民國服飾民國（1911——1949年）本章重點：服飾史上第五次變革“拿來主義”的提出男女服飾中山裝、旗袍學習方法：學習本章時，注意掌握中西方服飾形成“中西合璧”的因素有哪些，中國傳統文化和現代文化碰撞的結果是什么？如何對待西方的文化？怎樣正確對待中西方的傳統文化？民國時期男女服飾特征（1）男子服飾：民國的服飾改革，是大勢所趨，兩式服飾始為大多數人接受。同時，原清末的中式服飾依舊流行。這時期是西裝革履與長衫馬褂并行不悖的時期。主要有西裝、中山裝、長袍馬褂等。（2）女子服飾：女服變化較多有著清大襟衣褲者，也有西式。主要有旗袍、西式時裝、襖褲等。中山裝：中山裝是經過改良的服裝，最早由革命先行者孫中山先生穿用，由奉幫裁縫制成的服裝，由于民主共和的影響，此服被冠以中山裝。穿著者多為公務員或者革命者。最早的中山裝領口稱關閉式八字形，前門襟七粒扣，后背有中縫，在衣服正面，各有上下左右四個貼袋，胸前兩個明袋還制成可以漲縮的“琴袋”式樣，上袋蓋作稱倒山形筆架式。與中山裝配套的褲子是西褲，它是由前后分片組成，腰圍有褶裥，有側袋和后袋，褲腳帶褶邊。西服：辛亥革命以后，受西方文化的影響，西服在中國開始流行，穿著者主要是官吏、留學歸國的革命者、大都市的知識分子等。當時，學生、教師、洋行和機關辦事員著西裝的居多。長袍、馬褂：長袍、馬褂依舊是民國時期的法定禮服。民國時期馬褂崇尚狹窄，一般多以黑色絲麻棉毛織品為質料，對襟窄袖，長至腹部，前襟釘紐扣五粒。長衫多用藍色，一般是大襟右衽，長至踝上兩寸，袖長與馬褂并齊。旗袍的發展與演變過程（1）旗袍是民國時期最有代表性的女裝。20世紀20年代旗袍開始興起，但進行了改造，袖口逐漸縮小，滾邊不再寬闊，并吸收西洋服裝的裁剪方法，縮短下擺，收緊腰身。（2）到了30年代,旗袍進入全盛時期，發展成窄袖、收腰、無袖等款式，先是流行高領，領子越高越時髦，后又興起低領來，領子越低越時髦，甚至有無領旗袍。袖子的變化長短交復。衣長有長至下擺曳地；后又流行短過膝蓋。（3）從40年代起，旗袍的樣式逐漸趨于短袖，縮短衣長和減低領高，旗袍更加輕便、適體。旗袍成為這時期中國女性最典型的服飾。不論貴賤，都以旗袍為尚。同時在旗袍上配以背心或西裝，加有西式圍巾、手套、胸花、首飾等。改良后的旗袍改變了傳統的女裝的胸、肩、臀完全程平直狀態的造型，變得更加合體，體現出女性的曲線之美。文明新裝

中華人民共和國服飾中華人民共和國（1949——）本章重點：1949—1979年30年服飾變化1978年以后多樣化的著裝學習方法：學習本章主要掌握新中國成立后服飾發展的兩大階段，了解形成這一時期服裝特征的主要原因，探討中國未來的服裝應該朝向什么樣的方向發展。

文革時期的服飾特征及其成因（1）服飾是文化的一種外在表現，沒有一種東西能比服裝更具體且與日常生活的關系更密切。在人類幾千年的穿衣史中，政治因素始終是與服裝發展密不可分。“工農兵”的勝利，使代表“工農兵”形象的服飾備受青睞。（2）文革是一場服飾革命。人們的穿著打扮首當其沖，破四舊運動是這場服飾革命的第一個戰役。過往的服飾成為革命的對象。為了適應新標準，人們開始極快的改變裝束，幾乎都選擇了十分類同的服裝形式和單一的服飾色彩。十年內保持著穿著的高度統一，這種現象與政治聯系表現出罕見的密切。隨著政治的升溫，一些錯誤服飾觀念在文革中惡性膨脹，加劇了這一變革，人們通過服裝這個特殊符號來減少由本質不同帶來的外觀差異，試圖通過統一服裝來達到統一思想的目的。（3）文化大革命中綠色紅衛兵服十分流行。綠色不僅成為革命的標志，還成為狂熱，盲從的政治符號。人們通過表征的趨同掀起綠軍裝熱，在世界的服裝史上都是空前絕后的。男子服飾：中山裝：中山裝作為當時國家領導人穿著的服裝，其設計和裁剪吸取了現代服裝的特點，造型突出了人體的線條，穿上后使人顯得威武挺拔、端莊嚴峻、同時它又具有實用方便、結構簡單。面料使用廣泛，可做禮服也可作便服。列寧裝：新中國成立之初，列寧裝是黨政機關和基層工作人員常穿著的服裝。