門德爾松鋼琴作品的音樂分析

費(fèi)迪爾松（feltin）是德國劇作家、教育家和指揮家，也是浪漫音樂學(xué)派的重要代表人物之一。門德爾松最優(yōu)秀的作品是《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第三、第四交響曲,管弦樂《芬格爾山洞》,戲劇配樂《仲夏夜之夢》序曲,為鋼琴而作的《無詞歌》曲集和清唱劇《以利亞》等等,他的音樂極富詩意、浪漫、優(yōu)雅、流暢,抒發(fā)的情感純粹是浪漫主義氣的息,他的想象力猶如插上了翅膀,有一種無拘無束的甘美情趣。在鋼琴音樂的創(chuàng)作方面,門德爾松首創(chuàng)了無詞歌,把歌唱性旋律和鋼琴織體結(jié)合成統(tǒng)一的整體,成為19世紀(jì)特性曲的主要體裁,它像浪漫歌曲一樣配有簡單的伴奏,經(jīng)常以鋼琴獨(dú)奏形式演奏,在一定的節(jié)奏型陪襯下奏出歌唱一般的旋律線條。無詞歌的結(jié)構(gòu)形式通常是用二段體或三段體的歌曲形式,旋律悠長,充滿優(yōu)美溫馨的歌唱性,洋溢著詩情畫意。門德爾松共創(chuàng)作49首無詞歌,曾編為8集出版,每集包括6首曲子,第一集為作品19號完成于1830年—1832年間;第二集至第六集,即作品30、38、53、62及67號作于1835年一1845年;其余的二集作品83號和102號及最后一首作品109號則是他的遺作。第一集,《OP.19》于1832年在英國出版。第1首,E大調(diào),是情意綿綿舒緩的樂曲,曲名為《甜蜜的回憶》。第2首,a小調(diào),優(yōu)雅、傷感。第3首,A大調(diào),(獵歌》是第一集中最為著名,樂曲采用三部曲式,開始的引子模仿打獵時的號角聲主題同樣帶有號角性的特點(diǎn),使人聯(lián)想到狩獵的場面和優(yōu)美遼闊的大自然景色,中部富于激情,氣勢雄偉,接著再現(xiàn)主題,在結(jié)尾中,低音部的主題由高聲部用琶音式的分解和弦襯托,最后樂曲在明快的氣氛中結(jié)束,整首作品到處充滿著或遠(yuǎn)或近的號角聲,奔馳的馬蹄聲和浩浩蕩蕩出獵的隊(duì)伍,為人們生動的描繪出狩獵時的熱烈歡騰的場面。第4首,A大調(diào),《知心話》,樂曲采用單三部曲式,在宛如清風(fēng)吹拂的引子之后,生動出現(xiàn)單純明快的主題,流暢清朗,娓娓動人,中間部飽滿有力,具有較強(qiáng)的語言特點(diǎn),這一主題進(jìn)行時,伴奏聲部先后出現(xiàn)屬音和主音的持續(xù)音,這些八分音符連續(xù)反復(fù)組成的持續(xù)音猶如溫和而親切的“知心話”。接著,樂曲再現(xiàn)主題,并以引子作為尾聲加以再現(xiàn),最后在平靜的氣氛中結(jié)束。第5首,升F大調(diào),《不安》,是無詞歌中少見的奏鳴曲式。第6首,g小調(diào),《威尼斯船歌》,意大利水城威尼斯不僅以其優(yōu)美的風(fēng)光令人神往,而且以其優(yōu)美的音樂撥動人們的心弦,門德爾松1830年去意大利旅行其間,曾傾聽船夫們憂傷的歌聲,留下深刻的印象,并在此后,陸續(xù)寫成的無詞歌中,以這種音樂風(fēng)格創(chuàng)作了三首“威尼斯船歌”。這首是無詞歌中被經(jīng)常演奏的一首,以劃船的節(jié)奏伴奏開始,之后在這個伴奏上呈現(xiàn)出傷感而流暢的旋律。第二集(OP.30》第1首,降E大調(diào),是一首舒暢并非常富有表情的樂曲,抒情的旋律浮現(xiàn)在三連音音型的伴奏上。第2首,降D大調(diào),中庸的快板,是一首活潑流暢的樂曲。第3首,E大調(diào),簡短,甜美,有印象深刻的豎琴似的前奏和尾奏。第4首,b小調(diào),《迷途者》,為奏鳴曲式,悲傷的第一主題由擊鼓一般的伴奏聲中奏出,第二主題以D大調(diào)輕快又明朗地呈現(xiàn),展開部只有第一主題的發(fā)展。第5首,D大調(diào),在流暢的快速的伴奏聲中,悠揚(yáng)地奏出快樂的旋律。第6首,升f小調(diào),是為人們熟悉的第二首《威尼斯船歌》。這首委婉寧靜的鋼琴小品采用6/8拍,小快板。開始左手的搖槳一般的節(jié)奏伴奏,右手奏出如歌的旋律。第一部分是兩個相似的樂句構(gòu)成的樂段,旋律起伏,富于表情,第二部分先以右手三度音程的模進(jìn)發(fā)展樂思,力度漸強(qiáng)引向高潮,經(jīng)過兩小節(jié)長顫音和下行音階式的進(jìn)行,又回到第一段下句的曲調(diào),結(jié)尾部分右手交替演奏和弦與顫音,隨后是主和弦下行分解式進(jìn)行的三次反復(fù),聲音逐漸減弱,最后只剩下一個輕輕的長音,仿佛船兒已經(jīng)遠(yuǎn)去,余音還在耳邊回蕩,給人留下非常深刻的印象。