本文格式為Word版，下載可任意編輯——鷓鴣天詩詞春光鷓鴣天詩詞自創(3篇)每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養人的觀測、聯想、想象、思維和記憶的重要手段。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？下面我給大家整理了一些優秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。

鷓鴣天詩詞春光鷓鴣天詩詞自創篇一

當年拚卻醉顏紅。[3]

舞低楊柳樓心月，[4]

歌盡桃花扇底風。[5]

從別后，憶相逢，[6]

幾回魂夢與君同。

今宵剩把銀釭照，[7]

猶恐相逢是夢中。

[1]此調取名于唐人鄭崳詩句“春游雞鹿寨，家在鷓鴣天〞。又名《思越人》、《思佳客》等。雙調，五十五字，平韻。

[2]彩袖：指代身穿彩色舞衣的歌女。玉鐘：酒杯的美稱。

[3]拚卻：不惜，寧愿。

[4]樓心：一作“樓頭〞。

[5]扇底：一作“扇影〞。

[6]相逢：詞中“相逢〞凡二見，前一指初逢，后一指重逢，其意有別。

[7]剩把：盡把，只把，一再把。釭（音剛）：燈。

此詞表現的是一對戀人的“愛情三部曲〞：初盟，別離，重逢。

“彩袖殷勤〞二句，一著筆于對方，一落墨于自身，既浮現了二人初識時的特定情境，也披露了二人一見傾心、愿托終身之際的曲折心態。“彩袖〞，說明對方并非與自已門第相配的大家閨秀，而不過是侑酒于華宴的歌女。但此時伊人殷勤捧杯勸飲，卻不僅僅是履行侑酒之責，而欲藉此暗通情愫。而心有屢犀的又何嘗不諳其意？為了報答她于已獨鐘的深情，他開懷暢飲，不惜一醉。這就寫出了感情的雙向交流。

“舞低楊柳〞二句描寫歌舞場面，渲染開心氣氛，是對初識、亦即初盟時的情境的進一步勾畫。不徑言伊人舞姿曼妙，歌聲委婉，而借時間的推移，從側面表現出其盡態極妍，是的獨出機杼之處。“舞低〞句既點出了艷舞的持續之久，又將月升日沉的自然現象化為其動態效應。“歌頸句由示意伊人輕搖紉扇，盡興演唱，直至精被力竭，才暫歌喉——扇底風盡，不正意味著歌喉暫歇？這種竟夜歌舞、通宵歡宴的情景，無疑從一個側面反映出宋代文人階層的生活情趣。

但之所以對它歷久難忘，卻不僅僅是出于對過去歌舞生涯的眷念，更由于那是他與伊人相識相戀的契機。這兩句造語精麗，發想希奇，于織濃綺華中別見韶秀之美，因而深為后代詞論家所推賞。

下片一筆躍至別后的相思，而將初盟以迄別離的種種情事盡皆略去，頗見剪裁之工。“從別后〞二句點明初逢的場面是其別后追念的主要內容。“幾回魂夢〞句直訴魂牽夢瑩的相思情懷。“與君同〞示意不單獨已如此，對方亦復頻入夢境，想思無已，但夢中重逢的歡娛極其短暫，夢后獨處的凄愴卻特別深長。如是者三，必然既想入夢，又怕入夢，乃至將夢作真、將真作夢。這就逗出“今宵剩把〞二句：以“剩把〞、“猶恐〞前后勾連，通過持燈反覆照看而猶難以釋然這一對眷戀至深的情侶久別重逢的那種驚喜交集、喜極轉憂的特別心態。唯其眷戀至深才生怕此番又是將夢作真。

陳廷焯《白雨齊詞話》評曰：“下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨步。〞這當不是溢美之辭。當然，末二句可能受到杜甫詩“夜闌更秉獨，相對如夢寐〞（《羌村三首》之一），及司空曙詩“乍見翻疑夢，相悲各問年〞（《云陽館與韓紳宿別》）的啟發。

胡仔《苕溪漁隱叢話》引《雪浪齋日記》：叔原“楊柳〞、“桃花〞等句，“不愧六朝宮掖體〞。

趙令畤《侯鯖錄》引晁補之云：晏元獻不蹈襲人語，風度閑雅，自是一家。如“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風〞，知此人必不生于三家村中者。

