第8章意大利文藝復興建筑8.1.文藝復興運動在意大利產生的社會背景8.2.春汛---佛羅倫薩主教堂的穹頂8.3.曲折的歷程8.4.眾星燦爛8.5.廣場建筑群8.6.活躍的理論8.7.施工設備和技術8.8.圣彼得大教堂和它的建造過程文藝復興運動在意大利產生的社會背景人性的蘇醒①世俗文化對封建制度和宗教神學的沖擊人性逐漸蘇醒。②人性解放的偉大宣言，對神學教條的徹底否定。同封建教會的力量做斗爭，向古典文化尋求支持和向導①“人文學者”“人文主義”“文藝復興”-----在意大利掀起的一場搜求、學習、研究古代著作和古代遺跡的熱潮。②古典文化的再生，是文藝復興運動的重要標志之一。佛羅倫薩主教堂標志著意大利文藝復興建筑史的開始佛羅倫薩主教堂標志著意大利文藝復興建筑史的開始。8.1.春汛---佛羅倫薩主教堂的穹頂形制及建造過程

①坎皮奧----平面大體還是拉丁十字的，但東部卻是一個以歌壇為中心的集中式的形體②伯魯乃列斯基1420年動工，1431年封頂結構①穹頂下面使用

----“鼓座”②抵御穹頂側推力所使用的方法：

a)穹頂輪廓采用尖矢形，而不是半圓形

b)用骨架券結構意義

①它是在建筑中突破精神專制的標志②它借鑒了東歐小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現出來，成了城市輪廓線的中心，是文藝復興時期獨創精神的標志③無論在結構上，還是施工上，這座穹頂的首創性的幅度是很大的，這標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步。8.2.曲折的歷程一.文藝復興初期---開創者（14--15世紀初）①建筑師是行會的工藝匠師；②中心在佛羅倫薩；主要建筑為市政廳、學校、市場、育嬰堂之類的公共建筑物；雖然已經重新采用柱式，但還不是很嚴謹；保留著中世紀市民建筑的一些特色，只強調一個沿街立面育嬰堂1419年---伯魯乃列斯基①平面是一座四合院，正面面向安農齊阿廣場；底層是連續券廊，科林斯柱式；第二層窗小，墻面大，但線腳細巧，和券廊的風格很協調。整個立面構圖簡潔，比例勻稱。②廊子的結構是拜占庭式的。③房屋的正立面就是廣場的某一個立面，券廊使房屋和廣場互相滲透。育嬰堂：早期文藝復興建筑伯魯乃列斯基育嬰堂雕刻巴齊禮拜堂1420年----伯魯乃列斯基①其形制借鑒了拜占廷的。正中是一個穹頂，左右各有一段筒形拱，后面一個小穹頂，前面一個小穹頂②它的內外部形式都由柱式控制，在主立面上，突出中央，在文藝復興建筑中比較常見③巴齊禮拜堂同環境很協調巴齊禮拜堂巴齊禮拜堂穹頂

二.文藝復興中期----轉向宮廷（15世紀中后期）①府邸：大多是四合院，3層，臨街建造，平面趨向緊湊、整齊，外形上只突出一個立面（例：美第奇府邸）②建筑師：這些知識分子建筑師給新建筑潮流以理論的說明，對建筑學本身進行了系統的深入研究，探討了各種構圖的規律，制定了柱式及其組合的量化法則，文藝復興的意大利出現了建筑學術者。（例：阿爾伯蒂、達·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾、帕拉第奧）美第奇府邸建筑師：這些知識分子建筑師給新建筑潮流以理論的說明；并且借鑒古人著作，總結勞動者的實踐經驗，對建筑學本身進行了系統的深入研究，探討了各種構圖的規律，制定了柱式及其組合的量化法則，對建筑的發展起著重大的作用。文藝復興的意大利出現了建筑學術著作的高潮。阿爾伯蒂、達·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾、帕拉第奧三、文藝復興盛期---新的高漲（16世紀上半葉）①羅馬城成了新的文化中心，文藝復興運動此時達到盛期。②建筑追求雄偉、剛強、紀念碑式的風格；軸線構圖，集中式構圖經常被用來塑造莊嚴肅穆的建筑形象，建筑設計水平大有提高。③盛期文藝復興與早期文藝復興的重要區別之一就是：前者主要是在教皇的庇護下，而后者主要受到城市貴族和大資產者的資助。坦比哀多----小教堂（1502--1510）①盛期文藝復興建筑的紀念性風格的典型代表②設計人---伯拉孟特③集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克式的柱廊④造型：集中式的形體、飽滿的穹頂、圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，體積感很強⑤造型對后世的影響很大

坦比哀多小教堂法爾尼斯府邸四、文藝復興晚期（16世紀中葉起）①兩種傾向：泥古不化，教條的崇拜古代；追求新穎尖巧，被稱為“手法主義”。②形制復舊。③進展：文藝復興晚期，建筑的平面安排、空間組織都比過去深入，構圖手法和風格也更多樣化，園林藝術和城市規劃都有新的高漲。法爾尼斯府邸威尼斯共和制下的建筑1、建筑上追求開朗愉快的風格，構圖自由活潑2、市政廳3、教堂4、16世紀中葉，威尼斯的建筑也發生很大變化5、17世紀后，威尼斯的建筑隨著經濟的衰落而衰落了8.3.眾星燦爛伯魯乃列斯基和伯拉孟特米開朗琪羅和拉斐爾龍巴都和珊索維諾維尼奧拉和帕拉第奧帕魯齊和阿利西伯魯乃列斯基和伯拉孟特

