從《了不起的挑戰》和《我是歌手》透視電視真人秀的可持續發展的策略研究摘要新世紀以來，隨著互聯網、多媒體的發展，世界越來越呈現出一個多元化和現代化的局面。自從20世紀末開始，真人秀節目在西方國家興起之后，很快被引進到中國。這種全新的節目形式很快就被受眾所吸引，在收視率等方面創下了歷史新高。至此，各類真人秀節目如雨后春筍般出現在銀幕里。我國的電視真人秀節目經歷了從“一枝獨秀”到“百家爭鳴”，從“競技比賽”到“生活體驗”，從“草根秀”到“明星秀”的發展歷程。到今天，各類真人秀節目層出不同、此起彼伏，如何從眾多真人秀節目中脫穎而出，被觀眾所喜愛，成為更加大眾化的電視節目，就成了一大焦點問題。因此，本文將以《了不起的挑戰》和《我是歌手》為例，對電視真人秀節目的興起、現狀、存在問題、解決方法及可持續發展進行探索和分析。為真人秀節目的可持續發展提供切實可行的建議。關鍵詞：電視真人秀特色收視率認可度發展Abstract目錄參考文獻22致謝23附錄A-1-附錄B-5-附錄C-6-1緒論1.1選題背景時代的發展是不斷向前的，科技越來越發達，網絡越來越便捷，世界變得越來越小的同時存在的物質、文明、文化卻越來越多，越來越影響到每個人的一日生活。對于一個社會屬性的人來說，沒有人可以不依靠任何科技獨立的存在，也沒有任何人可以完全脫互聯網、電視機、電腦、手機而存在。我們享受越來越多的便利的時候，越來越多文化主流、娛樂方式深入每個人的日常生活，對每個人產生或多或少的影響。今天，熒幕上有大大小小數不清的真人秀節目。喜聞樂見的有《極限挑戰》、《奔跑吧兄弟》、《全員加速中》、《我是歌手》、《偶滴歌神》、《跨界歌王》、《爸爸去哪兒》、《超級女聲》、《了不起的挑戰》等等，各式各樣，深受廣大觀眾的喜歡。中國的真人秀節目起步不晚，但是直到2012年才實現真正意義上的繁榮，至今2017年，仍是最具有普遍意義的社會文化。各種真人秀節目的大紅大火，因此各種各樣的真人秀節目就像雨后春筍一般進入人們的視野，但是巨大的繁榮帶來的同樣是巨大的競爭力，如何在眾多的真人秀節目中獨樹一幟、深受各個年齡層的而觀眾喜愛？這是一個值得大多數媒體人思考和面對的事情，只有真正了解市場，了解受眾的意向，才能夠真正了解到真人秀節目背后的成功秘訣。不是所有的真人秀節目都獲得了像《奔跑吧兄弟》、《我是歌手》等節目那樣的巨大的成功，每一個成功的背后都不是偶然，都是一個團隊不斷地努力和創新。因此，在瞬息萬變的現代社會，我們不由得要停下來思考并且去發現，發現成功的真人秀節目光環背后鮮為人知的“智慧”。1.2選題意義1.2.1理論意義真人秀節目的秘訣在于它不斷地發展自身以取得觀眾的喜愛，讓更多的觀眾喜歡看、能夠看到他想看到、希望看到的內容。對普通人來說，它是成就夢想的捷徑和康莊大道；對電視業來說，真人秀是一個不斷發展和繁榮的從而實現名利雙收的利器。在經濟、媒體、科技高速發展的時代，真人秀所創作出的商業模式讓電視業煥發出源源不斷的活力。隨著真人秀節目的發展和興盛，這個行業自成了一套發展的奧義和理論。對于大多數人來說，真人秀節目還是停留在“遠觀”而不可“褻玩”的階段，更多的人是在以旁觀者的角度審視各種真人秀節目，真人秀的理念并沒有完全的實現其自身的最大利益或者說最大的發展，真人秀節目在理論意義上還需要不斷地探索和研究，才能保持住現有的發展地位和掌握可持續發展的續航能力和契機，取得更大的、更遠的、更深層次的發展。