第三集(OP.38》第1首,降E大調(diào),運(yùn)動地、稍快的。第2首,c小調(diào),《失去的幸福》,全曲由帶有淡淡的傷感情緒的旋律開始,低音部不時有風(fēng)趣的旋律奏出。第3首,E大調(diào),《詩人之琴》,是由豎琴似的前奏開始,以十六分音符的跑動,旋律清晰地浮動在豎琴似的伴奏聲中,這些都賦予《詩人之琴》的演奏名手的特征。第4首,是舒適的行板,豎琴似的伴奏分別出現(xiàn)在前奏和后奏中。第5首,a小調(diào),Agitato不安寧的,驚慌的,激動的。第6首,《二重唱》,又名《二重奏》,兩個聲部被十六分三連音音符所包圍,是旋律的重唱,兩個聲部不斷清楚的唱出。第四集,(OP.53)第1首,降A(chǔ)大調(diào),《海濱》,在柔美的前奏之后,優(yōu)美的旋律緊接著奏出,極為平靜。第2首,降E大調(diào),《浮云》,中段旋律時由高音部奏出,時由低音部奏出,像白云在悠閑地浮動。第3首,g小調(diào),《騷動》,是非常快速的在輕快的伴奏聲中,都有令人難以言喻的傷感的感覺。第4首,F大調(diào),《靈魂的悲哀》,在充實(shí)的和聲中出現(xiàn)哀愁的優(yōu)美如歌的旋律。第5首,a小調(diào),《民歌》,用滾動般的旋律及合唱式的部分交織的形式,描述歌聲及旋轉(zhuǎn)跳舞的熱鬧場景。這首《民歌》暗含一支愛國頌歌,用短小的間奏一小段一小段的唱出。附加的聲部匯合成一支雄壯的合唱。第6首,A大調(diào),《飛翔》,華麗又輕快,近似簡單的回旋曲,埃里克·韋爾納稱此曲為《無詞歌》之冠。(鋼琴藝術(shù)三百年,105頁)。第五集(OP.62)第1首,G大調(diào),《五月的微風(fēng)》,也是一首經(jīng)常被演奏的作品,在行云流水般的伴奏音型襯托下,徐緩柔順的旋律宛如微風(fēng),給人以溫暖,另人心曠神怡。第2首,降B大調(diào),似合唱曲。第3首,e小調(diào),《葬禮進(jìn)行曲》。由哀傷的前奏開始,隨后出現(xiàn)莊嚴(yán)肅穆的進(jìn)行曲,送葬的隊(duì)伍越走越遠(yuǎn),在微弱的聲音中悲傷的結(jié)束,此曲由莫舍萊斯配器后在門德爾松的葬禮上演奏。第4首,G大調(diào),曲調(diào)熱情洋溢,似四重唱,第5首,a小調(diào),是第三首《威尼斯船歌》同樣是在搖槳一般的節(jié)奏伴奏下,唱出傷感的船歌。第6首,A大調(diào),《春之歌》。,是門德爾松無詞歌中最為著名的一首,具有鮮明的浪漫主義風(fēng)格,歌唱性的主題,以小行板的速度起伏于高聲部,其他聲部在清澈的和聲中做琶音的裝飾伴奏,加上踏板的運(yùn)用,造成了淳樸的春之意境。中段繼續(xù)發(fā)展主題,節(jié)奏較前面緊湊,調(diào)性由原來的A大調(diào)移高五度至E大調(diào),增強(qiáng)了力度,并運(yùn)用模仿手法,歡快爽朗的情緒顯得更加熱烈激動,經(jīng)過連續(xù)十六分音符的過渡,進(jìn)入第三段,以原來的A大調(diào)再現(xiàn)主題和中段旋律,在下行模進(jìn)中聲音越來越弱,靜靜的結(jié)束樂曲。第六集,(OP.67)第1首,降E大調(diào),在分解和弦的伴奏中呈現(xiàn)出優(yōu)美如歌的旋律,中段移調(diào),令人有耳目一新的感覺。第2首,升f小調(diào),《失去的幻想》,是一首輕松的快速樂曲,如歌的旋律因斷奏而中止,樂曲中有許多休止符,使人出現(xiàn)焦躁的感覺。第3首,降B大調(diào),是寧靜的行板,低音部的切分節(jié)奏緊跟著高音部的旋律,中聲部是切分音的持續(xù)音,樂曲極為溫和。第4首,C大調(diào),《紡織歌》,是第六集中最著名的樂曲,伴奏中模仿出紡車的聲音,明快流暢,活潑輕巧,音樂形象生動可愛,仿佛是童話世界中的一輛有魔力的紡車。轉(zhuǎn)動不停車轤發(fā)出清脆的聲音,此曲還另有一個優(yōu)美的名字“蜜蜂的婚禮”。第5首,b小調(diào),《牧人的怨訴》,由躊躇不前的樂句開始,隨后呈現(xiàn)出似隱藏有哀怨的旋律。第6首,E大調(diào),是一首“搖籃曲”,平靜而可愛。第七集(OP.85),第八集,(OP.102)不常在音樂會上演奏,(OP.109)是門德爾松所作的無詞歌的最后一首,D大調(diào),搖