PAGE1外國建筑史——古代部分前言一、外國建筑史課程的性質、任務既是性質也是任務:1.建筑歷史的啟蒙課;2.建筑理論的學習課;3.建筑藝術的鑒賞課.二、外建史的特點及學習方法:1、特點:eq\o\ac(○,1)外建史不是一門獨立的學科,與歷史、政治、經濟、宗教、文化等方面緊密關聯;eq\o\ac(○,2)具有科學及審美的雙重性.2、學習方法:eq\o\ac(○,1)在學習中不能孤立地看,必須分析各個時代的階級斗爭以及各階級所處的發展階段;eq\o\ac(○,2)必須牢記建筑發展在各個時期的特殊性;eq\o\ac(○,3)必須牢記各個時期建筑發展的主流。三、外國建筑史分期：1、原始社會建筑：巢居、穴居2、奴隸社會建筑：古埃及建筑（尼羅河流域）、兩河流域及波斯王國；愛琴文化——古希臘文化——古羅馬文化3、中世紀建筑：拜占庭(東羅馬)及俄羅斯中古建筑；早期基督教教堂——羅馬風——哥特建筑；中古伊斯蘭建筑4、文藝復興時期建筑（15－18世紀）文藝復興建筑（15世紀末－16世紀）；巴洛克建筑、洛可可建筑（16世紀末－18世紀）古典主義建筑（17－18世紀，法國）第一篇原始社會的建筑一、建筑形式：1、巢居——生活在潮濕、地勢卑下而多蟲、蛇地區的原始人往往棲居在樹上。2、穴居——即生活在天然洞穴中，這也是當時被利用做為住所的一種較為普遍的方式。二、建筑結構：1、組砌式2、框架式三、巨石建筑四、藝術裝飾奴隸制國家的建筑古埃及的建筑§1－1古埃及的建筑特征1、從建筑材料和結構看：以石材為主要建筑材料，形成了一套完整的技術體系；2、古埃及建筑：崇拜是一個中心，是一個主體，產生了各種建筑形式——金字塔、神廟、石窟廟、石窟墓；3、從構圖上看：常常采用簡潔、穩定的幾何形；4、從施工水平上看：具有較高的施工技術水準?！?－2金字塔一、金字塔的始末：1、早期帝王的陵墓：馬斯塔巴（Mastaba，石棺、石凳）2、第一王朝乃伯特卡的陵墓前設大臺階3、第三王朝昭塞爾（Zoser）金字塔——第一座金字塔，六級階梯形4、第四王朝，吉薩金字塔群——代表了金字塔藝術的頂峰5、中王國時期，遷都底比斯，地理環境（處于峽谷之間）使金字塔型制淘汰二、吉薩金字塔群1、胡夫金字塔：eq\o\ac(○,1)較早地采用了正錐體型制；eq\o\ac(○,2)原高146.6m，為古代建筑高度之冠；eq\o\ac(○,3)內部結構復雜，共有三個墓室；eq\o\ac(○,4)被列為古代世界七大奇跡之一。2、哈夫拉金字塔：eq\o\ac(○,1)高約143.5m，高度僅次于胡夫金字塔；eq\o\ac(○,2)有著更完整壯觀的附屬建筑物；eq\o\ac(○,3)不僅通過體量，而且通過流線上的心理控制，表現了法老的權威；eq\o\ac(○,4)內部結構安排比胡夫金字塔差。3、孟卡拉金字塔：eq\o\ac(○,1)高度為66m，是金字塔衰落的開始；eq\o\ac(○,2)內部結構紛亂，只有一條甬道，一個墓室?！?－3太陽神廟、石窟一、太陽神廟的起源及型制：1、起源2、廟宇型制——中王國時期定型在一條縱軸線上依次排列著：道道eq\o\ac(○,1)牌樓門——兩座簡潔穩定的梯形當中夾著一個矩形門洞，墻身內傾，墻面刻有圖案。eq\o\ac(○,2)雕像——門前常設有一兩對巨大的國王的圓雕坐像eq\o\ac(○,3)方尖碑——由整石制成，常成對地樹立在神廟入口處；頂部為金字塔形，修長比為1:9－1:10作用：a.形體對比；b.標志作用；c.象征意義eq\o\ac(○,4)柱廳二、卡納克神廟和魯克索神廟1、卡納克阿蒙神廟eq\o\ac(○,1)沿長向軸線上有六道大門；eq\o\ac(○,2)柱廳內密排著134根柱子；eq\o\ac(○,3)完整的構思2、魯克索阿蒙神廟eq\o\ac(○,1)規模也很大；eq\o\ac(○,2)柱廳更為精致一些3、小結：兩座神廟除大門以外，建筑藝術已經全部從外部形象轉到了內部空間；內部空間也已經從闊大雄偉的紀念性轉到了神秘和壓抑。三、石窟：1、起因2、新型制：圣堂殿堂庭院祀廟圣堂殿堂庭院祀廟eq\o\ac(○,1)金字塔不再是陵墓本身；eq\o\ac(○,2)圣堂是鑿在懸崖里的石窟，起著金字塔起過的作用——墓室兩河流域和波斯的建筑§2－1兩河流域和波斯建筑的概況一、兩河流域及波斯歷史文化背景和建筑史分期：1、蘇美爾——阿卡德文化（B.C.2300－B.C.1758年）代表建筑：古城堡、觀象臺（山岳臺）2、古巴比倫（B.C.1758－約前10世紀）代表建筑：古城堡3、亞述帝國（約前10世紀－前7世紀）代表建筑：觀象臺、薩爾貢王宮4、新巴比倫（前7世紀－前6世紀）代表建筑：新巴比倫城（經過規劃的城市）5、波斯帝國（B.C.550年－約前4世紀）代表建筑：波斯的波利斯宮二、兩河流域和波斯的建筑特點：1、從建筑材料和結構體系看——以粘土為基本材料，創造了一套完整的體系；2、從宗教背景看——處在原始的拜物教階段，世俗建筑占主導地位，沒有古埃及建筑那種神秘、壓抑的宗教氣氛；3、兩河流域帝王的權威主要用武力和財富來表達，反映到建筑上非常重視裝飾：陶釘，貼面磚、琉璃磚和石雕的應用；4、從建筑布局上看——沒有局限的對稱關系?！?－2兩河流域及波斯建筑實例一、觀象臺（山岳臺）——兩河流域特有的建筑1、造型：eq\o\ac(○,1)在外形上與金字塔很相似，但建造的材料不同；eq\o\ac(○,2)觀象臺有坡道或階梯可以登高，而金字塔卻不可以；eq\o\ac(○,3)在心理上，金字塔給人以壓抑、神秘的感覺，而觀象臺則無。2、構造：eq\o\ac(○,1)分四級，各級土臺外層用火磚砌成，而且磚色不同；eq\o\ac(○,2)第一級黑色象征地下世界；第二級紅色象征人世，第三級青色象征天堂，最上一級白色象征太陽；eq\o\ac(○,3)塔的上層是一個小神廟祭室。二、薩爾貢王宮（薩艮王宮）1、堅固：2、人首翼牛像：3、觀象臺4、重視裝飾：有墻群，大量使用貼面磚、琉璃磚，重點部位還做浮雕；5、王宮布局無軸線關系。三、新巴比倫城1、伊什達門：全部采用琉璃磚貼面，磚上有彩色浮雕2、空中花園（建于B.C.6世紀）eq\o\ac(○,1)背景：新巴比倫國王尼布甲尼撒二世為其愛妃建的花園；eq\o\ac(○,2)據古希臘史學家狄奧多羅西描述：這座建筑物呈方形，它是一層又一層的陽臺式建筑，每層陽臺都被下面磚砌的若干巨柱支撐著。各臺層上的泥土層較厚，足以使最大的樹木得以扎根，使各種奇花異草得以生長。……建在不同高度，越上越小的臺層上，組合成劇場般的建筑，每個臺層用石拱支承，遠看猶如在空中。eq\o\ac(○,3)古代世界七大奇跡之一四、波斯波利斯宮：1、分析平面：eq\o\ac(○,1)布局整齊但無軸線關系——擺脫了縱軸線的局限eq\o\ac(○,2)建筑偏愛用正方形2、入口處大臺階：3、柱：古希臘建筑§3－1古希臘建筑史分期一、愛琴文化時期（B.C.3000－B.C.1400年）克里特——邁西尼文化二、荷馬文化時期（約B.C.11－B.C.9世紀）三、古風文化時期(B.C.8－B.C.6世紀）1、建筑歷史的主要內容是：圣地建筑群和廟宇型制的演進，木建筑向石建筑的過渡和柱式的誕生。