1.2.2實踐意義縱觀各大真人秀節目，從繁榮的表面也隱藏著巨大的挑戰和危機。許多季播的真人秀節目第一季的時候好評如潮，深得觀眾的追捧和喜愛，但一陣熱潮過去之后，越來越難到達第一季的收視率，這種現象的存在說明有些節目本身在實踐的過程中自身可持續發展的能力不足，導致本來一個熱播的節目越來越淡出觀眾的視野。本文以《了不起的挑戰》和《我是歌手》為例，對電視真人秀節目的興起、現狀、存在問題、解決方法及可持續發展進行探索和分析。根據實事求是的調查和了解，為真人秀節目的可出續發展提出具有建設性意義和實踐價值的策略，讓更多的人更加真實的了解真人秀節目可持續發展的實質，為真人秀的可持續發展加油添彩。1.4研究方法1.文獻法：2.問卷調查法：2．電視真人秀的論述2.1電視真人秀的界定電視真人秀節目是指普通人或明星在制作方所設置的特定情境中，遵循一定的規則進行某項競賽，整個比賽的過程被電視記錄下并最終以節目形式剪切配特效編輯播出，獲勝者通常會得到物質獎勵或某種承諾。真人秀節目的內容是多種多樣的，例如旅游、競賽、智力、表演、唱歌等等，節目設計環節豐富有趣，吸引了大批觀眾，引起社會大眾的廣泛關注。2.2電視真人秀節目的分類電視真人秀節目形式多種多樣、內容豐富多彩，根據不同的目的大致分為以下四種類型：娛樂類的真人秀這類節目是指以娛樂為主要目的的真人秀節目，包括演藝選秀和野外生存類真人秀。其中演藝選秀節目比較突出的有《超級女聲》、《快樂男聲》、《中國好聲音》、《星光大道》、《中國達人秀》等，這些屬于普通人實現人生夢想的平民秀，還有明星展示其風采的明星秀，例如《舞林大會》、《名聲大震》、《歡樂喜劇人》、《奔跑吧兄弟》等。野外生存類有《峽谷生存營》、《生存挑戰》、《冒險王》、《叢林的法則》等。生活服務類真人秀生活服務類真人秀是是指展示生活的各個層面，服務大眾為目的的在真人秀。例如展示交友婚戀類的《非誠勿擾》、《丘比特之箭》、《我們結婚了》、《出發吧，愛情》；展示教育幫助和跟蹤的有《超級老師》、《一年級》、《青春季》、《成龍計劃》等；展示職場競爭和風采的有《非你莫屬》、《贏在中國》、《狀元360》等；展示角色交換、生活體驗的有《變形記》、《明星到我家》、《相約新家庭》等；如展示裝修空間變化的有《交換空間》；展示女性整容、化妝的有《天使愛美麗》、《美麗俏佳人》等等，內容射擊是生活的方方面面。公益類真人秀公益類真人秀是以社會公益為目的的真人秀節目。影響較大的有《公民行動》、《第一書記》、《幸福密碼》、《換想成真》、《等著我》、《囍從天降》等等，通過這些節目宣揚人間大愛與溫暖，也為身陷囹圄的人們送上來及社會各界的幫助。普遍來說，公益類的綜藝節目是用一個有愛的故事、有愛的人去感染并傳遞給電視機前更多的人。情感類真人秀情感類真人秀是指真實記錄婚姻、家庭、情感的危機，以解決情感矛盾和問題為目的的真人秀節目。如湖南娛樂頻道的《為她而戰》、安徽衛視的《第12夜》、央視的《心理訪談》、湖南衛視的《真情》、江蘇衛視的《人間》等等，這些節目大多通過專家和嘉賓訪談的方式，通過當事人現場的講述和爭論以及相關的視頻采訪等方式，尋求解決家庭、生活中的情感矛盾和危機的，并將整個過程和結果展現給觀眾。