學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專精學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專精學(xué)必求其心得，業(yè)必貴于專精第29課百花齊放百家爭鳴課程標(biāo)準(zhǔn)素養(yǎng)解讀知道我國“百花齊放、百家爭鳴"的方針，討論在貫徹“雙百”方針過程中取得的經(jīng)驗和教訓(xùn)。1．從時空觀念角度了解“雙百”方針提出的背景。2．從史料實證和歷史解釋角度理解“雙百”方針的含義及曲折發(fā)展概括。3．從唯物史觀角度分析黨和政府在貫徹“雙百”方針過程中取得的經(jīng)驗和教訓(xùn).一、“雙百”方針的提出1．地位：“百花齊放，百家爭鳴”是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)文學(xué)藝術(shù)的基本方針，也是黨領(lǐng)導(dǎo)科學(xué)研究工作的基本方針。1956年提出，至今仍具有深遠的指導(dǎo)意義。2．影響（1）“雙百”方針符合我國文藝和學(xué)術(shù)發(fā)展的客觀規(guī)律，對促進文藝繁榮、學(xué)術(shù)民主、科技興旺有重要作用。“雙百”方針在文藝界和科學(xué)界引起了強烈的反響，人們的眼界開闊了，思想活躍起來，學(xué)術(shù)文化各部門都顯示出生機勃勃的景象。（2）學(xué)術(shù)界圍繞中國歷史分期,以及人口學(xué)、遺傳學(xué)方面的一些問題展開了熱烈的討論。二、遭遇曲折1．背景：1957年反右斗爭擴大后，“雙百"方針的貫徹受到嚴(yán)重干擾和損害.2．表現(xiàn)（1）許多文藝界、學(xué)術(shù)界代表人物以及他們的作品和學(xué)術(shù)觀點被錯誤地批判。（2)“文化大革命"時期盛行“階級斗爭”文藝，文藝界呈現(xiàn)出“百花凋零”的局面，自然科學(xué)和社會科學(xué)領(lǐng)域的研究也幾乎中止。三、文學(xué)藝術(shù)的春天1．背景：中共十一屆三中全會以來，重新把“雙百"方針當(dāng)作中國社會主義科學(xué)文化事業(yè)的指導(dǎo)方針，科學(xué)文化領(lǐng)域再度迸發(fā)出勃勃生機。2．表現(xiàn)（1）文藝領(lǐng)域：中國文藝重現(xiàn)生機，作品數(shù)量大增，題材更加廣泛。以“傷痕文學(xué)”、“反思文學(xué)"為先鋒的各類文藝流派交相引領(lǐng)風(fēng)潮，小說、戲劇、詩歌、影視等爭奇斗艷,呈現(xiàn)出一派繁榮景象。（2）學(xué)術(shù)和科技領(lǐng)域①不斷創(chuàng)新和發(fā)展，理論界擺脫了“以階級斗爭為綱”的僵化思想束縛，提出了許多促進社會主義物質(zhì)文明和精神文明建設(shè)的新見解。②從1996年開展至今的“三下鄉(xiāng)"活動將文化、科技、衛(wèi)生送到全國農(nóng)村。隨著世界學(xué)術(shù)的發(fā)展,中國人解放思想、努力探索、勇于創(chuàng)新，頻繁和外國學(xué)者交流學(xué)術(shù)經(jīng)驗,不斷將學(xué)術(shù)事業(yè)推向新的高度，迎來了百花齊放的學(xué)術(shù)春天.“雙百”方針的經(jīng)驗與教訓(xùn)史料一在新中國的電影歷程中,1959年是值得大書特書的一年。就在這一年，以向建國十周年獻禮為契機,廣大電影工作者一鼓作氣,共推出了風(fēng)格多樣、題材不同、高質(zhì)量的18部獻禮片,取得了令人矚目的成績，被廣大觀眾和電影從業(yè)人員稱為①“難忘的1959年”。——《中國電影》史料二②音樂學(xué)院院長領(lǐng)頭在全院批判貝多芬是大地主封建官僚大資產(chǎn)階級買辦的代言人……夏初，紅衛(wèi)兵運動興起，順理成章地傳出了“跳芭蕾的斬腿,彈鋼琴的斬手”的風(fēng)聲……—-一個音樂人的回憶史料三我們要繼續(xù)堅持毛澤東同志提出的文藝為最廣大的人民群眾……堅持百花齊放、推陳出新……③在藝術(shù)創(chuàng)作上提倡不同形式和風(fēng)格的自由發(fā)展，在藝術(shù)理論上提倡不同觀點和學(xué)派的自由討論.