第四章代新詩（一）

第一節(jié)代新詩概述

一、早期白話詩

胡適與《嘗試集》

1/27

鴿子

胡適

云淡天高,好一片晚秋天氣!

有一群鴿子,在空中游戲。

看他們,三三兩兩,

回環(huán)來往,

夷如同意,

忽地里,翻身映日,白羽襯青天,十分鮮麗!

選自《嘗試集》2/27人力車夫

“車子!車子!”車來如飛。客看車夫,突然心人酸悲。客問車夫：“今你年幾歲，拉車?yán)硕嗌贂r(shí)？”車夫答客：“今年十六，拉過三年車了，你老別多疑。”客告車夫：“你年紀(jì)太小，我不坐你車。我坐你車，心中慘凄。”3/27

車夫告客：“我半日沒有生意，又寒又饑。你老好心腸，飽不了我餓肚皮。我年紀(jì)小拉車，警察還不論，你老又是誰？”客人點(diǎn)頭上車，說：“拉到內(nèi)務(wù)部西！選自《嘗試集》4/27早期白話詩其它代表詩人與作品

劉半農(nóng)重視向民歌學(xué)習(xí)，探索白話新詩民族化形式。劉半農(nóng)有《瓦釜集》、《揚(yáng)鞭集》。《瓦釜集》是新詩史上第一部用方言寫作民歌體新詩集。康白情《草兒》、沈尹默《三弦》、俞平伯《冬夜》、周作人《小河》。

5/27

早期白話新詩藝術(shù)特點(diǎn)：重實(shí)感，少想象，偏于說理;大多不用韻，表現(xiàn)出隨感情起伏自然變換節(jié)奏和句式散文化傾向。6/27二、代詩體詩風(fēng)流變1、風(fēng)靡一時(shí)小詩創(chuàng)作冰心、宗白華、徐玉諾、何植三等受日本短歌、俳句和泰戈?duì)栍绊懀瑢懽魅寰湟皇准磁d式短詩。特色：捕捉剎那間自我感受與哲理思索，變外部世界客觀描繪為內(nèi)心感覺主觀表現(xiàn)，抒情中閃耀著智慧火花。7/27

馮至詩特色與優(yōu)點(diǎn)處處表現(xiàn)出藝術(shù)節(jié)制；將內(nèi)向、孤寂真摯個(gè)性滲透于詩內(nèi)容與形式中；語言明凈、大致押韻，節(jié)奏舒緩，富有整飭、幽婉格調(diào)美。《蛇》與《雨夜》是代表作。他敘事詩《帷幔》、《蠶馬》及《吹簫人故事》，當(dāng)初也“堪稱獨(dú)步”。8/272、象征派詩創(chuàng)作特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)詩歌具象化多意性、喻擬性和朦朧性。“在普通人認(rèn)為不一樣事物中看出同來”，“發(fā)覺事物之間新關(guān)系”（朱自清語）。省略構(gòu)思過程中形象之間全部聯(lián)想，只把最鮮明感官形象堆列到突出前景位置，以激發(fā)讀者觀賞能動(dòng)作用。但象征詩派最初實(shí)踐并不成功，感情狹隘，句法歐化，艱澀難懂，思想存在一定頹廢傾向。

9/273、無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)思潮興盛及其對(duì)早期新詩影響

蔣光慈《新夢(mèng)》、《哀中國》開拓了無產(chǎn)階級(jí)詩歌流派，發(fā)展了《女神》詩歌人民性、時(shí)代性傳統(tǒng)；把《女神》式自我必定與張揚(yáng)轉(zhuǎn)化為對(duì)無產(chǎn)階級(jí)及其革命事業(yè)熱情謳歌；使《女神》時(shí)代較為空泛理想變得充實(shí)鮮明。他詩取得了較大共時(shí)性社會(huì)效應(yīng)。但忽略藝術(shù)表現(xiàn)含蓄，想象平實(shí)，感情直露，語言形式比較單調(diào)。

