王蒙年輕時代的王蒙和愛人崔方蕤。王蒙，1934年生于北京，原籍河北省。1948年加人中國共產黨，1949年開始做共青團的領導工作。1953年創作長篇小說《青春萬歲》，1956年發表短篇小說《組織部新來的年輕人》，由此被錯劃為右派。1958年在北京郊區勞動，1962年調北京師范學院中文系任教。1963年赴新疆生活、工作十多年。1979年調北京作協工作，后任《人民文學》主編、中國作協副主席、文化部長等職。2019年，獲“人民藝術家”稱號。這是繼老舍后第二位獲得此稱號的作家。作者簡介2019年9月，授予王蒙、秦怡、郭蘭英人民藝術家國家榮譽稱號王蒙是中國新時期文壇創作最豐碩、也最有活力的作家之一，他有多篇小說和報告文學獲獎，作品被譯成英、俄、日等多種文字在國外出版。其作品反映了中國人民在前進道路上的坎坷歷程，作品中他清醒、冷峻而樂觀向上，激情充沛，并在創作中進行不斷的創新。《春之聲》是他在藝術上創新的一篇優秀作品。作品：

長篇小說《活動變人形》、《暗殺—３３２２》、《季節三部曲》（《戀愛的季節》、《失態的季節》、《躊躇的季節》）中篇小說《布禮》、《蝴蝶》、《雜色》、《相見時難》、《名醫梁有志傳奇》、《在伊犁》系列小說小說集《冬雨》、《堅硬的稀粥》、《加拿大的月亮》

詩集《旋轉的秋千》

作品集《王蒙小說報告文學選》、《王蒙中篇小說集》、《王蒙選集》、《王蒙集》

散文集《輕松與感傷》、《一笑集》

文藝論集《當你拿起筆……》、《文學的誘惑》、《風格散記》、《王蒙談創作》、《王蒙、王干對話錄》

專著《紅樓啟示錄》

自選集《琴弦與手指》以及１０卷本《王蒙文集》等。

其中有多篇小說和報告文學獲獎。作品被譯成英、俄、日等多種文字在國外出版。曾獲得意大利蒙德羅文學獎，日本創作學會和平與文化獎，是約旦作家協會名譽會員。《春之聲》向我們展示了怎樣一個故事？

出國考察歸來的工程物理學家岳之峰在春節回鄉途中，身處悶罐車廂，意識流動。其所見、所聞、所思、所感，反映了新舊交替時代色彩斑斕的社會生活，傳達出“春的旋律”，表現了新時期新轉機的主題。

《春之聲》沒有貫穿全篇的故事情節，主要借助人物在特定環境下的心境、聯想和下意識的活動，創造出某種典型意境，反映出社會生活和人的心靈奧秘，向人們傳遞著春天的信息。它主要寫工程師岳之峰訪德歸來，春節前夕搭乘悶罐子車回鄉探親途中的思緒。

它摒棄了傳統小說的敘述模式，運用了以人物為中心的放射狀結構。通過主人公岳之峰坐“悶罐子車”回家鄉路上的見聞及聯想來表現主題。

小說主要寫時空切換中，外部世界作用于主人公內心所引起的聯想和心理狀態，采擷特定時段的人文景觀,語言結構獨特,意象鮮明,反映主人公為祖國命運憂喜悲歡,渴望祖國人民走進溫暖春天的美好愿望。小說開始,“咣”車廂門關上,主人公進入悶罐子車這個特定環境,開始了他的感受、聯想和回憶。“咣”車廂門打開,到站了,上下乘客,引進新的人物,引發新的事件,主人公的心理活動又因此展開。車廂門開了又關,關了又開,直到主人公到站,小說結束。“咣”語義的延伸和相互關聯,系連了一個完整事件的始終,也構擬了清晰可感的時間序列。王蒙被稱為“最新文藝思潮的代表作家”。《春之聲》是王蒙借鑒“意識流”創作手法的代表作。什么是“意識流”呢？意識流

