第一章現代空間設計概述第一節設計的概念及意義1、 設計（計劃、—、結構、—、—）是連接精神文明與物質文明的橋梁，是人類的思維過程，是一種通過構思、計劃、實施來改善人類的生活環境，以滿足人類需求為終極目標的一門科學。（草圖、構想、樣本）2、 在古代社會，由于生產力低下，人類對自然現象的無知，使當時人們的設計主要為—而存在。（神）3、 中世紀，由于階級的形成，不同的階級群體對物質的占有量產生了極大的差距，對生存環境的要求也產生了極大的不同，因而設計主要服務于—和 。（宗教、帝王貴族）4、 在近代，由于工業革命和科學技術的發展，在提高人們生活水平的同時，過量工業化正在瓦解人類賴以生存的基礎，向大自然進行的掠奪性索取，使工業污染、生態危機、環境污染等無不時刻危險的著人類的生命。為了人類的生存和發展，人們寄希望于“設計”，盼望它能從宏觀上 。（改善環境）5、在后工業化的今天以及將來，“設計”在改善人類 、創造 以及具有較高文化價值的 的過程中發揮著越來越重要的作用。因此，“設計”在現代和未來將伴隨著人類由不均勻分布走向分布，即由城市化走向化，“改善環境”、“創造環境”將成為21世紀全球范圍內人類文化活動的重點。（生存環境、精神文明、社會環境、密集、民眾）6、 是環境設計系統中與人們的生活、工作關系最直接、最密切、最重要的方面。因此，現代空間設計從長期被建筑設計所代替的狀態下分離出來，成為一門專業性很強、發展迅速的 學科。（空間設計、新生邊緣）第二節現代空間設計的社會背景與時代特征1、 是現代空間設計的出發點。（創造具有文化價值的生活環境）2、 任何時代的設計都帶有明顯的社會時代特征，西方現代的社會的特點大致可歸納為 、 和 ，這也是當前世界各國城市發展的總體趨勢。也可以說，這就是現代空間設計的社會背景。（功能化、巨大化、情報化）3、功能化：適應高速度、高效率的現代城市需要，以 為特征。（大量使用汽車）4、巨大化： 的出現與發展，不但占據了城市中一個又一個巨大空間，同時也拉大了建筑與人的尺度差，使人們感到窒息、壓抑。在這樣的環境中，對空間維護表面進行繪畫、雕塑的裝點、修飾便隨之產生。（高層、超高層建筑）5、 情報化：信息時代的到來使信息、情報傳遞即時、快速。— 的發展，使生活在城市中的人們既感到緊張又覺得不可或缺。如何解決 對環境造成的破壞以及對人類視覺造成的污染，是現代城市環境設計的難題之一。（城市信息傳遞裝置、情報信息裝置）6、 產生于12世紀至13世紀。其設計特點是：以豎向排列的柱子和柱尖形成向上的 ，窗口上部以火焰形成腳、卷幔、亞麻布、螺形等紋樣裝飾，創造了當時至高無上的莊嚴和神秘氣氛。（歐洲歌特樣式、細節花格拱形洞口）7、 14世紀末，歐洲經濟發展起來，一般的室內外裝飾向 的方向發展，并配以 的家具，形成當時空間設計的典型風格。（造型華麗，色彩豐富、明亮，模仿拱形線腳）8、 歐洲文藝復興樣式沖破中世紀裝飾的—性和—性，轉而形成重視 的文化特征，在對古文化重新認識的基礎上，對古典樣式具有再生和充實的意義。歐洲文藝復興樣式在 進入繁盛時期，并將文化藝術的中心從宮殿移向—，在不同的國家形成各自不同的風格與特點。（封建、閉鎖、人性化、15至16世紀、民間）9、意大利文藝復興時期的裝飾大多不 而強調 ,運用 手法，表現豐裕華麗的效果。（暴露結構部件、表面裝飾、精湛細密的描繪）10、英國的文藝復興樣式可見 的特征，并隨著 的快速發展， 占據了主要位置。（歌特式、住宅建筑、室內工藝）11、英國 樣式具有風格的明顯特征，與意大利、法國等獨特化的巴洛克樣式不同，藝術風格上 、 。（巴洛克、荷蘭、端莊古雅、華麗講究）12、 是繼巴洛克樣式之后在歐洲發展起來的。比起巴洛克樣式的特點，洛可可式以其 稱著。其造型裝飾多運用 進行表現，裝飾極盡 ，色彩絢麗，加之對中國卷草紋樣的大量運用，使其具有 以及紋樣中的人物、植物、動物渾然一體的突出特點。（洛可可式，厚重，不均衡的輕快、纖細曲線，貝殼的曲線、皺折和彎曲形，繁瑣、華麗，輕快、流動、向外擴展）13、美國殖民地時期風格——美國獨立前由不同國家的殖民者所建造的房屋樣式稱為“ ”。