2、建筑風格：粗糙、凝重四、古典文化時期(B.C.5世紀）雅典衛城五、希臘化時期(B.C.4世紀－B.C.146年）城市中心為廣場，出現城市規劃§3－2愛琴文化時期建筑一、克里特島，米諾斯王宮1、“米諾斯”（Minos）字義為牛頭怪物出入的迷宮2、克諾索斯的米諾斯王宮：eq\o\ac(○,1)布局迷亂——迷宮；eq\o\ac(○,2)美加侖式（Megaron）——門口設兩根柱子；eq\o\ac(○,3)圓柱：上粗下細；eq\o\ac(○,4)壁畫：以藍色為主要底色二、邁西尼城1、古城墻，獅門——疊澀券2、阿迦門農之墓——疊澀穹隆§3－3荷馬文化、古風文化時期一、荷馬文化時期《奧德賽》中對阿碦琉斯王宮的描述：“這兒，那兒，擺開一堵一堵的銅墻；從宮門到內庭，周圍是紺青的飾帶。金門鎖著華宮，銀柱豎立在銅閾上面；白銀的門楣，金黃的獸環，左右站著金銀的彪犬，那是藝神的鬼斧與神工，把守著胸襟豪邁的阿碦琉斯的宮闕，它們亙古長存，千秋不朽。宮內靠墻排著成行的座位，從宮門到內庭，座上罩著精織的綺羅?！薄秺W德賽》卷七二、古風文化時期：1、神廟的型制已形成常見的幾種神廟平面：eq\o\ac(○,1)端柱式——即“美加侖式”，在規則的長方形中，以狹端為正面，門口設兩個柱子，并且在這兩端構成三角形的山墻。eq\o\ac(○,2)列柱式——在端柱式的基礎上發展而來的，在一端或兩端設一列柱（四或六根）。eq\o\ac(○,3)列柱圍廊式——在神廟四周設一圈柱廊。eq\o\ac(○,4)假列柱圍廊式——將柱演變為壁柱。eq\o\ac(○,5)雙列柱圍廊式——內部為壁柱，外圍一圈柱廊。2、阿波羅圣地：3、阿丹密斯神廟——古代世界七大奇跡之一eq\o\ac(○,1)背景：eq\o\ac(○,2)規模：eq\o\ac(○,3)柱式：4、波塞頓神廟§3－4古典文化時期建筑一、古典文化產生的背景：1、波希戰爭和伯羅奔尼撒戰爭2、奴隸主民主制和伯利克里3、宗教和哲學背景eq\o\ac(○,1)宗教：多神教；eq\o\ac(○,2)人本主義思想：人是萬物之中心，權衡；eq\o\ac(○,3)畢達哥拉斯學派：認為美是和諧的，和諧來自于數量的變化二、希臘的三種柱式：1、多立克柱式（DoricOrder）eq\o\ac(○,1)起源：B.C.1000－B.C.600年出現于希臘大陸的多立安民族；eq\o\ac(○,2)細長比：1:4－1:6，柱子粗壯雄偉，故開間較??；eq\o\ac(○,3)性格：剛勁、有力、率直，表現了柱或支撐物的建筑學作用；同時象征了男性；eq\o\ac(○,4)橫截面：柱身帶有明顯的凹圓槽，而且凹槽相交成鋒利的棱角，共20個；（如圖）eq\o\ac(○,5)裝飾：沒有柱礎，只有平淡的柱頭（由方塊和圓盤組成）2、愛奧尼柱式（IonicOrder）：eq\o\ac(○,1)起源：較多立克柱式稍晚一些起源于希臘愛奧尼亞族；eq\o\ac(○,2)細長比：1:9－1:10，柱子比較纖細輕巧，故開間較寬；eq\o\ac(○,3)性格：精致、典雅、柔和，讓人留下彈性的優雅形象，象征了女性；eq\o\ac(○,4)柱頭：柱頭橫長，由裝飾頸帶和通過頸帶的兩個相連而又相對的大卷渦構成，卷渦表明雕以花形；eq\o\ac(○,5)橫截面：凹槽上窄下寬，凹槽端頭呈扇形，凹槽彼此間有窄平的隔條，共形成24個平齒凹槽；eq\o\ac(○,6)裝飾：腰線與山墻幾乎全部以雕刻裝飾，柱有柱礎，柱礎上有圓形石盤3、科林斯柱式(CorinthianOrder)：eq\o\ac(○,1)起源：產生于古典文化末期的希臘科林斯，后來被羅馬人繼承eq\o\ac(○,2)柱頭：為倒鐘形，四周飾以鋸齒狀葉片，象盛滿卷草的花籃，有時中間還有成對的卷渦；eq\o\ac(○,3)細長比和橫截面與愛奧尼柱式相同；eq\o\ac(○,4)性格：造型纖巧華麗，裝飾奢華。三、雅典衛城：1、雅典衛城布局及主要建筑：2、山門：eq\o\ac(○,1)依山就勢，分兩段處理；eq\o\ac(○,2)柱間距3、帕提農神廟：eq\o\ac(○,1)意義:為了紀念波希戰爭的勝利，同時祭祀守護神雅典娜而建eq\o\ac(○,2)選址：a.神跡地b.最高處：衛城的中心，重視形象雕塑感eq\o\ac(○,3)入口：入口設在東面eq\o\ac(○,4)東立面：山墻上山花雕刻的主題是《雅典娜的誕生》eq\o\ac(○,5)西立面：山墻上雕刻表現了海神波塞頓和雅典娜爭做雅典保護神的故事eq\o\ac(○,6)其它處雕刻：eq\o\ac(○,7)“視差校正法”——多立克柱式的典范a.柱子有收分、卷殺；b.兩側柱子、外墻垣略向中傾斜；c.轉角柱粗壯些，縮小角開間；d.所有水平線條中部稍向上隆起。eq\o\ac(○,8)內部：疊柱式4、伊瑞克先神廟：eq\o\ac(○,1)選址：a.基地是一塊神跡地；b.位于山下能夠觀察到的地方eq\o\ac(○,2)規模：三個小神殿，二個門廊和一個女像柱廊；eq\o\ac(○,3)西立面：處在斷坎上，設有兩套柱式；eq\o\ac(○,4)南立面：采用一大片封閉的石墻，主要是為了起到襯托的作用；eq\o\ac(○,5)北立面：有意識地將門廳拉出，便于山下的觀瞻4、雅典娜雕像§3－5希臘化時期建筑一、突破了古典時期城邦的局限，隨經濟的繁榮，建筑的規模、類型、施工水平都有了很大的發展，從而開拓了新領域：1、希波丹姆斯式規劃——米利都城2、阿索斯廣場：平面為梯形，設敞廊、疊柱3、麥迦洛波里斯劇場：包括露天劇場和室內會堂，會堂部分的柱按放射狀排列二、希臘文化與東方傳統的融合實例：1、帕迦馬宙斯祭壇2、莫索列姆陵墓——古代世界七大奇跡之一3、獎杯亭三、裝飾過渡，比例往往沒有經過深入的推敲，藝術水準下降實例：1、雅典風塔2、科林斯柱式3、帕迦馬宙斯祭壇eq\o\ac(○,1)基座高于柱廊，比例不當，主從不清；eq\o\ac(○,2)基座上的浮雕動態過大，破壞了其應有的穩定、沉厚的性格。第四章古羅馬建筑§4－1古羅馬建筑概況一、古羅馬歷史分期：1、伊特魯里亞時期（B.C.8－B.C.2世紀）2、共和盛期（B.C.2世紀－B.C.30年）代表建筑：浴場、劇場、角斗場、巴西利卡、輸水道和公路3、帝國時期（B.C.30年－A.D.476年）出現了一些大型公共建筑和社會性建筑二、古羅馬建筑的特點：1、在建筑結構、建筑材料和施工技術方面有突破性的進展：eq\o\ac(○,1)建筑結構方面——發展了券拱技術【筒形拱——交叉拱（十字拱）——多拱組合】eq\o\ac(○,2)建筑材料：天然混凝土eq\o\ac(○,3)施工水平：出現多種起重運輸機械；分塊澆筑法2、從空間創造看，依據空間發展的經歷，完成了下述發展：注意外部空間（希臘）內部，單一空間多空間組合特征：超人體尺度、靜態、封閉、無導向性3、從建筑藝術方向看：古羅馬人繼承和發展了古希臘以柱式為基礎的建筑構圖，并將它和券拱結合起來；為了適應羅馬貴族奢華的生活，建筑非常重視裝飾。4、柱、券拱及其組合eq\o\ac(○,1)羅馬的五種柱式：塔司干柱式，羅馬多立克柱式，羅馬愛奧尼柱式，羅馬科林斯柱式和組合柱式eq\o\ac(○,2)柱的組合：a.列柱：即希臘神廟外圍廊的形式b.壁柱：扁方柱——較少圓柱——半圓柱，3/4圓柱c.依柱：與墻離得很近，但畢竟分開了d.巨柱：即一個柱式貫穿建筑的二層或三層e.