作者介紹張若虛（約660－約720），揚州人，唐代詩人。其生卒年、字號均不詳，但從其詩風推測，他生活于初、盛唐時期。曾任兗州兵曹。曾以“文詞俊秀”而名顯長安，與賀知章、包融、張旭并稱“吳中四士”。僅《全唐詩》錄存《代答閨夢還》、《春江花月夜》兩首。《春江花月夜》一千多年來為世人所傾倒，詩人因此名垂后世。《代答閨夢還》——張若虛關塞年華早，樓臺別望違。試衫著暖氣，開鏡覓春暉。燕入窺羅幕，蜂來上畫衣。情催桃李艷，心寄管弦飛。妝洗朝相待，風花暝不歸。夢魂何處入，寂寂掩重扉。古今評說

張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)。孤篇橫絕，竟為大家。

——[清]王闿運《湘綺樓說詩》卷一

這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。孤篇壓全唐。

——聞一多《宮體詩的自贖》解題《春江花月夜》

是樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。創(chuàng)制者是誰，說法不一。或說"未詳所起"；或說陳后主所作；或說隋煬帝所作。今據(jù)郭茂倩《樂府詩集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過濃，遠不及張若虛此篇。這一舊題，到了張若虛手里，突發(fā)異彩，獲得了不朽的藝術生命。時至今日，人們甚至不再去考慮舊題的原始創(chuàng)制者究竟是誰，而把《春江花月夜》這一詩題的真正創(chuàng)制權歸之于張若虛了。《春江花月夜》同題詩隋煬帝/楊廣暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。夜露含花氣，春潭漾月輝。漢水逢游女，湘川值兩妃。隋諸葛穎花帆度柳浦，結(jié)攬隱梅洲。月色含江樹，花影拂船樓。盛唐張子容林花發(fā)岸紅，氣色動江新。此夜江中月，流光花上春。分明石潭里，宜照浣紗人。交甫憐瑤佩，仙妃難重期。沉沉綠江晚，惆悵碧云姿。初逢花上月，言是弄珠時。代悲白頭翁——唐·劉希夷

洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家。

洛陽女兒惜顏色，坐見落花長嘆息。

今年花落顏色改，明年花開復誰在。

已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。

古人無復洛城東，今人還對落花風。

年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。

寄言全盛紅顏子，應憐半死白頭翁。

此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。

公子王孫芳樹下，清歌妙舞落花前。

光祿池臺開錦繡，將軍樓閣畫神仙。

一朝臥病無相識，三春行樂在誰邊。

宛轉(zhuǎn)蛾眉能幾時，須臾鶴發(fā)亂如絲。

但看古來歌舞地，惟有黃昏鳥雀悲。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沈沈藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。春江花月夜（朗誦）《春江花月夜》全詩四句一韻，凡九韻（九段），每一韻構成一小段。

全詩從月出寫起到月落結(jié)束，可分為兩大層次。春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。

春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來。

月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，什么地方的春江沒有明亮的月光。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠的閃爍。月光象白霜一樣從空中流下，感覺不到它的飛翔，它照得江畔的白沙看不見。江水、天空成一色，沒有些微灰塵，只有明亮的一輪孤月高懸空中。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。

此為詩歌境界得到升華的段落。從對自然的描寫引發(fā)個人與自然的對照和叩問，由一般的寫景上升到哲學思索，使全詩提升到宇宙境界。詩人在感受無限美景的同時，睹月思情，又情不自禁地引出對宇宙人生的思索。須讀出“江天一色”的遼闊與蒼茫，“空中孤月”的寂寞空曠。“何人”“何年”應重讀，以讀出詩人對月的苦苦追問與思索。

“人生代代無窮已”應讀出一種沉重的歷史滄桑感，

“江月年年望相似”“但見長江送流水”應讀出詩人對人生短暫、宇宙無窮的惆悵。對宇宙人生的思索，透露出生命有限的感傷。

子在川上曰：逝者如斯夫，不舍晝夜。曹操：對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。蘇軾：哀吾生之須臾，羨長江之無窮。

個體的人生雖然短暫，但作為群體的人類是代代綿延、繁衍不盡的。“代代無窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。