這種“殖民風格”的建筑與室內外設計大多采用在 基礎上發展起來的歐洲樣式。其設計風格強調創造 的氣氛。由于加工工藝水平的原因，“殖民風格”的室內外設計及家具造型均在洛可可式的基礎上予以 。（殖民風格、洛可可式、自由明朗、簡化）14、 印度古典風格主要反映在—建筑中。幾何紋樣圓拱形的天花板、華麗的列柱、浮雕和半圓裝飾的墻面以及 和 組合相結合等室內外裝飾，顯示了印度的古典風格： 。（佛教，雕塑，壁畫，豐滿、華麗、厚重以及永恒性）15、 日本古典樣式是受中國文化的深刻影響而發展起來的，主要為—、—、室內—分割空間、跪坐使用的和式建筑。（高基架、木結構、推拉門）16、歐洲新藝術風格始于—世紀80年代比利時的 。新藝術革命的目的是解決 問題，設計師們竭力反對只知一味沿襲歷史的呆板樣式，希望創造一種前所未有的藝術風格，成為適應工業時代精神的簡化裝飾。它的主題是 。由于構件用鐵便于制作各種曲線，因此在室內外裝飾中大量應用 。（19、布魯塞爾、建筑和工藝風格、模仿自然界生長繁盛的草木形狀和曲線、鐵構件）17、新藝術運動的藝術實踐主要體現在 上，其建筑外形一般比較簡潔。1884年以后新藝術傳遍歐洲，在德國稱為“ _”，并影響到美國。它體現了在現代建筑室內外設計中傾向 —的特征。（室內外設計、青年風格派、簡化與凈化）18、 伊斯蘭建筑普遍使用—結構，富有裝飾性。建筑空間多——劃分，面向位于南方的圣地——麥加。其建筑裝飾的特點：一是— ;二是 ，主要采用花式砌筑、平浮雕式彩繪和琉璃磚裝飾，室內用石膏作大面積浮雕，涂繪裝飾以深淺兩色為主。中亞及伊朗的內裝飾多用濃烈色彩及華麗的—、—和 裝飾。（拱卷，橫向，穹頂的多種樣式，大面積表面圖案裝飾外墻面，壁毯，地毯，大面積色彩）19、伊斯蘭風格的圖案多以—為主，曲線均整，結合 、 裝飾，以其形、色的纖麗為特征，具有 的特點。（花卉，幾何圖案，《古蘭經》經文，艷麗、舒展、悠閑）第三節室內設計的基本特征1、任何時代的藝術流派與風格都是與所處時代的社會背景密切相關的。古代設計的方向和任務是服務于 ;中世紀的設計服務方向是 ;到了近代，由于工業革命和科技的發展，設計轉而為人類從宏觀上 服務。（神，宗教和貴族，改善環境）2、在現代，室內外設計將為改善 環境、創造較高 的環境發揮重要作用。現代室內外設計藝術必須適應 、 、 的社會需求和背景，因而應具備以下一些基本特征： 、 、 、 、 、 。（人類生存，文化價值，功能化、巨大化、情報化，嘗試性、相關性、科技性、流動性與可變性、時空性、文化性）3、 性：嘗試使用各門類的藝術形式、科技與文化的相互滲透、強調人的參與和體驗、啟發童心的游戲特點等。（嘗試） 性：強調人與空間、人與物、空間與空間、物與空間、物與物之間的相互關系。（相關） 性：信息情報及現代科技、材料、工藝的綜合體現與應用；新的宏觀、微觀肌理效果的追求。（科技） 性：節奏快速與靈活可變的特點。（流動性與可變） 性：時間、空間的藝術展現手段的運用。（時空） 性：體現當代人文、企業文化。（文化）4、 設計是對綜合性藝術的協調，具體到現代室內外設計，則應從以下幾個方面思考：現代室內外設計審美意識的重心應以 為中心，強調人的參與與體驗。現代室內外設計的審美層次應從 轉向 ，從過去的為裝飾而裝飾的一般性的創造氣氛，提咼到對、和—的追求以及的創造。現代室內外設計是綜合藝術，強調 。充分發揮想象力的 能力，調動和使用各種藝術、技術的手段。（環藝，人，形式美感、文化意識，藝術風格、文化特色、美學品位、意境，整體把握，造型）5、室內外裝飾的目的在于，即在建筑師提供的空間中，對空間圍護表面進行 、的裝點和修飾。（美化，繪畫、雕塑）6、19世紀 的發展以及 的出現，使室內外設計從建筑主體中脫離并成為相對獨立的生產制作過程了。（工業化大生產、混凝土建造方式）7、以歐洲維也納為中心的“”運動解開了單純裝飾部件和建筑主體想結合的矛盾，成為 設計的先驅。