疊柱：三層——科林斯柱式或組合柱式；二層——愛奧尼柱式；一層——多立克柱式或塔司干柱式；若有四層則設實墻或壁柱。在層與層之間設橫線。eq\o\ac(○,3)券拱組合：即柱與券拱的組合。a.連續券：柱承重，券腳直接落在柱式的柱子上，中間墊一小段檐部，只適于很輕的結構。b.券柱式：柱為壁柱，不承重，僅起裝飾作用?！?－2古羅馬建筑概況一、劇場、角斗場1、希臘劇場：依山而建，背景為自然羅馬劇場：采用券拱技術搭看臺，四周完全封閉實例：奧朗日劇場2、羅馬大角斗場eq\o\ac(○,1)型制：平面采用橢圓形eq\o\ac(○,2)功能：功能合理，疏散人流迅速；對以后的體育館建筑產生了深遠的影響。eq\o\ac(○,3)空間：超人體尺度，靜態，無導向性eq\o\ac(○,4)立面：存在著多種對比a.形體上，圓與方的對比；b.明與暗的對比；c.凸與凹的對比；d.虛與實的對比。二、神廟實例：1、梅宋卡瑞神廟2、萬神廟（Panthon,又稱潘提翁神廟）eq\o\ac(○,1)門廊：面闊33m,正面八棵科林斯柱子；eq\o\ac(○,2)穹頂：完整的圓形，半徑與穹隆的高度相等；eq\o\ac(○,3)內部空間：具有宗教的神秘感，單一的內部，封閉的空間，無導向，裝飾華麗三、浴場、輸水道：1、集沐浴、文體、社交為一體的各個活動場所2、實例：eq\o\ac(○,1)卡瑞卡拉浴場（卡拉卡拉浴場）a.結構：梁柱與券拱并用，并能按不同的要求選用不同的形式；b.空間：內部空間簡潔、多變，開創了內部空間序列的藝術手法eq\o\ac(○,2)尼姆水道四、巴西利卡：1、定義：即古羅馬時期一種長方形大廳式建筑，集法庭、交易等為一體。2、結構：中央部分有若干個十字拱，兩端或一端有半圓形壁龕，另外兩側有筒形拱。3、空間：五、公路——龐培大道六、公寓、別墅：1、公寓：2、鄉間別墅：eq\o\ac(○,1)龐培潘薩府邸eq\o\ac(○,2)龐培銀婚府邸§4－3古羅馬紀念性建筑一、凱旋門：1、典型型制：（見書P57）2、實例：eq\o\ac(○,1)替度凱旋門eq\o\ac(○,2)君士坦丁凱旋門二、廣場、紀功柱：1、廣場型制的演變：希臘化時期羅馬共和時期共和末期帝國時期梯形梯形，沒有規劃矩形，封閉長方形首次有一定規劃零亂，完全開放有完整規劃用建筑物形成如:阿索斯廣場如:羅曼努姆廣場如:愷撒廣場如:奧古斯都廣場2、圖拉真廣場：縱深序列布局3、圖拉真紀功柱：構思：eq\o\ac(○,1)eq\o\ac(○,2)eq\o\ac(○,3)（見書P61）§4－4《建筑十書》一、關于作者維特魯威：二、《建筑十書》1、奠定了建筑學科學體系：建筑應堅持堅固、實用、美觀的原則防御：城墻、塔樓、城門等建造房屋私有建筑筑城和公共建筑宗教：廟宇，神圣建筑物實用：廣場、浴場、劇場等建筑學制造日晷：計時制造機械：起重機等2、建筑美學思想：理論來源：eq\o\ac(○,1)摹仿論：a.柏拉圖b.亞里士多德eq\o\ac(○,2)人本主義思想：人是宇宙萬物之中心eq\o\ac(○,3)畢達哥拉斯學派：美在于一種數量的關系三、關于券拱：第三篇中古封建制國家的建筑引言：1、背景：eq\o\ac(○,1)古羅馬帝國解體及基督教的起源與傳播：eq\o\ac(○,2)保羅的影響：2、中世紀建筑史基本內容：eq\o\ac(○,1)拜占庭建筑（4－15世紀）：創造了穹頂和集中式的型制早期基督教時期（476年－9世紀）：教堂型制形成eq\o\ac(○,2)西歐羅馬風時期（9－12世紀）：出現大的莊園和修道院哥特時期（12－15世紀）：出現了大量的城市教堂eq\o\ac(○,3)中古伊斯蘭建筑（7－18世紀）拜占庭建筑§1－1拜占庭建筑一、拜占庭建筑的歷史分期：1、前期（4－6世紀）：代表建筑：仿羅馬所建的城堡及公共建筑典型：圣索菲亞大教堂2、中期（7－12世紀）：代表建筑：中、小教堂eq\o\ac(○,1)設計趨于成熟；eq\o\ac(○,2)希臘十字型制形成；eq\o\ac(○,3)大穹頂日趨飽滿，中央大穹隆沒了，變為幾個小穹群。3、后期（12－15世紀）：無重要建筑二、拜占庭建筑的特點：1、從社會背景看，政權合一的國體，使得建筑既要表現王權的威嚴，又要傳達宗教的神秘感，程式化；2、從結構上來看，它形成了一套完整的體系，即“穹頂—鼓座－帆拱”；3、從裝飾上來看，eq\o\ac(○,1)教堂外部不做裝飾以適應基督教教義，然而內部有極其細致的裝飾；eq\o\ac(○,2)裝飾的方法：濕粉畫，玻璃馬賽克，玻璃鑲嵌畫，雕刻；4、從空間上來看，變古羅馬建筑的靜態、無導向空間為動態、有導向的空間，拜占庭建筑有一種有節奏的擴展感。三、實例：圣索菲亞大教堂成就：1、成熟的結構體系，具有經驗型受力分析能力；2、采用“穹頂－鼓座－帆拱”3、既集中統一又曲折多變的內部空間4、內部采用玻璃鑲嵌畫§1－2拜占庭建筑的影響一、西歐1、希臘十字型制;教堂的標準形式之一——四肢等長的希臘式十字形平面，吉祥的象征2、威尼斯圣馬克教堂eq\o\ac(○,1)繼承拜占庭建筑的“穹頂－鼓座－帆拱”，希臘式十字平面eq\o\ac(○,2)藝術特征：a.穹頂趨于飽滿；b.通過券拱來統一整個構圖。二、俄羅斯實例：1、莫斯科華西里·伯拉仁諾教堂帳篷頂，蔥頭式穹隆——華美、活潑、歡樂2、基輔圣索菲亞教堂共有大小十三個高低參差不齊的穹隆3、諾夫哥羅德圣索菲亞教堂戰盔式穹頂三、伊斯蘭建筑：實例：1、伊斯坦布爾阿赫默德一世禮拜寺2、蘇里曼清真寺西歐中世紀建筑§2－1早期基督教建筑一、巴西利卡拉丁十字型制二、實例：老圣彼得教堂§2－2羅馬風一、概況：1、定義：西歐9－12世紀封建社會初期的建筑風格，繼承了古羅馬的磚石技術及券拱技術，形式上又具有古羅馬的建筑風格，故被稱為“羅馬風”建筑。2、背景：二、羅馬風建筑的特征：1、繼承了古羅馬的石砌技術、圓券和早期基督教型制；2、與古羅馬建筑相比，羅馬風建筑通常墻體堅固厚實，很少開窗；3、建筑物的各個構件開始聯結為整體，建筑的藝術效果主要通過骨架來表現，立面的作用下降；4、無論立面還是空間，都打破了古羅馬的均衡感；5、將基督教建筑的前院去掉，引起對西立面的重視。三、實例;1、昂古來姆主教堂eq\o\ac(○,1)立面構圖上大量采用古羅馬的圓券——盲券；eq\o\ac(○,2)巴西利卡拉丁十字平面，單跨2、比薩教堂建筑群§2－3哥特建筑一、哥特建筑產生的背景：1、西歐12－15世紀，進入封建社會建筑的盛期，城市的主教教堂取代了修道院的教堂。2、背景：二、結構與裝飾：（一）結構1、以尖拱代替羅馬風建筑的圓拱：eq\o\ac(○,1)從受力上來看，尖拱受力更合理，可減小柱的荷載；eq\o\ac(○,2)從構圖上來看，尖拱有向上的動勢以及一種神秘感。2、飛扶壁：不是將扶壁直接加到墻上，而是通過飛拱連接，在扶壁上常常加上小尖塔。3、束柱：4、將各構件聯結在一起：5、小結：（二）裝飾：1、大面積彩色玻璃畫；2、雕刻：以神為雕刻對象三、法國的哥特建筑1、特點：eq\o\ac(○,1)巴西利卡拉丁十字平面中橫翼收縮；eq\o\ac(○,2)在圣壇處有許多小祈禱室，呈放射狀排列；eq\o\ac(○,3)西立面：a.底下有三個透視門，中央有玫瑰窗、橫線、走廊，雕飾將上下部分連接起來；b.