新媒體視聽節目制作上篇：新媒體視聽節目的前期策劃第一章

新媒體時代導演的基本素養第二章

新媒體視聽節目的類型與特征第三章

新媒體視聽節目的“策劃之道”

第一章

新媒體時代導演的基本素養１．了解新媒體時代導演的基本素養。２．熟悉新媒體時代導演素養的培育要求。３．提升新媒體視聽節目策劃的受眾意識、畫面意識、細節意識。第一節受眾意識一、選題的“人民性”

選題是導演必修的第一門功課，是“拍什么”的問題。新媒體時代導演應堅持“以人民為中心”的創作導向，做新時代的“記錄者”“思考者”。新媒體時代的影視人對如何抓住時代機遇、以人民為創作導向、講好中國故事等做出了很多研究與創作努力，他們從人民生活出發，以人民參與為主，創作了一批具有較高價值和人民情懷的影視作品，并摸索出了一些選題規律。

人民網

人民視頻第一節受眾意識

一、選題的“人民性”（一）選題意識01愛國主義鄉村振興創新創業緊扣熱點02立足于現實立足于時代貼近群眾03圍繞個人的或社會的疑問與困惑展開田野調查田野調查與問題意識04真實人物典型人物“人民”視角第一節受眾意識一、選題的“人民性”（一）存在的問題

１．重主題，輕人物

２．講述方式同質化

３．傳播效果不理想第一節受眾意識二、敘事的“微觀化”

在新媒體語境下，每一個網絡用戶的背后都是一個生命個體，個人主義和自我意識的彰顯使得用戶的主體地位不斷提高，對個體的關注成為一種新的趨勢。再加上“后現代主義”的文化思潮盛行，傳播生態出現了對中心的消解、對權威的消解，新媒體也開始成為宏大主題傳播的載體。第一節受眾意識二、敘事的“微觀化”

宏大主題的傳播可以在宏觀敘事與微觀敘事上做選擇。隨著改革開放進程的不斷深入，人們的思想、文化、生活方式均發生了巨大改變。藝術傳播的最終落腳點是人，敘事的最終目的是影響人。在這樣的傳播觀念下，導演們開始嘗試用微觀敘事的方式拆解宏大主題，用微觀敘事替代宏觀敘事，契合以人為本的創作導向，平民化、生活化的主題，開始逐漸取代政治宣傳主題。導演們的微觀敘事也體現出了極強的“生活感”。（一）宏大主題與微觀敘事

《追光者》海報第一節受眾意識二、敘事的“微觀化”

導演常以介入而不干擾的態度呈現粗糲、普通的生命質感。紀錄片中普通人成為了記錄的中心，個人的情感、信仰與命運不再是宏大主題、政治話語中的象征符號，而是具體可感的的生活現實。

大型醫療人文紀錄片《中國醫生》（二）貼近式觀察與微視角第一節受眾意識三、受眾分析的“科學性”在影視行業中，好萊塢電影工業為世界電影產業的發展作出了巨大的貢獻，好萊塢電影工業的成長法則就是“創新”，從聲音、特效到制作，好萊塢的創新腳步從未停止過。在互聯網浪潮來臨以后，通過信息技術與數字技術的運用，好萊塢電影再次將其恢弘的制作效果展現在觀眾面前，這正是好萊塢電影的魅力所在。隨著云計算和大數據的蓬勃興起，通過大量的數據挖掘觀眾的興趣，從而指導影視創作的手段受到越來越多專家和學者的關注。第一節受眾意識三、受眾分析的“科學性”我們對受眾的數據分析主要可以從以下六個維度展開：1.新媒體視聽節目的觀看率2.新媒體視聽節目的接受動機3.新媒體視聽節目的接受媒介4.新媒體視聽節目的接受情境5.新媒體視聽節目的接受偏好6.調查節目中廣告的接受度第二節畫面意識

影視劇本的形式結構應給予我們人物、環境背景以及運動視角的畫面想象。盡管在后期影片真正開始拍攝階段可能會因實際操作而與劇本的片段有些許出入，但是劇本在前期階段基本為整部電影作品奠定了其基調和工作步驟，這都得益于劇本獨有的蒙太奇形式結構和結合文學性的畫面描述與表達。一、視覺造型（一）劇本中建構視覺思維

《午后的月光》海報第二節畫面意識一、視覺造型

（二）視覺中提高美學品質1.畫面的構圖、線條、色彩、光影2.不同的鏡頭運用3.演員的表演

《睡沙發的人》劇照第二節畫面意識二、時空把握

（一）明確空間旨意1.范圍框定的畫面空間2.意圖明確的畫面空間3.目的實現的畫面空間豎屏劇

《生活對我下手了》第二節畫面意識二、時空把握

（二）加強空間感知影視的空間感知包括對事物的形狀、大小、方位、遠近和深度等特性的感覺和知覺。

《生活對我下手了》截圖第二節畫面意識二、時空把握

（三）提升時間感知影視素材的來源除了人類生存的空間之外，還包含著人類生存的時間隧道。影視在時間觀設計的成功，可以讓觀眾實現時間的穿越親近，對歷史場景、歷史人物、歷史事件形成回味無窮的心理感受，影響著人們世界觀和價值觀的形成與塑造。

《爸，別出警》劇照第二節畫面意識三、鏡頭表達

視聽語言的表達最終要靠鏡頭來體現。所以一個導演要非常注意學習鏡頭語言，要學攝影、學構圖、學習影視語言的語法結構規則，只有精通了這些，才有了導演的主動權。導演在執行的過程中，鏡頭怎么拍？機位放在哪里？選擇什么角度？運用什么景別？采用什么運動方式？只有熟練掌握鏡頭語言，在導演過程中才會游刃有余，得心應手。

《土耳其瞭望塔》截圖第三節細節意識

影視細節的真實與人們的生活經驗息息相關。視聽節目作為一個造夢機制，竭力完成觀眾心靈深處對于某些情愫的渴望或具體場景的向往，讓觀眾能夠融入并沉浸于此的前提便是令觀眾相信影像里的場景是真實的。而這種真實感的來源，往往便是由一個個具體而詳實的細節構建而成。第三節細節意識一、場景細節

（一）開放式空間與封閉式空間（二）展演式場景與臨場式場景

《心動的信號》雙場景敘事第三節細節意識二、道具細節

道具源于戲劇，是一個較為寬泛的概念，原本是戲劇演出中所用的家具、器皿以及其他一切用具的統稱。無論是在傳統戲曲還是在現代戲劇中，都有利用重要道具來推動劇情、展開敘事、刻畫人物性格、塑造人物形象的作品。

《鏡子》劇照第二章新媒體視聽節目的類型與特征1.了解新媒體視聽節目的類型。2.熟悉新媒體視聽節目的發展演變。3.掌握新媒體視聽節目的特征。4.把握不同類型新媒體視聽節目的發展趨勢與創作規律。第一節新媒體視聽節目的類型

依據不同的劃分標準，新媒體視聽節目有不同的類型。我們根據視聽文本與行業現實的關系，將新媒體視聽節目分為紀實類與虛構類，再綜合市場各種因素，將新媒體視聽節目分為網絡劇、網絡電影、網絡紀錄片、網絡動畫、網絡節目、微電影和網絡直播幾大類。第一節新媒體視聽節目的類型一、網絡劇

網絡劇是隨著互聯網而產生，以網絡為播映平臺的演劇形式。根據業界具體發展狀況，網絡劇可以分為網絡電視劇和網絡廣播劇。網絡電視劇是指以網絡作為平臺播出的專門為網民定制的一類劇種，投資拍攝網絡電視劇的主體包括專業機構和個人。網絡廣播劇的制作主體來源廣泛，有廣播劇愛好者或專業聲優團體等。第一節新媒體視聽節目的類型二、網絡電影

網絡電影是以網絡傳播為主要媒介的敘事性動態視聽藝術作品，具有入行門檻低、制作周期短和風險小等特點。網絡電影在國內和國外有著不同的定義和發展，不僅是中國互聯網出現的新產物，即便從全球視角來看也是一種新的藝術形式。第一節新媒體視聽節目的類型三、網絡紀錄片

網絡紀錄片是“適合新媒體制作和發行方式，專供新媒體平臺（網頁、手機、移動數字終端、觸媒等）宣傳和播出的紀錄片樣式”。網絡紀錄片每集內容相對獨立，大都不超過10分鐘，制作題材廣泛，敘事方式多樣化，創作形式個性化。從播出現狀來看，網絡紀錄片主要來源于網絡平臺購買國內外紀錄片的播放版權和網絡原創紀錄片。網絡紀錄片《了不起的匠人》海報第一節新媒體視聽節目的類型四、網絡動畫

