民國(guó)時(shí)期女畫(huà)家的社會(huì)生活與藝術(shù)活動(dòng)

新中國(guó)成立于一個(gè)特殊的時(shí)期。持續(xù)的文化運(yùn)動(dòng)使人們產(chǎn)生了異常活躍的知識(shí)分子。無(wú)論是作家、思想家、畫(huà)家和雕塑家，他們都有自己的堅(jiān)持和責(zé)任。尤為突出的是女性,她們開(kāi)始真正明確自身存在的價(jià)值,追求屬于自己的幸福,因此被稱(chēng)為那個(gè)時(shí)期的“新女性”,但是她們也承受著世俗的非議。本文以民國(guó)時(shí)期的六位女畫(huà)家:潘玉良、方君碧、關(guān)紫蘭、蔡威廉、丘堤和孫多慈為例,對(duì)她們經(jīng)歷的人生歷程和這些人生歷程在其作品中的體現(xiàn),以及她們的作品的藝術(shù)表現(xiàn)做了全面細(xì)致的分析《試論民國(guó)時(shí)期的中國(guó)女性藝術(shù)家》一文指出,二十世紀(jì)前半葉是中國(guó)的新文化、新藝術(shù)的勃興時(shí)期。在這樣一個(gè)開(kāi)放的文化環(huán)境中,中國(guó)的女性藝術(shù)家也呈現(xiàn)出一種異常活躍的局面。這一時(shí)期的女性藝術(shù)家可以分為以下三種類(lèi)型:第一類(lèi)是投身于社會(huì)革命,以變革社會(huì)為職志的藝術(shù)家,如何香凝、夏朋等。不論是何香凝的繪畫(huà),還是夏朋的木刻,她們的作品都從不同的角度反映了女性藝術(shù)家對(duì)國(guó)家和民族命運(yùn)的關(guān)注。第二類(lèi)是接受“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的思想啟蒙,以建樹(shù)新文化為目標(biāo)的藝術(shù)家。她們對(duì)傳統(tǒng)文化持有的態(tài)度,決定了她們?cè)谒囆g(shù)取向上不可能再回到傳統(tǒng)的程式之中。她們大多卷入西學(xué)熱潮,到西方的新藝術(shù)中去確立自己的價(jià)值取向,其中最值得提及的是潘玉良、方君碧、關(guān)紫蘭、蔡威廉、丘堤和孫多慈,她們被稱(chēng)為“民國(guó)六大新女性畫(huà)家”。第三類(lèi)是以藝術(shù)修身養(yǎng)性,作為高雅消遣的“閨閣派”藝術(shù)家。這些藝術(shù)家不以藝術(shù)為業(yè),她們從事藝術(shù)活動(dòng)的目的在于表明一種具有獨(dú)立人格精神的“新女性”形象,即以自由人的身份積極參與文化活動(dòng)和藝術(shù)活動(dòng),這是新時(shí)代的新女性所應(yīng)有的一種新型的生活方式。1934年成立于上海,由馮文鳳、李秋君、陳小翠、顧青瑤、楊雪玫、顧默飛等組織發(fā)起的“中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)”,集中地體現(xiàn)了這一類(lèi)女畫(huà)家的狀況。本文討論的重點(diǎn)是第二種類(lèi)型的女性藝術(shù)家,通過(guò)梳理潘玉良、方君碧、關(guān)紫蘭、蔡威廉、丘堤和孫多慈六位女畫(huà)家的創(chuàng)作歷程以及作品的市場(chǎng)表現(xiàn),嘗試為藝術(shù)品收藏者提供些許借鑒與參考。潘玉良藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛且具有特色在這六位女畫(huà)家中,潘玉良(原名陳秀清,又名張玉良)是其中創(chuàng)作最多、成就最高的一位。她一生坎坷,自幼家貧,父母雙亡,年幼時(shí)淪落煙花巷,直到17歲贖身嫁做潘贊化的二房,改潘姓。1919年潘玉良考入上海美專(zhuān),1921年赴法留學(xué),先后就讀于里昂美術(shù)學(xué)校和巴黎美術(shù)學(xué)校,后進(jìn)入羅馬皇家美術(shù)學(xué)院深造。