浙江金華建筑藝術(shù)公園公共建筑設(shè)計(jì)

1路徑的劃分與國家的開發(fā)浙江金華建筑藝術(shù)公園的景觀由艾哈布森沒有規(guī)劃設(shè)計(jì)。公園基地是一段位于金華市金東區(qū)義烏江北岸的濱江綠化帶,平均寬度80m,總長約2.2km,原狀為一片處于半荒蕪狀態(tài)的田地和雜樹林,面對著寬闊平緩的河流,以及在四周的田野中迅速生長的城市。工作室的寫字板上曾有一張艾未未畫的A0尺寸草圖。從筆觸可以看出,那是在很短時(shí)間里做出的一系列決定。平行于河流而上下錯(cuò)動(dòng)的橫向分隔以及縱向的聯(lián)系.構(gòu)成了這片土地上新的路徑,劃分出新的尺度和幾何秩序。由此反觀基地原狀,相對于整條綠化帶約2km的東西向長度以及周圍開闊的環(huán)境,南北向的寬度可以輕易地為人們的視線和腳步所穿透。新的路徑成為改變這種短暫和重復(fù)經(jīng)驗(yàn)方式的基本控制力,并構(gòu)成了新的可能性。而基地原有的植物則在新的幾何秩序內(nèi)繼續(xù)它們的生長,在路徑之內(nèi)制造出新的迷途。2004年4月初,金華建筑藝術(shù)公園正處于策劃階段。此前,艾未未在他陌生的故鄉(xiāng)有兩個(gè)項(xiàng)目。一個(gè)是已經(jīng)竣工的,位于金東新區(qū)義烏江南岸防洪綠化帶內(nèi)的艾青文化公園。另一個(gè)是與赫爾佐格和德穆龍事務(wù)所(Herzog&deMeuron)合作完成的金東新區(qū)商業(yè)文化中心設(shè)計(jì)。金東新區(qū)政府希望他能在位于商業(yè)文化中心對岸的這條綠化帶內(nèi)做一個(gè)小型陶瓷博物館。艾未未提議邀請國內(nèi)外的年輕建筑師和藝術(shù)家一起來蓋一些公共小建筑。新區(qū)政府與艾未未以及赫爾佐格和德穆龍事務(wù)所共同策劃,在這里建一座包含17個(gè)小型城市公共建筑的建筑藝術(shù)公園。小建筑的設(shè)計(jì)原則是完成基本功能,使用當(dāng)?shù)夭牧?合理造價(jià),規(guī)定尺度的前提下,由17位來自7個(gè)國家的建筑師/藝術(shù)家組合完成設(shè)計(jì)。2金東新街區(qū)的設(shè)計(jì)活動(dòng)從杭州蕭山機(jī)場出發(fā),在高速公路上向南走一個(gè)半小時(shí)到達(dá)金華。進(jìn)入市區(qū),道路兩旁的建筑立面如同被剖開的層積巖,你可以辨認(rèn)出十年內(nèi)在中國大陸刮過的各色建筑風(fēng)潮所留下的痕跡。那些與建筑結(jié)構(gòu)無關(guān)的裝飾如同浮在剛剛獲得新身份的人們臉上的表情,是一種激變中的希望,人們還沒來得及想清楚就已經(jīng)在述說新的夢想了。這些嶄新的城市理想,緩慢累積的傳統(tǒng)生活空間和即將拆毀尚未建成的廢墟混雜在一起,沿著穿越整個(gè)城市的義烏江一直向東延伸,跨過一條支流之后,又回到一片村落時(shí)代的開闊地,這里便是金東新區(qū)。五月份的最后幾天,這里出現(xiàn)了一群頭戴草帽身著黑衣的建筑師。多數(shù)外國建筑師都是第一次來中國。中國混亂復(fù)雜的生機(jī)與發(fā)展速度令他們吃驚,但他們更對項(xiàng)目本身的自由發(fā)揮感到興奮、驚訝甚至困惑。討論會(huì)上,余秋榮區(qū)長首先表達(dá)了金東新區(qū)政府對這個(gè)項(xiàng)目的文化上的開放態(tài)度和希望。艾未未則把這次設(shè)計(jì)活動(dòng)稱為“傳統(tǒng)意義上的建筑師的大腦度假”,經(jīng)過張永和、王澍和劉家琨對具有中國特色的建設(shè)行為的進(jìn)一步說明,建筑師們開始意識到這一切是一個(gè)即將迅速實(shí)現(xiàn)的事實(shí)。