有兩個鐘塔，平面的十字交叉處有小尖塔2、與羅馬風建筑的本質區別：eq\o\ac(○,1)結構形式不同；eq\o\ac(○,2)受力方式不同；eq\o\ac(○,3)表現形式不同；eq\o\ac(○,4)開窗大小不同。3、初期：eq\o\ac(○,1)圣·德尼教堂eq\o\ac(○,2)巴黎圣母院4、盛期：以天主教堂為標志，藝術上更加成熟。eq\o\ac(○,1)蘭斯主教堂——西立面向上的動勢較巴黎圣母院強些，打破了它在構圖上的水平劃分；eq\o\ac(○,2)亞眠主教堂——內部束柱eq\o\ac(○,3)沙特爾主教堂——制造玻璃畫、雕刻四、其他國家的哥特建筑：1、英國：特點：eq\o\ac(○,1)平面上有時有兩個橫翼；eq\o\ac(○,2)西立面已處于次要部分，構圖中心為中央鐘塔——方形身上置尖形塔；eq\o\ac(○,3)將圓形圣壇改為方形。實例：索爾茲伯里主教堂2、意大利：平面上保留有明顯的巴西利卡拉丁十字型制的影響實例：米蘭主教堂——柱帽，造成向上的動感不強3、德國：立面上水平線很弱，幾乎沒有，垂直線密而突出；側廳、中廳一般高——廣廳式實例：科隆主教堂4、西班牙：細部殘留了伊斯蘭建筑的手法——穆達迦風格第三章中古伊斯蘭建筑§3－1概況一、伊斯蘭教的起源和傳揚：二、伊斯蘭建筑的特點：1、伊斯蘭建筑受地方文化傳統的影響很深；2、重視裝飾，從裝飾材料到手法都極其豐富，券拱也具有裝飾；3、一般禮拜寺都設有邦克樓（教拜樓），反映了地方文化的特征；4、伊斯蘭建筑喜歡復雜。§3－2伊斯蘭建筑實例一、克爾白殿：伊斯蘭教的第一圣寺二、西亞1、禮拜寺的型制——集中式（穹頂覆蓋）；巴西利卡式（橫向使用，南面設院子、洗禮堂和迴廊）2、圣巖寺eq\o\ac(○,1)集中式禮拜寺的最早實例；eq\o\ac(○,2)八邊形平面，數字“8”有再生的含義。3、大馬士革禮拜寺：巴西利卡式禮拜寺的代表4、薩馬大拉禮拜寺：邦克樓——受到兩河流域文化的影響，風格上很接近觀象臺三、西班牙：1、科爾多瓦大禮拜寺：eq\o\ac(○,1)巴西利卡式eq\o\ac(○,2)最初是軸線很短的長方形，經多次擴建，最后變成狹長的現狀eq\o\ac(○,3)多種裝飾性券拱的應用2、風標塔：典型的西方禮拜寺的邦克樓3、阿爾汗布拉宮（紅堡）·玉泉院（石榴院）：寧靜、壓抑、憂郁·獅子院：奢華四、埃及1、伊本·土倫禮拜寺：內院迴廊式2、蘇丹哈桑禮拜寺：集中式，無迴廊五、土耳其1、阿赫默德一世禮拜寺2、蘇里曼清真寺六、印度：1、胡瑪雍陵2、泰吉·瑪哈爾：簡潔、單純，邦克樓七、波斯薩非王朝1、伊斯法罕：皇家禮拜寺2、比比哈內清真寺第四篇文藝復興時期建筑引言：1、定義：文藝復興傳統上是指1400－1530年之間學術和藝術活動的“再生”或“復蘇”，這些活動以古典學問和美學模式為基礎。簡單地說，文藝復興即指文化藝術的再生。2、背景：3、思想基礎：4、建筑思潮：文藝復興建筑風格廣義地包括：eq\o\ac(○,1)15－17世紀的文藝復興；eq\o\ac(○,2)17世紀的巴洛克；eq\o\ac(○,3)17世紀末－18世紀的古典主義文藝復興建筑§1－1文藝復興建筑概況一、文藝復興建筑的始末：1、起源：最早起源于意大利的佛羅倫薩大教堂的穹頂——重新開始啟用古希臘、古羅馬柱式的語匯。2、早期：阿爾伯蒂的《論建筑》3、盛期（16世紀）：轉入羅馬eq\o\ac(○,1)伯拉孟特：坦比哀多——盛期的標志；eq\o\ac(○,2)圣彼得大教堂：前后共十位建筑師參與eq\o\ac(○,3)帕拉第奧——古典主義二、文藝復興時期的建筑特點：1、重新啟用了古希臘、古羅馬的建筑語匯（如：柱頭、券拱、穹頂）；2、以人文主義思想代替宗教神學，文藝復興時期將建筑的中心從教堂轉到府邸、別墅、醫院、市政廳等世俗性建筑，文藝復興時期建筑一般尺度宜人、和諧，追求水平和垂直方向的一種平衡；3、文藝復興同時是一次科學技術的復興，表現在透視學、畫法幾何的誕生，出現了建筑制圖、建筑教育；4、文藝復興也可以說是建筑理論的復興，出現了一些研究理論的團體，藝術家都認為“美在形式”，促進了形式美的研究§1－2文藝復興時期的著名建筑師及作品一、伯努乃列斯基（1379－1446年）：1、歷史地位及建筑風格：eq\o\ac(○,1)大膽地啟用古希臘、古羅馬的語匯，成功地建造了佛羅倫薩主教堂的穹頂，開創了文藝復興建筑風格；eq\o\ac(○,2)將一種數學的精確引入建筑設計，將建筑設計納入理性的軌道，對透視學做了開創性的研究；eq\o\ac(○,3)以簡潔、輕快、純凈、和諧的藝術風格代替了文藝復興初期兩種風格之一。2、代表作品：·佛羅倫薩主教堂的穹頂：·育嬰院：·巴齊禮拜堂：二、阿爾伯蒂（1404－1472年）：文藝復興初期著名的建筑師和建筑理論家1、《論建筑》——文藝復興時期第一部完整的建筑理論著作，因為成書早，體系完備，直接推動了文藝復興運動；——首次將建筑學分為技術與藝術兩個相關又有區別的門類來思考。2、作品：·魯切拉府?。斕m奇府?。なジダ什伤垢缃烫萌⒉咸兀?444－1514年）：文藝復興盛期的奠基人作品：1、坦比哀多——16世紀的帕提農，標志著盛期的開始2、圣彼得大教堂方案：——希臘十字平面，伸出的四臂上設置了小穹頂四、米開朗琪羅（1475－1564年）：——雕刻家、畫家、建筑師作品：1、勞侖齊阿納圖書館2、卡比多山廣場3、圣彼得大教堂的主體部分4、法爾尼斯府邸第三層五、拉斐爾（1483－1520年）：1、圣彼得大教堂方案2、潘道菲尼府邸六、帕拉第奧（1508－1580年）：作品：1、維琴察巴西利卡——帕拉第奧母題2、維琴察圓廳別墅3、奧林比克劇場七、維尼奧拉（1507－1573年）：1、耶穌會教堂2、尤利亞三世別墅§1－3圣馬克廣場一、威尼斯圣馬可廣場的主要建筑：威尼斯：水城、霧城、商城；第三個藝術中心1、圣馬克教堂：2、大鐘樓：3、總督府：4、老市政廳：5、圣馬可圖書館：6、對岸小島上有一鐘塔、教堂：二、圣馬可廣場的建筑風格：1、由一組優美，具有個性的建筑組成——“歐洲最漂亮的客廳”；2、空間豐富，具有繁多的層次；3、新老建筑配合好。第二章巴洛克建筑§2－1巴洛克建筑的起源及特征一、巴洛克建筑的起源：1、含義：2、直接原因：二、巴洛克建筑的特點：1、追求新奇，常用曲線、斷山花、壁柱等新語匯；2、打破了文藝復興建筑的和諧、平衡、適中，賦予作品以矛盾、沖突、對抗等戲劇性效果；3、巴洛克建筑的立面和空間都具有動態感；4、巴洛克建筑講究凸凹對比，光影的體積感，具有一種陽剛之氣；5、巴洛克建筑將建筑視為中心，把雕刻、繪畫、裝飾、園林、水景綜合于一體?！?－1巴洛克建筑實例一、耶穌會教堂：1、由維尼奧拉與泡達設計；2、第一座巴洛克建筑二、伯尼尼及其作品：1、圣彼得大教堂前廣場·梯形與橢圓形廣場復合而成，具有象征意義；·橢圓動態感強烈些——橢圓形在巴洛克時期是經典形狀2、梵蒂岡教皇接待廳前的大階梯——透視法3、盧浮宮東廊方案——意大利當時府邸的樣式三、波洛米尼及其作品：1、圣卡羅教堂：2、圣伊沃絲教堂四、圣徒朝圣教堂第三章古典主義建筑§3－1古典主義產生的背景及特征一、古典主義的起源及傳播1、定義：十七世紀法國出現的文藝思潮，后波及整個歐洲，主要表現為法國出現為古典形式的傾向，即整齊、均勻及協調等特征。