1927年潘玉良回國(guó)擔(dān)任上海美專(zhuān)繪畫(huà)研究所主任.導(dǎo)師及南京中央大學(xué)藝術(shù)系教授,先后舉辦過(guò)五次個(gè)展,并出版了《潘玉良油畫(huà)集》,被譽(yù)為“中國(guó)西洋畫(huà)中第一流人物”。1937年她因社會(huì)偏見(jiàn)與家庭糾葛被迫再次離開(kāi)上海,定居巴黎,直至離世。潘玉良在巴黎生活的日子里堅(jiān)持創(chuàng)作,即便是在二戰(zhàn)爆發(fā)被迫遷居達(dá)累齊亞的時(shí)候也是如此。潘玉良的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛且極具特色。首先,她的創(chuàng)作涉及油畫(huà)、雕塑、國(guó)畫(huà)、版畫(huà)等領(lǐng)域,并在不同創(chuàng)作時(shí)期表現(xiàn)出多元風(fēng)格交疊的藝術(shù)探索軌跡,比如現(xiàn)實(shí)主義、古典主義、印象派、野獸派等;其次,她主張“中西合于一治”,“同古人中求我,非一從古人而忘我之”的藝術(shù)觀點(diǎn),在借鑒融合西方文化的過(guò)程中,她將中國(guó)傳統(tǒng)的線描與水墨引入創(chuàng)作之中,融中西繪畫(huà)之長(zhǎng),又賦于自身的個(gè)性色彩,極富表現(xiàn)力與感染力;第三,她擅長(zhǎng)以直率的筆觸表現(xiàn)那些與自身經(jīng)歷以及女性生存狀態(tài)相關(guān)的主題。1978年,其生前所藏以及兩千余幅遺作重返故土,這批藝術(shù)珍品除中國(guó)美術(shù)館收藏8幅、家屬保留幾幅、臺(tái)灣收藏家收藏100余幅外,絕大部分作品都藏于安徽省博物館。美國(guó)斯坦福大學(xué)教授蘇利文這樣評(píng)價(jià)她,“潘玉良是當(dāng)代能使中西藝術(shù)融合的少數(shù)中國(guó)畫(huà)家中一位杰出的榜樣。”與潘玉良不同,方君璧的人生相對(duì)平順,出身名門(mén)望族的她于1912年遠(yuǎn)赴法國(guó),1920年考入國(guó)立巴黎高等美術(shù)學(xué)校,四年后其作品入選巴黎沙龍展。她是第一個(gè)考入國(guó)立巴黎高等美術(shù)學(xué)院的中國(guó)女學(xué)生,也是第一位參加巴黎春季沙龍的中國(guó)女畫(huà)家,被譽(yù)為“東方杰出的女畫(huà)家”。1930年方君璧回國(guó)后專(zhuān)事繪畫(huà),遍游名山大川,創(chuàng)作了一系列風(fēng)景寫(xiě)生作品。1939年,她的生活開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)變。丈夫曾仲鳴在一次刺殺汪精衛(wèi)的事件中意外身亡,而他們又將一心為藝術(shù)的方君璧卷進(jìn)去,改寫(xiě)了她的人生。此后,她將所有的時(shí)間與精力都付諸于繪畫(huà)創(chuàng)作上。建國(guó)以后她選擇僑居海外,這使她不僅擁有繪畫(huà)的自由,還可以在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間舉辦個(gè)展,出版畫(huà)冊(cè)。因?yàn)樗辉w驗(yàn)過(guò)潘玉良那般苦澀的經(jīng)歷,雖然其創(chuàng)作中有很多作品表現(xiàn)的是與女性相關(guān)的題材,但這些作品卻很少是從其自身經(jīng)歷的變化中發(fā)展而來(lái)的,而多是自然地流露出一種嫻雅的閨閣氣息和溫馨的東方情調(diào)。整體來(lái)看,她在藝術(shù)創(chuàng)作方面深受西方學(xué)院的寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)的影響,并在此基礎(chǔ)上致力于探索東西方的藝術(shù)融合。