縮著豐富的悲劇性社會內容； 2、悲喜融合的性格塑造。外史創造了形形色色的諷刺形象，依作者態度而言，有完全的否定性形象，如：嚴貢生、王惠、權勿用、張鐵臂等，表現作對對士林丑類和丑惡世情的嚴厲批判。有諷刺又同情的：周進、范進。有諷刺又有保留的：杜慎卿。有諷刺又有褒揚：馬二先生。有前褒后諷如：匡超人。有寄托作者人格理想追求的：莊紹光、杜少卿（作者本人原型）、圣賢之徒的真儒：虞育德。16.參考答案:紅的整體悲劇創造，具有深刻的歷史、美學和哲理意蘊，包括家族悲劇的批判和哀挽意蘊（賈府衰亡史的描寫，表現了作者對腐朽的貴族階級和封建社會的批判，也寄托著對家族衰敗的濃厚哀挽）、女兒悲劇的理想和批判意蘊（其構成一個無可逃遁的命運之網，無論貴者賤者強者逆者順者夭者壽者都陷沒其中，它顯示丑惡現實對青春、美、愛和一切有價值生命的毀滅，表明這個社會的腐爛和不合理已經到了應當被整體否定程度了）、整體悲劇的哲理意蘊（超越了個人家世的感嘆和哀挽，甚至也超越了對家族敗落歷史教訓的理性分析，而是一種朦朧的社會發展歷史觀）。17.參考答案:一是要求提高婦女地位。 二是對現實社會的炎涼世態、澆薄風俗以及人股取士進行批判和嘲諷。 三是通過一些海外國度的描寫，寄托社會理想。18.參考答案:武俠小說是指以憑借武技、仗義行俠的英雄為主要表現對象的小說（。它不同于公案俠義小說，因為此類書中基本沒有清官斷案或清官率領俠客破案，而是單純的俠客“尚義行俠”。它是在清代嘉慶、道光年間興起，一直延續到清末。其中一部分是由公案俠義小說中分化而來，由清官俠義型向武俠型轉化。另一部分則由才子佳人小說演化而來。乾隆以后的才子佳人小說已與俠義、神魔小說融合，有的已演變為兒女英雄小說，有的則進一步淡化才子佳人的愛情婚姻故事，突出“尚義行俠”的內容，演變為武俠小說。19.參考答案:1、史家觀念的影響：歷史意識與文學意識的矛盾長期制約著小說的發展； 2、史家著述的影響：人物和事件成為小說的基本要素，依時順敘，以事系人的事件中心體和以人系事的人物中體成為敘事結構基本形態，史傳敘述體例為小說取法； 3、史家筆法的影響：個體表現和特征描述相結合的形象刻畫和以形寫神的寫實筆墨奠定小說人物藝術的基礎。寓譏貶于敘事的“春秋筆法”成為諷刺藝術的源頭； 4、史著語言的影響：史傳語體成為文言小說語體的基礎。20.參考答案:C21.參考答案:B22.參考答案:1、它是由體現以重創作主旨和雙重悲劇的兩個世界和兩大形象群所構成的實現《紅樓夢》整體悲劇構思的藝術整體，它的創造，代表了古代小說形象群藝術綜合融通的最高成就。 2、形象群之間、形象之間、個體形象與形象群之間的對立和交叉滲透，構成形象體系的復雜網絡系統，也形成形象體系內部性格系統的復雜對照關系。在這種對照中，人物性格既表現為社會關系的總和，又表現為性格對照參數結果的總和。 3、形象休系的總體設計，是二元并立而又以一元為主。對重而又偏重，相對而又相關。23.參考答案:傳奇是一種小說的體裁，一般是指唐、宋人用文言寫作的短篇小說，元稹的《鶯鶯傳》又被稱為傳奇，晚唐的裴硎有小說集《傳奇》，所以后來又以傳奇作為這一類小說的統稱。24.參考答案:D25.參考答案:1、心物皆現的細節白描（張竹坡曾用“白描入化”“白描入骨”“骨相俱出”“性情形影魂魄一齊描出”等語言贊揚《金瓶梅》的細節描寫，這是對古代小說藝術經驗的出色總評）； 2、虛實并用的心理傳達。26.參考答案:A,B,C27.參考答案:正確28.參考答案:魏晉南北朝小說分為志人志怪兩種。