意識流是心理學家們使用的一個短語。最初由美國哲學家威廉?詹姆斯在《心理學原理》中提出，是指人的意識活動持續流動的性質，即把思想比作一股流水的概念。并不是由一個個分離的、孤立的部分組成，而是一條連續不斷的、包含各種復雜的感覺和思想流。

小說中的意識流，就是以人物的意識活動為結構中心，圍繞人物表面看來似乎是隨機產生且邏輯松散的意識中心，將人物的觀察、回憶、聯想的全部場景與人物的感覺、思想、情緒、愿望等交織疊合在一起加以展示，以"原樣"準確地描摹人物的意識流動過程。小說中的意識流

《春之聲》是我國比較成功地借鑒意識流手法創作的小說，它打破了以人物、情節、環境為主要要素的傳統小說創作模式，不重塑造人物性格，不重故事情節敘述，不按正常時空順序。在當代文學史上，是開先河的作品。他借鑒了西方的“意識流”手法，但又不是西方純粹的“意識流”。王蒙對西方“意識流”的借鑒、運用，只是基于方法、技巧層面上的接受，是為著內容表現的需要服務，沒有將它用來指導自己的創作。因為很明顯，現代西方的“意識流”是一種非理性主義的小說創作方法，以無中心、無主題、無意義為特色，而王蒙的創作，則是在明確的思想指導下的藝術創造過程，表現既定的主題和特定的思想意義。

研究者們都認為，這種寫法開墾了人的內心世界這個大有可為的認知領域，促使小說敘述形式由單一性向多元化推進。王蒙自己也總結到：“我打破常規，通過主人公的聯想，突破時間和空間的限制，把筆觸引向過去和現在，外國和中國，城市和鄉村。滿天開花，放射性線條，一方面是盡情聯想，閃電般的變化，互相切人，無邊無際；一方面，卻是萬變不離其宗，放出去都能收回來，所有的射線都有一個共同的端點，那就是坐在1980年春節前夕的悶罐子車里我們的主人公的心靈。”(《關于（春之聲）的通信》)主人公的心理結構線索即是小說的結構線索，這是研究者與作者的共識。岳之峰悶罐子車（現在）過去：對家的思念大空間未來：期盼、憧憬對落后憂慮和對祖國繁榮的渴望社會生活的新轉機車上見聞感慨古今多元對比以《春之聲》的第一、二段為例理解“自由聯想”的運用：

車身顛抖→人們搖晃→童年的搖籃→童年的生活→故鄉和故鄉的父母

火車的噪音→冰雹→打鐵的聲音→歌曲樂音《泉水叮咚響》→廣州風鈴的清音→美國的抽象派音樂→楊子榮的詠嘆調→京劇鑼鼓的噪音

→向往的生活文章第四段寫到斯圖加特的奔馳汽車工廠和西門子公司有什么作用?中德差別。對中國現狀的不滿,但又充滿信心與期待。閱讀文章第十五段：作者批評什么，贊美什么？批評指手畫腳總批評別人的人贊美忍辱負重埋頭苦干的人。作者寫到悶罐子車里的三洋牌錄音機有何作用？

它是在沉寂封閉中產生的新興事物。說明人們生活開始改變了。小說的結尾處，作者用象征的手法描寫了破爛的悶罐子車和嶄新的火車頭，在這里有什么意義呢？

破爛的悶罐子車是落后生活的象征，而嶄新的火車頭則代表著未來生活的希望。火車上的歌曲《春之聲》是一個巧合還是必然，在這里又有什么含義呢？

火車上的歌曲《春之聲》用在這里是作者有意安排的，它比喻祖國的春天，表達了作者對祖國未來的無限希望和憧憬！火車的噪音旱煙的辣味→

南瓜的香味→汗味

→柿子的甜味→綠豆香→綠豆苗→綠豆

1.語言的自然流動。

時間在流逝，思緒在馳騁，相關相近的語言串起了外在的意象，展現了小說結構的自然流動性。1、一株巨大的白丁香把花開在了屋頂的灰色的瓦棱上。如雪,如玉,如飛濺的浪花。（24自然段）