網絡動畫是指根據互聯網特點制作，以互聯網為主要發行和傳播渠道的動畫作品。網絡動畫題材豐富，單集時間不長，多為單線敘事，一般以青少年為主要觀看對象，內容上充滿了想象力，畫面上追求奇觀式的視覺體驗，滑稽、無厘頭、搞笑是網絡動畫的常態。

網絡動畫片《那年那兔那些事兒》海報第一節新媒體視聽節目的類型五、網絡節目

網絡節目是由視頻網站或者媒體機構進行專業化內容生產，在網絡平臺播出的視聽節目。具體來說，網絡節目可分為新聞短視頻、網絡綜藝節目、網絡科教人文節目和網絡音頻節目。網絡綜藝節目《一年一度喜劇大賽》海報第一節新媒體視聽節目的類型六、微電影

微電影是一種虛擬類影像敘事作品，風格偏向“草根敘事”，時長較短，一般在30分鐘之內，包括廣告微電影、明星微電影、游戲微電影等。微電影《三分鐘》海報第一節新媒體視聽節目的類型七、網絡直播

網絡直播是基于移動互聯網技術，以人人都可實時參與內容生產為主要特征的一種傳播方式，是一種全新的新媒體視聽節目類型。網絡直播幾乎沒有門檻，人人可以隨時隨地進行生產和傳播。網絡直播內容最開始以游戲競技解說為主，后來逐漸擴展到才藝表演、美妝、美食等各個社會領域。第二節新媒體視聽節目的特征一、新的內容形式

新媒體視聽節目的形態多種多樣，既可以按其播出平臺分為網絡節目、IPTV（交互式網絡電視）與互動電視內容、手機電視節目等，也可以按其內容分為公民視頻新聞、微電影、新媒體劇、富媒體廣告、電子游戲等。央視頻《乘著大巴看中國》第二節新媒體視聽節目的特征二、新的播出平臺

新的播出平臺，決定了新媒體視聽節目形態的相應變化。以手機電視節目為例，移動互聯網把手機從單純的移動通話工具轉變為具有上網功能的移動視聽多媒體，將手機上網、手機看電視、手機讀報等功能集于一身。由于這種“帶著體溫”的第五媒體有便攜性、隨身性、實時性、直接消費性等傳播屬性，智能手機實現了快速的數量增長和普及。第二節新媒體視聽節目的特征三、新的技術支持

新媒體視聽是媒體技術與信息技術發展相結合的產物，并隨著各類相關技術的交叉與融合而不斷完善。當前，媒體技術和信息技術整體呈現出數字化、網絡化、融合化的發展態勢，其中云計算、大數據、虛擬現實等成為這個時代的技術亮點，這些技術變革不斷推動著媒體形態的創新，推動著傳統媒體與新媒體的融合發展。第二節新媒體視聽節目的特征三、新的技術支持

（一）云計算助力節目制作轉型升級云計算技術給新媒體視聽節目制作帶來了革新。一是處理視頻來源，包括收集視頻材料、輸入媒體數據、接入電視直播信號、統一管理本地視頻數據等。二是視頻多格式轉換，可基于云代碼轉換平臺記錄和編碼多格式程序。三是大容量存儲與傳輸。隨著５Ｇ等技術興起，硬件的存儲容量和文件的傳輸速度也將大幅度提升。四是視頻素材處理。主要是通過技術手段自動處理和編輯所捕獲的視頻，實現自動素材條帶化處理，字幕、標簽、畫面風格、音頻節奏的自動檢測和記錄。五是三屏（電視、電腦、手機）斷點續播應用。第二節新媒體視聽節目的特征三、新的技術支持

（二）大數據精準測量視聽傳播效果當前，視聽媒體正在進行一場關于大數據的思維變革，通過受眾的多維度行為數據構建受眾行為模型，以發現并滿足受眾潛在需求。視聽節目收視率大數據可體現受眾在時間、空間等維度上的行為，加大用戶數據粒度，確定每秒收視行為，再整理受眾數據，可形成更有效的市場評估體系。大數據技術不僅可以為影視公司、數據公司、播出平臺等視聽行業相關產業的通力合作提供便利，提升數據挖掘的能力和價值，還可以為視聽媒體之間的多元化競爭提供服務。第二節新媒體視聽節目的特征三、新的技術支持

（三）虛擬現實強化視聽節目具身傳播虛擬現實視頻以高度的想象力、即時的交互性、強烈的沉迷度三大特點著稱。從虛擬現實的特質出發，其引發的視覺革命在受眾體驗、終端形態、創作方式三個方面深刻地影響著視頻產業的發展，并逐漸塑造著受眾的習慣。首先，受眾沉浸式多感官體驗升級。虛擬現實設備會給受眾提供一種３６０度的全景視角，阻隔受眾與現實的聯系，再通過空間敘事層次、敘事場景和感官肢體互動，形成具有強烈代入感的情境，讓受眾獲得沉浸式的體驗。第二節新媒體視聽節目的特征四、新的互動參與

新媒體視聽節目的繁榮，很大程度上得益于其交互性特征。首先，節目的交互性具有普遍性。新媒體視聽節目的創作者通過開辟各種互動渠道，實現與受眾的互動，同時在與受眾的互動中即時收集受眾的反饋意見，改進內容生產。其次，交互方式的多元性。各種互動方式的使用，極大地便利了受眾參與到節目中。受眾不僅可以在觀看節目時對節目進行即時的評論，還可以把節目內容轉載到微博、微信朋友圈等社交平臺上，實現分享，與其他受眾共同交流，吸引更多的人參與到互動之中。央視《開講啦》節目交互

第三章新媒體視聽節目的“策劃之道”１．了解新媒體視聽節目的選題來源。２．熟悉新媒體視聽節目的策劃流程。３．掌握新媒體視聽節目的策劃思路。４．把握不同類型新媒體視聽節目的策劃技巧。第一節網絡紀錄片策劃

與傳統紀錄片類似，網絡紀錄片根據題材可分為人文地理紀錄片、宣傳紀錄片、傳記紀錄片、生活紀錄片、時事紀錄片、政論紀錄片、歷史紀錄片等。根據網絡紀錄片的新媒體特性，我們又可以將網絡紀錄片分為常規網絡紀錄片與網絡微紀錄片兩種。常規網絡紀錄片與我們熟知的傳統紀錄片并無實質性區別，而網絡微紀錄片的創作模式具有短小凝練、主題統一和視角低平等特點，是傳統紀實影像藝術在新媒體環境下的拓展。第一節網絡紀錄片策劃一、常規網絡紀錄片選題策劃

（一）向邊緣地域找選題邊緣地域題材的紀錄片，可以發現它們的空間敘事均有共通點。一是相對原始性。邊緣地域大多保持著相對原始的風貌，保存著人類最初、最本真的對世界的理解與認知，如神秘的海底與極地、經濟發展較為緩慢的邊緣省份、民風民俗保留較完整的村寨、環境保護較好的邊遠地區等，是人類的初始記憶。二是相對獨立性。地球的極地、國家之邊境、城市之郊、鄉野田間，其獨立性不在于政治、經濟、文化，而在于精神，這些邊緣地域曾是大多數人的精神出發之處，現又成為大多數人的精神向往之處。精神的相對獨立體現著記錄的必要性，也成為邊緣地域題材紀錄片的價值追求所在。紀錄片《新疆是個好地方》截圖第一節網絡紀錄片策劃一、常規網絡紀錄片選題策劃

（二）向邊緣社會群體找選題

本節所說的“邊緣社會群體”是指社會上很少被人注視的群體，他們身上擁有容易被世人忽視的生存遭遇，容易處于社會失語狀態。

因此，對“邊緣社會群體”的關注與記錄是紀錄片創作者的使命與責任。中國紀錄片導演秉承底層視域與邊緣意識，創作了大量邊緣社會群體紀實作品。紀錄片《人間世》海報第一節網絡紀錄片策劃一、常規網絡紀錄片選題策劃（三）向邊緣文化找選題邊緣文化指的是那些少數的、容易被忽略的非主流文化。它既有著與主流文化相通的某些價值觀念，也有著極具個性的理念價值。在“共生”思想中，“邊緣”與“主流”不是對立的，而是在良性摩擦中產生雙向運動，以實現“共生”“共贏”。隨著社會的文明與開放，價值取向越發多元化，紀錄片創作更加個性化。對邊緣文化的關注，對人的基本價值的冷靜思考，是創作者對邊緣精神的忠實堅守。紀錄片《懸壺天成之綠野傳承》截圖第一節網絡紀錄片策劃二、網絡微紀錄片選題策劃微紀錄片作為紀錄片的分支，在概念與定義上與傳統紀錄片既有相似之處也有其新的特點。微紀錄片一般是指時長為５-２５分鐘的紀錄片，具有主題單義性、時效性強、交互性強等特征。短小的網絡微紀錄片符合當下用戶碎片化的觀看習慣，它是隨著“多屏共生”現象的出現而產生的。由于傳播平臺不同，它所呈現出的傳播形態也會隨之發生改變。按照題材的不同，網絡微紀錄片選題主要分為政論類、時事報道類、歷史類、人物類、生活類、人文地理類等。政論紀錄片《胡同深處聽民聲》第二節微電影策劃

