紀錄片的結構

結構作品的框架，結構保證敘述故事的完整性和趣味性，并按一定的節奏展開，紀錄片的結構可分為自然型和創造型。也有其它分類方法。自然型敘事結構完全按照素材的自然順序展開，客觀呈現式紀錄片一般采用這種結構創造型改變故事的發展線索和時間流程的敘事結構風格與想象力風格源自創作者內心的感悟。在創作中，導演必須要意識到保持風格的一致性。

我們先看看一個有關結構案例觀摩：《走進香港》這是反映香港回歸前，香港各個不同階層人士生活狀況系列紀錄片《方寸國土萬千情》中的一集，講述香港作為一個移民城市移民的狀況。在開拍之前，創作者擬定了一個片子的大體結構：選定一位成功的老移民和一位新移民，并以老移民過去的經歷和新移民融入香港社會的種種努力作為片子的兩條結構主線交叉進行，從老移民身上回憶他們的過去，并從新移民身上暢想他們的未來。這兩條線索交叉進行、互為推進，顯得較為豐厚。

具體電視紀錄片的結構方式

電視節目的結構框架是任何種類電視節目的制作者在制作初期至制作終期都必須深思熟慮、反復斟酌的問題。一、繪圓法紀錄片繪圓法的結構方式就是將數學中的"繪圓"運用于紀錄片的創作之中，圓心與半徑的確立是掌握繪圓法的關鍵。一部紀錄片的"圓心"，就是這部紀錄片的主旨或者中心，即紀錄片的創作者謀略在這中作品中所言之中核；"半徑"則是片中被攝主體所要登場的主要活動區域和相關人物。繪圓法要求紀錄片在開篇部分就提示出主要"論點"，以及主要人物的主要活動場所，并在那個場所對以上內容做最低限度的說明。

二、設定中心線法

所謂設定中心線法，就是在眾多的被攝對象和拍攝素材中，依據作者的創作意圖理出一條明晰的線路，使創作者和電視觀眾都能對此一目了然。通過一條條或自然，或人為的中心線，將一個個繁雜龐大的內容穿連起來，構成一部又一部完整、線條清晰的作品。

設置中心線法的合理運用，可以使一個繁雜龐大的主題變得清晰透明，還可以使后期編輯帶來思路清晰的方便。這也是一種簡便易用的結構方法，并且，在電視屏幕上，設定中心線的方法可以說是出現的頻率最高的結構方式。

三、階梯式遞進法

階梯式遞進法就是引導觀眾上臺階，而在每級臺階上需要設置一個懸念，使觀眾在上臺階的過程中解開一個個"謎"一般的懸念，當臺階全部上完即謎底全部揭開之時，全片結束。這種結構電視紀錄片的方式，如同邀請觀眾與編導共同參加采訪，調查片中所記錄的事件發展或者人物的命運，直至徹底完成整修過程。觀眾被這些臺階引入更高層次，逐漸向縱深處探究。那么，"階梯式遞進法"又具有怎樣的內容呢?

中國的章回小說、傳統評書或者相聲都是靠"抖包袱"、"

賣關子"等方法吸引讀者、聽眾或者觀眾，使得他們不放棄、并且發笑。特別是說評書，除了內容要能吸引聽眾之外，每次在何時設置懸念，在何處"打住"，“欲知后事如何，且聽下回分解"，都需要經過仔細推敲，因為這是評書表現的重要手段。電視紀錄片的運用“階梯式遞進法"來結構紀錄片可謂照方抓藥，以此類推。四、依據文理邏輯法

此種結構方式是指：無視拍攝素材的客觀時間、空間順序，以及它們所承載的敘事功能，徹底打碎攝像機鏡頭所客觀地記錄的一切，而依據紀錄片制作者的主觀文理邏輯編輯、闡述作者觀念的電視紀錄片結構方式。（如《河殤》、《世紀行》、《東方之光》以及我校校慶片《啊搖籃》）依據文理邏輯結構紀錄片，不但需要解說詞的觀點新穎，獨辟蹊徑，也需要畫面——用形象的語言說明抽象的邏輯思維，依據客觀的畫面闡釋主觀的觀點。

"依據文理邏輯法"就是：無視拍攝素材的客觀時間、空間順序，以及它們所承載的敘事功能，徹底打碎攝像機鏡頭所客觀地記錄的一切，而按照紀錄片制作者的主觀文理邏輯編輯、闡述作者觀念的電視紀錄片結構方式。這種結構方式類似于我們中國電視人所言之"專題片"的形式。只是電視紀錄片最基本的結構方式。通過這四種基本的結構方式可以衍生出若干種其它結構方式

我們不可能在此逐一贅述。日本NHK的一位資深電視紀錄片制作者指出："最好的電視紀錄片結構是電視觀眾意識不到的結構"，中國更有一句古訓："藝無定法"。我們提出的四種結構，無非是為了敘述的便利而勉強為之。在電視紀錄片的具體創作實踐中，不應拘泥于任何一種結構方式的使用，而應是各種結構方式的融匯貫通。在我們引以為例的優秀電視紀錄片的作品中，很多是兩種、甚至三種結構方式的綜合運用。電視的魅力在于可以永遠不間斷地推陳出新。我們希望電視紀錄片的創作者在創作實踐中，不要形而上學、生搬硬套地使用以上的四種結構方