連續比喻，透露著春的氣息2、在我們的生活里,在我們每一個人的心房里,在獵戶星座和仙后星座里,在每一顆原子核,在一個質子、中子、介子里,不都包含著春天的力量和春天的聲音嗎?（27自然段）

包含七個成分的長狀語,都利用句法結構的可塑性,以語義內涵的豐富性,增強了語言的表現力。3、這不就是法蘭克福的孩子們嗎?男孩子和女孩子,黃眼睛和藍眼睛,追逐著的,跑著的,跳躍著的,歡呼著的。（23自然段）

6個并列的后置定語，利用句法結構的可塑性,以語義內涵的豐富性,增強了語言的表現力。

4、她是誰?她年輕嗎?抱著的是她的孩子嗎?她在哪里工作?她是搞科學技術的嗎?她是夜大學的新學員嗎?是“老三屆”的畢業生嗎?她為什么學德語學得這樣起勁?她在追趕那失去了的時間嗎?她做到了一分鐘也不耽誤了嗎?她有機會見到德國朋友或者到德國去或者已經到德國去過了嗎?她是北京人還是本地人呢?她常常坐火車嗎?有許多問題想問啊。（49自然段）

13個連用的問句問而不答,是為了調動讀者的想像力,以及表達主人公復雜、豐富的內心感受。5、悶罐子車正隨著這春天的旋律而輕輕搖擺著,熏熏地陶醉著,裊裊地進行著。（50自然段）

作者不避繁復,運用排比辭格反復申說,顯然作者表達出更多的信息,抒發濃烈的思想感情。6、他轉過頭,想再多看一眼那一節裝有小鳥、五月、煙草花和約翰·斯特勞斯的神妙的春之聲的臨時代用的悶罐子車。（51自然段）

復雜定語，利用句法結構的可塑性,以語義內涵的豐富性,增強了語言的表現力。2.語言強烈的擴張感。小說語言的擴張感突出地表現在修飾語和部分辭格的使用上。作者在修飾語位置上盡可能多、盡可能復雜地擴展,使句子的容量增大。她抬起頭,岳之峰好像看到一幅炭筆的素描。題目應該叫《微笑》。（11自然段）

作者用記敘的筆調,不寫而寫的手法,給讀者留下了想象的空間,又凸現了人物的形和神,使人物形象獲得了更高的審美意義。

自由市場。百貨公司。香港電子石英表。豫劇片《卷席筒》。羊肉泡饃，醪糟蛋花。三接頭皮鞋。三片瓦帽子。包產到組。收購大蔥。中醫治癌。差額選舉。結婚筵席……(14自然段)3.語言的新奇美4.語言上鮮明的時代感。作者選用了大量切合80年代初歷史背景的詞語，使小說透出了濃烈的時代氣息。《春之聲》標題的含義

①題目“春之聲”，取自小說中火車上錄音機里傳出的德語歌曲和約翰·斯特勞斯的《春之聲圓舞曲》。

②自然的春天即將到來。

③表達出作者及其同時代人對作品所反映出的時代特征的認識：祖國進入了時代的春天，也就是社會的春天即將到來。

《春之聲》通過主人公岳之峰坐“悶罐子車”回家鄉路上的見聞及聯想，表現了改革開放初期的中國社會在政治思想、經濟生活等領域的可喜變化，顯示出新的希望和轉機，表達了對祖國春天的深情呼喚。

首先，意識流手法的成功運用。小說打破了以人物、情節、環境為主要要素的傳統小說創作模式，成功借鑒意識流的創作手法，借助人物周圍諸如聲響、晃動、味道、樂曲等信息剌激，讓主人公意識流動，產生豐富的聯想，進而把那生生不息的、不可扼殺的、浩浩蕩蕩的生活之流，通過人物心理的旋轉得到全景式、對照式的反映。這種子法的運用，突破了時空界限，揭示了主人公的心靈奧秘及時代氛圍。