微電影，即微型電影，又稱微影，是指依托網絡在各新媒體平臺上播放，適合在閑散時間或移動狀態下觀看，具有完整的故事情節，“微時長”播放、“微容量”敘事、“微周期”制作、“微規模”投資、“微設備”承載卻能達到“泛傳播”效果的視頻短片。

與網絡紀錄片不同，微電影具有極強的故事性，導演意識更為強烈，因此對微電影前期策劃的探討將從選題策劃、人物設計、情節安排三個角度展開。第二節微電影策劃一、選題策劃

（一）靈感從哪里來１．身邊尋靈感２．反思生創意３．好奇出新意４．積累＋觀察第二節微電影策劃一、選題策劃（二）有哪些選題技巧

１．故事要“小”

微電影的主要特點是微時長、微制作周期、微投資，但這種“微容量”給內容作提出了較大的挑戰。目前市場上微電影作品質量參差不齊，常出現故事架構過大、人物關系冗雜、形式大于內容、故事線索錯綜復雜、說教痕跡過重等問題。因此，要想在短時間內講清楚一個故事，塑造好一個人物形象，需要故事建構更精要，人物投射更聚焦，情節設計更精細?！冻聊男『ⅰ穭≌盏诙澪㈦娪安邉澮弧⑦x題策劃（二）有哪些選題技巧

2．立意要“遠”

好的微電影作品是需要立足當下，反映時代，折射現實，集發人深思的生活哲理、細膩動人的人物情感、設計巧妙的藝術性表達于精小的戲劇故事之中的。簡而言之，立意的關鍵在于處理好大時代與小人物、個體與群像之間的內在關系，從而以小見大、見微知著。第二節微電影策劃一、選題策劃（二）有哪些選題技巧

3．視角要“新”

市場上的微電影作品堪稱海量，難免會出現題材同質化、主題接近等問題。創作者要想擺脫傳統思維脫穎而出，就需要深諳如何在視角的切入上尋求突破。視角的創新或許會產生不同的審美效果，以何種角度去觀察大家習以為常的事物在某種程度上決定了創作者的創新性。第二節微電影策劃一、選題策劃（二）有哪些選題技巧

4．情感要“聚”

由于在時間上具有局限性，微電影中能夠用于鋪墊人物情感爆發的部分有限，短時間內想要引起觀眾的情感共鳴確實不易，因此設置豐富且凝練的情感聚焦十分關鍵。短片《橋》第二節微電影策劃二、人物設計（一）人物定位須準確

在故事中，人物按功能設置大體分為主要人物、次要人物與其他人物。其中主要人物是微電影敘事的核心，對劇情發展、主題闡釋有著關鍵作用；次要人物在微電影敘事中起到陪襯、反襯等作用；其他人物在微電影里可以作為背景式的敘事補充，是為了串聯劇情線索和襯托主次要人物而設置的。無論是主要人物、次要人物還是其他人物，其定位一定是清晰明確的，創作者要努力在有限的時長內讓各類人物特性鮮明、具有各自的立場和態度，但這不意味著原本復雜立體的人物會因敘述空間的有限而趨于單一化和平面化，而是給予其一個精確的定位，讓人物塑造有一個基本立足點，方便在故事中進行刻畫，不斷深化人物形象。奧斯卡獲獎短片《口吃》第二節微電影策劃二、人物設計（二）人物背景須合情

環境與人物之間的內在關系是緊密而又微妙的，需要導演刻畫細節，細致表達。在微電影中，對人物的時代背景、家庭背景、個人背景等的交代不在于設置過多的描述性文字或者旁白，而在于通過人物的生活環境、行為、語言、細節等，進行間接、抽象、快速的介紹，這些交代務必符合劇情的需要。微電影《明月的暑假日記》劇照第二節微電影策劃二、人物設計（三）戲劇性走向須合理

影片故事大多是伴隨主人公的欲望而展開的，這種對基于人物特性本身的欲望的設計要合理，才會促成故事戲劇性走向的合理化，同時推動故事情節不斷發生變化。微電影《盲鉆》劇照第二節微電影策劃二、人物設計（四）人物特性須細化

人物設計自然是以其出生地、年齡、成長環境、性格、形象、穿著等一系列基本信息作為支撐的。細節敘事可以彌補“微”的敘述時空限制，豐富故事的內容、推進情節的發展、刻畫人物形象及其性格特征。微電影人物特性主要從動作細節、語言細節、環境細節、物件細節這四個方面把握。第二節微電影策劃二、人物設計（五）人物關系須簡潔

微電影中的人物關系一般比較簡潔，但主人公與對手這兩個角色是必不可少的。其中，每個角色代表的是一類群像，隨著劇情的展開，人物關系會由一對一的模式轉換成多種類型的人物之間的互動模式。

１．主次式２．對位式

《校合唱團的秘密》劇照第二節微電影策劃三、情節安排（一）情節結構設計的類型

1.單線結構2.雙線結構3.傘狀結構4.套環式結構第二節微電影策劃三、情節安排（二）情節結構設計的方法

劇情的張力主要由對比、反差、沖突、轉折、和解五個基本的關鍵點決定。不管是人物自身的內心矛盾，還是人物之間的關系矛盾，又或者是事件與事件之間的矛盾，只要故事情節圍繞矛盾沖突展開，大體上都離不開這五個基本點。中篇：新媒體視聽節目的拍攝第四章

設備的挑選與運用第五章

新興設備拍攝技術精講第六章

流行拍攝技術精講

第四章

設備的挑選與運用１．熟悉并掌握不同攝錄設備的特性和應用場景。２．了解設備的維護與保養技巧。３．掌握拍攝操作過程中的注意事項。４．能根據項目的要求靈活選用合適的攝錄設備。第一節認識設備一、膠片攝影機

電影的誕生和膠片攝影機密不可分。隨著時代和科技的進步，膠片攝影機和膠片電影也在不斷迭代發展，然而隨著數字時代的來臨，攝影機也逐漸開始向數字化邁進，膠片攝影機則日漸“式微”。但膠片攝影仍然擁有其獨特魅力，在當下仍然被相當一部分人群偏愛。第一節認識設備二、攝像機（一）攝像機的發展20世紀30年代攝像機的核心部件以電子管電路為主，機身龐大笨重，耗電量大，圖像粗糙模糊，拍攝基本只能在室內進行。20世紀六七十年代，晶體管和集成電路技術被運用到了攝像領域，攝像機在體積縮小的同時，性能得到了大幅度的提升，拍攝的畫質也較前一時期清晰穩定了許多。20世紀80年代，大規模集成電路技術發展迅猛，微處理技術也得到廣泛運用，攝像機的操控基本實現了全自動化，其功能和記錄能力大幅提升。20世紀90年代，進入數字化時代的攝像機機身越來越輕巧、便攜，拍攝出的影像越來越清晰，操控也越來越智能。進入21世紀，高清攝像機出現，直接將畫面像素從720×576提升為1920×1080/50i，高清攝像機拍攝出的影像畫面清晰度高，色彩還原逼真，同時系統穩定、適應性強，壽命長，性價比高。隨后4K，8K也逐漸出現，其畫質也越來越清晰，精細。第一節認識設備二、攝像機（二）攝像機的分類01CCD攝像機CMOS攝像機按攝像器件劃分02廣播級攝像機專業級攝像機家用攝像機按用途劃分03標準清晰度攝像機高清晰度攝像機４Ｋ攝像機按清晰度劃分04攝錄一體機可更換鏡頭攝像機按鏡頭是否更換劃分第一節認識設備二、攝像機（一）攝像機的性能20世紀90年代后的數字和CCD攝像機時期，攝像機的體積由最初的龐大轉為輕便，拍攝的畫面由粗糙、模糊變得越來越清晰。目前，攝錄設備從家用到專業級、廣播級，已全面實現了數字化，攝像機的存儲介質也由早前的磁帶記錄、光盤記錄，換為存儲卡、硬盤記錄。與傳統的膠片攝影機相比，攝像機在影像記錄上有著鮮明的特點。第一節認識設備三、單鏡頭反光式取景照相機