“二科會(huì)展”:上海改畫(huà)之中國(guó)藝術(shù)關(guān)紫蘭被海外油畫(huà)界譽(yù)為“中國(guó)閨秀女油畫(huà)家”,也是二十年代三十年代畫(huà)壇備受關(guān)注的女畫(huà)家之一。關(guān)紫蘭在上海中華藝大學(xué)習(xí)期間師承臣抱一,1927年畢業(yè)以后留學(xué)日本,進(jìn)入東京文化學(xué)院學(xué)習(xí),曾多次參加日本前衛(wèi)派“二科會(huì)展”,深受日本油畫(huà)界器重。1930年關(guān)紫蘭回國(guó)后在上海唏陽(yáng)美術(shù)院任教,并在上海舉辦個(gè)展,引起畫(huà)壇廣泛關(guān)注。她是中國(guó)較早接受野獸派影響的油畫(huà)家,其作品把東方的優(yōu)雅含蓄與西方野獸派的激情奔放相結(jié)合,兼?zhèn)渲袊?guó)民間藝術(shù)的色彩和造型,且善于運(yùn)用裝飾性紋樣,極具韻律感。1941年,關(guān)紫蘭再次舉辦畫(huà)展之時(shí),其畫(huà)風(fēng)又有很大變化,開(kāi)始轉(zhuǎn)向單純、洗練的寫(xiě)實(shí),畫(huà)面也更明快深沉。1963年,她被聘為上海文史研究館館員,她開(kāi)始嘗試創(chuàng)作一些反映時(shí)代變化的新題材,比如油畫(huà)《南湖紅船》、《番瓜弄》、《上海街景》、《靜安寺》等。但可惜的是,因?yàn)榉N種原因她的藝術(shù)創(chuàng)作未能得以持續(xù)發(fā)展,鮮有大作問(wèn)世。其他女性題材與方君璧求學(xué)經(jīng)歷相似,蔡威廉于1914年至1927年曾先后三次隨父蔡元培旅居歐洲,就讀于比利時(shí)布魯塞爾美術(shù)學(xué)院和法國(guó)里昂美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校,遍覽西方藝術(shù)精華。回國(guó)后被聘為國(guó)立杭州藝專(zhuān)西畫(huà)教授,在10年的執(zhí)教時(shí)間里,她創(chuàng)作了很多作品,其中除了為數(shù)不少的肖像畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)之外,還先后創(chuàng)作了表現(xiàn)女性題材的大幅油畫(huà)《秋瑾紹興就義圖》和《天河會(huì)》。這兩件作品分別以現(xiàn)實(shí)和神話中的女性為題材,一個(gè)是表現(xiàn)大義凜然、為革命捐軀的女英雄秋瑾,另一個(gè)是借神話題材表現(xiàn)女性追求自由與解放的人文主題。只是戰(zhàn)亂與家事令她過(guò)早地退隱畫(huà)壇,之后又因產(chǎn)褥熱而失去了年輕的生命。更為可惜的是,她的作品在其去世之后竟未能留存下來(lái)。所以,目前藝術(shù)市場(chǎng)中很難見(jiàn)到蔡威廉的作品,根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的不完全統(tǒng)計(jì),截止到2013年4月18日,蔡威廉的作品僅上拍2件,成交1件,即她在1928年創(chuàng)作的《異國(guó)憶想》,這件作品畫(huà)面輕松流暢,繪畫(huà)風(fēng)格簡(jiǎn)潔,充滿了濃郁的異國(guó)情調(diào),最終在上海長(zhǎng)城2005年秋拍中以15.4萬(wàn)元的價(jià)格成交。秋朔：唯一一位女性紀(jì)蘭思女性作品的市場(chǎng)表現(xiàn)平衡性孫多慈是這六位女畫(huà)家中年齡最小的一位,她于1931年就讀于南京中央大學(xué)藝術(shù)系,師從徐悲鴻,不久成為徐悲鴻學(xué)派的重要成員。從其1937年初在南京第二屆全國(guó)美展中展出的作品《石子工》來(lái)看,不論是創(chuàng)作思想,還是寫(xiě)實(shí)手法都在很大程度上受到了徐悲鴻的影響。