此四句為全詩的過渡。詩思隨白云飛揚，從大的宇宙境界的叩問向游子、思婦構成的人間情境轉(zhuǎn)移。由哲思轉(zhuǎn)向深情想象。而這也正應是詩人此刻所處之境。故能婉轉(zhuǎn)動人。

可憐樓上不停移動的月光，應該照耀著離人的梳妝臺。美好的閨房中的門簾卷不去月光，在搗衣石上拂去月光但它又來了。可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

這時望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。送信的天鵝能夠飛翔很遠但不能隨月光飛到您身邊，送信的魚龍潛游很遠但不能游到您身邊，只能在水面激起陣陣波紋。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

昨天晚上夢見花朵落在悠閑的水潭上，可憐春天過了一半還不能回家。江水流走春光，春光將要流盡，水潭上月亮晚晚落下，如今又西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。全詩結(jié)構結(jié)構上，以“月升——月照——月斜——月落”為外在線索,呈現(xiàn)出月下靜謐、朦朧、純凈、澄澈的優(yōu)美詩境。同時又以月亮為景物描寫的主體和引發(fā)感喟、抒寫情思的依托，在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白云、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。藝術境界

詩篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界。

全詩以月為主體，緊扣月下的春、江、花，月是詩中生命的紐帶，統(tǒng)攝全詩。

月經(jīng)歷了升起、高照、西斜、落下的過程。在月的籠罩下，月與江水、沙灘、夜空、原野、花林、飛霜、扁舟子、思婦、高樓、鏡臺、鴻雁、魚龍等組成了不同的充滿畫意的場景，令人難忘。整首詩籠罩在月、春、江、花中，朦朧、空靈，吸引著我們?nèi)ヌ綄て渲忻赖恼嬷B。

融詩情、畫意、哲理于一體，借對春江花月夜的描繪，盡情贊美大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情擴大開來，與人生真諦的追尋以及對宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交融的幽美而邈遠的意境。宛如一幅淡雅的水墨畫，清幽，蘊藉。情感基調(diào)——詩情優(yōu)美，哀而不傷

所詠非一時一地一人之情，而賦予其永恒的普遍性。濃濃的離別相思在美景之下，化為淡淡的哀愁。這種離愁始終透露出一種空蒙、迷惘、柔和的情調(diào)，象輕夢飄過，卻又籠罩心頭。

李澤厚：這首詩是有憧憬和悲傷的，但它是少年時代的憧憬和悲傷。盡管悲傷，仍感輕快，雖然嘆息，總是輕盈。

哀而不傷悲哀而不過分。多形容詩歌、音樂等具有中和之美。也比喻處事適中，沒有過與不及之處。

只有在音樂的創(chuàng)作和欣賞中保持"和"的思想,才能實現(xiàn)音樂的表現(xiàn)力以及音樂欣賞的最高境界。《論語·八佾》：“子曰：‘《關雎》樂而不淫，哀而不傷。’”

《何晏集解》：孔曰：“‘哀不至傷，言其和也。’”

《朱熹集注》：“傷者，哀之過而害於和者也。”輯評[明]鐘惺、譚元春《唐詩歸》卷六——

（鐘云）淺淺說去，節(jié)節(jié)相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭。

將“春江花月夜”五字煉成一片奇光，分合不得，真化工手。（譚云）《春江花月夜》，字字寫得有情、有想、有故。[清]王夫之《唐詩評選》卷一——

句句翻新，千條一縷，以動古今人心脾，靈愚共感。其自然獨絕處，則在順手積去，宛爾成章，令淺人言格局、言提唱、言關鎖者，總無下口分在。

[清]徐增《而庵說唐詩》——

首八句使人火熱，此處八句（指"江天一色"以下）又使人冰涼。然不冰冷則不見火熱，此才子弄筆跌宕處，不可不知也。"昨夜閑潭夢落花"此下八句是結(jié)，前首八句是起。起用出生法，將春、江、花、月逐字吐出；結(jié)用消歸法，又將春、江、花、月逐字收拾。此句不與上連，而意則從上滾下。此詩如連環(huán)鎖子骨，節(jié)節(jié)相生，綿綿不斷，使讀者眼光正射不得，斜射不得，無處尋其端緒。"春江花月夜"五個字，各各照顧有情。詩真絕詩，才真絕才也。

總結(jié)主旨：詩人通過對春江花月夜幽美景色的描寫，面對浩蕩壯麗的自然、宇宙，探討人生