單鏡頭反光式取景照相機俗稱單反相機，是指運用單鏡頭，使光線通過此鏡頭照射到反光鏡上再通過反光取景的相機。“單鏡頭”是指攝影的曝光光路和取景光路共用一個鏡頭。“反光”是指相機內部的一塊平面反光鏡可以將兩個光路分開，取景時反光鏡落下，先將鏡頭的光線反射到五棱鏡上，再由取景窗獲取到；拍攝時反光鏡快速抬起，光線便可以照射到膠片或感光元件CCD或CMOS上。第一節認識設備四、其他攝錄設備（一）智能手機

攝影、攝像是智能手機的重要功能，智能手機不僅滿足了大眾對于“復制保留”的需求，亦成了推動社會發展的重要工具。手機制造商出于市場競爭的需要，不斷提升手機的攝錄功能。一些高端手機的攝錄能力越來越逼近專業單反相機或者是攝像機。

除了滿足日常生活的拍攝需求之外，智能手機甚至可以參與微電影創作，成為有力的影像采集工具。第一節認識設備四、其他攝錄設備（一）智能手機便攜，隨身攜帶，隨時記錄即時性與互動性，實現快速發布與分享操作簡單，易普及智能手機特點第一節認識設備四、其他攝錄設備（二）運動相機

它是一種便攜式的小型防塵、防震、防水相機，特別適合在高空、深水環境和極限運動中使用。運動相機擅長記錄動作過程，所采用鏡頭常為超廣角或魚眼鏡頭，它機身小巧，攜帶方便，與自拍桿、摩托車頭盔支架、Ｔ形胸帶等配件配合使用，可以極大地方便運動者在運動過程中攝錄影像。第一節認識設備四、其他攝錄設備（三）航拍無人機四、其他攝錄設備

航拍無人機指從事空中攝影（或航空攝影）的無人機。航拍無人機可以不受地面障礙物的遮擋，能清晰地以俯瞰視角記錄被拍攝主體及其所在環境的外部信息，所拍攝的影像猶如“上帝視角”，畫面深遠遼闊、氣勢恢宏，被廣泛地應用于影視廣告、宣傳片、電影拍攝中。第二節拍攝的準備工作

俗話說：“兵馬未動，糧草先行?！痹谂臄z中，“糧草”就是攝錄設備及相關輔助設備。由于絕大多數的拍攝都是在戶外進行，有時候還得長途跋涉，因此在出發拍攝之前，就很有必要進行攝錄設備的檢查以及相關配件的準備，為拍攝工作打好物質基礎。主要包含一下三大部分：

（一）擬定設備清單

（二）主設備的檢查

（三）配件的檢查第二節拍攝的準備工作一、擬定設備清單

設備清單的擬定要堅持“使用恰當的設備”原則，根據節目類型及具體要求“量體裁衣”，不必一味地追求設備的高精尖。一般來講，越高端的設備對技術的要求就越高，如果經驗不足，則很容易失敗。

另外，在擬定設備清單時，要特別注意主設備之間、主設備和配件之間的適配性。第二節拍攝的準備工作二、主設備檢查

1.攝錄設備檢查

檢查的步驟：為攝錄設備安裝好電池和存儲卡，打開電源，從尋像器中查看有無“警告”標志。確認設備沒有“警告”提示后，接下來最好取下鏡頭蓋試錄一段，然后查看錄制內容的聲音、畫面是否正常。

2.組裝測試

在檢查時，一是留意主設備與配件之間是否適配，二是關注組裝、滑動、鎖扣、滾動、開啟、產生噪音或無聲運行是否屬于正常范疇。組裝完成后還要測試一下效果，以確認每一個細小環節都是正常的。

第二節拍攝的準備工作三、配件的檢查1.電源

2.存儲卡3.拾音設備

4.燈光等輔助照明工具第三節

拍攝

一、拍攝的基本程序（一）安裝電池、檢查開關（二）檢查尋像器（三）設置濾色片和ND濾鏡（四）調整白平衡（五）調整音頻（六）聚焦（七）錄制第三節

拍攝

一、拍攝的基本要求穩、準、平、勻是拍攝的基本要求。（一）穩１．使用三腳架２．持機拍攝

目前有兩種常見的持機方式，即肩扛式和懷抱式

常規持機方式第三節

拍攝

一、拍攝的基本要求穩、準、平、勻是拍攝的基本要求。（二）準

狹義的“準”指的是構圖要準，廣義的“準”是指被拍攝主體、范圍、起幅落幅、焦距的變化、鏡頭的運動、色彩的還原、鏡頭的用光、畫面內容的表達等都要準確。1.焦點要準，調焦的時候要保持畫面的清晰。2.是運動鏡頭的起幅和落幅要準，不要猶豫，不要游移不定。

第三節

拍攝

一、拍攝的基本程序穩、準、平、勻是拍攝的基本要求。（三）平“平”是指所拍攝畫面中的地平線一定要與取景框的水平邊框保持平行，拍攝時可以以尋像器的邊框為參照，畫面中的水平線與尋像器的橫邊平行，垂直線與尋像器的豎邊平行，這樣拍出來的畫面就是橫平豎直的。（四）勻

“勻”是指運動鏡頭的速率要勻，不能忽快忽慢，無論是使用推、拉、搖、移還是其他技巧時，都應當勻速進行。鏡頭的起幅和落幅應該緩慢，不能操之過急，被拍攝對象的運動必須是勻速的，不能忽快忽慢。第三節

拍攝

三、拍攝的注意事項（一）提前錄制，延后關機（二）多拍一些鏡頭（三）及時排查故障（四）確保拍攝安全第四節

設備的維護與保養一、蓋好鏡頭蓋

鏡頭蓋是保護鏡頭不受損傷的最實用的工具。鏡頭蓋可以防止灰塵、細砂、絲狀物等進入鏡頭，能防止異物接觸鏡片、劃傷鏡片。養成及時蓋好鏡頭蓋的習慣是保護鏡頭的有效措施之一。第四節

設備的維護與保養二、避免強光和高溫

使用攝像機進行拍攝時要盡量避免強光直接照射和高溫環境。一般來說，攝像機的正常使用溫度是－１０℃～４０℃，溫度過高、過低都有可能導致機器無法正常工作。在夏季進行戶外拍攝時，攝像師一般會避開高溫時段，選擇在上午九點之前、下午四點以后完成拍攝。如果遇到特殊情況必須在高溫時段拍攝，有經驗的攝像師會隨身攜帶一條白毛巾，把白毛巾搭在攝像機上，替攝像機遮陽，避免高溫導致攝像機發熱受損。第四節

設備的維護與保養三、防潮

攝像機在相對濕度為４０％的環境里壽命最長，所以使用和保存攝像機的環境濕度最好保持在４０％左右。使用攝像機后要及時將鏡頭上的水珠或濕痕擦拭干凈并風干（不要使用電熱吹風機），保持設備干燥。長時間不使用設備時，攝像器材最好放置在干燥的箱子內。第四節

設備的維護與保養四、遠離磁場

強磁場和強電場都會影響攝像機性能的正常發揮，極易造成圖像畸變、伴音失真，嚴重時甚至導致設備罷工，造成不可逆的損傷。攝攝像機在工作和存放期間應遠離電視機、電磁爐等強磁性物體或能產生強電磁感應的物體，也應盡量遠離廣播發射站、電視臺發射天線、變電站、變電箱、變壓器等。第四節

設備的維護與保養五、電池的保護攝錄設備的電池安全也是非常重要的。電池在過高或者過低的溫度下，電量透支會非常快，因此在極端高溫或低溫天氣的戶外拍攝中，要盡量多備幾塊電池，還要特別注意電池在極端情況下會因變形而發生化學液體滲漏，滲漏的液體會直接傷害到攝像機本身。第四節

設備的維護與保養六、采用正確方式清潔設備

當鏡頭表面沾上指印、灰塵、水漬等污跡，尤其是油污、酸液、鹽霧等腐蝕性液體時，就需要對鏡頭進行清潔保養。清潔鏡頭要使用專用的工具：吹氣球、軟刷、鏡頭紙（或麂皮布）、鏡頭清洗液、紗布等。

