中國書畫藝術總論

12/19/20231

學習目標一、了解書法藝術的成因，加深對我國豐富而有魅力的漢文字文化的認識。二、區分書法與寫字兩者之間的關系。三、熟悉書法藝術的演變，認識書法的字體和書體的藝術特征。四、了解書法的分類。五、通過對書法的分析，掌握欣賞書法藝術的要點。六、從中國畫作品中體會其藝術特點。七、理解“書畫同源〞 的含義。12/19/20232

我國的書畫藝術在長期的歷史發展中形成了在世界上獨樹一幟的民族藝術，具有鮮明的特色和深厚的傳統，這與我國的社會發展、民族欣賞習慣，以及傳統的學術思想，有著密切關系。中國書畫與"文房四寶"即筆墨紙硯，作為一種文化，給予中華民族以極其高尚的精神享受，筆精墨妙是人生一樂.在中國文化史上,繪畫是一個重要組成部分,如陸機所言:宣物莫大于言,存形莫善于畫.中國民族繪畫著重達意暢神與線條造型，以結構組織為主，色彩明暗輔，詩、書、印、款識與畫相結合為藝術特征，前言12/19/20233中國書畫在滿足人們視覺享受的同時，更能啟人智蕊，怡人心神。中國畫強調“外師造化,中得心源〞.傳統西方繪畫是另一種繪畫語言，畫面上常用各種方法技巧，如遠近法，薄霧法等，強調物體的質感,或精深地畫出立體感,或引起空間的錯覺。12/19/20234中國書法12/19/20235中國文字的起源中國文字確切的起源時間，現無定論。在文字出現之前，普遍用實物和圖畫記事和傳遞信息。12/19/20236商代文字甲骨文〔刻在龜甲、獸骨上的文字〕，是至今所見最早的文字。即商朝時的古文，距今約3300余年。12/19/20237一、書法藝術的成因1、漢字的造型特點〔筆畫和結構的豐富性〕2、書寫工具的特殊性〔線條的多樣性〕蘇東坡?寒食帖?12/19/20238二、書法與寫字之間的關系1、寫字：一般的文字書寫。要求寬松，范疇廣泛，對字的筆畫和結構沒有硬性要求。〔元朝以前的書法作品根本是以日常書寫形式出現〕12/19/20239“永字八法〞點、橫、折、豎、鉤、挑、撇、捺12/19/2023102、書法：狹義上書法以文字為素材，按審美規律進行創造，使所寫的文字在筆畫的方圓粗細，墨色的枯濕濃談，結構的疏密收放，章法的照應離合中，表現出生動的筆情墨趣，內涵著豐富的情感意境，給人以美的感受。〔元朝之后章法要求開始嚴謹〕晉代書法當代書法12/19/202311弘一法師〔李叔同〕作品毛澤東作品以下兩張書法作品有何區別？12/19/202312三、書法的字體和書體篆書篆書分大篆和小篆兩類。幾乎筆筆藏鋒，筆法上又有方圓筆兩大體系。篆書的特點是點畫圓潤，中鋒運筆，轉折多為圓轉。甲骨文12/19/202313金文〔西周〕12/19/202314石鼓文小篆〔秦篆〕12/19/202315吳昌碩作品齊白石作品12/19/202316隸書禮器碑其起源至少可以上溯到戰國中期在簡帛上書寫的文字，東漢時隸書成熟流行。隸書特點是字形方扁，筆勢左右展開，撇捺起落，向背清楚。轉折處多為翻筆重轉，根本特征為“折筆藏鋒、蠶頭雁尾；蠶不雙設、雁不雙飛〞。12/19/202317漢曹全碑

〔隸書〕漢張遷碑〔隸書〕12/19/202318戰國〔簡書〕12/19/202319草書先秦時萌芽，到東漢中后期時草書走向成熟。草書分：章草、今草、狂草。草書是一種急就書體，運筆快速，節奏感強，字體筆畫簡練，通篇結構首尾照應，點畫飛動，筆意綿連，一氣呵成，是書法表現抒情藝術的最高層次。懷素12/19/202320〔唐〕張旭?古詩四帖?局部12/19/202321唐孫過庭?書譜?

