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文檔簡介
新翻鑄古錢的分類與研究
現在的賺錢是非常有害的。它包含許多新舊金融和顆粒,很容易混淆魚眼。新翻鑄的古錢,基本上分為三類:一類為用真錢作模翻鑄的新錢;一類為電腦模擬真錢刻繪或翻鑄的新錢;一類為根據錢譜大樣粗制濫造模型,然后翻鑄的新錢。在這三類錢幣中,最后一種比較容易識別,因為其無論錢的文字、形制、厚薄均與真錢差距明顯,除非有多年經驗,又有書法功底的造假高手,一般說,鑒定與辨認真贗的難度不大。而有真錢翻鑄和用電腦翻制的錢幣,欺騙性極大,下面分別論述之。在近百年制作的“老假”中,有一些粗糙的低檔品,如背有四字監名和年代的“端平元寶”,錢文淺而模糊,銹色無層次而類似綠色顏料;“永通泉寶”是翻鑄的臆造品,南北朝時有“永通泉貨”而無“永通泉寶”。翻鑄“永通泉寶”并非出于無知,而是為了冒充出譜孤品。“永通泉貨”錢文有篆、隸二體,臆造的“永通泉寶”錢文都是篆、隸、楷相雜,很是離譜。此錢銅色熟舊,又有缺損,品相上頗能迷惑人,但行家不難看出破綻。需知“出譜錢”、“孤品”不是誰想自封就能得到承認的,一般需要史料記載和出土文獻的驗證。即使沒有此類資料,也需經有關專家反復討論鑒定,舉出充足的理由與根據。在新鑄的古錢中,最容易識別的是一般堆在地攤上黃燦燦的大路貨。連作舊都“省略”了,堆在那里,一看就是一堆新銅;另外一種錢體有黑色包漿,但給人的感覺就像黑色涂料,也是成堆出賣。這兩種錢要價不高,甚至問擺攤的錢販是否假幣,他也毋庸諱言。這些錢幣制作粗糙,文字拙劣,稍有集幣常識的人不會問津。但奇怪的是,筆者每次經過錢幣市場,總看到有人圍在那里挑選講價。較有識別難度的是一些制作較好又經過作舊的翻鑄錢。這些錢中包括“大夏真興”、“宣和元寶”、“宣和通寶”背“陜”、“東周”環錢、大“半兩”、“大齊通寶”背“鄂”、背“桂”、背“廣”當五當十大錢,“建國通寶”、“咸玄通寶”、“國寶金匱”、“直萬”及“咸末元寶”背“寶陜錢局”、背“寶福局”、“大清一兩”等大量清錢。這些錢幣大部分不是真錢翻鑄,文字多少都有差異,作舊的水平參差不齊。總的說來,積累了一定經驗的集幣者還是能夠辨識的。如“西周”、“東周”環錢錢文本屬金文,字體粗獷而金石氣極濃,筆法隨意而不離法度。但新鑄者照貓畫虎,筆法死板,甚至有多筆少畫者。而且銹色單一,色澤不正。新翻“大夏真興”、“真”字中間較真錢少一橫,四字錢文總體看來生硬板結,而真品有一種北方少數民族那種粗獷有力的霸悍之氣,書法上體現出一種特有的氣質,是難以模仿得維妙維肖的。“宣和元寶”有篆隸兩種書體。篆書在北宋已達完全成熟階段,并另辟蹊徑演化出九疊篆新體;隸書比之唐漢也別具風格,這種書法特征在錢幣上已有充分體現,但是仿鑄的假錢,文字毫無生氣,令人生厭。仿鑄的北宋“建國通寶”篆書特別刻板,不像書家所寫,而有一種美術字的味道。“洪武通寶”大錢偽品銅質過于厚重,面文也缺乏明代開國皇帝在書法上的灑脫與大氣,而顯得拘謹、修飾過多。