清潔鏡頭的原則是：先吹、再刷、最后擦，能不刷就不刷，能不擦就別擦。這樣操作的目的是盡量減少鏡頭損傷。

第五章

新興設備拍攝技術精講１．掌握手機構圖、拍攝技巧。２．熟悉無人機飛行的安全知識和規章制度。３．掌握無人機拍攝的基本技術。第一節手機拍攝

隨著手機的攝影功能越來越成熟，錄制視頻并進行分享已成為人們日常生活的一部分。手機拍攝的視頻質量大幅提高，人們利用手機軟件制作視頻也成為可能。隨著社交媒體的興起，短視頻越來越流行，手機拍攝也逐步滲透到大眾創作之中。第一節手機拍攝一、拍攝手機的選擇（一）影響手機拍攝質量的硬件因素１.傳感器手機采用的都是ＣＭＯＳ器件。ＣＭＯＳ最核心的參數就是尺寸大小，專業用語叫畫幅。傳感器畫幅的尺寸越大，能夠接收的光線越多，感光性能越好。2.鏡頭鏡頭是手機拍攝的關鍵部件，是影響視頻質量的主要因素。現在更常見的是混合變焦和光學變焦?；旌献兘故侵冈趦蓚€鏡頭之間切換時，兩個鏡頭的傳感器中的像素會被混合，通過插值計算創建一個混合圖像；而光學變焦是指通過移動鏡頭里鏡片的方式放大或縮小需要拍攝的景物，實際的變焦倍數需要根據鏡頭、物體與焦點三方的位置確定。手機攝像頭傳感器手機鏡頭第一節手機拍攝一、拍攝手機的選擇（一）影響手機拍攝質量的硬件因素3.像素雖然像素不是決定手機拍攝質量的唯一因素，但是是一個極其重要的因素。擁有高像素的手機可以拍攝并輸出更高質量的視頻，后期剪輯中，高像素視頻可操作的空間會更大一些；但高像素視頻素材占用的手機內存會比較大，傳輸時也會耗費更長的時間。４.光圈鏡頭的光圈值一般用ｆ／表示，ｆ／的數值越小，代表光圈越大，也就更易于進行虛化背景的操作。在拍攝一些人像時，使用大光圈更容易將被拍攝主體拍得唯美清新。另外，如果在弱光環境下拍攝，大光圈可以獲得更高的快門速度，快門速度的增加有利于手機防抖。第一節手機拍攝一、拍攝手機的選擇（一）影響手機拍攝質量的硬件因素5.圖像處理引擎不同品牌手機內置的圖像處理引擎不同拍攝效果差別較大，好的手機圖像處理引擎除了可以帶來更優的畫面品質外，還可以延伸出很多實用的拍照功能，比如人像美顏、慢門的拍攝、弱光夜景的拍攝等。不同廠商推出的手機，在算法上也各有特點，同一個傳感器，在不同的算法下差異很大，拍攝也不同。

不同算法拍攝效果對比圖第一節手機拍攝一、拍攝手機的選擇（一）影響手機拍攝質量的軟件因素１.ios系統ios是由蘋果公司開發的移動操作系統，蘋果公司最早于2007年１月９日公布了這個系統。最初ios是給iphone設計的，后來陸續套用到了ipodtouch、ipad上。2.安卓系統

安卓是一種基于Linux內核的自由及開放源代碼的操作系統，主要使用于移動設備，如智能手機和平板電腦。第一節手機拍攝二、手機拍攝輔助器材（一）手機輔助鏡頭

手機輔助鏡頭主要包括廣角鏡頭、長焦鏡頭、魚眼鏡頭、微距鏡頭、全景鏡頭、變焦鏡頭、濾鏡鏡頭等，其中Olloclip手機“外掛”鏡頭算是典型代表。Olloclip有一個新的通用鏡頭系統，可以安裝在大多數手機上。該公司還全面檢查了其鏡片系列。如果網友們想要魚眼鏡頭、廣角鏡頭、全景鏡頭和其他易于更換的鏡頭，Olloclip的新系統比大多數系統更具靈活和方便性。左側為全景鏡頭拍攝效果，右側為普通鏡頭拍攝效果第一節手機拍攝二、手機拍攝輔助器材（二）手機穩定器1.手機穩定器選購主要參考因素２.幾款主流手機穩定器推薦DJIOM5靈眸手機云臺、魔爪NANOSE、智云Q3第一節手機拍攝二、手機拍攝輔助器材（三）手機外置補光燈

手機外置補光燈主要針對拍攝時的弱光環境，多數補光燈都可以使用免費應用程序與手機進行同步連接，也可不使用軟件直接手動開啟。外置補光燈能在光線不足的情況下輔助拍攝，效果出眾。同時，補光燈內置充電電池，并不會消耗智能手機中的電源。手機廣角鏡頭搭載手機補光燈第一節手機拍攝三、手機拍攝構圖

構圖是一個畫面中各種因素的處理和安排，并將其有機組織在一個畫面上，使之形成統一的整體。因此對攝影師來說，構圖是將自然界的“形”變成藝術的“形”的過程中不可或缺的重要環節。在抖音、快手等短視頻平臺，手機拍攝多以豎屏為主，拍攝畫面是縱向的，構圖上要特別留意。第一節手機拍攝四、運動攝像在手機拍攝中的運用

所謂運動攝像，就是在一個鏡頭中通過移動手機機位、改變拍攝方向和角度以及變化鏡頭焦距進行的拍攝，包括推、拉、搖、移、跟、升降、變焦距和綜合運動攝像等。通過運動攝像拍攝到的畫面，稱為運動畫面。

第一節手機拍攝三、手機拍攝構圖

構圖是一個畫面中各種因素的處理和安排，并將其有機組織在一個畫面上，使之形成統一的整體。因此對攝影師來說，構圖是將自然界的“形”變成藝術的“形”的過程中不可或缺的重要環節。在抖音、快手等短視頻平臺，手機拍攝多以豎屏為主，拍攝畫面是縱向的，構圖上要特別留意。第一節手機拍攝四、運動攝像在手機拍攝中的運用（二）運動鏡頭的操作技巧和拍攝方法1.手機推鏡頭

手機推鏡頭是指被拍攝主體位置不變，通過手機由遠及近向主體推進拍攝的鏡頭。手機向前推進時，被拍攝主體的主要部分在畫面中逐漸變大，次要部分在畫面中逐漸消失，從而將觀眾的注意力引導到所要表現的重點部位。手機推鏡頭具有一定的強制性。（１）推鏡頭應該有明確的推進目標和落幅畫面。在推鏡頭的起幅、推進、落幅三個部分中，落幅畫面是表現重點，因此落幅應保證穩和準。（２）推進過程中要使被拍攝主體始終處于中心軸線上，即始終注意保持主體在畫面中心，以保證畫面的穩定感，增強藝術效果。

第一節手機拍攝四、運動攝像在手機拍攝中的運用（二）運動鏡頭的操作技巧和拍攝方法1.手機推鏡頭

手機推鏡頭是指被拍攝對象位置不變，手機由遠而近向主體推進拍攝的鏡頭。手機向前推進時，被拍攝主體的主要部分在畫面中逐漸變大，次要部分在畫面中逐漸消失，將觀眾的注意力引導到所要表現的部位，所以推鏡頭具有一定的強制性。手機推鏡頭的拍攝要特別注意以下兩點：（１）推鏡頭應該有明確的推進目標和落幅畫面。在推鏡頭的起幅、推進、落幅三個部分中，落幅畫面是表現重點，因此落幅應保證穩和準。（２）推進過程中要使被拍攝主體始終處于中心軸線上，即始終注意保持主體在畫面中心，以保證畫面的穩定感，增強藝術效果。

第一節手機拍攝四、運動攝像在手機拍攝中的運用（二）運動鏡頭的操作技巧和拍攝方法２．手機拉鏡頭

手機拉鏡頭與推鏡頭正好相反，即被拍攝主體位置不變，手機由近及遠逐漸遠離。這是一種使畫面構圖由小范圍景別向大范圍景別連續過渡的拍攝方法，畫面由局部擴大到整體，背景空間越來越大。拉鏡頭的畫面語言相當豐富，給人以擴展、開闊、深邃的感覺。手機拉鏡頭的拍攝要注意以下三點：（１）要保證起幅的穩定性，因為起幅往往是近景或特寫，稍有抖動，畫面就會搖晃得相當明顯。（２）注意畫面主體與周圍景物的比例關系，要避免在拉的過程中因畫面構圖不合理而使畫面結構失調。（３）在拉的過程中要保證被拍攝主體在畫面中心，避免因主體位置和周圍景物變化而造成畫面的不穩定感。