〔今草〕12/19/202322明祝枝山〔草書〕12/19/202323楷書〔魏楷唐楷〕又稱正書或真書。其起源最早可以追溯到漢代。從漢末至兩晉，楷書逐漸成熟，已近1500年，除由繁趨簡外，根本無變化。楷書重在筆法和結體，練好楷書，是打好筆法根本功的關鍵。楷書的結體有一定的規律，但各家書體的特點有所不同。唐柳公權?神策軍碑?12/19/202324?張猛龍碑??爨寶子碑?楷書在北朝時期出現了一個嶄新的書體---魏碑，著名碑帖有?石門銘?、?張猛龍?、?龍門造像?、?爨龍顏?、?爨寶子?等。12/19/202325唐歐陽詢〔楷書〕唐顏真卿〔楷書〕12/19/202326宋宋徽宗趙佶“瘦金體〞〔楷書〕12/19/202327元趙孟俯〔楷書〕12/19/202328行書東漢時開始形成，魏晉成熟。行書是使用最廣泛的書體，其點畫從楷書中來，但筆畫隨體取勢，用筆活潑，字無常態，書無常形，筆勢連綿，牽絲映帶，比照強烈，不僅開拓了意境，還增強了表現力。12/19/202329行書是介于楷書和草書之間的書體，近楷者稱行楷，近草者稱行草。蘇軾楊凝式?韭花帖?12/19/202330宋蘇東坡?寒食帖?12/19/202331宋黃庭堅作品12/19/202332宋米芾作品12/19/202333宋蔡襄作品12/19/202334認識以下的書法字體篆書行書隸書草書楷書12/19/202335書體書體：是指漢字的結構，即書寫的風格。如楷書中的歐體、顏體、柳體、趙體等。12/19/202336三、書法的分類

1、按書法書寫工具分，有軟筆書法和硬筆書法；2、按藝術特征分，有傳統書法和現代派書法。12/19/202337三、書法的分類1、軟筆書法和硬筆書法

硬筆書法軟筆書法12/19/202338硬筆書法軟筆書法12/19/202339

2、傳統書法和現代派書法現代書法“山云〞現代派書法〔日本〕手島右卿“崩壞〞傳統書法強調在五大字體中按相應的幅式來繼承和創新；現代派書法注重作者的情緒與審美意識的有效傾注12/19/202340現代書法“悟〞現代書法“龍〞12/19/202341現代書法“書非書〞12/19/202342五、書法的欣賞要點1、筆法中鋒和側鋒運筆

中鋒也就是說筆畫在中心線上運行，側鋒是指在運筆過程中，筆鋒在一定角度上偏離筆畫中心。歷代書家大都主張用中鋒運筆，所書筆畫飽滿，有立體感。以側鋒為輔。12/19/202343藏鋒和露鋒藏鋒起筆和收筆將筆鋒藏在筆畫中，起筆時又稱逆鋒起筆，即“欲右先左、欲下先上〞。露鋒起收筆時筆鋒外露，不加掩飾，起筆時筆鋒順鋒搭下，直接運筆。收筆時筆鋒自然離紙。藏鋒露鋒12/19/202344提、按、頓、挫在起筆、運筆、收筆的三個階段，提、按要和諧，提按幅度過大，會造成筆畫的氣脈中斷。頓筆是筆鋒下按稍作停筆，那么頓筆處顯的粗壯。挫筆是在頓筆后，筆鋒稍提并轉動筆鋒以改變運筆方向，其作用是保持中鋒運筆。王羲之?喪亂帖?12/19/202345轉鋒與折鋒王獻之?中秋帖?轉鋒是筆鋒在運行時作圓弧形的轉向，又分“平移轉鋒〞〔筆鋒觸紙的面始終不變〕和“翻絞轉鋒〞〔筆鋒觸紙的面不斷變化，時而中鋒，時而側鋒或偏鋒〕兩種。折峰是指筆在運行過程中，在某一點上突然改變方向，使筆畫形成一個折角。轉鋒折鋒12/19/202346米