——鄧小平《在中國文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會上的祝辭》[解讀］（1)史料一主要講述了“雙百”方針的貫徹.①形象說明了新中國成立十周年時,我國電影業(yè)發(fā)展成績巨大。(2)史料二主要講述了“雙百"方針在貫徹中的曲折歷程。②說明政治運動擴大到文化領(lǐng)域，“雙百”方針遭受嚴(yán)重干擾和破壞。（3)史料三主要講述了“雙百”方針得到繼續(xù)貫徹。③表明文藝創(chuàng)作重新煥發(fā)出勃勃生機。[思考]（1)結(jié)合史料一及所學(xué)知識，說明“難忘的1959年”為什么會出現(xiàn).【提示】中國社會制度發(fā)生了根本性的變化;黨和政府提出“雙百"方針，提倡在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域“百花齊放"；知識分子(電影工作者)的創(chuàng)作熱情高漲.(2)史料二中“一個音樂人的回憶"反映了什么問題?產(chǎn)生了什么影響？【提示】問題：“文化大革命”時期“雙百”方針遭到破壞，把文學(xué)藝術(shù)問題當(dāng)成政治問題，甚至上升為階級斗爭問題。影響：文藝園地百花凋零，許多知識分子受到傷害;學(xué)術(shù)領(lǐng)域也受到沉重打擊。（3）根據(jù)三則史料并結(jié)合所學(xué)知識指出，“雙百”方針提出后，我國的文藝工作經(jīng)歷了怎樣的變化？變化的原因是什么？對此你有何認(rèn)識?【提示】變化：活力顯現(xiàn)——遭遇挫折——重現(xiàn)春天。原因：“雙百”方針能否貫徹；國家政治環(huán)境的變化。認(rèn)識：“雙百"方針實質(zhì)上是文化領(lǐng)域的民主化，實施的目的是繁榮社會主義文化;“雙百”方針是促進社會主義文化繁榮的方針,必須堅持貫徹“雙百”方針。“雙百"方針的經(jīng)驗教訓(xùn)(1)黨和政府要始終堅持實事求是,一切從實際出發(fā)的原則處理問題。(2）科學(xué)與文化的發(fā)展需要寬松的環(huán)境，需要民主與科學(xué)的精神，堅持“雙百"方針，必須在憲法范圍內(nèi)。(3)“雙百”方針符合文學(xué)藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)發(fā)展的客觀規(guī)律，是促進文學(xué)藝術(shù)發(fā)展和科學(xué)技術(shù)進步、促進社會主義文化繁榮和科技發(fā)達的方針。（4）堅持“雙百”方針,使科技、文藝為人民服務(wù)、為社會服務(wù)。（5)要處理好科學(xué)、文藝工作同政治和人民生活的關(guān)系,以及繼承傳統(tǒng)和不斷革新的關(guān)系。全面認(rèn)識“雙百”方針1．從內(nèi)涵看，“百花齊放”是指文學(xué)藝術(shù)的不同形式和風(fēng)格可以自由發(fā)展；“百家爭鳴"是指學(xué)術(shù)問題上的不同學(xué)派可以自由爭論；“雙百”方針是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)文學(xué)藝術(shù)和科學(xué)研究工作的重要方針.2．從背景來看，“雙百"方針是在承認(rèn)社會主義社會仍然存在各種矛盾的基礎(chǔ)上提出來的，是在國家迫切需要迅速發(fā)展經(jīng)濟和文化的時代背景下提出來的。3．從基本精神來看,“雙百”方針的基本精神是要在藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域?qū)嵭姓蚊裰骱退囆g(shù)、學(xué)術(shù)民主,其實質(zhì)是為人民服務(wù)的.4．從受挫原因看，“雙百”方針在貫徹過程中遇到了挫折，不是“雙百”方針本身的問題，而是受“左"傾錯誤干擾造成的.[課堂小結(jié)］(教師用書獨具）時空坐標(biāo)答題術(shù)語1．“雙百”方針的提出，使中國科學(xué)技術(shù)和文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了繁榮景象,成為建設(shè)新中國科學(xué)文化事業(yè)的正確方針。2．1957年后，“雙百”方針受到嚴(yán)重破壞，尤其是“文化大革命”期間,文藝界呈現(xiàn)“百花凋零"的局面，自然科學(xué)和社會科學(xué)的研究幾乎中止.3．