第一節手機拍攝四、運動攝像在手機拍攝中的運用（二）運動鏡頭的操作技巧和拍攝方法３．手機搖鏡頭

手機搖鏡頭是指保持手機位置固定不變，在攝像景別不變的情況下，通過改變手機拍攝方向拍攝的鏡頭。搖鏡頭的效果就像生活中人們轉頭環視四周，能把內容表現得有頭有尾，一氣呵成。手機搖鏡頭的拍攝要特別注意以下四點：（１）必須注意手機機位和角度，被拍攝主體不宜太高，若拍攝人物，手機的高度一般不超過人物頭部，否則難以突出正面形象。（２）室外拍攝時，要考慮光線的方向、陰影等因素的影響，在大型場景中拍攝搖鏡頭時，手機應置于場景中央和被拍攝主體正面，以保證畫面的穩定。（３）搖攝速度根據觀眾是否可以看清畫面內容來確定。例如，在畫面中直立物體較多的情況下，搖鏡頭時應注意速度不能過快，否則會產生“頻閃現象”。（４）搖鏡頭時，鏡頭的運動軌跡以攝像師的立足點為中心，呈水平弧線，這樣鏡頭才能平穩。拍攝時要注意畫面中的被拍攝主體在運動過程中始終保持平移和居中狀態。起幅和落幅要注意畫面構圖，而搖的過程中畫面構圖可以不完整，這樣更富于真實感。

第一節手機拍攝四、運動攝像在手機拍攝中的運用（二）運動鏡頭的操作技巧和拍攝方法4．手機移鏡頭

手機移鏡頭是指拍攝過程中手機的位置發生變化，邊移動邊拍攝的鏡頭。它比推、拉、搖鏡頭更能有效地表現空間和靈活地進行場面調度。手機移鏡頭拍攝需要注意以下三點：（１）橫移鏡頭一般不宜展示遠距離的事物，不能像搖鏡頭那樣通過改變方向展示廣闊的空間，但適合于逐一展示近距離的事物。（２）運動攝像時，保證手機能平穩、均勻地運動，是獲得理想畫面的前提。（３）移鏡頭主要用于表現人與物、人與人、物與物之間的空間關系，或者逐一展示事物

第一節手機拍攝四、運動攝像在手機拍攝中的運用（二）運動鏡頭的操作技巧和拍攝方法5．手機跟鏡頭

手機跟鏡頭是指手機始終對準運動著的被拍攝主體，使同一主體一直保持在畫面中的鏡頭。跟攝時手機的位置可以變化，也可以不變。手機跟鏡頭的拍攝注意事項有以下兩點：（１）為保持畫面穩定，在跟攝過程中必須使用手機穩定器。（２）跟攝的過程中要盡量保持畫面中被拍攝主體的大小變化不大。第一節手機拍攝四、運動攝像在手機拍攝中的運用（二）運動鏡頭的操作技巧和拍攝方法7．手機綜合運動

手機綜合運動鏡頭是指在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、晃等多種運動攝像方式進行綜合運用的鏡頭。按呈現方式的不同，其可以分為三類：先后方式的綜合運動鏡頭，如先推后搖、先拉后搖等；包容方式的綜合運動鏡頭，如移中帶推、邊移邊推等；以及對前兩種方式的綜合運用。第一節手機拍攝四、運動攝像在手機拍攝中的運用（二）運動鏡頭的操作技巧和拍攝方法6．手機晃鏡頭手機晃鏡頭是指拍攝過程中，在手機機身做上下、左右、前后搖擺的情況下拍攝的鏡頭?！盎巍痹谕ǔＧ闆r下是攝像操作中的大忌，但有目的的“晃”同樣也是攝像技巧之一。特別是用作主觀鏡頭時，晃鏡頭對創造特定的藝術效果和氣氛具有獨到的作用，在具體應用中應依據晃動的目的靈活選用。第二節無人機拍攝

在民用無人機航拍領域，大疆無人機一直處于領先地位。目前，大疆產品占據了全球８０％的市場份額，占國內市場份額的７０％，在全球民用無人機企業中排名第一。一、無人機飛行安全注意事項與規章制度（一）無人機飛行安全注意事項１．飛行安全的定義

飛行安全是指航空器在運行過程中，不出現由運行失當或外來原因造成的航空器上的人員傷亡或者航空器損壞的事件。事實上，由于航空器的設計、制造與維護難免有缺陷，其運行環境包括起降場地、運行空域、助航系統、氣象情況等又復雜多變，機組人員的操控也難免會出現失誤，完全杜絕飛行事故是不可能的。正因如此，強調飛行安全的注意事項就顯得更為必要第二節無人機拍攝

（一）無人機飛行安全注意事項

一、無人機飛行安全注意事項與規章制度

2.飛行前注意事項（１）飛行前進行全面的設備檢查。（２）確保設備電量充足。（３）飛行前應從地圖上對飛行區地形和地勢有一個初步的了解，選擇一個開闊無遮擋的場地進行飛行。飛行時請勿超過120米的安全飛行高度。（４）確保無人機在視線范圍內飛行，時刻保持對無人機的控制。（５）在GPS信號良好的情況下飛行。（６）遵守當地法律法規（不要在禁飛區飛行，如機場附近、測試基地周邊等）第二節無人機拍攝（一）無人機飛行安全注意事項一、無人機飛行安全注意事項與規章制度

３．對無人機的檢查事項（１）部件的銜接是否牢靠（檢查螺旋槳和電機是否安裝正確和穩固，并確認正旋和反旋螺旋槳安裝位置正確）。（２）檢測時切勿貼近或接觸旋轉中的電機或螺旋槳，避免被割傷。（３）機載設備是否工作正常，遙控器、電池以及其他所有部件是否供電量充足。（４）對遙控器的檢查：檢查遙控器操控模式（美國手、日本手、中國手等）、信號連接情況、電量是否充足、各鍵位是否復位、天線位置等。

第二節無人機拍攝

一、無人機飛行安全注意事項與規章制度

（二）無人機飛行安全規章制度（１）無人機的安全飛行高度最高為120米。（２）在飛行中要保證無人機在可控范圍之內，不能超過無人機的遙控傳感距離。（３）嚴禁侵占軍用和民用航線，威脅航空安全。載人飛行器擁有自己的既定航線，無人機是絕不能進入和干擾的。（４）嚴禁在大型廣場或節假日人群聚集區域的上空飛行。（５）嚴禁在機場禁飛區及周邊飛行。限飛查詢地址：/nfz/nfz-query第二節無人機拍攝

二、無人機飛行技巧（一）無人機遙控器解構無人機遙控器，作為飛手操控無人機的工具，可謂是非常重要的。而隨著無人機的發展和進步，配套的無人機遙控器也在進行相應的改進。接下來，我們以大疆無人機精靈４遙控器（美國手）為例，對遙控器的基本操作進行講解。

１．遙控器基本術語（１）航向：控制飛機左右旋轉。（２）橫滾：控制飛機左右移動。（３）俯仰：控制飛機前后移動第二節無人機拍攝

二、無人機飛行技巧２．無人機遙控器正面基本按鍵詳解（１）移動設備支架：用于夾持移動設備，可伸縮調節。（２）移動設備：現在主流的蘋果手機、安卓手機和小型ｉＰａｄ基本都可用。（３）天線：遙控器的天線既可以發送遙控信號給飛行器，又可以從飛行器接收相機的圖傳信號。（４）充電口：專業版遙控器內置６000ｍＡｈ大容量鋰電池，可通過無人機自帶的充電器充電。（５）智能返航鍵：按下此鍵可使無人機自動返回到返航點。（６）電源開關：可以開啟和關閉遙控器，并能幫助查看遙控器的電量。（７）電量顯示燈：此四個綠色小燈可顯示遙控器電量，滿電時四個燈全亮，電量減少時小燈從右側開始一個個由常亮變為閃爍繼而熄滅。當電量耗盡時，四個小燈全部熄滅。（８）遙控器狀態顯示燈：遙控器狀態顯示燈可通過不同的顏色與閃爍頻率顯示遙控器信號的收發狀態。（９）搖桿：遙控器有左右兩個搖桿，可用大疆無人機的配套App分別賦予它們不同的功能，共同操控無人機的啟停和飛行。第二節無人機拍攝

二、無人機飛行技巧

３．無人機遙控器背面基本按鍵詳解（１）視頻錄制按鍵：按下后開始錄制視頻，再按一次停止錄制。（２）云臺角度控制滾輪：左右滑動可調整相機的拍攝角度（上下）（３）模式切換功能：用直白的話說，就是通過此功能讓無人機飛得更穩，一般建議處在Ｐ模式，用于控制無人機的懸停。P模式(定位)：使用GPS模塊或視覺定位系統以實現飛行器精確懸停。A模式(姿態)：不使用GPS模塊與視覺定位系統進行定位,僅提供姿態增穩,若GPS衛星信號良好可實現返航。

F模式(功能)：視覺定位系統關閉,使用GPS模塊實現懸停,可使用智能航向功能。第二節無人機拍攝

二、無人機飛行技巧３．無人機遙控器背面基本按鍵詳解（４）回放鍵：短按一次可通過無人機配套的Ａｐｐ回放照片或者視頻，再次短按則返回到拍照或錄影模式。（５）拍照鍵：按下此按鈕可以實現無人機實時拍照。（６）攝像機參數設置鍵：可設置攝像機參數，可配合回放鍵實現照片翻頁查看。第二節無人機拍攝