志怪方面，又可分為文人之作和宣揚佛教教義的作品兩種。志人小說則以記文人及貴族的生活為主，笑話也可以屬于這一類。這些小說在小說史上有如下的特點。 一是真實和虛構的問題，小說是虛構的故事，但這個時期的小說作者即使是寫鬼故事，也自以為是寫真事；志人小說更是以真實作為評定小說優劣的標準。 二是寫作態度問題，現代小說的作者，會為了某個目的去編寫小說，也就是有一定的寫作動機；但這個時期的作者寫這些作品則是“被動的”記錄，也就是“非有意為小說”。 三是志人小說的出現，顯示了小說向寫人事發展的趨勢。 四是小說和歷史的關系仍然十分密切。至于文學手法方面，這時期小說在敘事上只是“粗陳梗概”，只有故事大綱，基本上沒有較高級的小說技巧出現。《世說新語》長于敘事，善用比喻，文字生動，成就較高。29.參考答案:B30.參考答案:B卷II一.參考題庫(共30題)1.魔幻化的諷刺小說，是在神魔小說的影響下，以魔幻的形式諷刺現實的一種小說類型。2.公案小說與俠義小說到清代中葉之后，逐漸合流成為公案俠義小說。3.歷史演義是從“說話”中的“講史”發展而來的，英雄傳奇的源頭卻是“說話”中的“小說”。4.《（）》王子猷居山陰，夜大雪，眠覺，開室，命酌酒，四顧皎然。因起彷徨，詠左思《召隱詩》，忽憶戴安道。時戴在剡，即便夜乘小船就之，經宿方至，造門不前而返。人問其故。王曰：“吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴。”5.《三遂平妖傳》：（）著，明代最早的神魔小說。6.簡述明末歷史小說創造中的出現的變化。7.“小說”起源于（），“小說”一詞最早出現在《莊子·外物篇》中：“飾小說以干縣令，其于大達亦遠矣。”"小說家合殘叢小語，近取譬論，以作短書"是桓譚《新論》中的論述。（）《漢書》：“小說家者流，蓋出于稗官，街談巷議，道聽途說之所造也。”8.《穆天子傳》代表著神話向小說的過渡，并開了后世英雄傳奇的先河。9.請簡述《三國演義》的歷史認識作用。10.簡述魏晉南北朝小說的特點。11.清末小說觀念的新變，是由（）倡導的小說界革命引起的.12.簡述《三國演義》的思想傾向。13.漢魏六朝小說對后世小說的發展的深遠影響是什么。14.話本產生于清代。15.請簡述《鏡花緣》的藝術成就。16.現今能考知魏晉時期第一部志怪小說是（）《列異記》。17.古代小說早期形成的一個要素，是神話傳說、史籍和（）。18.吳承恩的《紅樓夢》在藝術上的巨大成就，突出地表現在善于刻劃人物，而且是成群地塑造出來。19.魏晉南北朝為什么仍是小說的“童年期”。20.簡述歷史性題材形成的歷史演義小說。21.第一階段才子佳人小說的代表作有《玉嬌梨》《平山冷燕》《好逑傳》《金云翹傳》和《定情人》。22.《隋唐演義》的作者是（）。A、袁于令B、褚人獲C、熊大木D、馮夢龍23.《金瓶梅》和《歧路燈》都是家庭小說。24.《古鏡記》的作者是（）。A、王度B、張鷟C、李復言D、干寶25.簡述紅樓夢形象體系的意義。26.關于《金瓶梅》，下列說法正確的是（）。A、它是長篇白話小說中人情小說的開山之作B、標志著從理想主義到暴露文學的轉變C、人物從類型化典型轉向性格化典型D、采用章回小說的形式，形成網狀結構27.“實錄”是我國古代史學著作最重要的寫作原則之一。28.唐傳奇的初興期是什么時候。29.請簡述《三國演義》的作者。30.請簡述《聊齋志異》創作情況。卷II參考答案一.參考題庫1.參考答案:正確2.參考答案:正確3.參考答案:正確4.參考答案:雪夜訪戴5.參考答案:羅貫中6.