2.3電視真人秀在我國的發展現狀自20世紀90年代在歐美國家興起之后，很快被引進中國，電視真人秀節目雖然進入我國的時間不晚，但真正發展起來是在2012年以后，至今，真人秀節目已成為我國電視類節目中非常受歡迎的節目之一，我國現階段有越來越多的真人秀節目廣大人民群眾的視野，形式越來越豐富多樣、內容越來越廣泛涉及各個領域，剪輯和拍攝的技術、技巧也越來越高。總之，隨著社會的發展，各種真人秀節目風生水起，逐漸成為一種被越來越多的人所熟悉的形態。我國的真人秀節目經歷了從無到有、從一枝獨秀到“百花齊放”、“百家爭鳴”、從“草根秀”到“明星秀”、從“各種競技比賽”到“不同的生活體驗”的過程。但同時，伴隨著真人秀節目發榮發展，也逐漸出現了一些問題，例如我國部分真人秀節目存在盲目跟風、炒作話題、照搬照抄等現象，缺乏原創的、具有中國特色和文化底蘊的節目。雖然出現了探索原創節目、關注傳統文化的趨勢，但這條道路仍是任重道遠。3《了不起的挑戰》節目3.1《了不起的挑戰》節目受眾分析3.1.1受眾年齡段分析圖1《了不起的挑戰》觀眾年齡段分布圖上圖可見，《了不起的挑戰》主要受眾在集中在20~30歲，占42%；10~20歲占30%；30~40歲有17%，剩下40歲以上和10歲以下的觀眾很少，并且呈現一個40歲往上年齡階段越大、受眾越少的趨勢，20歲以下隨著年齡段的遞減受眾也越來越少的趨勢。總的來說《了不起的挑戰》是一個傾向于青壯年的真人秀節目，觀眾的年齡段在主要集中在十幾歲到四十歲左右，這是一個比較大的群體，這類人往往思想更加開闊，喜歡接受新鮮事物和娛樂化較強的節目。本身《了不起的挑戰》這個節目超越了目前真人秀節目單純追求劇情綜藝與游戲綜藝的緯度，著重呈現明星在挑戰不同工作和勞動環境的過程中表現的感悟以及普通百姓的日常生活。再看節目的嘉賓有年輕人喜歡的阮經天、岳云鵬、華少，也有中年人喜歡的撒貝寧、沙溢、樂嘉。其中既有影視明星，又有主持人、演員、喜劇人，因此這個節目的受眾更加廣泛，無論是年齡段還是不同社會階層有更多的觀眾基礎。3.1.2受眾喜愛原因分析圖2《了不起的挑戰》節目最吸引人的因素統計圖圖3觀眾喜歡看《了不起的挑戰》的原因統計圖據調查，在《了不起的挑戰》的受眾看來，這個節目最吸引他的是幽默搞笑的節目風格，其次是節目的嘉賓。45%的觀眾被《了不起的挑戰》所吸是因為其幽默搞笑的風格深受觀眾的喜愛，所以對于一個娛樂性的真人秀節目來說所涉及的緩解、內容，整個節目有沒有笑點是很重要的。其次節目的嘉賓是吸引觀眾的第二大因素，占30%。仔細分析《了不起的挑戰》里的六位嘉賓，雖說不是當紅的一線大牌，但無論是主持人華少、撒貝寧、樂嘉，還是電視演員沙溢、阮經天以及新進喜劇人岳云鵬，他們都在各自的領域內有一定的地位和觀眾基礎，也都有自己的風格和真性情深受觀眾的喜愛，可見，嘉賓的選擇對于一個真人秀節目來說也是很影響的。相對挑戰的內容和后期的剪輯對觀眾來說不是最吸引人的。圖3可見，受眾喜歡看《了不起的挑戰》有以下原因：78%的人是因為無聊打發時間，57%的人因為其娛樂性大，66%的觀眾喜歡是因為良好的播出平臺，83%的人認為題材符合自己的的審美和訴求。