2、背景：eq\o\ac(○,1)政治、經濟背景：王權不斷加強，世襲貴族與新興資產階級暫時達到平衡；eq\o\ac(○,2)文化背景：·沙龍文化·市民文化3、自然科學成就：笛卡兒4、藝術本身發展規律：eq\o\ac(○,1)尋找新形式eq\o\ac(○,2)制定永恒的標準：帕拉第奧、維尼奧拉的古典主義5、古典主義的理論：6、意義和局限：二、古典主義建筑的特征：1、強調建筑表現王權，表現專制國家的力量，它嚴正、高貴、神圣，具有宏大的氣魄，酷愛秩序，滲透著一種理想的英雄主義情緒；2、崇尚古典，特別是古羅馬文化；3、唯理主義：講究比例、幾何構圖，古典主義建筑往往主次分明，簡潔、清晰，否認自然美，感性美；4、重視法則、規律，將帕拉第奧、維尼奧拉研究的規則視為法典，并發展了一種“橫三豎五”的構圖；5、內部裝飾極其復雜、華麗，往往采用巴洛克和洛可可的手法?！?－2古典主義建筑實例一、維康府邸——把古典主義貫注到園林藝術中的巨大成功實例二、盧浮宮東廊：1、盧浮宮東廊設計之爭——標志著古典主義建筑的高潮2、典型的“橫三豎五”三、凡爾賽宮（受維康府邸影響而建）1、平面——幾何法布置，有明顯的主軸線、放射形大道；2、小特里阿農宮3、鏡廳（鏡廊）四、恩瓦立德教堂（殘廢軍人新教堂）五、英國圣保羅大教堂六、俄國彼得堡冬宮，海軍部§3－3洛可可一、起源：1、定義：18世紀初發端于法國，后蔓延于歐洲的藝術思潮。它基本上是一種室內裝飾風格，具有精致、脆弱的性質和優雅、輕快的風格。2、來源：3、出現：4、影響：二、特征：1、追求新奇，在建筑裝飾中采用了貝殼、卷草等語匯——打破了古典以柱式為基礎的設計手法；2、重視色彩的視覺效果，常用嫩綠、粉紅、金黃等嬌嫩的色彩；3、追求一種輕松、快樂、溫馨的氣氛；4、通常通過巧妙的布局構思，使它意趣盎然。三、作品：蘇必斯府邸——近現代部分序言一、外國近現代建筑起源：1、工業革命：eq\o\ac(○,1)新材料；eq\o\ac(○,2)新技術；eq\o\ac(○,3)新生活方式；2、社會改革——社會主義思潮及階級矛盾的尖銳化3、新思想：建筑思潮開始轉變；十八世紀法國的啟蒙運動4、經濟形態：資本主義經濟迅猛發展二、近現代建筑史框架：1、十八世紀下半葉——十九世紀下半葉?建筑創作中復古主義思潮處于主流；?新材料、新技術、新思想的運用；?出現了現代意義的城市規劃；2、十九世紀下半葉——二十世紀初（二十年代前后）——初步的現代建筑時期?歐洲的新建筑運動（英國的工藝美術運動－比利時的新藝術運動－維也納學派與分離派－德意志制造聯盟）?美國：芝加哥學派和草原式住宅3、二十世紀初——二十世紀六十年代——現代建筑走向高潮時期?二十世紀多流派（立體主義，表現主義，未來主義，構成派，風格派等）?四大師（格羅皮烏斯，柯布西埃，密斯，賴特）4、二十世紀六十年代——現在?出現了建筑風格多元化，晚期現代主義占主導地位；?批判理論：后現代主義第一章十八世紀下半葉——十九世紀下半葉西方建筑§1－1復古主義建筑思潮一、概述:1、定義2、原因二、古典復興主義（新古典主義，文學運動中的啟蒙運動）1、概念2、起源：（1）受美術考古運動的影響，對古典主義的批判eq\o\ac(○,1)從事考古工作eq\o\ac(○,2)大量出版有關刊物（2）深層背景：啟蒙運動3、特征：（1）借助于古典建筑語匯來表現資產階級理想；（2）拋棄了古典主義的教條和清規戒律；（3）在古典借鑒方面，新古典主義既強調借鑒希臘古典，也強調借鑒羅馬；法國——羅馬英國、德國——希臘美國——希臘、羅馬（4）注重理性、科學性4、作品：（1）法國：eq\o\ac(○,1)巴黎萬神廟?型制：希臘十字平面＋一個前廳＋坦比哀多?結構：空前地輕，墻薄，柱子細?目的：ⅰ）最高點達83m，反映了啟蒙主義者的英雄情緒；ⅱ）“把哥特式建筑結構的輕快同希臘建筑的明凈和莊嚴結合起來了”eq\o\ac(○,2)星形廣場凱旋門?型制：替度凱旋門，不過尺寸已放大?體量:eq\o\ac(○,3)軍功廟?作用：?型制：圍廊式廟宇，柱子采用羅馬科林斯式?進步：ⅰ）尺寸、平面精確工整得多；ⅱ）體量增大；ⅲ）穹頂跨度大而且使用了鑄鐵骨架—最早的鑄鐵結構之一（2）英國：eq\o\ac(○,1)大英博物館：型制——單層愛奧尼柱廊eq\o\ac(○,2)愛丁堡大學：型制——雅典衛城的翻版（3）德國：主要是希臘復興eq\o\ac(○,1)柏林宮廷劇院：?設計人：辛克爾?型制：不是希臘神廟的照搬，立面上主次分明，嚴格對稱eq\o\ac(○,2)柏林舊博物館型制：希臘愛奧尼柱廊＋羅馬萬神廟的中央大廳eq\o\ac(○,3)柏林勃蘭登堡大門型制：雅典衛城的山門（4）美國：前期以羅馬復興為主，后期又流行了希臘復興eq\o\ac(○,1)維琴尼亞州議會大廈?設計人：杰弗遜?型制：仿古羅馬的圍廊式廟宇?特點：顯著的殖民地式特點eq\o\ac(○,2)美國國會大廈?型制：仿坦比哀多及羅馬萬神廟，但在比例關系上有很大變化?結構：大穹頂采用鐵構架二、浪漫主義：1、概念：2、起源：eq\o\ac(○,1)對工業革命以后出現的生活狀況、環境等問題的不滿；eq\o\ac(○,2)唯心主義哲學夸大、主觀作用的影響；eq\o\ac(○,3)對中世紀文學的興趣，促進了對中世紀歷史和古跡的關注3、特征：eq\o\ac(○,1)強調繼承中世紀傳統（即哥特復興）；eq\o\ac(○,2)強調回到自然；eq\o\ac(○,3)浪漫主義藝術盡量拉開與現實的距離，在建筑上一般采用兩種方式，時間－→中世紀；空間－→東方。4、作品：eq\o\ac(○,1)封蒂爾修道院型制：模仿中世紀的一種木構寨堡風格eq\o\ac(○,2)英國國會大廈?頂層鐘塔及立面的豎向劃分表現了哥特風格；?最初按古典主義風格來設計，故又稱為“披著浪漫主義外衣的古典主義建筑”。eq\o\ac(○,3)布賴頓皇家別墅三、折衷主義（“集仿主義”或“滿不在乎主義”）1、概念：2、起源：eq\o\ac(○,1)eq\o\ac(○,2)eq\o\ac(○,3)3、特征：eq\o\ac(○,1)將各種古典語匯拼湊起來，滿足了廣告的標新立異；eq\o\ac(○,2)過分強調裝飾4、作品：eq\o\ac(○,1)巴黎歌劇院：型制：穹頂＋古典主義＋巴洛克＋細部瑣碎的洛可可雕飾eq\o\ac(○,2)巴黎圣心教堂：型制：拜占庭＋古典主義eq\o\ac(○,3)伊曼紐爾二世紀念碑型制：模仿宙斯祭壇五、綜合分析歷史意義：1、開拓了建筑的創造性，探索了新建筑的形式，發展了新建筑的類型；2、熱烈地歌頌了當時社會的背景——新興資產階級，滿足了他們的政治目的和要求；3、將建筑藝術的質量又重新提高到一個新的階段?！?－2新材料、新技術及新建筑類型一、新材料：1、鋼鐵eq\o\ac(○,1)1775－1779年，建在英國塞汶河上的第一座鑄鐵橋；eq\o\ac(○,2)1786年，法蘭西歌劇院——鋼結構屋頂；eq\o\ac(○,3)1818－1821年，布賴頓皇家別墅——鐵柱；eq\o\ac(○,4)1889年，埃菲爾鐵塔·設計人：工程師古斯塔夫·埃菲爾·紀念碑：高328m，是工業革命的一座紀念碑；·表現：直接表現建筑結構本身，而不是附加的繁飾，突破了傳統美學觀念；·現代建筑：?。