陳廷焯《白雨齋詞話》：下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨步。

黃蓼園《蓼園詞選》：“舞低〞二句，此白香山“笙歌歸院落，燈火下樓臺〞，更覺濃至。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首為別后相逢之詞。上片，追溯當年之樂，“彩袖〞一句，可見當年之濃情密意。拼醉一句，可見當年之豪情。

換頭，“從別后〞三句，言別后相憶之深，常縈魂夢。“今宵〞兩句，始歸到今日相逢。老杜云：“夜闌更秉燭，相對如夢寐〞，小晏用之，然有“剩把〞與“猶恐〞四字呼應，則驚喜儼然，變質直為宛轉空靈矣。

上言夢似真，今言真似夢，文心曲折微妙。

胡仔《苕溪漁隱叢話》：詞情婉麗。

上片敘寫當年團聚之時，歌女殷勤勸酒，自己拚命痛飲，歌女在楊柳圍繞的高樓中翩翩起舞，在搖動繪有桃花的團扇時緩緩而歌，直到月落風定，真是豪情歡暢，逸興遄飛。詞中用詞絢爛多彩，如“彩袖〞、“玉鍾〞、“醉顏紅〞、“楊柳樓〞、“桃花扇〞等。但是，所有這一切又都是追憶往事，似實卻虛，所以更有了一種如夢如幻的美感。

下片敘寫久別重逢的驚喜之情。“銀釭〞即是銀燈；“剩〞，只管。末二句從杜甫《羌村》詩“夜闌更秉燭，相對如夢寐〞兩句脫化而出，但表達更為輕靈婉折。這是由于晏幾道作此詞是在承平之世，而久別重逢的對象亦是相愛的歌女，狀況不同，則情致各異。詞中說，在別離之后，回想團聚時境況，常是夢中相見，而今番真的相遇了，反倒疑是夢中。情思委婉纏綿，辭句清空如話，而其妙處更在于能用聲音協同之美，造成一種迷離惝恍的夢境，有情文相生之妙。

這首詞的藝術手法是上片利用彩色字面，描摹當年團聚狀況，似實而卻虛，當前一現，倏歸烏有；下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢卻真，利用聲韻的協同，宛如一首樂曲，使聽者也仿佛進入夢境。全詞不過五十幾個字，而能造成兩種境界，相互補充協同，或實或虛，既有彩色的絢爛，又有聲音的諧美，足見晏幾道詞藝之高妙。

鷓鴣天詩詞春光鷓鴣天詩詞自創篇二

在平凡的學習、工作、生活中，大家都珍藏過令自己印象深刻的古詩吧，廣義的古詩，泛指鴉片戰爭以前中國所有的詩歌，與近代從西方傳來的現代新詩相對應。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？以下是我精心整理的`《鷓鴣天》詩詞，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