參考答案:明代末年出現了一批以現實題材為內容的長篇小說，其中有代表性的是無名氏的以明末天啟年間大太監魏忠賢一生劣跡為主線的《杌閑評》，另一是以毛文龍一生為主線的《遼海丹忠錄》。7.參考答案:春秋戰國時期；班固8.參考答案:正確9.參考答案:小說在向廣大的粗具文化的讀者提供娛樂的同時，也提供了豐富的歷史知識，使他們從中了解了歷史和現實中的政治斗爭，從而擴大了人們精神生活的范圍。小說還大量傳播了在政治斗爭和社會生活中積累起來的智慧，因而古代的造反者常以此書為政治和軍事斗爭的課本，今日在國外，還有許多人從中尋找可用于“商戰”的技巧。10.參考答案:魏晉南北朝小說，還不是中國小說的成熟形態，它在敘事寫人方面有著鮮明的時代特征。這主要表現在粗陳梗概的志怪法和簡約傳神的志人法。11.參考答案:梁啟超12.參考答案:（1）擁劉反曹對人物事件的評價，作者往往采用雙重標準。 （2）王霸謀略。這是一部王霸謀略的百科全書。政治上，作者最重要的思想是王者必須得人心，得人心是得天下的基礎，人才是成事的關鍵。王者必須首先是戰略家，能夠審時度勢，根據實際情況，確定自己的戰略思想。 （3）贊美道德，感慨世事。中國傳統道德的贊美詩，劉備是“仁”，關羽是“義”，諸葛亮是“忠、信”。13.參考答案:1.在人物刻畫、細節描寫，以及敘事語言的運用等方面，都為唐代的傳奇小說的寫作積累了經驗。一些唐傳奇故事顯然取自這個時期的小說，如《倩女離魂》與《幽明錄》中的《龐阿》、《柳毅傳》與《搜神記》中的《胡母班》、《枕中記》與《幽明錄》中的《焦湖廟祝》，都有明顯的繼承關系。 2.唐以后，小說中始終有志怪一類，如宋洪邁《夷堅志》清紀昀的《閱微草堂筆記》等。清蒲松齡的《聊齋志異》中也有不少類似魏晉南北朝志怪小說的篇章。《世說新語》的影響所及，后世有不少續作和仿作。14.參考答案:錯誤15.參考答案:1.漫畫式的諷刺手法 2.運用奇異的幻想和大膽的夸張，生動幽默，不少地方令讀者捧腹，這是藝術上最突出的成就。16.參考答案:曹丕17.參考答案:寓言18.參考答案:錯誤19.參考答案:文學的發展，有它的規律，不同的文學體裁，有不同的發展階段。如果我們說《漢書藝文志》小說家那類小說，則魏晉南北朝出現的志人志怪小說已在形式和內容上，具有后來數目龐大筆記小說的雛形，已不再算是筆記小說的童年期。但如果我們說的是現代概念小說，說魏晉南北朝的小說仍在童年期則是對的。在各種文學形式中，小說是較為遲熟的一種。直接抒情的詩產生得很早，可以說有了人類，就有人會利用詩歌去表達感情，記事的文字也應該出現得很早。但小說一定要在記敘文字比較成熟的基礎上才能夠發展起來。此外人類的社會生活也要有相當的發展，才可能產生成熟的小說，因為比較復雜的人際關系，才能為小說提供曲折離奇的故事情節，才有可能塑造出性格多樣的人物形象。所以魯迅在《史略》的第七篇特別強調志人小說出現的意義，因為只有寫出“人間言動”，脫離“志怪之牢籠”，小說才能向現代跨出一大步，由童年期走向成熟。20.參考答案:三國演義、隋唐兩朝志傳、殘唐五代史演——明代有開辟演義、盤古至唐虞傳、有夏志傳，清代二十四史通俗演義中新列國志（馮夢龍）、隋唐演義（褚人獲）、東周列國志（蔡元放）最為優秀。21.參考答案:正確22.參考答案:B23.參考答案:正確24.參考答案:A25.參考答案:個體性格同中有異，異另有同，實現形象系列化與個性化的統一。個體形象――形象系列――兩大形象群――形象體系，構成紅樓夢形象系統的結構層次。形象系列的創造，既有利于展示現實生活的復雜面貌，