┦褂昧爽F代材料：鋼鐵；ⅱ）使用了升降機（水力），容納50－100人；ⅲ）建造工期短：17個月2、玻璃（透明玻璃）eq\o\ac(○,1)1829－1831年，巴黎舊王宮的奧爾良廊（局部）；eq\o\ac(○,2)花房；eq\o\ac(○,3)1851年，倫敦海德公園，世界博覽會——水晶宮·第一座現代建筑：?。┦褂昧爽F代材料：主要是玻璃、鋼鐵；ⅱ）可現場裝配和拆除：構件預制、模數化；ⅲ）施工工期短：9個月完成·全長1851英尺——象征意義，象征1851年建造3、混凝土：二、新技術：1、框架、桁架以及拱eq\o\ac(○,1)1854年，紐約哈帕兄弟大廈；eq\o\ac(○,2)1883－1885年，芝加哥家庭保險公司大廈·設計者：詹尼，芝加哥學派重要人物之一；·第一座滿足現代框架原理的建筑；·功能——分成三段eq\o\ac(○,3)1889年，巴黎世界博覽會機械館結構：桁架組成的三鉸拱2、升降機、電梯eq\o\ac(○,1)蒸汽動力升降機，第一座用在美國，1853年；eq\o\ac(○,2)水力升降機，巴黎世界博覽會，1867年；eq\o\ac(○,3)1887年，開始應用電梯3、新建筑類型：eq\o\ac(○,1)圖書館eq\o\ac(○,2)百貨商店eq\o\ac(○,3)博覽會與展覽館eq\o\ac(○,4)火車站，碼頭等等三、新設計思想：1、布隆代爾（1705－1774）·概述：·生平：·建筑思想：沒有放棄古典的知識，但認為建筑不能光講美觀，必須有一定的實用性。從他開始將幾何圖形的研究與實用功能聯系起來了。2、部雷（1723－1799）·生平：·建筑思想：他宣稱建筑藝術的首要原則，就是要看出勻稱的立體形象來，諸如：立方體，金字塔形和最重要的球形?！ぷ髌罚簜ト讼耜惲叙^3、列杜（1736－1806）·生平：·建筑思想：eq\o\ac(○,1)與部雷相同，強調基本幾何形體構圖；eq\o\ac(○,2)突破了“尊卑雅俗”的陳腐觀念，把創作活動擴大到社會下層；eq\o\ac(○,3)探討了建筑的象征性。·作品：eq\o\ac(○,1)最主要的作品是關卡，設計了45個；eq\o\ac(○,2)農村公安隊宿舍4、杜朗（迪朗）·生平：·建筑思想：eq\o\ac(○,1)他也把圓看成理想的現狀，但理由與部雷不同；eq\o\ac(○,2)強調功能主義，認為建筑裝飾對建筑美觀毫無用處；eq\o\ac(○,3)使用方格紙設計法。§1－319世紀城市規劃一、十九世紀末城市的基本特征：二、空想社會主義城市設想：1、起源：16世紀莫爾的烏托邦2、傅立葉的“法郎吉”·背景：19世紀城市中各種矛盾更加尖銳·思想基礎：人性論·內容：eq\o\ac(○,1)人數限定，1500－2000人；eq\o\ac(○,2)人際關系：情感吸引力；eq\o\ac(○,3)城市形態：?。┠７路矤栙悓m的布局，中間為公共活動場所（如食堂，圖書館，花園等）ⅱ）街道不露天；ⅲ）以農業為主3、歐文“新協和村”·思想基礎：空想的社會主義·主要內容：eq\o\ac(○,1)人口假設，300－2000人；eq\o\ac(○,2)土地公有，財產共有，勞動成果平均分配；eq\o\ac(○,3)正方形布局，村中央有一個長方形大院。4、意義：eq\o\ac(○,1)將城市建設和經濟制度聯系在一起，從更為廣闊的社會改造角度出發，給整個歐洲的現代運動產生了直接的推動力；eq\o\ac(○,2)主張城市規模不宜過大，接近農村，促進城鄉結合，對于消除原城市中各種矛盾的并存有一定的啟發性；eq\o\ac(○,3)重視城市居民的公共生活和集體生活，建立了各種公共設施。三、巴黎規劃與改建1、概況：1853年，歐斯曼，三個目的：eq\o\ac(○,1)裝點帝國首都；eq\o\ac(○,2)從市中心遷出貧民，改善貴族的居住條件與環境；eq\o\ac(○,3)拓寬道路，疏導城市交通。2、規劃內容：eq\o\ac(○,1)以“大十字”及兩條環路交通系統作為城市的交通骨架；eq\o\ac(○,2)將市中心分散為若干個區中心；eq\o\ac(○,3)改善市政建設：?。┳詠硭吭龃?；ⅱ）照明汽燈——供應量增大；ⅲ）開辦出租馬車的城市公共交通事業——出租車先驅3、實施狀況：三個未能四、英國的“花園城市”1、概念：1898年，霍華德提出“花園城市”是為健康、生活和產業而設計的城市，它的規模足以提供豐富的社會生活，但不應超過這個程度；四周要有永久性的農業地帶圍繞，城市土地歸民眾所有，但由委員會受托管理。2、本質：城鄉結合體——受空想社會主義影響3、主要內容：eq\o\ac(○,1)城鄉結合體；eq\o\ac(○,2)土地歸集體所有；eq\o\ac(○,3)城市規模約6000余畝，人口為32000人；eq\o\ac(○,4)城市中央設有花園，有六條主干道向外輻射，把城市分為六個區4、“花園城市”的試驗·1899年，組成了“花園城市”協會；·20世紀初成立了“花園城市有限公司”；·1903年，建成萊奇華斯，離倫敦55Km,規劃人口3.5萬；·1919年，建成韋林，離倫敦27Km,規劃人口5萬5、意義：eq\o\ac(○,1)用以解決工業化條件下，城市與理想的居住條件之間的矛盾以及大城市與接觸自然之間的矛盾；eq\o\ac(○,2)對城市結構、規模以及人口密度、綠化帶等問題提出了獨創性的見解，對20世紀的規劃理論有重要的啟蒙作用。四、工業城市：1、戈涅：2、主要內容：eq\o\ac(○,1)把工業城市按照功能來分區；eq\o\ac(○,2)給城市最先進的交通和設施；eq\o\ac(○,3)給城市發展留有余地。五、小結：1、除工業城市外，幾種城市規劃對今后發展均考慮不夠；2、這些城市規劃雖然都存在一定的局限性，但對于當時解決社會矛盾則有一定的意義；3、對于解決城市環境、面貌、布局、綠化、交通及公共設施等都起了一定的積極作用。第二章初期的新建筑運動（1850－19世紀末）一、所面臨的幾個問題：1、藝術與社會2、工業與機器3、歷史式樣與創新4、裝飾二、發展概況：1、歐洲：英國的工藝美術運動→新藝術運動→維也納學派與分離派→德意志制造聯盟2、美國：eq\o\ac(○,1)芝加哥學派eq\o\ac(○,2)賴特的草原式住宅3、其他建筑師：路斯、貝爾拉格、貝瑞、戈地§2－1歐洲的新建筑運動一、工藝美術運動：1、概念：19世紀50年代出現于英國的藝術運動，以莫里斯工廠為中心，提倡手工藝的效果與普通材料的自然美。2、莫里斯學說：eq\o\ac(○,1)起源：ⅰ）拉斐爾前派ⅱ）約翰?拉斯金ⅲ）威廉?莫里斯eq\o\ac(○,2)思想基礎：?。八囆g與勞動混合的主張”ⅱ）“人人都應有工作做，這是正確的，必要的。第一，做值得做的工作；第二，做應該做的工作；第三，做條件保證下，既不過分操勞，也不致過分緊張的工作?！眅q\o\ac(○,3)學說要點：?。┲鲝堈嬲乃囆g應當“為人民所創造，又為人民服務”；ⅱ）憎恨資本主義制度和現代化大工業，認為機器損害了人的創造性；ⅲ）強調復活中世紀3、莫里斯工廠及作品：eq\o\ac(○,1)莫里斯工廠eq\o\ac(○,2)作品：?莫里斯設計的墻紙和地毯?