其次，小說“放射性”布局結構。小說以主人公岳之峰為中心點，以大量感官印象引發自由聯想，以人物的意識流動為結構線索，形成“放射性”布局結構，多線條、多層面、多視角地在過去、今天、未來之間來回轉換，從而大大拓展了現實空間，加快了心理流程的速度，擴展了小說的容量，同時與五光十色、變化頻仍的現實生活保持和諧。如作品寫岳之峰聽見人們在抱怨車廂的擁擠時，產生的一系列自由聯想：連自行車都沒路的過去；萊茵河高速公路兩旁的景色；法蘭克福的孩子和花朵；西北故鄉的丁香、柳哨、黃鸝、野菜、野兔、小生靈；革命成功前夕學生大聯歡；早春二月純潔的初戀，如酥的春風里小聲呼喚心愛女孩的名字；金魚和田螺、荸薺和草莓、孵蛋的蘆花雞、山泉、榆錢、返青的麥苗、成雙的燕子，一連串事物由自由聯想連接在一起，看似互不相干，實際上在一個內在的點上相似或相關。這一連串的聯想最后歸于“春天的力量”，正是由這段精彩動人的聯想自然引出《春之聲》的主旋律。

最后，象征手法的運用。小說用自然界的春天象征朝氣蓬勃的社會生機，改革開放給國家、人民生活帶來的轉機；同時，那“嶄新的、清潔的、輕便的內燃機火車頭，拖著破爛寒傖的車廂奔馳”，“落后、破舊、令人不適的悶罐子車里，卻有先進精巧的進口錄音機在播放音樂”，又構成了局部象征。這兩個圖景象征著改革開放初期我國面臨的沉重的負擔和光明的前景。一、選擇題1.《春之聲》中主人公岳之峰的身份是（）

A、工程物理學家B、農民C、教師D、學生2.以下不是王蒙作品的一項是（）A、《青春萬歲》B、《小二黑結婚》C、《組織部新來的年輕人》D、《春之聲》AB《小二黑結婚》是趙樹理的小說3.《春之聲》題目的意義不含下面的哪一項內容（）A、祖國進入了時代的春天。B、岳之峰手里拿著的小說《青春之歌》。C、約翰?斯特勞斯的《春之聲圓舞曲》。D、冬天即將過去，春天就要來臨。4.“各人說著各人的閑話，各人打著各人的瞌睡，各人嗑著各的瓜子，各人抽著各人的煙”這段話用的修辭方法是()A．對偶B．比喻C．排比D．夸張BC5.“嶄新的、清潔的、輕便的內燃機火車頭，拖著破爛寒傖的車廂奔馳”對這句話理解不對的是()A．“嶄新的內燃機車拉著破爛的車廂奔馳”用到了比喻手法，比喻現實生活的矛盾、不協調，也比喻舊的還在、新的已經產生。B．“嶄新的內燃機車拉著破爛的車廂奔馳”用到了象征手法，象征著現實生活的矛盾、不協調，也象征著希望，象征著舊的還在、新的已經產生。C．“嶄新的內燃機車拉著破爛的車廂奔馳”用到了象征手法，還象征著20世紀80年代初期，我國改革開放事業既有沉重的負擔，又有光明的前景。D．從全文看，春天的聲音是總體象征，這里是局部象征。A6.“在《第一株煙草花》后面，是約翰·斯特勞斯的《春之聲圓舞曲》，悶罐子車正隨著這春天的旋律而輕輕地搖擺著，熏熏地陶醉著，裊裊地前行著。”對這句話的理解正確的一項是()A．用的是比喻，比喻落后的中國正呈現出勃勃生機。B．用的是夸張，說明國家的飛速發展。C．悶罐子車象征落后的中國，而“輕輕地搖擺著，熏熏地陶醉著，裊裊地前行著”用的是排比和擬人修辭，說明落后的中國正呈現出勃勃生機。D．悶罐子車象征落后的中國，而“輕輕地搖擺著，熏熏地陶醉著，裊裊地前行著”用的是排比和擬人修辭，說明落后的中國停滯不前。C7.下面對《春之聲》的理解及評價不準確的一項是()A．無論對王蒙本人還是對新時期小說創作，《春之聲》都是一篇值得重視的作品。這個篇幅不大的短篇小說熱忱地表現和歌頌了黨的十一屆三中全會以后中國大地出現的新的希望和轉機，揭示出一個富有重大歷史意義的主題。B．作者選取直線性的心理結構和“意識流”的表現手法來表現主人公在車上的感受、聯想和回憶。主人公的心理活動呈流動狀態映現，以蒙太奇的效果迭出，使小說結構語義產生了自然流動性。C．《春之聲》在發表時曾引起較大爭議，批評者對這種過分側重于心理活動，并且敘述隨意跳躍的方法持懷疑態度，這與傳統現實主義小說相去頗遠。D．意味深遠的象征，寓情于景、情景交融的描述，也是這篇小說藝術上的顯著特色。B非“直線性的心理結構”，而是“放射性心理結構”8.《春之聲》中岳之峰回家的時間是（）A、中秋節B、清明節C、春節D、元旦9.“悶罐子車正隨著這春天的旋律而輕輕地搖擺著，熏熏地陶醉著，裊裊地前行著。”這段話用到的修辭方法是()A．擬人和排比B．擬人和夸張C．夸張和對偶D．擬人和設問CA10.岳之峰的父親是一位()A、村干部B、剛剛摘掉地主帽子的農民C、農村教師D、鄉鎮干部11.以下不屬于《春之聲》中的人物的一項是（）A、大骨架姑娘B、水生嫂C、小柱子D、一個包著頭巾的抱著孩子的婦女BB12.從描寫方法的角度，以下出自《春之聲》的句子與其它三項不同的一項是（

