狄更斯小說中的小徑形象

一、以小群體的受害者為中心的故事查利斯dicken是19世紀英國批判現實主義時代的第一位作家。人們尊敬他。除了他高超的寫作和豐富多彩的作品外，他更重要的是他敢于創造許多生活在社會的小英雄。他說:“無論是哪個階層的人,都不可能獨占全部的榮譽,或全部的功勞,因為這個例子說明雙方都有高貴的品質,在大人物那方面有,在小人物那方面也同樣有。”他關注這些小人物的生活,幫助他們點燃希望,給予他們無限的幫助和同情,同時他還用辛辣的筆觸諷刺了當時的資本家,揭露了統治階級的貪婪與虛偽,并質疑社會中的特權和不平等現象,表達了對某些制度特別是那些僵死的、已失去作用的制度的懷疑。據說狄更斯在1870年逝世時,有一個小孩子曾經問道:“狄更斯先生死了嗎?那么圣誕老人是不是也要死掉呢?”狄更斯對自己的創作成就也頗為自負,他在遺囑中寫道:“我懇請我的朋友們不要為我建造紀念碑、撰寫悼念文章。我的書會讓人們記得我的。對我來說,這就足夠了……”。二、家務勞動—不幸的青少年時代在30多年的創作生涯中,狄更斯一共寫了14部完整的長篇小說,還有很多的優秀中短篇小說及散文。這些作品幾乎都涉及到了小人物的生活,這其實和他不幸的青少年時代息息相關。狄更斯出生在一個海軍小職員家庭。父親嗜酒好客,揮霍無度,經常入不敷出。10歲時因為父親無力償還債務,全家被迫遷入負債者監獄。從此,狄更斯就開始承擔起繁重的家務勞動。12歲生日那天,他被送進一家皮鞋作坊當學徒。每天工作13個小時,而每周卻只能得到6便士。他和許多窮孩子一起做工,看到了窮人最悲慘的景況。常常有一些家境富裕的孩子一邊吃著可口的食物,一邊盯著他的工作,觀看他的動作和表情。這些都嚴重挫傷了狄更斯的自尊心,使他受到極大的傷害。在這一期間,他親身經歷和目睹了社會最底層人們的生活,深切感受到了社會的黑暗。作為一個小孩子,獨自面對那幾個月的絕望的受盡折磨和屈辱的生活,身心承受的壓力是可想而知的。雖然后來他離開了皮鞋作坊,并且上了學,受到了正規的教育,但是這一段屈辱的經歷在他心靈上留下了不可磨滅的印記,深深地影響著他一生的創作。而正是這段經歷使他形成了對資本主義社會黑暗現實的早期印象。16歲時,狄更斯開始工作。他先在一家律師事務所當繕寫員,后來又擔任《晨報》的記者,從而了解到更多資產階級上層機構的內幕,對社會的黑暗和人民的疾苦有了進一步的認識。三、質量上的悲觀主義色彩狄更斯的寫作生涯可以分為三個階段:第一個階段指1936年至1841年,這個時期作品的特點主要是樂觀主義;第二個階段指1842年至1850年,這個時期的作品充斥著作者的激動和憤怒;第三個階段指1851年至1870年,這個時期的作品帶有強烈的悲觀主義色彩。本文從狄更斯每個階段的作品中抽出兩篇描述小人物的小說,對其主人公進行分析,按照作品創作時間的先后,來闡述狄更斯的創作在思想和藝術上變化發展的過程,以理解他在作品中所表現出的人道主義精神。(一)樂觀主義的人物和小耐兒《霧都孤兒》(OliverTwist,1837-1838)是狄更斯第一部描寫社會的小說。主人公奧利弗(Oliver)是一個寄養在濟貧院的富人家的棄嬰。惡劣的生活條件和非人的虐待,使生活在那里的孤兒們苦不堪言。他們要么在濟貧院里餓死,要么由于貧困而墮落為妓女(南茜、蓓特)、殺人狂(比爾·賽克斯),更多的是淪為小偷(杰克·道金斯、恰利、貝茨)。