魏布紅屋4、工藝美術運動的意義：eq\o\ac(○,1)扭轉了文藝復興時期以來藝術至上的傳統認識，將藝術與社會聯系起來，強調藝術家對社會的責任感；eq\o\ac(○,2)重視手工藝，莫里斯工廠制作的一大批工藝品，直接體現了以后的新藝術運動及德意志制造聯盟；eq\o\ac(○,3)對工業文明采取敵視態度，雖然是錯誤的，但也引起了先驅者們對此的嚴肅思考。二、新藝術運動：1、概念：19世紀80年代出現于比利時，并活躍于歐美的一種文藝思潮；領袖：凡?德?費爾德2、起源和特征：eq\o\ac(○,1)起源eq\o\ac(○,2)特征：?。┍举|上是為藝術而藝術的運動；ⅱ）在工藝與機器方面，致力于復興手工藝和應用藝術，但不像工藝美術運動那樣訓斥機器，而是將兩者聯系在一起，試圖尋找一種適應工藝新材料的裝飾；ⅲ）在復古與創新方面，突出地反對向任何一個時代模仿和吸收靈感，而工藝美術運動則不然；ⅳ）對于裝飾，大多數新藝術運動的藝術家們試圖調和結構美和藝術美，裝飾主題是模仿自然界生長繁盛的草木形狀的曲線，尤其是鐵花構件。3、作品：eq\o\ac(○,1)都靈路12＃住宅eq\o\ac(○,2)費爾德椅三、維也納學派與分離派：1、概念：19世紀90年代奧地利出現的現代建筑組織。分離派是從維也納學派中分離出來的，故命名，兩個組織的綱領是一致的。2、起源：“只有新工學，才有新建筑”3、特征：eq\o\ac(○,1)基本工業時代的建筑觀——只有新工學，才有新建筑、新用途、新材料、新結構，產生新形象；eq\o\ac(○,2)裝飾上力求簡潔，集中裝飾，甚至可以不裝飾；eq\o\ac(○,3)反對重復任何歷史式樣。4、作品：eq\o\ac(○,1)維也納郵政儲蓄所eq\o\ac(○,2)維也納分離派展覽館四、德意志制造聯盟：1、概念2、起源：eq\o\ac(○,1)英國的工藝美術運動對德國的影響；eq\o\ac(○,2)1897年，費爾德應邀到德國舉行展覽會；eq\o\ac(○,3)美國賴特的作品集于1910年在德國出版；eq\o\ac(○,4)彼得?貝倫斯等認出建筑必須和工業結合這一方向3、建筑師及作品：eq\o\ac(○,1)德國通用電器公司透平機車間（1909）·設計者：貝倫斯·建筑主體eq\o\ac(○,2)法古斯工廠·設計者：格羅皮烏斯和梅耶爾·概況·進步：ⅰ）整個立面以玻璃為主的設計構思在建筑史上還是第一次，格羅皮烏斯在此發明了玻璃幕墻；ⅱ）支撐用的立柱縮減為狹長的細帶，轉角處不用任何支撐；ⅲ）不再使用橫、豎線條平衡的構圖方式，取而代之的是一種富有力量的橫向運動的構圖方式；ⅳ）最重要的特點在于，由于鋼與玻璃的處理，取消了室內外空間完全分開的現象。eq\o\ac(○,3)科隆展覽會辦公樓（1914年）設計者：格羅皮烏斯4、意義：eq\o\ac(○,1)明確地提出走工業化的道路，并且將工程師、藝術家、廠商等聚集在一起，聯手攻關；eq\o\ac(○,2)產生了重要的影響，將新風格變成了一種社會普遍認可的風格?！?－2美國的新建筑運動一、芝加哥學派：1、概念：19世紀70年代在美國芝加哥城出現的現代建筑運動，對高層建筑做出了有益的探索，是現代建筑在美國的奠基者。2、起源：eq\o\ac(○,1)1873年的芝加哥大火；eq\o\ac(○,2)1852年升降機的發明及1880年西蒙發明了電梯；eq\o\ac(○,3)發展了防火的鋼構架。3、建筑師及作品：eq\o\ac(○,1)詹尼·生平·作品：?。?879年第一拉埃特大廈ⅱ）1883－1885年，芝加哥家庭保險公司大廈——第一座真正的鋼框架結構建筑eq\o\ac(○,2)沙利文·生平·理論：ⅰ）“形式隨從功能”ⅱ）對高層建筑形式與功能關系的分析·作品：芝加哥百貨公司大廈eq\o\ac(○,3)伯納姆與魯特作品：·蒙納諾克大廈——在芝加哥用磚墻承重的最后一幢高層建筑·卡比托大廈（麥松廟）4、芝加哥學派的歷史意義：eq\o\ac(○,1)對高層建筑的技術（如框架結構、箱形基礎等）和表現形式做出了有益的探索；eq\o\ac(○,2)在復古主義思潮統治時期，設計出了一批具有先鋒性質的建筑；eq\o\ac(○,3)在建筑功能方面，首次提出了“形式隨從功能”的口號，對高層建筑的功能與外觀形式做出了深入的分析。三、草原式住宅：1、概念：2、特征：eq\o\ac(○,1)房間減少到最低限度，組成陽光、空氣流通和室內靈活統一的空間；eq\o\ac(○,2)住宅配合園地、底層、露臺、屋檐，形成一系列平行線從而與垂直的煙囪保持一種平衡；eq\o\ac(○,3)打破了內部房間悶箱式的氣氛；eq\o\ac(○,4)變天花壁為屏壁，變墻壁為屏風，而不是死死的封閉物；eq\o\ac(○,5)把地下室提到地面上，做為建筑的臺基；eq\o\ac(○,6)避免使用繁雜的材料，家具、裝璜應與建筑協調。3、建筑語匯：eq\o\ac(○,1)十字形平面，中央設暖爐；eq\o\ac(○,2)緩坡四坡屋頂，一系列的水平線；eq\o\ac(○,3)低層高，層高不同，橫向居多。4、作品：eq\o\ac(○,1)羅伯茨住宅eq\o\ac(○,2)羅比住宅§2－3現代運動初期其他建筑師一、戈地（高迪，1852－1926，西班牙人）1、生平2、戈地建筑的主要特征：eq\o\ac(○,1)強調建筑和周圍環境的關系，并且建筑采用非幾何形式；eq\o\ac(○,2)對建筑結構深思熟慮，精確計算；eq\o\ac(○,3)發自內心深處的強烈的表現意識，大多數作品具有原始藝術精神和幻想成分；eq\o\ac(○,4)建筑語匯大多數在對大自然各種形式理解的基礎上提煉出來的，有雕塑感、流動感，常用語匯：波浪、熔巖、殼體、骨架、花瓣、植物等；eq\o\ac(○,5)對材料有豐富的想象力運用。3、作品：?米拉公寓eq\o\ac(○,1)強烈的雕塑感eq\o\ac(○,2)流動感的空間eq\o\ac(○,3)鐵花裝飾?古爾郊區小教堂：柱子完全模仿樹干?神圣家族教堂：玉米棒似的塔樓二、貝瑞（1879－1955，法國人）1、背景：2、對現代建筑運動的貢獻：?對鋼筋混凝土技術與表現的探索?建筑理論3、作品：?1903年，巴黎富蘭克林路25＃公寓?1905年，龐泰路車庫?蘭錫圣母教堂，1922－1923年?香榭麗舍教堂，1911－1913年三、貝爾拉格（1856－1934，荷蘭人）?建筑思想:eq\o\ac(○,1)對裝飾來講，應當“凈化”；eq\o\ac(○,2)設計中應當嚴謹，“凡是構造不清晰之處均不應建造”?作品：阿姆斯特丹證券交易所四、路斯（1870－1933，奧地利人）?生平?代表作品：1910年，斯坦納住宅第三章現代運動高潮概說：現代運動產生的社會背景1、政治背景：2、經濟、生產發展情況：§3－1現代運動思潮與流派一、立體主義：1907－1916年，法國的現代美術流派?代表人：畢加索、勃拉克、勒?柯布西埃?影響：eq\o\ac(○,1)早期的一些現代建筑師直接從立體主義運動中得到動力；eq\o\ac(○,2)對20世紀建筑提供了一種新的形式語言，考慮純表面、純體積，新的空間認識——國際風格。二、表現主義1、概念：1905年起源于德國，后又流行于歐洲的文藝思潮。2、特征：eq\o\ac(○,1)強調主觀情感的表現；eq\o\ac(○,2)反對客觀地模仿自然與社會；eq\o\ac(○,3)強烈的象征性，反復出現起伏的用以波動的曲線。