醉里殘花幾度黃，秋風又起是滄桑，孤身更比寒身冷，今夜猶同昨夜涼。

言寂寞，訴迷茫，墳山抽噎碎人腸，黃泉若是輪回苦，常寄家書付夢鄉！

辭別伊人心不乖，至今還憶笑顏懷，三分醉意翻來雨，一抹羞紅跳上腮。

吟水月，坐樓臺，此時有筆卻無才，輕音柔體偏成句，萌到自然好過呆！

新草依依褪舊芽，昔人咫尺卻天涯。酒能借暖愁難換，淚不還晴心似麻。

沾墨水，畫朱砂，青梅已是別人家。今朝唯剩相思雨，肯慰東籬陌上花。

明月蕭蕭任影梳，寒風伴我一生孤，青山有意難提筆，紅豆無情卻繪圖。

楊柳瘦，百花枯，韶華謝后是迷途，衷心難寄云和月，此后癡人淚作書！

一半冬來花漸殘，任霜帶雪任霜寒，奈何歲月終需去，教那青春難復還。

惜去水，憶流年，人生沒有往來煙，白頭若有佳人伴，不住蓬萊也是仙！

有客慨然談功名，因追憶少年時事，戲作。

壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡簶，漢箭朝飛金仆姑。

追往事，嘆今吾，春風不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。

辛棄疾

唱徹《陽關》淚未干，功名馀事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山。

今古恨，幾千般，只應離合是悲歡？江頭未是風波惡，別有人間行路難。

有懷京師上元，與韓叔夏司諫、王夏卿侍郎、曹仲谷少卿同賦

紫禁煙花一萬重，鰲山宮闕倚晴空。玉皇端拱彤云上，人物嬉游陸海中。

星轉斗，駕回龍。五侯池館醉春風。而今白發三千丈，愁對寒燈數點紅。

久慕湖湘屈子家，三秋御氣向長沙。

霜殘北國愁心事，日暖南城惜物華。

岡線緩，水文斜，川原風景尚清嘉。

無才此去沾靈秀，岳麓山頭浴晚霞。

宋·李清照

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。

何須淺碧深紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。

騷人可煞無情思，何事當年不見收。

身似浮萍不奈風，風云變幻漸冷靜。盛衰萬物多由命，成敗休言天不公。

春悄悄，意融融，浮生只合酒杯空。一無長物何妨樂，笑看深青與淺紅。

躲進山樓欲避風，長宵莫放酒杯空。胸中猶蘊經綸業，筆下堪無造化功。

風更烈，夢仍洶，可憐名利久無蹤。余生應向蓬萊夢，萬里薰風有大同。

合并新愁與舊愁，一壺濁酒上高樓。悠悠往事隨流水，渺渺功名天終點。

春已走，夢難求，莊周夢蝶幾曾休。蕭蕭恰似風中燭，拼盡余生換自由。

萬貫家財也自嘆，人間安得似神仙。但將寂寞對明月，莫放悲歌入管弦。

年已近，淚難干，千金難買一朝歡。俯身欲問長江水，何日殷勤載子還。

莫道花開萬物新，須知花落更愁人。花開花落尋常過，人去人來寂寞熏。

君莫怒，爾休嗔，管它何事亂紛紛。少年癡絕今方悟，花盡明年又是春。

老死山林何必悲，只將長袖向風揮。夢魂深處漫漫絮，名利場中寸寸灰。

空對酒，恨憑誰，花開幾度又芳菲。桃花源里春光好，一任清霜逍遙飛。

清水明眸笑靨濃，未施脂粉頰輕紅。朱弦宛轉歌金縷，酥手殷勤捧玉鐘。

須酩酊，正春風，酒香沸沸暖融融。壺中自有新天地，醉到巫山十二峰。

豆蔻年華越女腮，一如仙子下瑤臺。香肌清瘦春風好，月色玲瓏笑靨乖。

書間臥，案頭埋，銀燈剔盡夜無涯。寒窗十載悠悠過，一路花兒爛漫開。

又到芳辰祈福多，清詞難和奈如何。未瞧梅朵潤香雪，但看柔荑卷翠螺。

身窈窕，笑婆娑，總將內子比嫦娥。須臾若是無相見，倚在懷中輕喚哥。

一到芳辰隨口吟，清詞寫就意難禁。剪雙蝴蝶羞誰眼，掬捧清泉潤汝心。

攜素手，撫瑤琴，高山流水與知音。流年偷換朱顏改，淘盡泥沙始得金。

鷓鴣天詩詞春光鷓鴣天詩詞自創篇三

一、鷓鴣鄭谷晚唐詩人

暖戲煙蕪錦翼齊，品流應得近山雞。

雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。

游子乍聞征袖濕，佳人才唱翠眉低。

相呼相應湘江闊，苦竹叢深日向西。

晚唐袁州（宜春）詩人鄭谷，“嘗賦鷓鴣，警絕〞（《唐才子傳》），被譽為“鄭鷓鴣〞。可見這首鷓鴣詩是如何傳誦于當時了。

鄭谷詠鷓鴣不重形似，而著力表現其神韻，其詩正是緊緊抓住神韻這一點來構思落墨的。開篇寫鷓鴣的習性、羽色和形貌。鷓鴣“性畏霜露，早晚希出〞（崔豹《古今注》）。“暖戲煙蕪錦翼齊〞，開首著一“暖〞字，便把鷓鴣的習性表現出來了。“錦翼〞兩字，又點染出鷓鴣斑斕醒目的羽色。在詩人的心目中，鷓鴣的高雅風致甚至可以和美麗的山雞同列。在這里，詩人并沒有對鷓鴣的形象作工雕細鏤的描繪，而是通過寫其嬉戲活動和與山雞的比較作了畫龍點睛式的勾畫，從而啟迪人們豐富的聯想。