芾

|鶴林玉露帖“行中有留〞、“屋漏痕〞的用筆，富有立體感，活潑中帶有凝重之意，是“澀〞筆的表現方法。如“洲〞字的兩豎，阻意非常清楚。澀筆12/19/202347墨色、筆畫的輕重、字體大小的協調

筆墨的變化，筆畫的輕重以及字體大小的協調，可以產生節奏感。12/19/202348永字八法楷書中的筆法，前人用“永〞字八法進行概括。12/19/2023492、結體在單個漢字中，點畫要做到多樣變化、參差殊異而又形成統一的藝術整體，表達書法的結體美。“數畫并施，其形各異；眾點齊列，為體互乖〞。〔孫過庭.書譜〕12/19/202350魏碑是偏重于整齊一路的書體，上面三個字的橫畫，“主〞字的三橫欠變化，感到不太舒服。而“年〞字，并列四橫，長短相錯，藏露相雜，有抑有揚，有輕有重，有右側一豎貫穿，比較符合形式美感。楊大眼造像記12/19/202351顏真卿?勤禮碑?“一點成一字之規〞，每個字的各種筆畫及藝術調配，都是對第一筆的用筆、形式、意趣、規格的延續和生發。如“書〞字開頭的橫畫輕而細，豎畫重而肥，以下筆畫均照此辦理。結體以第一筆和第二筆的形態為基準。12/19/2023523、章法(正文、落款、印章)“一字乃一篇之準〞，說明在章法安排上，以第一個字為基準，起“管領〞作用，即：一字管領數字，數字管領一行，一行管領數行，數行管領全篇。右圖“羲之〞二字，綜合了粗細、密疏的兩種線型，以下各字是上面二字的繼續和開展。12/19/202353蘇軾?寒食帖?章法上的疏與密，即字距、行距間空白的多少，如左圖于密處一豎筆畫，可以起到以虛補實的作用。空白的“虛〞與筆墨的“實〞，前者更難把握，既要計白當黑，又要知白守黑。12/19/202354啟功該幅作品屬于平正一類12/19/202355黃庭堅該幅作品屬于偏于欹側一類。12/19/202356王羲之?喪亂帖?氣脈連貫，即無筆不連，筆斷氣連，跡斷勢連，形斷意連。所謂“一筆書〞并非指筆筆相連，而是要氣脈貫穿。“斷勢〞符合審美心理，如停筆、斷筆，如以橫斷脈，以點斷勢，筆勢回憶等。這種明斷暗續，增強了節奏感。12/19/202357王獻之?中秋帖?氣脈連貫最突出的表現形式是牽絲映帶。12/19/202358常見的書法作品格式斗方扇面條幅〔立軸〕常見的書法作品格式有條幅〔立軸〕、橫幅、中堂、斗方、條屏、對聯、冊頁、手卷等。12/19/2023594、意境東晉王羲之?蘭亭序?〔行書〕東晉穆帝永和九年〔公元353年〕三月三日，王羲之與謝安、孫綽等四十一人，在山陰〔今浙江紹興〕蘭亭“修禊〞，會上各人做詩，王羲之為他們的詩寫的序文手稿。序中記敘蘭亭周圍山水之美和聚會的歡樂之情，抒發作者好景不長，生死無常的感慨。法帖相傳之本，共二十八行，三百二十四字，章法、結構、筆法都很完美，是他三十三歲時的得意之作。后人評道“右軍字體，古法一變。其雄秀之氣，出于天然，故古今以為師法〞。因此，歷代書家都推?蘭亭?為“行書第一〞。12/19/202360唐顏真卿?祭侄文稿??祭侄文稿?是顏真卿為祭奠就義于安史之亂的侄子顏季明所作。唐天寶十四年〔公元776年〕，安祿山謀反，平原太守顏真卿聯絡其從兄常山太守顏杲卿起兵討伐叛軍。次年正月，叛軍史思明部攻陷常山，顏杲卿及其少子季明被捕，并先后遇害，顏氏一門被害30余口。唐肅宗乾元元年〔公元778年〕，顏真卿命人到河北尋訪季明的首骨攜歸，揮淚寫下這篇留芳千古的祭文。