也就是說《了不起的挑戰》這個節目之所以取得成功、深受觀眾的喜愛，不是像泡沫一樣的突然地繁榮和膨脹，而是它既有吸引各個年齡段、各個階層觀眾的因素，也有很多客觀存在的讓觀眾喜歡的理由。這些優勢和理由可以簡單歸結為以下幾點：節目很有娛樂性，風趣幽默，很吸引觀眾。《了不起的挑戰》選擇的嘉賓雖然不是一線大咖，但都有各自的特點并具有一定的觀眾基礎，形形色色的人會碰撞出更多的火花。3.《了不起的挑戰》在央視播出，有一個很好的平臺。4.在題材的選擇上，該節目更符合大眾的訴求，每一期所有的嘉賓都會體驗不同的工作的狀況，相對真實的再現了不同崗位、不同行業的情況。3.2《了不起的挑戰》節目的優勝點解讀3.2.1節目簡介（背景）《了不起的挑戰》于2015年12月6日起每周周日晚上20:05接檔《挑戰不可能第一季》在CCTV-1開播，是中央電視臺引進韓國MBC電視臺的綜藝節目《無限挑戰》，由中央電視臺、燦星制作和韓國MBC三方合作共同推出的大型明星戶外真人秀節目。它是勵志體驗類真人秀，每一季共12期節目，每一期節目都有六位固定的嘉賓和主持即中央電視臺節目主持人撒貝寧，中國主持人、演員華少，中國大陸支持人、作家樂嘉，中國大陸影視演員沙溢，中國臺灣優秀演員、模特阮經天，德云社青年相聲演員、中國大陸影視男演員岳云鵬。第三期因為華少的檔期問題退出《了不起的挑戰》，中央電視臺綜藝頻道節目主持人尼格買提?熱合曼加入重組六人的團隊。《來不起的挑戰》每一期都有特定的主題，在不同的主題下嘉賓扮演者不同的角色深入到國內多個行業、多個不同的崗位，像普通人一樣在普通勞動者的工作和生活場景中根據節目組不同的要求完成一系列艱難的任務和挑戰。所以說《了不起的挑戰》是《無限挑戰》的升級版，在原本的以綜藝形態為主的基礎上，融入了更多中國文化主流價值觀的東西。例如《了不起的挑戰》舍棄掉了綜藝娛樂、游戲概念濃厚的東西，更傾向于明星在不同的生存環境下用不同的角色、做不同的工作勞動的場景，這個節目追求的價值在于通過這些節目和體驗喚醒更多人關于人性情感，讓整個社會的意識更加包容、理解、尊重在不同崗位上辛勤勞作的人。《了不起的挑戰》背后還有專業的制作團隊，他們中大多數人來自《無限挑戰》節目組，其中不乏有做了10年節目的資深制作人、資深編劇、導演、攝像、后期剪輯等等。金牌的團隊成就了金牌的節目。3.2.2節目內涵（特色）《了不起的挑戰》一經播出，好評如潮，迅速成為炙手可熱的大型綜藝真人秀節目，深受電視機前的觀眾的追捧。在真人秀節目鱗次櫛比的今天，能取得這樣的成績和熱度充分說明《了不起的挑戰》在眾多節目中有自身的特色和不可取代的優勢，因此在眾多的真人秀節目和不斷發展變化的潮流中站穩腳步。《了不起的挑戰》的節目特色，總結為以下幾點：嘉賓特色鮮明、性格迥異，六個人加上X嘉賓碰撞出不一樣的火花。了解《了不起的挑戰》的人都會發現節目選中的六個嘉賓，他們每個人都個性鮮明，例如撒貝寧風趣幽默、善于調動氛圍、把握節奏，沙溢調皮可愛，華少充當智慧擔當，阮經天是顏值擔當，岳云鵬則是裝傻賣萌的“可愛”的典型。除了鮮明的個性，節目組還立足于每個人的缺點，根據他們的特點和缺點提出不同的挑戰。所以嘉賓們除了性格鮮明之外還缺點突出，例如岳云鵬在觀眾們的心中一直是一個開心的、活潑的甚至有點“賤賤的”喜劇人的形象，但他內心比較脆弱、容易崩潰。