但這并非是由于他們與生俱來的劣根性,而是因為當他們面臨墮落和餓死的抉擇時,社會沒有向他們伸出援助之手,眼睜睜地把他們拋進那無底的深淵。小奧利弗就是在這樣的環境下掙扎了9年,又被送到棺材店老板那里當學徒。難以忍受的饑餓、貧困和侮辱,迫使奧利佛逃到倫敦,不料落入賊窩,差點成了小偷。幾經周折,終于在好心人的幫助下得救并奪回遺產過上了幸福生活,而小說中的“壞人們”一個個都受到了應有的懲罰。相比之下,《老古玩店》(TheOldCuriosityShop,1840-1841)里面的小耐兒(Nell)就沒有這么幸運,她最后是死在了遙遠的異鄉。故事講述的是一位名叫屈蘭特的老古玩店店主和他的美麗善良的外孫女——小耐兒相依為命的悲慘故事。屈蘭特為使還不滿14歲的外孫女能過上幸福生活,竭力想發財致富,不料卻落入高利貸暴發戶奎爾普的魔爪。這個貪得無厭的吸血鬼,利用高利貸不僅奪走了老古玩店的全部財產,還想奪走小耐兒。祖孫二人被迫逃離倫敦,但是壞運氣依然跟隨著他們。最后,身心俱受損傷的小耐兒不幸夭折。19世紀30年代下半期到40年代初的狄更斯,正處于寫作的發展時期。他對社會罪惡的根源認識不深,對資本主義制度和資產階級統治者還抱有幻想。他相信只要人與人之間能和睦相處,公平對待,互相同情理解,世間所有的罪惡定能消除。他把生活看作是善與惡之間的斗爭,同時認為惡是個別現象,并且最終會被善所征服。這種幼稚的樂觀主義是當時像狄更斯一樣的小資產階級人道主義者所特有的。在這兩部描述小人物的作品中,兒童是狄更斯著力刻畫的一類人物形象。他們是19世紀英國社會底層小人物和弱勢群體的代表。作者在揭露社會黑暗現象的同時,賦予了主人公很多美好的品質,而對他們同情和眷戀。小耐兒沒有像奧利佛一樣的幸福結局,但其作品的基調仍是樂觀主義的,諷刺力度也比較溫和,反面人物大多被漫畫化。小耐兒的死深深打動了讀者,他們在同情主人公不幸遭遇的同時,把善與惡、美與丑的對立推向了極至。(二)《超聲》:共同的快樂生活所迫;《鐘聲》(TheChimes,1844)是狄更斯《圣誕故事集》(TheChristmasCarol,1843-1848)中最有階級意識的一部作品。小說講述了這樣一個故事:都是窮苦人家出生的美琪和理查希望過上好日子后再結婚。然而在漫長的等待中,“好日子”始終沒有到來,他們決定不再浪費時間了,于是“密謀”在新年的第二天結婚,這個計劃恰巧被三個“體面”的紳士聽到了。他們警告美琪的父親——小說的主人公特洛特(Trotty),一位長期生活在貧窮、饑餓中的60歲老人,并讓他反對這樣的“密謀”。特洛特回到家后,就陷入了無盡的為女兒的擔憂中。他被噩夢纏繞,在夢中他看到可怕的厄運降臨到了女兒的身上:貧窮、繁重的勞動和自殺。他大聲疾呼,希望破除厄運,希望詆毀和壓迫窮人的人像落葉一樣被掃除。就在這樣的喊叫聲中,他醒了過來。這時新年的鐘聲敲響了,鄰居們沖進來祝賀美琪和理查的婚禮,想給他們一個驚喜,就連其中一個窮漢子弗倫都找到了朋友和一個工作。故事的結局是美好的,所有的人都沉浸在快樂的氣氛中。大衛(David)是狄更斯最鐘愛的作品《大衛·科波菲兒》(DavidCopperfield,1849-1850)中的主人公。這是一部帶有自傳性質的小說。主人公大衛出生在一個小康之家,由于父母的相繼去世,他僅有的家產都被繼父騙了去。繼父的虐待,腐敗的教育制度的摧殘,被迫做童工的屈辱,這些都使他純潔的心靈屢遭傷害。讓人欣慰的是,他在逆境中仍然保持著真誠、熱情、善良等美德。