改革開放后，在“雙百”方針的指引下，科學(xué)文化走向全面繁榮。1．1956年5月，中共中央宣傳部部長陸定一指出：在自然科學(xué)學(xué)說上，貼上什么“封建”“資本主義"“社會主義”“無產(chǎn)階級”“資產(chǎn)階級”之類的階級標(biāo)簽，是錯誤的。只許寫工農(nóng)兵題材,只許寫新社會，只許寫新人物等等，這種限制是不對的。陸定一這一言論的背景是()A．社會主義制度的建立B．“文藝為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)”的提出C．“雙百”方針的提出D．“向時代學(xué)習(xí),向人民學(xué)習(xí)”口號的發(fā)出C［根據(jù)材料“在自然科學(xué)學(xué)說上，貼上什么‘封建’‘資本主義’‘社會主義'‘無產(chǎn)階級'‘資產(chǎn)階級'之類的階級標(biāo)簽,是錯誤的”可知，是要求“百花齊放,百家爭鳴”，故C項正確。］2．20世紀(jì)50年代初期，中國傳統(tǒng)繪畫尤其文人畫因其貴族性、封建性而受到幾乎絕對意義上的排斥；然而,在1956年后中國傳統(tǒng)繪畫包括文人畫也因其“民族性"這一特色獲得了更大意義上的生存空間。這一變化表明(）A．思想解放推動了文化的繁榮B．政策轉(zhuǎn)變影響傳統(tǒng)文化的發(fā)展C．文化領(lǐng)域“左”傾錯誤得以糾正D．社會主義制度在全國基本確立B[1956年，中共中央提出“百花齊放，百家爭鳴"的方針，根據(jù)材料可以得出政策轉(zhuǎn)變影響傳統(tǒng)文化的發(fā)展，思想解放推動了文化的繁榮不合題意，故A項錯誤,B項正確；這一時期文化領(lǐng)域還沒有出現(xiàn)“左”傾錯誤，故C項錯誤;社會主義制度在全國基本確立的主要標(biāo)志是三大改造的基本完成，故D項錯誤.]3．1959年,茹志鵑創(chuàng)作的《高高的白楊樹》富有人情味和人性色彩，寫法上文筆細(xì)膩，清新明快，切入角度小,細(xì)節(jié)豐富傳神，人物形象鮮明感人，但因被人指責(zé)沒有描寫“英雄人物"而遭多方批判.此類事件產(chǎn)生的直接影響是()A．文藝批評的政治色彩逐漸濃厚B．中華人民共和國文化事業(yè)萬象更新C．中華人民共和國的文藝成就被完全抹殺D．文藝戰(zhàn)線出現(xiàn)勃勃生機A[根據(jù)題干“但因被人指責(zé)沒有描寫‘英雄人物’而遭多方批判”可知A項正確；B、D兩項均與材料不符,C項表述絕對化.]4．20世紀(jì)50年代末至60年代早期，中國香港影片在上海上映時場面火爆，除少數(shù)戲曲片外，“幾乎場場滿座”。而內(nèi)地電影,尤其是反映“大躍進”的影片，上座情況卻相形見絀.這一反差表明()A．香港電影更能反映社會現(xiàn)實B．內(nèi)地電影的制作技術(shù)低下C．這一時期文化氛圍相對寬松D．“大躍進”運動的持續(xù)深入C[根據(jù)材料可知,人們可以比較自由地選擇各種題材的電影,說明這一時期文化氛圍相對寬松,故C項正確。］5．1953年，山西省政府指出,各地在戲改過程中，“不重視藝術(shù)形象的創(chuàng)造過程和藝術(shù)風(fēng)格的培養(yǎng)，片面地追求給演出內(nèi)容填充一些工作要求和政治口號，概念化公式化的作品,被譽為‘政治性思想性強'，因而大大傷害了優(yōu)良藝術(shù)品的產(chǎn)生。”據(jù)此判斷，這主要是針對當(dāng)時山西()A．戲曲政策執(zhí)行出現(xiàn)偏差B．“左”傾思想占據(jù)主導(dǎo)地位C．“雙百”方針遭遇曲折D．“樣板戲”占據(jù)了戲曲舞臺A［材料體現(xiàn)的是對1953年戲改過程中出現(xiàn)的“概念化公式化”現(xiàn)象的批評，由“不重視……片面地追求……傷害了……”可知，材料中所述現(xiàn)象的出現(xiàn)與戲曲政策的執(zhí)行過程中出現(xiàn)偏差有關(guān)，故A項正確;“左”傾思想占據(jù)主導(dǎo)地位與此題時間不符，故B項錯誤；1956年提出“雙百”方針，與此題時間不符，故C項錯誤；D項在“文化大革命”期間，與此題時間不符，故錯誤。］6．1979年中國電影觀眾達到293億人次，成為后來難以逾越的高峰，電影界喜稱為“中國電影復(fù)興之年”。與此時電影大發(fā)展相關(guān)的背景是()A．中國進