節目總導演陳滌說：“他們每個人都有自己的缺點，而節目正是要挑戰他們的缺點。觀眾會覺得似乎這些明星也有不如我的地方，那么他們能夠完成的事，我為什么就不能去挑戰呢？”因此，六個人鮮明的特點和迥異的性格為節目增添了很多閃光點。除此之外，擁有某一特質的X嘉賓也會和六位MC相輔相成，碰撞出更多的可能。這一點上，《老不起的挑戰》算是另辟蹊徑、與眾不同的從明星的缺點出發。除了娛樂性之外，本節目還有符合大眾的較高的立意和主題《了不起的挑戰》除了會讓電視機前的你開花大笑之外，更多的是想傳遞一種嘉賓們面對沒有嘗試過的職業、面對陌生的任務不斷地努力和嘗試，直到完成挑戰的成就感和喜悅。挑戰之所以了不起，不在于它的難度和高度，而在于整個過程的勇敢和努力。一流的播出平臺《了不起的挑戰》是在央視一套每周日晚間八點檔播出，良好的平臺也是《了不起的挑戰》成功的原因和特色之一，畢竟在央視播出的真人秀節目寥寥無幾，同時央視這個平臺也充分說明和保障了《了不起的挑戰》在眾多真人秀中不可替代和特色。一個節目能在央視播出也是對整個節目的肯定和認同，這個節目一定是符合社會潮流和大眾審美的。綜上所述，《了不起的挑戰》是一個即具有幽默搞笑的外在、又富有積極向上的內涵，不僅在播放平臺上還是節目的制作上都有自身的特色，真實的再現了六位嘉賓在不同的行業中挑戰不同的任務的過程中有歡笑有淚水、有努力有拼搏的一檔盡心之作。3.2.3節目優勢（創新）《老不起的挑戰》是從韓國引進的真人秀節目，我過有很多從韓國引進的收視率不錯的真人秀節目，典型的有《奔跑吧，兄弟》。與之不同的是《了不起的挑戰》相比較韓國的《無限挑戰》，兩個節目由理念上的不同。《無限挑戰》最注重節目的娛樂性和游戲性，然而《了不起的挑戰》雖然引進了很多原來團隊的專業人員，但在理念上更多的傾向于傳遞一種中國文化的主流價值觀，淡化原來的娛樂性和游戲性為主的理念，在娛樂的基礎上有一種觸及心靈的情感的力量，讓整個社會更加了解不同的行業、不同崗位上的普通人的日常工作和生活，更加深入人心、觸動你的靈魂。其次，是在立足點上，《了不起的挑戰》雖然是明星秀，但是這個節目卻把“高高在上”的明星放在上百個普通的崗位和職業中，讓他們體會勞動、困難和汗水。而且普通的明星參加真人秀是一個展現自己更加“完美”和“優秀”的過程，但是《了不起的挑戰》反其道立足于每個人缺點和特點之上，有針對的設置不同的任務，將每個人缺點暴露出來，因此會讓觀眾覺得更加真實，甚至產生一種明星甚至在某些崗位上做的不比你好的感覺，展現了一種對在平凡、普通崗位上的廣大人群的默默付出和貢獻的一種贊揚、理解和肯定。四《我是歌手》節目發展分析4.1《我是歌手》節目崛起的因素《我是歌手》是湖南衛視從韓國MBC引進推出的歌唱比賽類真人秀節目，由洪濤團隊打造，節目每期邀請7位已經成名的歌手進行競賽。節目賽制包括普通賽、復活賽、踢館賽、半決賽和歌王之戰，就賽制而言就能夠看出這個節目的競爭之激烈和緊促，這也是節目迅速崛起和收到追捧的原因，每一個參賽嘉賓都是實力唱將，每一場角逐都充滿了懸念和激情，未知性高，調動每一位觀眾的熱情和期待，這是其一。其二，《我是歌手》節目引進自韓國，韓國的《我是歌手》在播出之后因此歌壇的巨大震動，讓多個沉寂已久的歌手重新散發出演藝事業的新活力，每一期節目中的歌曲幾乎都占據了所有音樂的排行榜，巨大的影響力甚至得到了總統的褒獎，成為韓國社會音樂生態的主流。