最后大家以中國特有的民主方式,在一個(gè)紅色的選舉箱內(nèi)抓鬮決定各自的設(shè)計(jì)項(xiàng)目。一個(gè)月后,17個(gè)建筑師/藝術(shù)家組合如期完成了方案設(shè)計(jì)。8月的第一個(gè)周末.他們再次來到金華,做了深化設(shè)計(jì)匯報(bào)以及技術(shù)交底。所有的方案都獲得了通過,并基于國內(nèi)的設(shè)計(jì)規(guī)范、材料工藝、結(jié)構(gòu)計(jì)算與施工技術(shù)做了不同程度的調(diào)整。3潛在的自然力量要試圖對這17個(gè)方案做出評價(jià),有效的方式是以一定的分類來確定一個(gè)基本判斷標(biāo)準(zhǔn),以獲得對差異的理解。公園整體景觀規(guī)劃對場地潛在自然力量的疏通與還原,使得17座小建筑各自的基地特征處在“大同小異”的有機(jī)秩序下,這是我們可以對它們做出比較的一個(gè)基本條件。面對這樣一個(gè)外部條件相對寬松的設(shè)計(jì)任務(wù),如何捕捉存在于場地環(huán)境,地方特征以及生活方式中的力量,如何建立起自我意識與這個(gè)陌生世界之間的聯(lián)系,構(gòu)成了一次在場所縱深處的個(gè)人歷險(xiǎn)。由此所顯現(xiàn)出的個(gè)人化差異同時(shí)又具有一種來自相似地域背景的共同特征。3.1建筑空間的結(jié)構(gòu)體系1號問訊處和12號多媒體放映室分別由兩位年輕的德國建筑師完成。兩座小建筑都以基本結(jié)構(gòu)元素作為設(shè)計(jì)的邏輯起點(diǎn),并通過對結(jié)構(gòu)本身的精確設(shè)計(jì)來有效地回應(yīng)功能需求。由此構(gòu)成的建筑空間,是結(jié)構(gòu)材料與構(gòu)筑方式共同推演出的答案,除此之外沒有其他與結(jié)構(gòu)無關(guān)的形式。這種結(jié)構(gòu)的自我完善使得建筑自身并不與環(huán)境發(fā)生直接聯(lián)系——它們看上去像是被擱在基地中的物件,但它們并不自我封閉,而是成為人們體驗(yàn)周圍的自然環(huán)境景的平臺。3.2曲線rox這個(gè)設(shè)計(jì)團(tuán)體中有四位建筑師來自美洲大陸。他們似乎更相信形式本身具有超越現(xiàn)實(shí)的力量,能使人們獲得全新的個(gè)人體驗(yàn)。他們的設(shè)計(jì)表達(dá)了對隨時(shí)都在發(fā)生的下一秒鐘的期待與信任。意外的形式作為建筑概念,已經(jīng)足以構(gòu)成設(shè)計(jì)的復(fù)雜性和對結(jié)構(gòu)與材料的挑戰(zhàn)。墨西哥年輕的女建筑師塔提阿娜(TatianaBilbao)設(shè)計(jì)的3號展示廳是一個(gè)在基地中盤旋而上的銀色有機(jī)體,建筑物的外部表皮沒有墻體和屋頂之分,從整體上成為了地形的一部分。另一位墨西哥建筑師費(fèi)爾南多(FernandoRomero)幸運(yùn)地抽到了整個(gè)基地中唯一有水域的14號茶室。他在水面上架起了一座紅色的橋,人們可以坐在橋上看風(fēng)景喝茶。橋的形式凝固了瞬間轉(zhuǎn)折的力量,來自各個(gè)方向的斜向結(jié)構(gòu)支撐體給這個(gè)半開放建筑帶來許多不規(guī)則的小空間。美國建筑師麥克·毛贊(MichaelMaltzan)設(shè)計(jì)的16號書吧以巨大的懸臂結(jié)構(gòu)抵御重力,制造了一種伸入風(fēng)景的雙向張力。