1947年她在上海舉辦個(gè)展,其中的肖像畫(huà)備受關(guān)注。后來(lái)因?yàn)榕c徐悲鴻的感情糾葛等種種原因,在解放前她隨丈夫搬至臺(tái)灣,并執(zhí)教于臺(tái)灣師大藝術(shù)系,直到病逝。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的不完全統(tǒng)計(jì),截止到2013年4月18日,孫多慈的作品上拍36件,其中成交22件,成交額151.36萬(wàn)元,成交率61.11%。在已提供成交價(jià)的所有作品中,10-50萬(wàn)元的4件,10萬(wàn)元以下的18件。2000年,她的作品《自畫(huà)像》在北京榮寶秋拍中拍得3.85萬(wàn)元。2002年,她與恩師徐悲鴻合作的《梅鵲圖》出現(xiàn)在華藝國(guó)際拍賣(mài)中,但僅拍得2.42萬(wàn)元。時(shí)隔一年,《梅鵲圖》再次出現(xiàn)在拍賣(mài)會(huì)上,成交價(jià)翻了一番,達(dá)到5.06萬(wàn)元。2004年,她的作品開(kāi)始在市場(chǎng)上小幅放量,上拍2件,但成交價(jià)格依舊停留在2萬(wàn)元上下。2005年,其作品開(kāi)始大幅放量,上拍6件,成交4件,其中作品《樹(shù)林小屋》與《風(fēng)景》分別在中國(guó)嘉德春拍和北京保利秋拍中以16.5萬(wàn)元和19.8萬(wàn)元的價(jià)格成交。2006年,其作品上拍3件并全部成交,其中在2005年成交的《風(fēng)景》再次出現(xiàn),并以22萬(wàn)元的價(jià)格成交。2007年,她的作品上拍2件,但成交價(jià)格有大幅下滑,并一直持續(xù)到2009年。2010年,她的作品在成交量和成交價(jià)格上均有所抬升,上拍4件,成交3件,成交價(jià)格也都在5萬(wàn)元以上,其中《極目孤帆遠(yuǎn)》在中國(guó)嘉德秋拍中以31.36萬(wàn)元的價(jià)格成交。即使是在2011-2012年,其作品表現(xiàn)也不太理想,成交量均不足5件,成交價(jià)格也未突破10萬(wàn)元。可以說(shuō),她的作品的市場(chǎng)表現(xiàn)可謂平平,其未來(lái)的收藏空間有待于藝術(shù)市場(chǎng)的培養(yǎng)與收藏家的關(guān)注程度。另外,同時(shí)活躍于這個(gè)時(shí)期的女畫(huà)家還有張倩英、唐蘊(yùn)玉、梁白波、周麗華、梁雪清以及雕塑家王靜遠(yuǎn)等,然而由于種種原因她們大都成了曇花一現(xiàn)的人物。這說(shuō)明民國(guó)時(shí)期的女藝術(shù)家依然缺乏適宜其藝術(shù)創(chuàng)作和繪畫(huà)發(fā)展的良好空間,她們除了受到自身因素的局限之外,還受到社會(huì)環(huán)境與傳統(tǒng)觀念的影響,但這些女畫(huà)家以及她們留存下來(lái)的油畫(huà)作品儼然已經(jīng)成為那個(gè)時(shí)代的珍貴記憶與影像資料。這些作品不僅具備很高的藝術(shù)鑒賞價(jià)值,還有足夠的文獻(xiàn)價(jià)值,加之作品的收藏門(mén)檻尚淺,未來(lái)的收藏空間還是存在前景的。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的不完全統(tǒng)計(jì),截止到2013年4月18日,潘玉良的作品上拍191件,成交126件,成交額14828萬(wàn)元,成交率72.41%。在已提供成交價(jià)的所有作品中,500萬(wàn)元以上的7件,100-500萬(wàn)元的31件,50-100萬(wàn)元的20件,10-50萬(wàn)元的34件,10萬(wàn)元以下的34件,1萬(wàn)元以下的10件。