）A、給這種車坐，可真缺德!B、這不是運貨和運牲畜的車嗎?倒霉!可又有什么倒霉的呢?咒罵是最容易不過的。C、在我們的生活里，在我們每個人的心房里，在獵戶星座和仙后星座里，在每一顆原子核，每一個質子、中子、介子里，不都包含著春天的力量，春天的聲音嗎?D、如今每個角落的生活都在出現轉機，都是有趣的，有希望的和永遠不應該忘懷的。A語言描寫，其它為心理描寫13.以下句子不是出自《春之聲》一文的一項是（）A、春天的旋律，生活的密碼，這是非常珍貴的。B、當然，想象總是好的，實際呢，就那么回事。問題不在有沒有缺點，而在什么是主導的。C、多么甜蜜的童年的搖籃啊!夏天的時候，把衣服放在大柳樹下，脫光了屁股的小伙伴們一躍跳進故鄉的清涼的小河里，一個猛子扎出十幾米，誰知道誰在哪里露出頭來呢?誰知道被他慌亂中吞下的一口水里，包含著多少條蛤蟆蝌蚪呢?D、塵土和紙煙的霧氣中出現了旱煙葉發出的辣味，象是在給氣管和肺作針炙。B《組織部新來的年輕人》中劉世吾的語言，其任北京市某區委的組織部副部長14.以下不屬于王蒙作品的是（）A、《活動變人形》B、《青春萬歲》C、《組織部新來的年輕人》D、《班主任》15.下面不屬于《青春萬歲》中的人物的一項是（）A、李春B、楊薔云C、李梅亭D、鄭波DC16.《春之聲》中最能體現作品主題的一句話是（）A、悶罐子車正隨著這春天的旋律而輕輕地搖擺著，熏熏地陶醉著，裊裊地前行著。B、如今每個角落的生活都在出現轉機，都是有趣的，有希望的和永遠不應該忘懷的。C、人們時而用高調，時而又用低調沖擊著、替代著那些一件又一件，一天又一天，一年又一年地堅韌不拔的工作。D、下一站，或者下一站的下一站，或者許多許多的下一站以后的下一站，你所尋找的生活就在那里，母親或者孩子，友人或者妻子，溫熱的澡盆或者豐盛的飲食正在那里等待著你。B17.對《春之聲》藝術特點概括不準確的一項是（）A、意識流手法的成功運用B、小說“放射性”布局結構C、象征手法的運用D、塑造了一大批活靈活現的人物形象18.岳之峰乘“悶罐子車”回鄉探親發生在（

）之后A、訪德歸來B、訪美歸來C、訪