《雨霖鈴·寒蟬凄切》翻譯及賞析,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有千種風(fēng)情,更與何人說雨霖鈴寒蟬凄切譯文秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促,面對著長亭,正是傍晚時分,一陣急雨剛停住。

在京都城外設(shè)帳餞別,卻沒有暢飲的心緒,正在依依不舍的時候,船上的人已催著動身。

握著手相互瞧著,滿眼淚花,直到最終也無言相對,千言萬語都噎在喉間說不出來。

想到這回去南方,這一程又一程,千里迢迢,一片煙波,那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

自古以來多情的人最難過的是離別,更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季,這離愁哪能經(jīng)受得了!誰知我今夜酒醒時身在何處怕是只有楊柳岸邊,面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。

這一去長年相別,相愛的人不在一起,我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景,也猶如虛設(shè)。

即使有滿腹的情意,又能和誰一同觀賞呢雨霖鈴寒蟬凄切解釋①長亭:古代在交通要道邊每隔十里修建一座長亭供行人休息,又稱“十里長亭”。

靠近城市的長亭往往是古人送別的地方。

②凄切:凄涼急促。

③驟雨:急猛的陣雨。

④都門:國都之門。

這里代指北宋的首都汴京今河南開封。

⑤帳飲:在郊外設(shè)帳餞行。

⑥無緒:沒有心情。

⑦蘭舟:古代傳奇魯班曾刻木蘭樹為舟南朝梁任昉述異記。

這里用做對船的美稱。

⑧凝噎:喉嚨哽塞,欲語不出的樣子。

⑨去去:重復(fù)“去”字,表示行程遙遠(yuǎn)。

⑩暮靄:傍晚的云霧。

沈沈:即“沉沉”,深厚的樣子。

楚天:指南方楚地的天空。

暮靄沈沈沉沉楚天闊:傍晚的云霧覆蓋著南天,深厚寬闊,不知終點。

今宵:今夜。

經(jīng)年:年復(fù)一年。

縱:即使。

風(fēng)情:情意。

男女相愛之情,深情蜜意。

情:一作“流”。

更:一作“待”。

雨霖鈴寒蟬凄切賞析詞的上片寫臨別時的情景,下片主要寫別后情景。

全詞起伏跌宕,聲情雙繪,是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。

起首三句寫別時之景,點明白地點和節(jié)序。

禮記月令云:“孟秋之月,寒蟬鳴。

”可見時間大約農(nóng)歷七月。

然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物,而是通過景物的描寫,氛圍的渲染,融情入景,暗寓別意。

秋季,暮色,驟雨寒蟬,詞人所見所聞,無處不凄涼。

“對長亭晚”一句,中間插刀,極頓挫吞咽之致,更精確?????地傳達(dá)了這種凄涼況味。

這三句景色的鋪寫,也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”,設(shè)下伏筆。

“都門帳飲”,語本江淹別賦:“帳飲東都,送客金谷。

”他的戀人都門外長亭擺下酒筵給他送別,然而面對美酒佳肴,詞人毫無興致。

接下去說:“留戀處、蘭舟催發(fā)”,這七個字完全是寫實,然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理:一邊是留戀情濃,一邊是蘭舟催發(fā),這樣的沖突沖突何其類銳!這里的“蘭舟催發(fā)”,卻以直筆寫離別之緊迫,雖沒有他們含蘊纏綿,但卻直而能紆,更能促使感情的深化。

于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎”二句。

寥寥十一字,語言通俗而感情深摯,形象逼真,如目前。

真是力敵千鈞!詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨白。

這里的去聲“念”字用得特殊好,讀去聲,作為領(lǐng)格,上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn),下啟“千里”以下而一氣流貫。

“念”字后“去去”二字連用,則愈益顯示出激越的聲情,讀時一字一頓,遂覺去路茫茫,道里修遠(yuǎn)。

“千里”以下,聲調(diào)和諧,景色如繪。

既曰“煙波”,又曰“暮靄”,更曰“沉沉”,著色一層濃似一層;既曰“千里”,又曰“闊”,一程遠(yuǎn)似一程。

道盡了戀人分手時難舍的別情。

上片正面話別,下片則宕開一筆,先作泛論,從個別說到一般。

“多情自古傷離別”意謂傷離惜別,并不自他始,自古皆然。

接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句,則極言時當(dāng)冷落凄涼的秋季,離情更甚于常時。

“清秋節(jié)”一辭,映射起首三句,前后照應(yīng),針線極為綿密;而冠以“更那堪”三個虛字,則加強了感情顏色,比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。

“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來,是全篇之警策。

成為柳永光耀詞史的名句。

這三句本是想象當(dāng)晚旅途中的況味,遙想不久之后一舟臨岸,詞人酒醒夢回,卻只見曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳,一彎殘月高掛楊柳梢頭。

整個畫面布滿了凄清的氣氛,客情之冷落,風(fēng)景之清幽,離愁之綿邈,完全分散這畫面之中。

這句景語似工筆小幀,無比清麗。

清人劉熙載藝概中說:“詞有點,有染。

柳耆卿雨霖鈴云:‘多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)。

今宵酒醒何處楊柳岸、曉風(fēng)殘月。

’上二句點出離別冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之。

點染之間,不得有他語相隔,隔則警句亦成死灰矣。

”也就是說,這四句密不行分,相互烘托,相互陪襯,中間若插上另外一句,就破壞了意境的完整性,形象的統(tǒng)一性,而后面這兩個警句,也將失去光榮。

“此去經(jīng)年”四句,改用情語。

他們相聚之日,每逢良辰好景,總感到歡娛;可是別后非止一日,年復(fù)一年,縱有良辰好景,也引不起觀賞的興致,只能徒增棖觸而已。

“此去”二字,遙應(yīng)上片“念去去”:“經(jīng)年”二字,近應(yīng)“今宵”,時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣,步步推動。

“便縱有千種風(fēng)情,更與何人說”,以問句歸納全詞,如同奔馬收韁,有住而不住之勢;又如眾流歸海,有盡而未盡之致。

此詞之所以膾炙人口,是由于它藝術(shù)上頗具特色,成就甚高。

早宋代,就有記載說,以此詞的纏綿悱惻、膚淺婉約,“只合十七八女郎,執(zhí)紅牙板,歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘月’”。

這種格調(diào)的形成,有賴于意境的營造。

詞人擅長把傳統(tǒng)的情景交融的手法運用到慢詞中,把離情別緒的感受,通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來