其中,成交超百萬(wàn)的作品近三成,前三甲分別是:2005年香港佳士得秋拍中成交的作品《自畫(huà)像》(964萬(wàn)港幣)、2006年西泠拍賣(mài)春拍中成交的作品《非洲裸女》(902萬(wàn)元)和2007年羅芙奧成交的作品《浴后四美姿》(113.732萬(wàn)美元)。具體來(lái)看,1996年,她的作品在香港佳士得春拍上拍2件,可能是因?yàn)轭A(yù)估過(guò)高,2件作品均未成交。1998年,其作品上拍2件,成交1件,該作品是1934年創(chuàng)作的《南方小鎮(zhèn)》,在中國(guó)嘉德春拍中以8.25萬(wàn)元的價(jià)格成交。之后4年的時(shí)間內(nèi)一直保持著這個(gè)水平。直到2002年,她的作品在成交量和成交價(jià)格方面大幅上揚(yáng),上拍6件,成交5件,其中4件作品突破十萬(wàn)元,作品《人體》以30.8萬(wàn)元的價(jià)格在中鴻信春拍中成交。2004年,其作品的市場(chǎng)價(jià)格繼續(xù)攀升,上拍14件,成交11件,其中《浴女》在香港蘇富比秋拍中更是拍出了213.44萬(wàn)港幣的高價(jià),突破百萬(wàn)大關(guān)。2005年呈現(xiàn)穩(wěn)中有升的勢(shì)頭,上拍18件,成交14件,1949年創(chuàng)作的作品《自畫(huà)像》在香港佳士得秋拍中以964萬(wàn)港幣的高價(jià)成交。2006年,其作品上拍24件,成交21件,9件作品逾百萬(wàn),其中最高的是西泠拍賣(mài)推出的《非洲裸女》,成交價(jià)902萬(wàn)元。2007年,她的作品市場(chǎng)表現(xiàn)稍見(jiàn)回落,上拍20件,成交16件,其中3件作品過(guò)百萬(wàn),《浴后四美姿》在羅芙奧春拍中以113.732萬(wàn)美元的價(jià)格成交。2008年,市場(chǎng)回落趨勢(shì)并未停止,上拍24件成交卻未過(guò)半數(shù)(11件),成交價(jià)格也出現(xiàn)大幅回落。2009年,其作品市場(chǎng)表現(xiàn)開(kāi)始回升,成交率與成交價(jià)格相對(duì)穩(wěn)定,但上拍量卻出現(xiàn)大幅削減,這一年其作品上拍9件,成交7件,達(dá)百萬(wàn)的作品3件,但均未超過(guò)2007年之前的作品。2010年,盡管上拍量并未見(jiàn)增長(zhǎng),但其單幅作品的成交價(jià)格開(kāi)始出現(xiàn)大幅上揚(yáng),成交的7件作品中就有5件逾百萬(wàn)。2011年,她的作品再次出現(xiàn)快速攀升的勢(shì)頭,上拍19件,成交16件,其中1940年創(chuàng)作的《浴后裸女》在景薰樓春拍中拍出了598.98萬(wàn)港幣的價(jià)格。2012年,其作品的市場(chǎng)攀升勢(shì)頭良好,上拍16件,成交13件,高價(jià)作品更是頻頻出現(xiàn),其中1972年創(chuàng)作的《非洲女人》在北京保利春拍中以747.5萬(wàn)元的價(jià)格成交,在其成交作品價(jià)格前十名中位居第四。從整體來(lái)看,盡管目前潘玉良的作品拍賣(mài)價(jià)格尚不能與其藝術(shù)造詣成正比,但其作品的市場(chǎng)表現(xiàn)還是相當(dāng)穩(wěn)健的,也充分證明了其作品在市場(chǎng)中的影響力。方君璧:西方寫(xiě)實(shí)與東方情調(diào)的結(jié)合者出穩(wěn)中有升的東南角根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的不完全統(tǒng)計(jì),截止到2013年4月18日,方君璧的作品上拍107件,其中成交86件,成交額3412萬(wàn)元,成交率82.69%。在已提供成交價(jià)的所有作品中,500萬(wàn)元以上的1件,100-500萬(wàn)元的4件,50-100萬(wàn)元的9件,10-50萬(wàn)元的41件,10萬(wàn)元以下的31件,1萬(wàn)元以下的5件。