（分離派、現代主義）8、隨后，“ ”學派強調，認為 是建筑的主角，提出 的理論，提倡拋棄 的裝飾；主張建筑的美在于 和 等，因而要求排除 ，強調使用功能以及造型的 ,給予 以形態表現的重要地位。“包豪斯”學派大膽摒棄前人的設計理念，代之以更為有計劃和理性的室內外設計，強調按照不同的功能要求，設計其內部空間。但現代主義排除裝飾的設計必然會走向另一個極端，玻璃幕墻、光光的四壁、理性簡潔的造型等等使“國際式”建筑及其室內外設計千篇一律。（包豪斯，形式追隨功能，空間，四維空間，表面虛假，空間的合理性、結構的邏輯性，裝飾，單純化，使用功能）9、60年代之后，“ ”應運而生。后現代主義強調— ，反對 、 ，講求文脈，提倡多樣化的設計、追求人情味；崇尚隱喻與象征手法，大膽運用 ，認為建筑就是 ;在構圖理論中，“后現代主義”吸收其他藝術或自然科學的概念，如片斷、反射、折射、裂變、變形等。（后現代主義，建筑的復雜性與矛盾性，簡單化、模式化，裝飾，裝飾起來的掩蔽物）10、室內外空間的類型包括 空間、 空間、封閉空間、 空間、靜態空間、 空間、固定空間、 空間、凸出空間、 空間、地臺空間等。（結構、開敞、動態、流動、凹入、下沉）11、室內外空間的分隔形式包括 分隔、 分隔、—分隔、 分隔等。（絕對、局部、象征性、彈性）12、室內外空間分隔的基本方法包括 分隔、 分隔、 分隔、 分隔、 分隔、 分隔等。（建筑結構、水平面高差、各種隔斷、家具、色彩、植物綠化）13、室內外空間界面的藝術處理包括 表現、 表現、 表現、 表現、 表現、 表現等。（結構、材質、光影、層次變化、色彩空間、燈光照明效果）14、室內外環境設計因素包括 、 、 等。（室內外光環境、室內外綠化設計、室內外的陳設藝術）15、照明設計包括自然光、人造光（燈光）、 設計、——設計、照明的功能要求、光的藝術效果等。（自然光源、人造光源）16、燈具的樣式包括吊燈、臺燈、 、 。（地燈、壁燈）17、室內外綠化設計包括利用綠化 ，利用綠化 ，室內外綠化的 ，空間的 。（組織室內外空間形式，美化室內外環境，植物配置，綠化形式）18、室內外設計的一般流程： , , ,, , , , 。（繪圖前準備工作，熟悉現場空間及平面圖，透視方法與角度選擇，構思、手繪設計草案，電腦效果圖制作，繪制施工圖，校正，裝裱）第二章空間設計表現的基本訓練空間設計表現的基本訓練包括： , , ， ， 0（素描基礎訓練，色彩訓練，戶外寫生訓練，空間透視學的訓練，對社會、文化修養和生活情感的了解與培養）第三章空間設計的室內外透視法1、 “透視”一詞源于拉丁文，有看穿、看破的意思0透視圖實際上就是物體投射到人的眼睛的無數光線，在通過平面玻璃板時與玻璃平面相交的無數點連接形成的虛像0此時，如果我們根據所見，將立體的物體描繪在平面的玻璃上，或按照該原理描繪在不透明的紙上，這種將物體呈現在眼中的影像描繪在平面上的方法，稱為“ ”。（透視圖法）2、 （ ）制圖者在制圖時所站立的點。（立點，S.P）3、 （ ）制圖者眼睛的位置。（視點，E?P）4、 （ ，滅角90°，物體最好在60°以內）制圖者以一直線延伸的視線，透過建筑物達到遙遠的地平線上的一點，同方向的直線會在地平線上的同一點消失，此點稱為消點。（消點，V?P）5、 （ ）從制圖者視點向正面一直延伸的直線，在視野的中心，視點連接到消點的中心線，即是中心視線。（中心視線，C?V?R）6、 （ ）制圖者的視點向正面延伸的中心視線會與地平線的一點相交，此點即為視心。（視心，C?V）7、 （ ）表示物體和制圖者所站立地面。（地面，G?P）8、 （ ）無任何障礙物的平面如海面、平原，會形成地面與天空相交成的一條直線，這條直線恰與眼睛高度一切呈水平狀，這就是地平線，也稱水平線。（地平線或水平線，H?L）9、 （ ）畫面連接地面的線。（基線，G?L）10、 ( )從視心向基線畫一條垂直線，兩者相交的點就是基點。畫透視圖時，基點是決定深度、高度尺寸的基準點。(基點,G.L.P)11、 ( )即描繪透視圖時所設定的假想面。(畫面,P.P)12、 ( )若從平面圖來觀察圖的建筑物畫面及制圖者的關系時，畫面會成