書吧的入口非常特殊,保留著建筑師強(qiáng)烈的個(gè)人手勢。該建筑的墻體上布滿方形孔洞,放上書后將在室內(nèi)留下奇妙的光影。哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)系主任森俊子(ToshikoMon)女士具有美國和日本的雙重文化背景,主要從事建筑表皮材料的研究。她的冰激凌報(bào)亭體形狹長,隨地形微微轉(zhuǎn)折,并利用屋頂坡道為人們提供一條上升的看風(fēng)景的路線。報(bào)亭的北墻以每天不同的報(bào)紙作表皮,如同金華城市變化的微縮,呈現(xiàn)出城市發(fā)展的種種瞬間3.3hhf建筑事務(wù)空間四個(gè)瑞士建筑師組合無一例外地表現(xiàn)出對當(dāng)?shù)丨h(huán)境中的自然元素和文化圖樣的關(guān)注,并通過圖解分析使這些普通圖案獲得全新的,可以制造出人造自然物的力量。赫爾佐格和德穆龍的15號閱讀空間源自中國古典園林中常見的花隔窗,他們通過對這些平面孔洞三維分析,產(chǎn)生出一系列孔洞空間。它很像中國的假山,無層高,無入口,無內(nèi)外之分,渾然一體卻有待發(fā)現(xiàn)。克里斯特和甘藤貝恩建筑事務(wù)所(Christ/Gantenbein.ArchitektenETH/SIA)抽到的是2號無功能空間。他們在一片樹林內(nèi)建造了一棵直徑16m,由24片混凝土板沿軸心放射組合而成的人造大樹。這個(gè)設(shè)計(jì)在逼近現(xiàn)實(shí)的同時(shí)清晰地保存著設(shè)計(jì)自身的界限,HHF建筑事務(wù)設(shè)計(jì)的4號兒童游戲空間是一道在樹林中折轉(zhuǎn)的紅色混凝土懸臂結(jié)構(gòu)。一些類似于漏窗或月門的孔洞在厚重的墻體兩側(cè)不同高度上捉著迷藏,有些相遇并彼此穿透,有些則永遠(yuǎn)半重疊地相錯(cuò)。如同游戲本身,簡單的規(guī)則與復(fù)雜的意外并存。布赫納和布魯?shù)陆ㄖ聞?wù)所(BuchnerBrundlerArchitektenBSAAG)設(shè)計(jì)的7號公園管理用房.以一個(gè)自然形態(tài)結(jié)構(gòu)嵌入一個(gè)單純的幾何體系內(nèi)。他們在中國最常見的亂石擋土墻上發(fā)現(xiàn)了一種分隔不同功能區(qū)域的圖式,轉(zhuǎn)折變化的建筑體形與平直的圍墻所圍合的庭院同時(shí)具有兩者的力量與特征。設(shè)計(jì)從整體到細(xì)部,在厚重簡樸中呈現(xiàn)敏感與精確,這也是所有瑞士建筑師的特質(zhì)。3.4空間形式設(shè)計(jì)案例來自荷蘭的FüN設(shè)計(jì)咨詢公司(FünDesignConsultancy)同樣是一個(gè)年輕組合。他們抽到了13號,一個(gè)200m2的餐飲空間。他們把建筑分為上下兩層,底層是可以延伸到基地內(nèi)各個(gè)角落的自助排檔,二層相對封閉但有良好的視野,是聚餐的包廂。他們的設(shè)計(jì)從功能到結(jié)構(gòu)形式,混亂而有生機(jī),同時(shí)充分利用環(huán)境。艾未未把他們戲稱為化妝成歐洲人的中國人。3.5建筑情境的生成三位中國建筑師做的設(shè)計(jì),在概念上共享著一種語義上的聯(lián)想和分析。王澍設(shè)計(jì)的6號咖啡室在基地上設(shè)想了一個(gè)可以盛裝風(fēng)和水的硯臺,并與他的一位研究陶瓷制作的同事朋友一起給整個(gè)建筑表面燒制不同色差的小瓷片。這個(gè)小建筑連同那些清冷的瓷片一起嵌入基地,屋頂高度與大壩齊平,成為新的觀景平臺。