雙排扣，中束腰帶，西式大駁領，有兩個或三個挖袋，胸前一只，腰旁兩只斜插袋，普遍多為寬腰身，灰色棉布。以后多為女干部穿著。干部服（人民裝）：干部服即為中山裝，是20世紀50年代人們根據中山裝和列寧裝的特點綜合設計出“人民裝”后來出現的“青年裝”、“軍便服”都有中山裝的影子。女子服飾：列寧裝：20世紀50年代，黨政女干部多穿列寧裝；灰色棉布、雙排扣、中束腰帶、西式大駁領、挖袋。布拉吉：布拉吉是一種連衣裙，源自俄語，是20世紀50年代最受歡迎的服裝。旗袍：20世紀50年代初，旗袍仍被一些城市婦女穿用。50年代后期，旗袍貼上“資本主義”標簽，穿旗袍的人減少。“文化大革命”前夕，旗袍基本絕跡。改革開放以后，在一些禮儀場所，旗袍又成為中國女性的服裝。春秋衫：春秋衫樣式為前翻一字領或八字領、四粒扣，領子可以打開，也可閉合，前身兩只大貼袋。他沒有腰，只是在肩部和腋部向胸部有兩條省道，略微表現胸部，也稱兩用衫。紅衛兵裝：紅衛兵裝是文革時期最革命的一種服裝，不僅是一種服裝，也是一種政治符號。中式外衣：中式外衣就是傳統的襖褂，在中國農村或城市平民中穿著者較多。以后流行中西式棉襖罩衣，即中式服裝用西式裝袖的服裝。女著男裝：新中國建國后“男女同裝”的特殊現象是中國婦女解放的自身特點造成的。踏腳褲：20世紀80年代末，一種名為“健美褲”的黑色彈力針織褲迅速遍及全城，其褲口下有一條踩在腳下的蹬索。西服套裙：80年代的女性們也穿上了西服套裝。主要在白領中流行，人們把它叫做“職業女裝”。裙：20世紀90年代裙式無比豐富，直身裙、襯衫裙、春秋裙、背心裙、吊帶裙等，通常還配穿長筒靴和高跟鞋。90年代開始流行超短裙。民族女裝：中國風是在90年代末一股民族風貌的流行，有時尚旗袍、肚兜、斜襟襖子等。性感女裝：90年代末流行的服裝。典型樣式有：露臍裝、露肩裝、露背裝、透視裝、中式肚兜以及許多小一號的衣裳。紅衛兵裝列寧裝職業新裝穿布拉吉的女孩們新中國服裝發展的軌跡（1）中華人們共和國的成立，帶來了中國社會政治體制、經濟制度、階級結構以及社會成員的思想觀念、生活方式等各方面的深刻變革。服裝變革表現為對代表封建等級制度的服裝的拋棄。這種全社會性的服裝變革并非簡單的服裝演進，而是中國服裝革命化、政治化的產物。建國后服裝的演變，并非是三四十年代中國服裝發展的繼承，而是改變了中國服裝的自然演化過程，政治事件造成了服裝風貌的變革，這一變革對中國服裝發展產生了深遠的影響。當時被認為是地主階級、資產階級代表服裝的長衫、旗袍、西裝等都被逐漸拋棄。（2）政治、經濟對服裝產生影響是必然的，但這是像這段歷史時期政治對服裝的決定性、廣泛的影響著實時罕見的。由于相當一段時期的經濟落后，在物質短缺和嚴峻的政治氛圍里，衣消費始終處于一個低水平，許多人家都是自己動手做衣，這是中國人大多家庭的主要衣服來源，裁剪水平良莠不齊，款式簡單，色彩單調。尤其是物質的匱乏與經濟的不景氣，所以這時的衣裳便是“新三年，舊三年，縫縫補補又三年”，打補丁也成了這個時期的政治時尚之物。因為補丁衣服合乎當時社會政治時尚的要求，舊的，破的衣服以及有幾塊補丁的衣褲，顯示節儉和革命。(3)服裝形式的簡單并不表示該服裝現象的簡單，相反，這種異乎尋常的高度統一的服裝反應了更多的文化內涵。因為它并非作為民族服裝出現，全民性統一化著裝是現代國家的衣文化奇觀。（4）這種政治上的極左思潮到70年代末得到遏制，中國的服裝產業真正步入春天。（5）中國從20世紀80年代以后便開始形成現代意義上的服裝產業，這種以大工業生產為基礎的、批量制作的方式使時裝在社會上廣泛流行，在80年代以后得到迅速發展。90年代中國人穿衣已經越來越不受物質或傳統觀念的局限，服裝的豐富程度和人們思想的解放程度都是前所未有的。這時期不斷改變的時尚潮流更多地體現著當代中國社會的開放和面向社會、面向未來。（6）1994年以來，中國成為世界第一大服裝生產和出口國，中國的服裝市場已經由賣方市場進入了買方市場，并進入了一個品牌化的時代，且從外觀、功能、面料、品類等方面，中國服裝都進入了中國服裝歷史上最為豐富的時代。（7）90年代是中