3、表現主義建筑——曲線建筑eq\o\ac(○,1)前期，玻璃建筑，“玻璃鏈”的出現；eq\o\ac(○,2)密斯的兩座玻璃摩天樓方案，1921－1922年eq\o\ac(○,3)孟德爾松愛因斯坦天文臺，1919－1920年三、未來主義1、概念：1909年起源于意大利的文藝思潮。它主張與過去的藝術徹底決裂，企圖把藝術納入到他們所謂的速度、暴力與戰爭所組成的輝煌的現代世界中去。2、起源：3、特征：eq\o\ac(○,1)引進了一種新的美學觀：動態美、力度美——不要金字塔，而要螺旋形；——不要死板的水平線和鉛垂線，而要斜線；——不尋求軀體的構成，而尋求軀體的活動構成。eq\o\ac(○,2)主張破壞一切傳統的東西，贊美濃煙密布的工廠、汽車、飛機等工業文明。四、構成主義：1、概念：約在1917－1920年間，俄國出現的一種抽象的雕塑與建筑運動。2、特征：“讓造型成為純時空的構成體，使雕刻、繪畫失其特性，用實體代替幻覺。構成既是雕刻、繪畫，又是建筑造型，而且建筑造型必須反映構成手段?！?、作品：第三國際紀念碑，塔特林五、風格派1、起源2、特征：eq\o\ac(○,1)強調構成eq\o\ac(○,2)在設計中強調用直線獲得美感3、作品：?烏德勒支住宅?里特維德設計的椅子4、貢獻：eq\o\ac(○,1)提供了新的平、立面設計模式——“國際風格”eq\o\ac(○,2)從繪畫方面探索了極薄板美的可能性六、意大利理性主義：1、概念：1926年出現于意大利米蘭的現代建筑流派。2、特征：eq\o\ac(○,1)強調理性，強調創新，直接受到歐洲現代運動的影響；eq\o\ac(○,2)不反對傳統，企圖用現代語言來反映傳統。3、作品：意大利科莫人民宮§3－2格羅皮烏斯和包豪斯一、沃爾特·格羅皮烏斯（1883－1969年）的主要建筑活動：·1903年，于慕尼黑開始接受建筑教育·1907年，進貝倫斯建筑事務所·1910年，建立自己的事務所，從事工業設計·1911年，與梅耶爾合作設計了法古斯工廠·1914年，與梅耶爾再度合作，設計了德意志制造聯盟科隆展覽會辦公樓·1919年，任包豪斯校長·1919－1925，為包豪斯做過許多設計，其中以包豪斯校舍為代表·1928年，離開包豪斯，主要從事建筑設計和研究工作，并推薦梅耶爾繼任·1933年，包豪斯被勒定停辦·1934年，逃往英國，設計了伊姆品登學院·1937年，進美國哈佛大學設計院任教授，次年擔任建筑學系主任·1946年，同七個得意門生組成了“協和建筑事務所”（TAC）合作設計了：哈佛大學研究生中心，波士頓巴灣中心方案二、包豪斯設計學校：1、起源與發展2、觀點：“讓我們建立一個嶄新的，工匠和藝術家互不輕視，亦無等級的行會；讓我們共同創立新的未來大廈，它將融建筑、繪畫、雕刻為一體。有朝一日，它將從成百萬的工人手中躍起，猶如新信仰晶瑩的象征物伸向天國?！薄?919年，魏瑪包豪斯宣言3、包豪斯的特色：eq\o\ac(○,1)強調創新，提出“從零開始”的口號；eq\o\ac(○,2)使手工藝與機器生產聯系成一體，以車間為中心，學員從車間來到車間去；eq\o\ac(○,3)強調各門藝術間的交流融合；eq\o\ac(○,4)既重視理論，也重視實際操作。4、包豪斯校舍：特點：eq\o\ac(○,1)功能第一——將功能的分析做為設計的主要基礎eq\o\ac(○,2)采用靈活的不規則的構圖手法eq\o\ac(○,3)沒有裝飾，運用建筑本身的要素取得建筑藝術效果三、格羅皮烏斯的歷史地位1、2、3、4、5§3－3勒?柯布西埃一、勒·柯布西埃的主要建筑活動（1887－1965）原名：查爾斯·愛德華·讓納雷1、1887－1905年，啟蒙教育階段2、1902－1916年，初期學習與探索階段·1905年，設計了法雷住宅·1907年，被送往維也納霍夫曼處；會見了嘠涅·1908年，到貝瑞事務所做兼職，認識了貝倫斯及瓦格納·1909年，回香德方母校設計了一座鋼筋混凝土的建筑·1910年，在貝倫斯事務所工作了5個月，認識了密斯·1913年，創建自己的事務所，專門從事鋼筋混凝土的研究·1915年，發展了兩個課題——“多米諾住宅”與“托柱式城市”構想·1916年，設計了香德方“許沃布住宅”3、1916－1925年，純粹主義和新精神探索時期·1916年，認識立體主義畫家奧占方·1918年，加入立體派，發表“立體主義之后”宣言·1920年，創辦《新精神》·1922年，與表弟合伙開事務所，提出《明日的城市》方案·1923年，《走向新建筑》第一版·1924年，著《現代繪畫》，《裝飾藝術》和《都市規劃》4、1926－1946年，提出“機器美學觀”與實踐階段·1926年，提出“新建筑的五個特點”·1927年，日內瓦國際聯盟總部設計競賽·1928年，“現代國際建筑協會”發起人之一（CIAM）·1928－1931年，設計建造了薩伏伊別墅·1932年，巴黎瑞士學生宿舍·1937－1943年，里約熱內盧教育和衛生部大樓5、1947－1965年，新的探索時期——晚期·1947－1952年，馬賽公寓主要貢獻：eq\o\ac(○,1)貫徹了建筑師的城市規劃思想；eq\o\ac(○,2)表現了鋼筋混凝土的雕塑性；eq\o\ac(○,3)對墻面不加任何裝飾，直接將鋼筋混凝土裸露在外。·1950－1964年，印度昌迪加爾城市規劃及建筑設計·1950－1954年，朗香教堂建筑手法——表現和象征·1955年，雅布爾住宅——鄉土建筑·1958年，拉圖萊修道院二、多米諾住宅設想與許沃布住宅;1、多米諾住宅設想：思想：eq\o\ac(○,1)住宅是一種居住的機器，應作重復建造；eq\o\ac(○,2)住宅應適應鋼筋混凝土技術2、許沃布住宅：eq\o\ac(○,1)采用鋼筋混凝土技術——貝瑞eq\o\ac(○,2)局部采用新藝術裝飾——霍夫曼eq\o\ac(○,3)重視建筑雕塑感——立體主義eq\o\ac(○,4)古典建筑要素：對稱；門窗采用黃金分割；控制線的運用三、純粹主義與《走向新建筑》1、純粹主義：“立體主義已經變化成價值不大和革命性的藝術，一切基于幻想的，矯揉造作的和招搖的藝術應當禁止，以便恢復對象中根本結構的簡樸，機器成為完全功能的象征和典型。”——1918，《立體主義之后宣言》2、《走向新建筑》四、新建筑的五個特點及薩伏伊別墅1、新建筑的五個特點：eq\o\ac(○,1)底層用獨立的柱子支撐；eq\o\ac(○,2)屋頂花園；eq\o\ac(○,3)自由的平面；eq\o\ac(○,4)橫向長窗；eq\o\ac(○,5)自由的立面。2、薩伏伊別墅：五、柯布西埃在新的建筑史中的地位：1、他以自己的理論和建筑作品幫助20世紀初期的新建筑運動取得了決定性的勝利；提出了純粹主義、“機器美學觀”和粗野主義，甚至認為“住宅是居住的機器”。他設計的作品成為新的建筑的標準，又形成了國際風格；2、他的一生總在不斷地探索，大膽創新。前期重點放在突出理性主義和現實主義；到了后期，卻又轉變成為濃厚的浪漫主義和神秘主義；3、在城市規劃方面，他看到了城市擴展的必然性和新的工程技術的巨大潛力，提出了不少很有價值的城市規劃原則和具體措施；4、在研究現代建筑的實用問題方面，主要堅持建筑功能的必然性，認為建筑設計必須反映功能；特別是在探索集體住宅方面