從其作品的市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看,2011年之后,方君璧的作品市場(chǎng)開(kāi)始迅速抬升,比如5件過(guò)百萬(wàn)的作品中有4件均成交于這個(gè)階段。其中成交額最高的作品是2011年北京匡時(shí)春拍推出的作品《吹笛女》,該作品最終以632.5萬(wàn)元的價(jià)格成交。還有在2003年香港佳士得秋拍中成交的《桃衣少女》(成交價(jià)為83.65萬(wàn)港幣)再次出現(xiàn)在2011年北京匡時(shí)春拍并成交時(shí),市場(chǎng)價(jià)值已高達(dá)322萬(wàn)元,增幅逾400%。根據(jù)雅昌現(xiàn)有拍賣(mài)記錄顯示,她的作品出現(xiàn)在拍賣(mài)會(huì)上的時(shí)間是2002年,但未能成交。2003年,其作品開(kāi)始增量,上拍10件,成交6件。其中中國(guó)嘉德5件,香港佳士得1件,即上文提到的《桃衣少女》以83.65萬(wàn)港幣的價(jià)格拔得該年成交頭籌。2004年,上拍4件并全部成交,作品《吹笛少女》更是以165萬(wàn)元的價(jià)格首次突破百萬(wàn)大關(guān)。2005年,上拍9件亦全部成交,雖無(wú)高價(jià)成交的作品,但單件作品的價(jià)格大多保持在20-90萬(wàn)之間,呈現(xiàn)出穩(wěn)中有升的勢(shì)頭,并一直保持到2006年。2007年,其作品的上拍量驟減,市場(chǎng)表現(xiàn)也有所回落,至2008年時(shí)降至谷底。2009年以后,其作品的市場(chǎng)開(kāi)始恢復(fù),并有小幅回升,上拍的7件作品無(wú)一流拍,但單件作品的價(jià)格卻不甚理想,僅有2件作品超過(guò)10萬(wàn),其余5件均不足7萬(wàn)元。2010年,其作品上拍8件,流拍1件,單件作品的價(jià)格有所增長(zhǎng),在10-40萬(wàn)港幣之間浮動(dòng),而且這些作品均成交于香港地區(qū)(香港佳士得與香港蘇富比)。在這個(gè)基礎(chǔ)上,2011年,她的作品開(kāi)始呈現(xiàn)出快速增長(zhǎng)的趨勢(shì),市場(chǎng)也開(kāi)始從香港地區(qū)轉(zhuǎn)向內(nèi)地。這一年上拍作品20件,成交17件,其中13件成交于內(nèi)地拍賣(mài)行。北京匡時(shí)成交7件,而且有2件突破百萬(wàn)成交的作品。這2件作品是《恂恂》和《桃衣少女》,分別以414萬(wàn)元和322萬(wàn)元的價(jià)格成交。2012年,她的作品表現(xiàn)穩(wěn)定,上拍19件,成交18件(皆成交于內(nèi)地拍賣(mài)行),2件作品過(guò)百萬(wàn),分別是成交于北京匡時(shí)春拍的《吹笛女》(632.5萬(wàn)元)和中國(guó)嘉德秋拍的《北京香山碧云寺》(143,75萬(wàn)元)。而在剛剛結(jié)束的中國(guó)嘉德2013年春拍中,她的作品上拍13件,成交10件,雖然作品都以幾萬(wàn)或幾十萬(wàn)的價(jià)格成交,但這樣的成交率足以說(shuō)明市場(chǎng)對(duì)其作品藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)可與關(guān)注。早在1996年,關(guān)紫蘭的油畫(huà)作品《少女》就出現(xiàn)在上海國(guó)際商品拍賣(mài)有限公司“海上歲月”藝術(shù)品珍藏拍賣(mài)會(huì)上,最終以30萬(wàn)元的價(jià)格成交。