“咸豐重寶”背“寶陜錢局”錢偽品較多,大都新銅燦然,一看就能辨識為贗品,有少數色澤熟舊,有褐色包漿,錢文書寫光潔流暢,乍看頗似真品,但若細審并與錢譜對照,可以看出,真品面背“八”字皆寫得隨意而書法功底深厚,所謂筆力遒勁,力透紙背,雖稍顯粗糙但有明顯的古人之風,新品“八”字過分修飾,起筆圓潤,橫豎無力,氣若游絲,仿佛小腳女人走路一樣,這正是造假者處處小心,害怕露出馬腳的心態;“咸豐重寶”背“大清一兩”也犯了同樣的毛病,錢文筆力柔弱,缺乏筆意的連貫性,不符合楷書章法。清錢距離現在時間較近,傳世品氧化較小,雖有包漿但亮度大,與新仿造者銅色區別不是很明顯。所以老玩家已對它有三分畏懼,稱為“黃老虎”,所謂“老虎”自然含有咬手的危險,弄不好就會上當。所以筆者勸告集古幣的朋友務必多加注意。這里還要強調的是,集錢幣者最好要學習書法,懂得金文、篆、隸、楷書的規律,熟悉各代書法家運筆的規律,書法功底越深,鑒賞書法的水平越高,就越能在識別翻造錢幣中不受蒙騙。歷代錢文書法無不是名臣、書法有成就的帝王或當時的書法大師所寫。歐陽詢書“開元通寶”、蘇東坡書“元祐通寶”、周伯琦書“至正通寶”、宋太宗書“淳化元寶”等,即為實例。鑒賞錢幣書法不僅是識別真贗錢幣的需要,而且也是一種藝術享受,錢幣集藏者如在此方面下功夫,就能體會個中滋味。在新翻鑄的贗品錢幣中,最難識別而有欺騙性的是用真錢做模翻鑄出的假錢和用電腦模擬真錢翻造的贗品。早在10年前,臺灣的一位朋友在給我的信中夾寄了一張拓片,即九疊篆“皇宋通寶”。“九疊篆”是宋代發展起來的一種篆書體,每個字的橫豎都有轉折彎曲,字形較一般篆書更難辨識,多用于官印。用在錢幣文字上極少,據筆者所見,在正用錢幣中似乎只有“皇宋通寶”一種,鑄量又很少,所以特別受到藏家的重視。臺灣這位藏家的拓片、錢文風格、錢體大小、外像內穿等數據皆與錢譜相合,但未見原物或彩照,難以為其辨認真偽。但奇怪的是,在我見到這一拓片的同時,在西安文物市場上見到了兩枚九疊篆“皇宋通寶”實物。一枚傳世古黑色包漿有褐色塊狀銹一枚為生坑綠銹,間有紅斑。給人第一印象接近“開門見山”之物,但字口過于熟舊光滑,又有一些過分工整雕琢之意,使筆者疑而不決。后來走出市場,一位熟識的泉友告訴我底細說:“這兩枚錢都是甘肅某地一位高手仿制的假幣,前一時期出土了一枚真錢,他們就利用這枚真錢翻鑄了十多枚假幣。已經快賣完了,就剩下這兩枚了。”后來,我想到臺灣朋友的那枚錢,很可能就是這批錢流出去的。回想這批錢,賣的價格都很高,而當時能那樣很快脫手,使造假者牟取暴利,就是因為其是用真錢翻鑄的。加之作舊水平很高,使藏家“走眼以售其奸”。后來,我又見到一些臆造品,錢體較大,文字也是九疊篆,就破綻百出,不難識別。筆者親自過目的這類真錢所翻鑄之假錢,除了九疊篆“皇宋通寶”,還有紅銅質的“建炎重寶”、元末徐壽輝“天啟通寶”背“一”(其中有銀錢)、“嘉靖通寶”背“十一兩”、“順治通寶”背“十一兩”等,無論是傳世古色或生坑貨,都可以亂真。用真錢作模翻假錢,應當說翻造的數量和次數越少,就越不容易失真,而如果再以真錢所翻出的假錢作模,第二次翻造,效果就會差一些。依次類推,用真錢多次輾轉翻鑄的錢幣,效果也會隨之衰減,最后弄得錢文筆畫粗細與原錢相距甚遠,韻律盡失,錢體變形,有的一眼即可識破。近些年,筆者還見到市面上出現的偽造“大名譽品”,“國寶金匱”、“直萬”文字粗糙不堪,書體不成章法。