①伯魯乃列斯基----意大利早期文藝復興建筑的奠基人佛羅倫薩主教堂的穹頂、育嬰堂、巴齊禮拜堂②伯拉孟特----意大利盛期文藝復興建筑的奠基人坦比哀多米開朗琪羅和拉斐爾

①米開朗琪羅----意大利文藝復興盛期的偉大的雕刻家和畫家，建筑師勞侖齊阿納圖書館前廳的大理石階梯、羅馬的圣彼得大教堂②拉斐爾----畫家、建筑師佛羅倫薩潘道菲尼府邸龍巴都和珊索維諾---威尼斯建筑代表人物①龍巴都文特拉米尼府邸↓圣馬可學校→潘道菲尼府邸文特拉米你尼府邸②珊索維諾考乃爾府邸圣馬可圖書館維晉寨巴西利卡維尼奧拉和帕拉第奧①帕拉第奧----意大利晚期文藝復興的主要建筑師帕拉第奧母題：一種構圖形式，在由兩棵柱子所限定的開間的中央按適當比例發一個券，把券腳落在兩棵獨立的小柱子上，小柱子距大柱子1米多，上面架著額枋。莊園府邸----平面大多是方的，以第二層為主，底層為雜務用房；主要的第二層劃分為左中右三部分；外形為簡潔的幾何形圓廳別墅----莊園府邸中最著名的一個②維尼奧拉尤利亞三世別墅：拋棄了文藝復興時期府邸的傳統四合院形式，建筑物和院落間隔的排列在大約120米長的縱軸線上

奧林比克劇場----在劇場的發展史中有相當重要的意義，它第一個把露天劇場轉化為室內劇場，為劇場形制的進一步發展開辟了道路。它的舞臺背景，正面有三個門洞，兩側還各有一個，穿過他們可以看到一段繁華的街景。這個街景是用“透視法”制作的。透視法是文藝復興是文藝復興時期藝術家和建筑師最感興趣的科目之一。帕魯齊和阿利西麥西米府邸道利亞府邸麥西米府邸8.4.廣場建筑群安農齊阿廣場羅馬市政廣場羅馬卡比多山市政廣場圣馬可廣場---世界上最卓越的建筑群之一①基本上是在文藝復興時期完成的。②包括大廣場和小廣場兩個部分③總督府、圖書館、新舊市政大廈和他們之間的連接體④歐洲最漂亮的客廳圣馬可廣場圣馬可廣場圣馬可廣場圣馬可廣場圣馬可廣場圣馬可廣場8.5.活躍的理論理論著作①《論建筑》-----1485年，阿爾伯蒂意大利文藝復興時期最重要的理論著作②《建筑四書》----1570年，帕拉第奧建筑創作的基本任務-----------------實用、堅固、美觀對于美的認識①美是客觀的②美就是和諧與完整③美有規律-----數的和諧④人文主義-----以人體作為“勻稱”的完美典范8.6.施工設備和技術文藝復興時期，自然科學和技術有很大的發展。產生了哥白尼、伽利略、牛頓、虎克、波義爾這樣的科學家，還有天才的達芬奇，他甚至設想過飛行器。當時在建筑工程上主要使用打樁機和各式起重機。建筑師桑迦洛在1465年的筆記里面畫著12種建筑用的起重機械，都使用了復雜的齒輪、齒條、絲杠和杠桿等等。1488年，米蘭人拉美里在巴黎出版了一本書，名為《論各種巧妙的機器》，里面畫著一座“塔式起重機”。8.7.圣彼得大教堂和它的建造過程背景大教堂的設計和建造過程①伯拉孟特----希臘十字②拉斐爾----拉丁十字③米開朗琪羅----恢復伯拉孟特的方案④馬代爾諾-----拉丁十字圣彼得大教堂圣彼得大教堂圣彼得大教堂內部穹頂8.8.意大利的巴洛克建筑一、社會背景二、巴洛克建筑的主要特征1、炫耀財富2、追求新奇----（1）建筑實體和空間有動態（2）打破建筑、雕刻和繪畫的界限（3）不顧結構邏輯，采用非理性的組合3、趨向自然4、城市和建筑都有一種莊嚴隆重，剛健有力，然而又充滿歡樂的氣氛三、教堂1、16世紀末至17世紀初---早期巴洛克時期代表作：羅馬的耶酥會教堂（1）設計者----維尼奧拉和泡達（2）正立面的特點：使用雙柱；兩個山花套疊在一起；中艙和舷艙的山墻之間用渦卷作為過度1、壁畫的特點（1）喜歡玩弄透視法（2）色彩鮮艷明亮（3）構圖動態劇烈（4）繪畫經常突破建筑的面和體的界限2、雕刻的特點（1）滲透到建筑中去（2）有些同建筑物沒有確定的構圖關系（3）雕刻的動態很大（4）雕刻常常是自然主義的（5）滲透到繪畫中去，有些界限模糊城市廣場1、波波洛廣場由封丹納開辟了3條筆直的道路通向波波洛城門，它們的中軸線在城門之里相交，在交點上安置了一個方尖碑，作為3條放射式道路的對景，后來，以方尖碑為中心形成了長圓形的廣場。它的兩側是開敞的，把綠地引進了城市廣場。3條道路的夾角處，有一對集中式的巴洛克式教堂。波波洛廣場的形制曾經起過很大的影響，歐洲不少城市有它的仿制品，以廣場為交點的三叉式道路成為巴洛克式城市的標志。圣彼得大教堂前的廣場

廣場以方尖碑為中心，是橫向長圓形的，長198米。它和教堂之間再用一個梯形廣場相接。在長