12/19/202361試分析以下兩幅書法作品：

〔筆法、結構、章法、意境〕12/19/202362

中國繪畫12/19/202363

六、中國繪畫的特點

1、著重意境，較抽象〔水墨畫〕,以大自然景物為主，色彩較單調。2、用色較少較為簡單，潦潦數筆畫出復雜的事物。以墨為主，只表達主體，計白當黑。3、畫的旁邊有題畫詩，以表詩畫同源，亦有書畫同源，可見它是各種藝術的相融合。12/19/2023644、古代的中國人主張天人合一，追求人與自然和諧的統一，順應自然，和中國的山水畫一樣，著重自然，多描繪山河景色。5、中國畫很講求生動的氣韻,不管是山水，人物或是花鳥，均力求物體的內在精神。6、中國的繪畫藝術，不但著重自然，亦要著重物的神似。12/19/202365〔東晉〕顧愷之?洛神賦圖?東晉顧愷之的傳世作品?洛神賦圖?中出現的山水只是作為人物故事畫的襯景，山水畫的逐步獨立直到南北朝后期才趨于完成。之所以會這樣，也是由于這一時期繪畫的主要任務決定的——為政教效勞，“是知存乎鑒戒者圖畫也〞。這也是那時繪畫的一個主要特點。12/19/202366隋代的繪畫風格，承前啟后，有“細密精致而臻麗〞的特點。來自各地，集中于京畿的畫家，大多擅長宗教題材，也善于描寫貴族生活。作為人物活動環境的山水，由于重視了比例，較好地表現出“遠近山川，咫尺千里〞的空間效果，山水畫開始獨立出來。〔隋〕展子虔?游春圖?12/19/202367〔宋〕張擇端?清明上河圖?張擇端，徽宗時畫院待詔。工界畫，尤擅舟車、市橋，自成家數。故宮博物院藏所?清明上河圖?是其傳世名作。該畫描繪北宋都城汴京清明時節汴河兩岸的風光，以全景式的構圖、嚴謹精細的筆法，展現了當時社會生活風貌。全卷總計畫有人物500余，牲畜50余，船只、車轎各20余，安排得有條不紊，各得其所，并富有戲劇性。該畫自問世以來，屢有仿作，現存各類仿作〔偽本〕數十本，大多為明清人的作品。

12/19/202368〔宋〕范寬作品?寒林雪景圖?12/19/202369宋徽宗趙佶?芙蓉錦雞圖?趙佶〔1082－1135〕，神宗第十一子，在位25年。未做皇帝之前，就喜好書畫，與駙馬都尉王詵、宗室趙令穰等畫家往來。即位以后，在政治上可謂是昏庸無能，但在書畫方面卻取得了很大的成就，并對中國繪畫的開展有過重要奉獻，其中之一就是對于畫院的重視和開展。他于崇寧三年〔1104年〕設立了畫學，正式納入科舉考試之中，以招攬天下畫家。畫學分為佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木六科，摘古人詩句作為考題。趙佶本人的創作面目并不象他要求畫院畫家的那樣工謹細麗，而是偏于粗暴的水墨畫12/19/202370王冕

(元代)

王冕能詩善畫，尤工于墨梅，以胭脂作沒骨梅花是其首創。他的畫梅法對后世影響很大，并著有?梅譜?傳世。并有題詩“吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。〞詩畫相得益彰，畫家借畫墨梅標榜自己清高孤潔的思想。12/19/202371八大山人作品八大山人的畫，在當時影響并不大，傳其法者僅牛石慧、萬個等人，但對后世的