因此《我是歌手》節目本身在韓國就有極大的影響力，符合市場的需求，韓國的《我是歌手》節目的巨大成功為中國引進并制作播出該節目奠定了一定的基礎。三，《我是歌手》節目是在湖南衛視播出的，湖南衛視本身具有極大的號召力和吸引力，并且在播出前湖南衛視也做了很大的宣傳，因此這檔真人秀節目還未播出就應該吸引了很多人的眼光。四，公平、公正，杜絕黑幕。在普通賽季每場均有500名觀眾作為聽審團直接參與表決，500名聽審來自五個不同的年代，轉接顧問只對參演歌手的表現做出點評，完全不參與評分和篩選的工作。每一場工作人員進行票數計算時，都回請專家在現場進行監督，絕對杜絕黑幕和對歌手的不負責任的現象。五，競爭激烈，節目組的目標是：每場都有人員的變動。對于一個選秀類真人秀節目來說，每一期的看點自然是選手之間的激烈的競爭和角逐。每期節目中七名歌手演唱完了之后，美味聽審選擇3位自己認為在本場比賽中表現的最突出的歌手。每一輪的第一場和第二場競演結束之后所得的票數相加，總得票率累計最低的選手將要被淘汰，然后有新的選手接替。再比如說第三季的淘汰賽制，在前面的常規賽的基礎上增加了踢館賽，讓整個賽程的競爭性愈演愈烈，每個歌手、每一場角逐都舉足輕重，每一場比賽都像是劍拔弩張、激動人心，這才是觀眾更喜歡的看的選秀類真人秀節目。4.2《我是歌手》與同類型真人秀節目的異同點與《我是歌手》同類型的節目有很多，例如《中國好聲音》、《超級女聲》、《快樂男聲》、《最美和聲》、《中國夢之聲》、《快樂女聲》等等，每一個節目都會有自己的一個主流和核心追求的東西，例如《中國好聲音》就是一個不看“臉”、不看身份地位，尋求中國最好的聲音的選秀類節目；《超級女聲》、《快樂男生》、《快樂女生》等節目也都有一個主旨和立意無論是對性別的限制還是對某種意識形態的追逐，總的來說每個節目都有一個核心的價值的體現。在這其中，《我是歌手》是唯一一個立意在“我”和“歌手”上的選秀類節目，無論你是什么角色，或許是一個男性、女性、父親、兒子、商人、郵遞員等等其他任何角色，但站在這個舞臺上你就是一個歌手，只是一個真正的歌手。讓我們一一回顧《我是歌手》的選手：羽泉、陳明、尚雯婕、黃貫中、黃綺珊、沙寶亮、齊秦、李榮浩、譚維維、鄧紫棋、韓磊等等，縱觀這些人都有一個共性就是他們在成為《我是歌手》的選手之前，本身就已經是一名歌手，因此《我是歌手》是一場真正的中國歌手之間的較量。這與同類型的其他選修節有很大不同，就好比這個比賽唯一的門檻就是你不是一個舞蹈家、不是一個主持人、不是一個演員，而是代表了你是一個真正的歌手的身份。就像《百變大咖秀》你在這個節目中是成為別人，而你在《我是歌手》的節目中是成為你自己——一個歌手。歌手的定義是演唱歌曲以及其他聲樂作品的娛樂業人士，也用于自稱，作為職業它有一個規范的叫法“歌唱演員”。歌手是不同的范疇，不同于聲樂家和歌唱家的存在。其次，《我是歌手》節目的所有的選手在選歌上，除了第一次參賽可以唱自己的代表作，其他一定要嘗試翻唱其他歌手的歌曲。這看似是一個很小的變動，但細細想來是更大的挑戰和嘗試，也會帶來更多的可能。每個歌手或許都有自己的風格、屬于自己風格的作品，這個節目就是要既能有自己的好的作品還會“唱”擁有別人的風格的歌曲，當然這個“唱”不是簡單地“學唱”，而是將這些作品中注入自己的靈魂。