劉家琨設(shè)計(jì)的5號茶室,有一個(gè)簡單而詩意的概念模型——幾個(gè)文案夾子立在一片綠色紗窗布上。他把一連串散布在基地樹林中,以廉價(jià)公共建筑材料組裝的吊腳樓稱為飛過基地的候鳥。高起的涼臺捕捉河景與野風(fēng),滿足了人們休憩的基本愿望。他們對建筑情境的追求隱藏著深深的文學(xué)情結(jié),概念的生成是一個(gè)從文字意境到建筑形式的轉(zhuǎn)換。張永和做的是17號綜合空間。他借著曹操楊修之間的一段文字公案,把前面16個(gè)小建筑壓縮成原有面積的1/10,并把它們稱之為“點(diǎn)心空間”,每個(gè)小空間更趨向于個(gè)人化體驗(yàn)。雖然是文字游戲,這個(gè)概念在提問,小型公共空間的極限是什么?小的意義在哪里?3.6作為風(fēng)的小風(fēng)場17座小建筑中有兩個(gè)是由藝術(shù)家/建筑師組合完成的。藝術(shù)家王興偉與建筑師徐甜甜合作設(shè)計(jì)9號公共廁所。他們通過對方形混凝土盒子的輕微折疊與推移,為人們提供了一種既可看到風(fēng)景又能規(guī)避風(fēng)雨的如廁之所。作為藝術(shù)家丁乙的合作者,我們有過許多有趣的討論。當(dāng)建筑師在面對一系列復(fù)雜問題的時(shí)候,我們往往選擇以更為復(fù)雜的方式去解決問題。而藝術(shù)家卻總是試圖把事情做到最簡單,簡單到只是表達(dá)他們自身與這個(gè)世界的關(guān)系。我們最后的共識是在基地上建立一道迂回與進(jìn)入的邊界,作為劃分基本的明暗關(guān)系的型制。3.7概念自身的力量很難在這17個(gè)組合中確定艾未未的身份,不過顯然他很喜歡這種似是而非的多重身份。他的古陶博物館是對基地中乃至整個(gè)中國最常見的坡屋頂房子的還原。它們以最簡樸的實(shí)用性遍布中國大江南北,普遍到處于被漠視的狀態(tài)。我們有無數(shù)被設(shè)計(jì)壞了的房子,但這種除了最必需的部件之外沒有任何多余東西的房子,卻沒有建造者不恰當(dāng)?shù)氖謩荨．?dāng)日常事物被還原成基本型制時(shí),顛覆性的追問與沉默同時(shí)出場。概念自身的力量化解了設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)過程中的偶然性與不確定因素,在清晰地控制基本空間尺度、材料單一性與細(xì)節(jié)一致性的同時(shí),卻可以寬容地接受施工的不精確性。這使得建筑形式在到達(dá)現(xiàn)實(shí)終點(diǎn)時(shí)仍然保持著概念出發(fā)時(shí)的強(qiáng)度。4從城市未來的未來金華建筑藝術(shù)公園內(nèi)的17座小型公共建筑將于明年的二月份竣工。公園完成的時(shí)候,周邊的城市尚未出現(xiàn)。對金東新區(qū)政府來說,這是一個(gè)沒有盈利的公益項(xiàng)目。雖然投資不大,但卻是一件需要投入巨大熱情和精力的工作。對大多數(shù)國外建筑師來說,設(shè)計(jì)費(fèi)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于他們在本國工作所獲得的報(bào)酬。支付掉一些必要的設(shè)計(jì)成本及旅行費(fèi)用,就所剩無幾。但所有參與到項(xiàng)目中的人們,很快達(dá)成了共同的理想與信念。這是國內(nèi)首次由政府出資,與跨文化的建筑師、藝術(shù)家共同合作完成的城市公益建設(shè),是政府決策與建筑師/藝術(shù)家的創(chuàng)造力在高度信任的基礎(chǔ)上所產(chǎn)生的成果。