10/27第二節(jié)徐志摩、聞一多

一、徐志摩生平與創(chuàng)作概述徐志摩（1897—1931），原名徐章垿，浙江海寧人。新月派代表詩人。

陸小曼徐志摩

11/27林徽因與梁思成12/27徐志摩詩歌作品四本詩集:《志摩詩》（1925）《翡冷翠一夜》（1927）《猛虎集》（1931）《云游》（1932）

13/27代表作品：《再別康橋》《再別康橋》詩配畫14/27雪花高興假如我是一朵雪花，

翩翩在半空里瀟灑，

我一定認(rèn)清我方向——

飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，——

這地面上有我方向。

不去那冷寞幽谷，

不去那凄清山麓，

也不上荒街去惆悵——

飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，——

你看，我有我方向！

15/27雪花高興在半空里娟娟飛舞，

認(rèn)明了那清幽住處，

等著她來花園里探望——

飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，——

啊，她身上有朱砂梅清香！

那時(shí)我憑借我身輕，

盈盈，沾住了她衣襟，

貼近她柔波似心胸——

消溶，消溶，消溶——

溶入了她柔波似心胸！

16/27藝術(shù)成就和獨(dú)特貢獻(xiàn)格調(diào)清新輕柔，形式活潑自然，飛動(dòng)飄逸；抒寫性靈率真、純摯；追求意象新奇、音樂美等含有普遍意義經(jīng)驗(yàn)。朱自清評(píng)價(jià)：“是跳著濺著不舍晝夜一道生命水”。17/27二、聞一多生平與創(chuàng)作概述聞一多（1899—1946），原名家驊，湖北浠水人，前期新月派主要代表，新格律詩理論奠基者。主要作品：詩集《紅燭》（1923）《死水》（1928）18/27發(fā)覺

我來了，我喊一聲，迸著血淚，

“這不是我中華，不對(duì)不對(duì)！”

我來了，因?yàn)槲衣犚娔憬形遥?/p>

鞭著時(shí)間罡風(fēng)，擎一把火，

我來了，不知道是一場(chǎng)空喜。

我會(huì)見是噩夢(mèng)，那里是你？

那是恐怖，是噩夢(mèng)掛著懸崖，

那不是你，那不是我心愛！

我追問青天，強(qiáng)迫八面風(fēng)，

我問，（拳頭擂著大地赤胸）

總問不出消息；我哭著叫你，

嘔出一顆心來，——在我心里！19/27死水

這是一溝絕望死水，清風(fēng)吹不起半點(diǎn)漪淪。不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你剩菜殘羹。可能銅要綠成翡翠，鐵罐上繡出幾瓣桃花；再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞。20/27

讓死水釀成一溝綠酒，

飄滿了珍珠似白沫；

小珠們笑聲變成大珠，

又被偷酒花蚊蛟破。

那么一溝絕望死水，

也就夸得上幾分鮮明。

假如青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌聲。

21/27

這是一溝絕望死水，

這里斷不是美所在，

不如讓給丑惡來開墾，

看他造出個(gè)什么世界。

一九二五年四月

22/27聞一多詩歌理論主張：“三美”音樂美。主要是指音節(jié)和韻腳友好繪畫美。主要是指詩詞藻要力爭(zhēng)漂亮、富有色彩，考究詩視覺形象和直觀性。建筑美。主要是指從詩整體外形上看，節(jié)與節(jié)之間要?jiǎng)蚍Q，行與行之間要均齊。23/27忘記她忘記她,像一朵忘記花,那朝霞在花瓣上,那花心一縷香,忘記她,像一朵忘記花!忘記她,像一朵忘記花,像春風(fēng)里一出夢(mèng),像夢(mèng)里一聲鐘,忘記她,像一朵忘記花!24/27忘記她忘記她,像一朵忘記花,聽蟋蟀唱多好,看墓草長得多高,忘記她,像一朵忘記花!25/27聞一多詩藝術(shù)格調(diào)

聞一多詩沉郁凝練而又熾熱逼人，他往往略去感情醞釀發(fā)展過程，從情緒暴發(fā)點(diǎn)上開筆，飛騰想象翅膀。真正使“五四”新詩沖出早期過于寡味狹窄境程，應(yīng)該看作是郭沫若和聞一多共同完成。這也正是聞一多詩歌所含有不能替換獨(dú)特作用與貢獻(xiàn)。26/27朱湘（1904—1933），字子沅，安徽太