一、無人機飛行技巧

４．無人機遙控器搖桿基本操作詳解（以美國手為例）

在美國手的使用中，無人機油門在左邊。向上推左搖桿為加油，飛行器上升；向下推左搖桿為收油，飛行器下降。向左推左搖桿，飛行器向左逆時針旋轉；向右推左搖桿，飛行器向右順時針旋轉。而右側為水平方向搖桿，向上推右搖桿，飛行器向前直飛；向下推右搖桿，飛行器向后直飛。向左推右搖桿，飛行器向左直飛；向右推右搖桿，飛行器向右直飛。第二節無人機拍攝

一、無人機飛行技巧（二）無人機飛行訓練

１．懸停飛行練習在ＧＰＳ信號正常，周圍環境風力較小的情況下，不觸動搖桿，無人機可以實現原地懸停。練習步驟：（１）以內八字的方式同時推動左右搖桿啟動無人機，將無人機左搖桿緩慢向上推，使無人機上升至相對低的安全高度。（２）確保周圍無干擾后，松開搖桿，使無人機在空中懸停。（３）嘗試前后操控左搖桿，改變無人機懸停的高度。（４）確保周圍空間安全后，將無人機左搖桿緩慢向下推，使無人機緩慢降落并著陸。/video/BV17x411a7kd/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click&vd_source=cbe929a3f9226251b22f682d9290f30b第二節無人機拍攝

一、無人機飛行技巧（二）無人機飛行訓練２．向前飛行練習（１）啟動無人機，將無人機左搖桿緩慢向上推，使無人機上升至相對低的安全高度。（２）轉動左搖桿，調整方向，讓飛行器的機尾對準操作者，機頭朝向前方。（３）向前輕推右搖桿，使飛行器平穩地向前飛行。（４）在保證周圍環境安全后，嘗試向后、向左和向右操作右搖桿，飛行器將相應地向后、向左和向右飛行。（５）控制搖桿使無人機返回起飛點，確保周圍空間安全后，將無人機左搖桿緩慢向下推，使無人機緩慢降落并著陸。第二節無人機拍攝

一、無人機飛行技巧（二）無人機飛行訓練

３．直角飛行練習（１）重復“向前飛行練習”的（１）至（３），使無人機直線飛出一段距離，懸停在空中。（２）向左撥動右搖桿，使無人機向左轉彎９０度。（３）向前直線飛行，飛行一段距離后，懸停，再向左轉彎９０度。（４）向前直線飛行，飛行一段距離后，懸停，再向左轉彎９０度。最后，操控無人機向前飛行完成方形航線飛行。（５）確保周圍空間安全后，將無人機左搖桿緩慢向下推，使無人機緩慢降落并著陸。第二節無人機拍攝

一、無人機飛行技巧（二）無人機飛行訓練

４．圓形飛行練習（１）在預設的圓形航線中心放置一個參照物。（２）操控無人機起飛懸停，左右撥動右搖桿實現無人機側向飛行并控制速度，同時使用左搖桿控制航向。（３）根據飛行半徑調整左右搖桿，使無人機圍繞著這個中心物體飛行，并且保持相機始終對準它。（４）通過對左右搖桿的微調，讓無人機的飛行盡可能保持平穩和流暢。（５）確保周圍空間安全后，將無人機左搖桿緩慢向下推，使無人機緩慢降落并著陸第二節無人機拍攝（一）航拍固定鏡頭

航拍固定鏡頭是指在拍攝一個航拍鏡頭的過程中，無人機保持懸停姿態，無人機鏡頭保持不動，畫面固定，被拍攝主體可以是靜態的，也可以是動態的。航拍固定鏡頭的核心是畫面所依附的框架不動。

航拍固定鏡頭的特點是鏡頭外部運動因素消失，通過攝像機的尋像器所能看到的畫面范圍和視域面積是始終如一的。航拍固定鏡頭能夠比較客觀地記錄和反映被拍攝主體的運動速度和節奏變化

三、無人機拍攝技巧

第二節無人機拍攝

三、無人機飛行拍攝技巧

（二）航拍運動鏡頭航拍運動鏡頭是指使用無人機進行動態航空拍攝，它是航拍創作中最常使用的拍攝方式。由于與傳統攝錄設備相比，無人機具有靈活性強的特點，在拓展閱讀中，我們將介紹幾種航拍特有的鏡頭運動形式。第六章

流行拍攝技術精講１．掌握延時攝影的技術特點和拍攝技巧。２．掌握希區柯克式變焦的影像特點以及在實際拍攝中的技術要領。３．理解一鏡到底的影像特點，掌握場面調度的技巧。第一節

延時攝影

延時攝影，又稱延時拍攝、間隔攝影、定時定格攝影或者縮時攝影，是一種利用特殊的拍攝方法將時間進行壓縮呈現的攝影技術。

電影史上首次嘗試延時攝影技法的是法國知名導演喬治·梅里愛，他在1897年拍攝影片《家樂福歌劇院》時采用了這一拍攝手法。隨后延時攝影被大量地運用到自然科普類的節目中。拓展閱讀：延時攝影與視頻快放的區別第一節

延時攝影

一、延時攝影的拍攝步驟（一）規劃拍攝主題

最佳主題通常是那些依靠人眼幾乎辨別不出細微變化的事物發展過程，如雪山在藍天白云下的光影變幻、建筑物與星軌的同框、城市交通的川流不息、云朵的千變萬化、植物的生長、四季的流轉等。（二）規劃拍攝方式

通常來講，延時攝影有固定延時和移動延時兩種，在開拍之前一定要確定好采用哪種拍攝方式。（三）踩點確認拍攝場地開拍前必須找準攝錄設備放置的位置，以便于挑選到最佳的拍攝角度和最安全的拍攝場地。第一節

延時攝影（二）攝錄設備的準備一、延時攝影的拍攝步驟

從技術上講，照相機和攝像機都可以用來拍攝延時序列。照相機和攝像機各有特點，但總體來說，數碼單反相機的拍攝效果會更好一些。數碼單反相機在鏡頭和景深方面有更多的選擇，同時耗電比較少，能夠保證較長時間的供電。

除了單反相機，還需要準備三腳架、快門線、ＮＤ濾鏡。如果是想拍攝移動延時，還需要準備延時軌道，或者三腳架的滑動腳輪。第一節

延時攝影（二）攝錄設備的準備一、延時攝影的拍攝步驟

鏡頭的部分，如果是拍攝大場景，可以選擇魚眼鏡頭、移軸鏡頭或者24毫米以下的廣角鏡頭；如果是拍攝特寫，就應該盡量選擇長焦或者微距鏡頭。魚眼鏡頭

移軸鏡頭

長焦鏡頭第一節

延時攝影

（三）拍攝

為了方便后期制作，拍攝時必須保證所有照片的拍攝參數要統一，所以在拍攝之前就要對相機和鏡頭進行相關的設置。

第一步：關閉相機內部的一些自動功能

第二步：設置相機的參數。

第三步：計算好每次拍攝的時間間隔。

舉個例子，如果你需要10秒鐘的延時視頻，按照每秒24幀畫面計算，你就需要拍攝24張乘以10也就是240張照片。如果你確定要拍攝10分鐘的事物變化過程，10分鐘是600秒，用600秒除以240，就得到了每2.5秒拍１張照片。一、延時攝影的拍攝步驟第一節

延時攝影

注意：兩次拍攝的時間間隔，也可以參照這樣的規則：拍攝變化越快的過程所需的時間間隔越短。例如，夕陽往往只停留短暫的幾分鐘，拍攝時所設定的時間間隔一般是１～２秒。若是選擇拍攝秋葉逐漸變黃的過程，則可以每隔兩小時拍攝一次。注意：進行大范圍移動延時攝影，必須保證移動拍攝時攝像機與地面是在同一條水平線上，而不能使攝像機的位置高低起伏；同時還需注意勻速前進，每次移動拍攝的距離間隔保持一致。第一節

延時攝影一、延時攝影的拍攝步驟（四）合成

拍攝完成之后還需要對素材進行后期合成。一般來講，可采用的軟件有Lightroom和Ｐremiere。Ｌightroom是Ａdobe研發的一款以后期制作為重點的圖形工具軟件，可以加快圖片后期處理速度，Ｐremiere則可將所有圖片合成為視頻。延時拍攝制作教學視頻第一節