此后,她的畫(huà)作不斷出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)各大拍賣(mài)公司的藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的不完全統(tǒng)計(jì),截止到2013年4月18日,關(guān)紫蘭的作品上拍125件,其中成交100件,成交額2036萬(wàn)元,成交率86.96%。在已提供成交價(jià)的所有作品中,100-500萬(wàn)元的3件,50-100萬(wàn)元的2件,10-50萬(wàn)元的41件,10萬(wàn)元以下的39件,1萬(wàn)元以下的15件。與方君璧一樣,2011年是其作品市場(chǎng)快速攀升的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。這一點(diǎn)從其成交作品價(jià)格前十名的統(tǒng)計(jì)表中可以得到印證。到目前為止,其成交價(jià)格超過(guò)100萬(wàn)元的作品僅有3件,分別是《瓶花》(2011年協(xié)合拍賣(mài)秋拍,299萬(wàn)元)、《西湖》(2011中國(guó)嘉德秋拍,178.25萬(wàn)元)和《江南春曉》(2012上海崇源秋拍,178.25萬(wàn)元),皆成交于2011年之后。而其中的《西湖》早在2006年就在上海國(guó)拍春拍中成交,當(dāng)時(shí)的成交價(jià)是99萬(wàn)元,但在5年以后該作品再次成交,其成交價(jià)較2006年增長(zhǎng)了80.05%。實(shí)際上,從2001年開(kāi)始,她的作品就開(kāi)始小幅放量,并一直持續(xù)到2004年。2001年上拍作品3件并全部成交,其中《春之聲》以33萬(wàn)元的價(jià)格在上海國(guó)拍春拍中成交。2004年其作品繼續(xù)大幅放量,上拍8件并全部成交,其中近三成的作品的成交價(jià)均在30萬(wàn)元以上。2005年繼續(xù)保持穩(wěn)定的增長(zhǎng)勢(shì)頭,并在2006年有了新的突破。2006年上拍作品13件,成交11件,作品《一九二九年西湖》在上海國(guó)拍春拍中以99萬(wàn)元的價(jià)格成交。2007年,她的作品市場(chǎng)出現(xiàn)小幅下跌,盡管沒(méi)有作品流拍,但成交的8張作品的成交價(jià)格均在10萬(wàn)元上下浮動(dòng),并不理想。至2008年更甚,6件作品的成交價(jià)格皆不足7萬(wàn)元。2009年,在經(jīng)歷了兩年的低迷之后,其作品開(kāi)始大幅回升,上拍8件,成交5件,其中4件作品都以20萬(wàn)元以上的價(jià)格成交。2010年,在去年的基礎(chǔ)上繼續(xù)保持著小幅增長(zhǎng)的勢(shì)頭。2011年,她的作品開(kāi)始新一輪的快速攀升,不論是成交量還是成交價(jià)都是如此。這一年上拍28件,成交23件,2件作品逾百萬(wàn),分別是以299萬(wàn)元在協(xié)合拍賣(mài)秋拍成交的《瓶花》和以178.25萬(wàn)元在中國(guó)嘉德秋拍中成交的《一九二九年西湖》。2012年,其作品上拍13件,成交12件,其中《江南春曉》在上海崇源秋拍中以178.25萬(wàn)元的價(jià)格成交。整體來(lái)看,盡管關(guān)紫蘭的作品在二十世紀(jì)九十年代時(shí)已經(jīng)拍到30萬(wàn)元的價(jià)格,但是十七年過(guò)去了,其作品在藝術(shù)市場(chǎng)中的整體表現(xiàn)尚不理想,因?yàn)樵谒谐山蛔髌分?未提供成交價(jià)的除外),成交價(jià)不足50萬(wàn)元的作品有95件,占總成交數(shù)量的95%。在這六位女畫(huà)家當(dāng)中,丘堤是決瀾社唯一的女畫(huà)家。1928年她從上海美專(zhuān)畢業(yè)后東渡日本學(xué)習(xí)繪畫(huà),回國(guó)后在上海美專(zhuān)任繪畫(huà)研究所研究員,后來(lái)參加了前衛(wèi)組織“