他憎恨邪惡,憎恨那些為自己利益而傷害別人的壞人。當他還是孩子時,就大膽反抗摩菲斯通的體罰,后來他又和其他正直的人們一起揭發希普的罪行,在大衛的身上始終有一股堅持不懈、努力向上的精神。在困境中,他能咬著牙挺下來;在比較優裕的生活環境中他也不安于享樂。大衛做人的準則是:“永遠不要在任何事上卑劣,永遠不要作假,永遠不要殘忍。”“不管做什么,總是全心去做,不管獻身什么,總是完完全全獻上”,在大事和小事上,總是一貫認真。這種正直的品德和實干精神,對資本階級的損人利己、巧取豪奪無疑是一個否定。正是這種積極向上的精神,使他后來能夠在社會上獲得成功。大衛的生活經歷了兩個階段,第一是從富裕到貧困的社會層,反映了家庭破產這一具有時代特征的產物帶給兒童的災難和創傷;第二階段是由于姨婆的資助的偶然因素和大衛的自我奮斗,大衛從窮困到富裕,復歸原來的地位。《鐘聲》中主人公特洛特的夢囈表現了窮人和富人之間深刻的、不可妥協的沖突。只有窮人才能幫助窮人過上幸福的日子,而多數富人總是在竭力壓迫他們。一位專門研究狄更斯的現代作家認為,《鐘聲》就是作者的“一個明顯的政治宣言”。大衛在《大衛·科波菲兒》中的經歷,則在揭露資產階級對勞動人民的剝削,反映司法界的黑暗腐敗,及議會對人民的欺壓的同時,體現了狄更斯自己的人生觀和價值觀:以個人高尚的道德和無私的行為,可助于消除現實的黑暗。分析這一時期狄更斯的作品,我們不難發現,他對社會的批判更為深刻,反映階級的自私虛偽和社會中的拜金主義已經成為他作品中的重要主題。作者著力描寫小人物的溫情和道德感化力量,并把原來寄托在資產者身上的希望轉移到小人物身上。(三)《遠大前程》pip的概述《小杜麗》(LittleDorrit,1855-1857)是狄更斯后期作品中重要的一部,它以象征的手法描寫了馬歇爾西監獄,概括了整個英國社會的本質。小杜麗(LittleDorrit)全家老小因無力償還債務而先后被處終身監禁的情節,揭露了政府的官僚體制。作者塑造了樸實、善良、富于自我犧牲精神的小杜麗的形象,并把她作為崇高的道德理想的化身,同時也對作為殘酷無情的利己主義的化身的克倫南姆夫人、貪財成性的主教加斯貝、用漂亮的外衣掩蓋骯臟的靈魂的銀行家麥多爾以及盤剝有方的房東等人作了淋漓盡致的描繪。肖伯納稱它是“一部比《資本論》更有煽動性的書”。艾德加·約翰遜說:“它幾乎是狄更斯所寫小說中最有革命性的小說。”匹普(Pip)是《遠大前程》(GreatExpectations,1860-1861)的主人公。題目“遠大前程”是帶諷刺意義的。小說集中描寫了一個出身卑微,有著艱苦童年的年輕人匹普的成長經歷。通過他的人生沉浮,來揭示不擇手段、損人利己者的可鄙。匹普是個孤兒,與姐姐、姐夫生活在一起,起初他的理想是想當一名像姐夫一樣的鐵匠,后來他的理想改變了,是因為環境的改變。狄更斯的哲學思想之一是環境對人思想的影響:不同的環境可以造就成不同的人。匹普的整個發展過程是符合一般人性理論的。狄更斯把自己的人生觀、哲學和道德的思想都總結到了這部小說之中。小杜麗和匹普都是資本主義社會罪惡制度下的不幸產物。在這兩部小說中,樂觀主義精神已被沉重、苦悶的心情和強烈的憤懣所代替。作品中充斥著一種“潛在的悲痛語調”,使讀者強烈地感受到,這一時期的作者已經對英國資產階級社會失去了希望。狄更斯該時期的作品,在色調上比前期作品更加“黑暗”,主題思想更加深刻,藝術風格更加成熟。“狄更斯,有意識或者無意識的,表現得和資產階級社會越來越