延時攝影三、延時攝影的注意事項（一）拍攝時機的把握

延時攝影的要點是“變化”。為了節省拍攝時間，突出視覺效果，拍攝的時候應該盡量選擇能夠發生動態變化的對象，如自然中的日出日落，城市中的車水馬龍、人潮洶涌。（二）保證畫面的穩定性

延時攝影對于畫面的穩定性要求極高，拍攝時如果有輕微的抖動，便會造成視頻的卡頓，影響視覺效果。人來人往、風力較大等，這時候就要格外地注意拍攝的穩定性。選擇平坦的地方、一個穩定的三腳架和好用的快門線很重要。經驗豐富的創作者會使用廠商的Ａpp來遙控操作相機，以避免按下快門時可能造成的畫面抖動。如果拍攝的環境比較復雜，人為的干擾因素比較多，就要盡量使用較快的快門速度和廣角來拍攝。（三）規劃路線與確定錨點在進行移動延時攝影時，一定要確定一個錨點并提前進行移動路線的規劃。（四）盡量多拍素材

造成畫面變化的生硬艱澀的極有可能是以下幾點：素材照片數量不足、拍攝間隔不統一和拍攝間隔過大。經驗豐富的攝影師在前期拍攝時，都會為后期剪輯留有余地，嚴格把握拍攝間隔，盡可能在現場多拍一些素材，從而為后期剪輯創造有利條件。第二節

希區柯克式變焦

希區柯克式變焦又叫作滑動變焦（ＤollyZoom），被譽為迄今為止“電影史上最華麗、最迷幻的拍攝手法之一”。

《迷魂記》里為了表現男主角斯考蒂·費古森警官恐高癥發作爬樓梯時的恐懼心理，希區柯克和他的團隊利用推軌鏡頭（Dolly）搭配變焦鏡頭（Zoom）完成了拍攝。由于透視原因，背景不斷改變，螺旋樓梯被塑造成了迷離魔幻的異度空間，該鏡頭組接上男主角的表情和動作，讓觀眾仿佛跟隨男主一起直觀體驗了對高度的恐懼和眩暈感。第二節

希區柯克式變焦

一、希區柯克式變焦的影像特點（一）奇幻的視覺效果

希區柯克式變焦在不同的場合會呈現出不同的視覺效果。在恐怖電影中可以制造出壓迫、扭曲的畫面效果；在拍攝立體豐富的景色時則可以顯示出被拍攝主體與背景的大小差異，給觀眾造成視覺眩暈感；而當希區柯克式變焦鎖定人物的面部表情時，則可以很好地帶動觀眾進入被拍攝主體的內心世界。

《大白鯊》劇照

《指環王：護戒使者》劇照（二）兩種不同變焦的視覺特點

希區柯克式變焦的實質是在軌道上前后推拉攝像機的同時拉伸攝像機的變焦鏡頭，一般分為外退內進（Ｄollyout＆Ｚoomin）和外進內退（Ｄollyin＆Ｚoomout）兩種。外退內進指的是攝像機往后退，同時逐漸放大變焦，呈現出來的視覺效果是被拍攝主體保持不動，背景逐漸被擠壓。

外進內退指的是攝像機往前進，同時逐漸縮小變焦，呈現出來的視覺效果是被拍攝主體保持不動，背景被拉闊。

外退內進的視覺效果是被拍攝主體位置不變，其所在的空間不斷壓縮；外進內退的視覺效果是被拍攝主體位置不變，其所在的空間不斷擴大。

外退內進（Ｄollyout＆Ｚoomin）外進內退（Ｄollyin＆Ｚoomout）第二節

希區柯克式變焦

二、希區柯克式變焦的拍攝注意事項希區柯克式變焦所呈現的視覺效果震撼，拍攝難度也比較大。拍攝者在操作時既要考慮運鏡的幅度、方向，還需要考慮攝像機運動速度和焦距運動速度之間的匹配，難度非常大。（一）保持圖像的穩定

要拍攝出平滑的希區柯克式變焦畫面需要準備平滑的軌道和平穩的拉伸變焦鏡頭，還需為攝像機準備三腳架。使用單反相機和手機拍攝則需要準備一個帶變焦功能的手持穩定器，手持運動拍攝時，要壓低重心，放慢步伐，盡量減少運動帶來的畫面抖動，以保證畫面呈現出絲滑的質感。（二）確定主體和環境在拍攝時，需要選定好拍攝環境和被拍攝主體。主體與背景之間要有差異，兩者在視覺上不要融在一起。在拍攝環境的選擇上，盡量考慮具有延伸感、富于變化的背景環境，或者是線條變化比較豐富的場景。封閉式的橋下或隧道、鶴立雞群的建筑或寶塔、背景空曠的天臺等都是不錯的選擇。（三）注意運鏡和變焦的協調在拍攝希區柯克式變焦時要注意三個方面：一是攝像機的運動方向，二是攝像機的運動速度，三是攝像機鏡頭的焦距。第二節

希區柯克式變焦

第三節

一鏡到底

一鏡到底，英文名為Oneshot，是指用一臺攝影機拍攝、在一個鏡頭內表現整部影片，或者是通過后期剪輯加工讓人感覺整部影片只使用了一個鏡頭的拍攝手法，可分為真正的一鏡到底和加工的一鏡到底兩種。

最早的一鏡到底可追溯到1948年希區柯克的《奪魂索》,２002年５月，俄羅斯導演亞歷山大·索科洛夫攝制了《俄羅斯方舟》，這是用數字攝像機拍攝的第一部真正意義上的一鏡到底影片。2020年英國導演薩姆·門德斯執導的電影《1917》獲得了第92屆奧斯卡金像獎最佳攝影、最佳視覺效果、最佳音響效果三項大獎。第三節

一鏡到底一、鏡到底影像的特點（一）沉浸性（二）游移性（三）綿延性第三節

一鏡到底二、一鏡到底的拍攝注意事項

要拍攝出沉浸感強、引人入勝的真一鏡到底，場面調度一定要做到極致。場面調度包含場景設計及安排、演員的調度、攝像機的調度，這三者必須絲絲入扣、有機配合，一旦出錯必須從頭再來，所以一鏡到底的拍攝投入大、周期長、難度高是行業內公認的。（一）場景構建要精心（二）場面調度要精細（三）視點轉換要流暢下篇：新媒體視聽節目的編輯第七章作品的編輯構思第八章剪輯的法則第九章鏡頭的組接第十章節目的合成

第七章

作品的編輯構思

１．理解作品主題的重要性，掌握主題確立的兩種方法，知曉如何圍繞主題選擇材料。２．理解作品結構的基本要求。３．掌握敘事蒙太奇、表現蒙太奇、聲畫蒙太奇的特點，以及蒙太奇的基本句型，靈活運用蒙太奇知識進行畫面編輯。４．熟練掌握節奏的處理方式，在編輯中能感知節奏并創造節奏。第一節主題與結構

影視作品的結構有兩個層次：一是整體的布局，這是對作品整體形式的把握，以使作品層次分明、結構完整；二是內部構造，也就是對作品系統內部的各個局部、各要素的構成及轉換進行排布、設計，使作品上下貫通，自然過渡。

在編輯構思階段，作品的結構往往指的是整體的布局。這一階段需要做的是進一步明確作品的主題，確定作品的結構形式。第一節主題與結構

一、主題的確立

主題的確立和提煉是創作者由感性認識到理性認識的飛躍，往往需要創作者從對客觀現實的洞察和歷史資料的梳理中找尋，通過具體事件或生活現象來揭示。編輯工作中，所要做的就是圍繞主題找尋最佳的結構形式，挑出最有價值、最具表現力的鏡頭進行排列組合，組接成一個有思想內涵、故事精彩引人入勝的作品。主題的確立通常有以下兩種方法。

（一）意在筆先

（二）主題后行第一節主題與結構二、主題的表達（一）圍繞主題挑選素材（二）放大亮點，細描細繪亮點是一部作品彰顯主題的關鍵點、著力點，是創作者必須“細描細繪”“大書特書”的。細節是構成藝術整體的基本要素，是豐富情節、塑造人物性格、增強藝術感染力的重要手段，更是作者表情達意、強化主題的重要方法。（三）抓住第一感覺，隨時標記初學者在選材時常常會陷入一個誤區，即把畫面好看、有趣或者個人的喜好當作選擇的標準，不太理會素材是否與主題的表達有關、能不能凸顯主題，這樣很容易導致作品陷入主題不明確、拖沓冗長的境地。第一節主題與結構三、作品結構的基本要求赫伯特.霍華德：好的作品在結構上符合五點要求：

有一個吸引力的開頭和結尾；

有一個良好的開頭部分；

節目的完整統一性；

有效地處理進度，內容多姿多彩，單個單