它有效利用高速度的大尺度開發(fā)所留下的邊緣地帶,在城市到來之前先制造了一個(gè)充滿差異的小尺度公共空間,在提升城市文化品質(zhì)的同時(shí)也給這個(gè)新興城區(qū)帶來了土地增值。中國當(dāng)今的城市急速拓展,這些瞬間產(chǎn)生的城市空間充滿著巨大的不確定性。規(guī)劃、建筑、景觀都取決于設(shè)計(jì)者的想象,而這些想象無疑將規(guī)定這個(gè)城市未來的生活方式和品質(zhì)。在第一輪大尺度、粗獷的英雄主義式開發(fā)之后,留下的是無數(shù)碎片狀的小型城市生活空間,它們與城市有更細(xì)微的關(guān)聯(lián)并滲透到人們?nèi)粘Ｉ钪小Ｔ诩彼僖u來的經(jīng)濟(jì)大潮與人口遷移的洪流中,人們正在逐漸失去與傳統(tǒng)、與自我意識的深層聯(lián)系,正在成為自己領(lǐng)地中的陌生人。如何在平庸的日常生活中發(fā)現(xiàn)詩意,如何為大眾創(chuàng)造出一個(gè)能讓個(gè)人體驗(yàn)融入其中的城市生活空間,對每一個(gè)參與城市設(shè)計(jì)的人來說是一場真正意義的個(gè)人歷險(xiǎn)。這里沒有明確的業(yè)主,也不是設(shè)計(jì)者個(gè)人意志的展現(xiàn),而是在為城市的個(gè)體生活提供一個(gè)有待發(fā)現(xiàn),充滿可能性的場所。潛在的價(jià)值存在于每個(gè)人對自我世界的可能性的發(fā)現(xiàn)中。未來的一切既不確定,又不可預(yù)知。沒有什么現(xiàn)成的概念可以不加思索地重復(fù)使用。當(dāng)我們不再訴諸于單一力量,在求同中獲取安全感,而是集結(jié)差異,發(fā)現(xiàn)更大范圍內(nèi)的整體力量,結(jié)果將是一個(gè)激發(fā)更多可能性和潛在活力的全新內(nèi)容。真正的價(jià)值是有待發(fā)現(xiàn)的價(jià)值。5現(xiàn)場的問題引導(dǎo)建筑金華建筑藝術(shù)公園這17座小建筑的總建筑面積約為3000m2。目前,結(jié)構(gòu)工程已經(jīng)相繼完成。就總體建筑面積而言,這個(gè)項(xiàng)目非常小。但由于每一個(gè)小建筑都涉及不同結(jié)構(gòu)形式和不同的材料細(xì)節(jié)處理方式,因而整個(gè)建設(shè)過程的難度和復(fù)雜性相當(dāng)大。例如,赫爾佐格和德穆龍事務(wù)所為他們設(shè)計(jì)的體積為8m×8m×8m的15號閱讀空間提供了300張剖面圖紙,而現(xiàn)場的工程師則為澆筑這個(gè)復(fù)雜的混凝土結(jié)構(gòu)又重新設(shè)計(jì)并制作了一個(gè)指導(dǎo)施工的可拆裝模型。現(xiàn)場的問題激發(fā)了建筑師、承建者和監(jiān)理方之間進(jìn)一步的技術(shù)溝通、協(xié)調(diào)與配合,使得每個(gè)項(xiàng)目在實(shí)現(xiàn)與調(diào)整的過程中更為完善。在17座小建筑里,一些建筑師從一開始就考慮到了異地溝通與技術(shù)協(xié)調(diào)的難度,因而他們的設(shè)計(jì)概念是從一個(gè)簡單的原則出發(fā),去構(gòu)成一個(gè)容許意外性的結(jié)果。他們的圖紙則清晰地表達(dá)了形式的生成原則,并提示了特殊而有效的實(shí)施方式。事實(shí)上,他們的建筑也是最快建成的。比如,HHF事務(wù)所的4號游戲空間,克里斯特和甘藤貝恩建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的2號無功能空間——大