“大齊通寶”、“大蜀通寶”出土傳世極少。而近年來,在地攤上、錢販手中隨時可以見到,制作粗糙拙劣。最可笑的是譜上記載“大齊通寶”有“缺角”、“四眼”二枚,造假者造的贗品上,故意鑄有四孔形狀而實際“孔”未鑿通。需知“四眼大齊”原來是小孩子踢毽子時,為制作雞毛毽在錢幣上鑿了四個孔用以穿錢繩,而造假者只知有“四眼”而不知其所以然,所以鑄造時錢上四孔又未穿通,真是弄巧成拙反而露出尾巴。而令人不解的是,這種明顯的贗品,也有不少收藏者購買,真令人啼笑皆非。在贗品中,還有山東造的“三字刀”、“四字刀”、“六字刀”,有精有拙,精者外表頗能迷惑人,唯錢體重、聲悶啞與真品區別較大,“壯泉四十”是王莽“六泉十布”中的佼佼者,價格很高,近年仿鑄改刻者均有之。先秦錢幣的環錢近年造假亦多,而漢大半兩近幾年也越造越奇,越造越大。自從陜西出土了漢大半兩錢后,筆者陸續見到了5厘米到8厘米不等的大半兩。此類錢多半錢大穿小,不成比例,“半兩”兩字缺乏小篆的金石風韻,拘緊而古板。然而有的假錢卻銹蝕嚴重,甚至變為蜂窩狀,頗有古老滄桑之感,而文字過不了關。據復仿文物有關部門的人談:造假幣,除了改刻、挖補、拼接、翻鑄等方法外,現在還有用鋼模沖壓的。其辦法是先制作鋼模,就是用珍稀錢幣作模,鋼模作好后,借助機械力量,把事先準備好的圓形薄片銅材壓成錢幣,形象逼真,文字也不走樣。當然,按照筆者的想法,在鋼模制作過程中,用以作模的錢幣,除非一流相,毫無磨損,銹結硬塊也必須除凈。否則,若磨損較嚴重,錢文有所變形的錢幣用來作模,沖擊出來的錢幣,稍有集幣經驗者也能看出問題。由于筆者不是個中人,對這種造假方法詳情了解不多,只提出線索,供集幣者參考。在制造錢幣贗品的黑潮中,筆者認為最近出現的一種現象頗值得注意,即就是用金銀等貴重金屬制造的錢。過去,人們購買力偏低,贗品制造者所花費的成本也低,一般用舊銅熔化制造假幣者居多,而用金銀作偽者很少見到。但最近,用金銀作假者已形成一種勢頭。由于古幣收藏熱與爆炒之風興起,一枚唐宋時代的銀幣,要價一二千元,一枚漢唐時代的金幣,價值均已過萬。這種暴利自然使贗品制造者饞涎欲滴,開始在這方面做手腳。因為一枚金幣的成本不過二三百元;一枚銀幣的成本不過一二十元。隨著國際金價的下跌,贗品制造者獲得了更多的便宜。據化驗,此類金銀幣成色極好,有的達到99%以上。所以再不可以用舊觀念去判斷,以為金銀含量高就是真幣。據了解,20世紀80年代初,河南某地開始用純銀作假“開元通寶”,其后又有銀“宣和通寶”、徐壽輝“天啟通寶”,豫、陜兩省皆有偽造,其中“宣和元寶”、“天啟通寶”很精,“開元通寶”工藝粗糙,售價數十元至數百元不等。由于銀幣不易氧化,所以一般假幣雖然包裝很差,無斑無銹,一般集幣者也誤認為真品。近年,又出現了銀質“西王賞功”、銀制“五銖”,前者售價數百元至千元,后者售數百元。而且兩種錢品相很好,作舊工藝也很講究,有的銀質帶黑色包漿,上有綠色銹斑,看起來古色古香,連筆者第一次看到這些錢幣后,也幾乎誤為真品,后經反復琢磨,與諸同好探討,才得以知實情。可以說,從清代末年至今,偽造金銀幣者從來沒有如此甚囂塵上,希望收藏者千萬要引起注意。