首聯詠其形，以下各聯詠其聲。然而詩人并不簡單地摹其聲，而是著意表現由聲而產生的哀怨凄切的情韻。青草湖，即巴丘湖，在洞庭湖東南；黃陵廟，在湘陰縣北洞庭湖畔。傳聞帝舜南巡，死于蒼梧。二妃從征，溺于湘江，后人遂立祠于水側，是為黃陵廟。這一帶，歷史上又是屈原流落之地，因而遷客流人到此最易觸發羈旅愁懷。這樣的特別環境，已足以使人產生幽思遐想，而詩人又蒙上了一層濃重傷感的氣氛：瀟瀟暮雨、落紅片片。荒江、野廟更著以雨昏、花落，便形成了一種凄迷幽遠的意境，渲染出一種令人魂消腸斷的氣氛。此時此刻，畏霜露、怕風寒的鷓鴣自是不能嬉戲自如，而只能愁苦悲鳴了。然而“雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼〞，反復吟詠，似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，凝聽鷓鴣的聲聲哀鳴而黯然傷神。鷓鴣之聲和征人之情，完全交融在一起了。這二句之妙，在于寫出了鷓鴣的神韻。未擬其聲，未繪其形，而讀者似已聞其聲，已睹其形，并深深感受到它的神情風韻了。對此，沈德潛稱贊地說：“詠物詩刻露不如神韻，三四語勝于‘鉤辀格磔’也。詩家稱鄭鷓鴣以此〞（《唐詩別裁》），正道出這兩句詩的奧秘。

五、六兩句，看來是從鷓鴣轉而寫人，其實句句不離鷓鴣之聲，承接相當巧妙。“游子乍聞征袖濕〞，是承上句“啼〞字而來，“佳人才唱翠眉低〞，又是因鷓鴣聲而發。佳人唱的，無疑是《山鷓鴣》詞，這是仿鷓鴣之聲而作的凄苦之調。閨中少婦面對落花、暮雨，思念遠行不歸的丈夫，情思難遣，唱一曲《山鷓鴣》吧，可是才輕抒歌喉，便難以自持了。詩人選擇游子聞聲而淚下，佳人才唱而蹙眉兩個細節，又用“乍〞、“才〞兩個虛詞加以強調，有力地襯托出鷓鴣啼聲之哀怨。在詩人筆下，鷓鴣的.啼鳴竟成了高樓少婦相思曲、天涯游子斷腸歌了。在這里，人之哀情和鳥之哀啼，虛實相生，各臻其妙；而又互為補充，相得益彰。

最終一聯：“相呼相應湘江闊，苦竹叢深日向西。〞詩人筆墨更為渾成。“行不得也哥哥〞聲聲在浩瀚的江面上回響，是群群鷓鴣在低回飛鳴呢，抑或是佳人游子一“唱〞一“聞〞在呼應？這是頗富想象的。“湘江闊〞、“日向西〞，使鷓鴣之聲更加凄唳，景象也更加幽冷。那些怕冷的鷓鴣忙于在苦竹叢中尋覓暖窩，然而在江邊踽踽獨行的游子，何時才能返回家鄉呢？終篇宕出遠神，言雖盡而意無窮，透出詩人那沉重的羈旅鄉思之愁。清代金圣嘆以為末句“深得比興之遺〞（《圣嘆選批唐才子詩》），這是很有見地的。詩人緊緊把握住人和鷓鴣在感情上的聯系，詠鷓鴣而重在傳神韻，使人和鷓鴣融為一體，構思精妙縝密，難怪世人譽之為“警絕〞了。

二、鷓鴣詞李益唐代詩人

湘江斑竹枝，錦翅鷓鴣飛。

四處湘云合，郎從何處歸？

李益詩中的主人公是一位生活在湘江一帶的女子。詩的開頭寫她懷遠的愁情，不是用直陳其事的方法來正面描寫，而是用“興〞的手法襯托和渲染，使愁情表現得更加含蓄而有韻致。

如前兩句都是用興的手法。首