打破傳統模式，這是一個與其他選秀類節目不同的存在，這也是一個巨大的挑戰。五、從《我是歌手》和《了不起的挑戰》看電視真人秀節目的新策略5.1從“一枝獨秀”到“百家爭鳴”的發展任何一個新事物都有產生、被人們普遍接受、發展和逐漸被取代的過程。我國的真人秀節目經歷從無到有、從“一枝獨秀”到“百家爭鳴”，這是發展的必然結果，因此，我們要用發展的、運動的、變化的眼光去看待真人秀節目的可持續發展問題。我們不能還用十年前、五年前甚至兩年前、一年前的眼光來看待真人秀節目現在的發展。要從時代發展的大環境、大趨勢下與時俱進的審視當前真人秀節目的可持續發展的現況和未來。我們要摒棄一成不變的思維和立足點，“百家爭鳴”、“百花齊放”，看似一派繁榮發展、大好趨勢下的真人秀節目的可持續發展是完全不同于“一枝獨秀”的時代下的真人秀節目的可持續發展。縱觀《了不起的挑戰》和《我是歌手》這兩檔節目的發展就是“百家爭鳴”的大背景下的雙贏和共同的可持續發展，也就是說我們發展的階段要求我們不能再用以往的狹隘的眼光看待真人秀節目的可持續發展的問題，反而要用開闊的、“共贏”的眼光來看待真人秀節目的發展。總的來說就是我們要在思維上首先形成這種在不同的階段上看待不同的問題的方法，意識到已經發展到“百家爭鳴”、萬紫千紅的階段，這個階段的可持續發展需要新的眼光和理念。同樣的，仔細分析《了不起的挑戰》和《我是歌手》這兩檔季播的真人秀節目，從第一季到第二季再到第三季，每一季與下一季之間都是一種繼承和發展的過程，“在繼承中發展，在發展中繼承”，它們之中沒有一個完全繼承不做發展的，也沒有一個是“完全脫離繼承去發展變化的”。這也充分說明了“可持續發展的理念過程”是變化的，并且這個變化是有基礎和延伸的。5.2從“競技比賽”到“生活體驗”的發展《了不起的挑戰》的節目的大火，讓我們不由得思考真人秀節目或許有很大一部分逐漸從“競技比賽”發展到需要更多的“生活體驗”。這種變化本質上是市場需求也就是受眾的需求取向上的變化。隨著時代的發展，社會各方面的建設與日趨完善，人們享受了更多的便利也出現了更多的問題，這些問題表現在互聯網越來越發達，信息越來越多，我們每個人面對著更大的空間其實也是更少的空間。因此，我們整個社會的趨勢和潮流即有條件也有需要接觸更多的不同的體驗。這種需求表現在電視真人秀領域就是從“競技比賽”到“生活體驗”的發展。《了不起的挑戰》正是一個將上百種的同的行業、不同工作的生活環境和生活現狀具體的呈現出來，讓6位嘉賓一一親身體驗和感悟其中的辛勤、自豪、汗水和收獲的一檔節目。因此，在真人秀節目的可持續發展中我們一定要緊跟甚至提前感知社會主流的思想意識和需求，例如眼前的“生活體驗”方面，在這方面創造更多的可能和奇跡。5.3從“草根秀”到“明星秀”的發展真人秀節目的可持續發展現階段要求我們同樣要認識到從“草根秀”到“明星秀”的轉變。無論是《了不起的挑戰》還是《我是歌手》，成功的因素都可以總結出一個共性——它們的主角不再是草根、老百姓，而是過渡到明星。當代社會，明星越來越多的曝光、越來越多的展現在人民群眾的面前。廣大的電視前的觀眾也對明星們越來越好奇，原來越像了解到明星們不同的一面。同時，明星之所以稱為明星，就是他自身有