據筆者實際體會銀古幣真品外有熟舊褐色包漿,其初見印象,頗有陶瓷質感或玉質質感;金古幣千年以上者如“五銖”、“開元通寶”黃金光澤閃斂,已無刺目之感。陜西省博物館陳列之金“開元通寶”,包漿呈紅褐色,外緣有部分已逐漸呈現黑褐色。總的說來,金銀制品貯存千年以上者,雖然氧化程度低,但也絕不可能與現代金銀器無異,所以,包漿色澤識別頗為重要。還有一點就是要聞氣味。金銀新制品有一種特有氣味,古金銀幣除土腥氣味外,絕無刺鼻之味。因為金銀古幣價值很高,中了“埋伏”,損失也難以承受,所以務必特別注意。另聞,古代楚金幣“郢爰”亦有偽造者,每枚售價極高,而此類古幣,有用銅制而外面包金者,集幣者不可不知。古錢幣贗品的假銹制作,可以說是“精益求精”、“日新月異”。很多行家走眼,問題都出在這方面。假古錢的作舊方法,過去最早的辦法是將錢埋進酸性土壤,經較長的時間后,借地下潮氣與酸性腐蝕,使其自然生銹,時間越長銹蝕程度愈深。但這種方法畢竟太慢,而時間短,銹色就淺,不能掩人耳目。后來,則采用化學藥物腐蝕,如在鹽酸中浸泡后,用火燒,退火后,復置酸溶液中,再埋入土中,不需要太長的時間。據說,此法“見效”快,外形逼真,一般辨偽辦法,如針挑、水煮,難以識其面目。也有的作偽者,用磁漆、松香加顏料涂抹在錢體上,干燥硬結后,頗有“紅斑綠銹”的效果,但經開水煮沸數分鐘后,銹色即行脫落,偽裝即可剝去。當然,一般在市場上購錢,不可能有立即用水煮的條件,如有疑點,經賣主同意,也可以用針尖輕挑一下。如果對方不同意,最好不要動手,免得引起糾紛,說你破壞了錢幣品相。假錢作舊的方法還有多種:有的將偽造錢幣浸入硫酸、鹽酸或醋酸溶液(也有用干冰的),再埋入土中,經過一年半載,布滿綠色銹斑,然后涂以稀釋的清漆,銹色則擦不掉。還有把翻鑄或改刻的錢幣,用煙熏黑,再打蠟上光,裹以呢絨綢緞不斷磨拭,便表面顏色光亮悅目,也與真品相似。還有將酸液浸泡過的假錢。裹放在衣袋里,不斷自然磨擦,經過較長時間,即會有傳世古錢的效果。而稍大一點的古錢贗品作偽、作舊時,先用氨水或氯化銨浸泡,變成黑底子或綠底子,然后,噴上一層保護膜,再噴氯化銨水,然后用麻袋裹起來,放在溫度較高的地方,經過半天就能生一層綠銹。裹的時間越長,生的綠銹越多,銹也越厚,最后噴上一層稀釋的三甲樹脂等溶液,就完成的作舊過程。作者缺乏化學知識,也沒有見到過類似的操作實驗,但既然有關方面的內行人士比較具體地揭示了這方面的內幕,我想,按照這些線索去破解贗品的“密碼”將不會是什么深不可測的事情,相信“魔高一尺,道高一丈”,“邪不壓正”等道理總是對的。“永通泉寶”:此錢為一臆造贗品,但應為“老假”,制作時間應在百年以上,大約在清后期。“永通泉寶”為南唐所鑄珍錢,有篆隸二體對錢。而造此錢者將此錢“貨”字改為“寶”字,標新立異,冒充“出譜品”,以圖謀暴利。此錢是用“五銖”或“半兩”等古錢熔化,翻鑄。色澤偏紅褐,顯古舊銅色,包漿亦頗自然,乍看頗有欺騙性。但細觀錢文書法“永”字為楷書“通”字為篆書,而其余兩字近乎隸體,不僅書體雜亂,而且疲軟無力,不類歷朝書家所為。另外,此錢上端偏左處有一較大缺豁,應似人為敲擊的非自然撞擊磨損,
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