第二章第五節

劇本本節概要

P89

作為文學體裁，劇本的特殊性在于它是戲劇藝術的一個組成部分，劇本的性質和特點無不與這種基本規定有關。我們關于劇本的討論因此首先要從分析戲劇藝術對劇本性質、特點的制約和影響談起，強調劇本是為演出而寫的，必須服從于戲劇的整體特征。

主要知識點：①戲劇與劇本的涵義；②戲劇結構；③戲劇沖突和戲劇情境；④戲劇語言。第一部分 戲劇藝術與劇本一、戲劇概念P89狹義的戲劇概念專指drama，中國稱之為“話劇”；廣義的戲劇還包括東方一些國家、民族的傳統舞臺演出形式，如中國的戲曲、日本的歌舞伎（JI）、印度的古典戲劇等。戲劇是一種源遠流長的藝術樣式，它是以演員扮演劇中人物，通過動作和對話等方式塑造的舞臺形象作為審美觀照對象的表演藝術。戲劇是文學、音樂、美術、舞蹈等多種藝術形式的綜合體。《羅密歐朱麗葉》劇照（話劇）話劇《奧賽羅》劇照話劇《雷雨》劇照話劇《雷雨》劇照話劇《雷雨》劇照2008年5月西安女作家葉廣芩擔任編劇的北京人藝話劇《全家福》在首都劇場上演，中國戲曲類?中國京劇京劇昆曲《桃花扇》劇照2008年5月6日中日合演的昆曲《牡丹亭》在北京湖廣會館上演。日本國寶級歌舞伎大師坂東玉三郎扮演杜麗娘。昆曲《桃花扇》劇照昆曲《桃花扇》劇照中國戲曲越劇《梁山伯祝英臺》黃梅戲《天仙配》劇照福建高甲劇福建莆仙劇芭蕾舞劇《羅密歐朱麗葉》秦代戲秦代戲——軍隊操練的痕跡日本歌舞伎《說文解字》：“戯”從“戈”，表示“三軍之偏”，是古代戰車的一種組織形式。又講，“戯”從“戈”還可以理解為“兵”。《說文解字》：“劇”從“虍”（hu

）從“豕”（shi

），“豕”指野豬。這個字表示虎和野豬相斗，“虎豕之斗，不解也”，強調了矛盾斗爭的激烈程度。?二、劇本形成的歷史P89（從無劇本到劇本）?↓民間儺戲三、劇本概念與特點P90本節所說的劇本即狹義戲劇的劇本，主要指話劇劇本。

一般來說，劇本只是為戲劇提供文學底本及舞臺演出的記錄，所以也被稱為臺本。雖然劇本可以通過閱讀或廣播收聽作為獨立的對象進行欣賞，但是接受者只有以了解戲劇藝術的基本知識和具備實際欣賞經驗為基礎，才能在頭腦中展開關于實際演出的豐富想象；而且，這種閱讀欣賞通常不可能達到觀看實際表演的效果。戲劇和其他綜合藝術給人的審美感受是多方面的，只從文學因素一個方面甚至更多幾個方面去把握，都不如全面把握來得豐富和深切。

就戲劇的完整功能的實現來，導演、演員等方面的作用也不可忽視。在中國古典戲曲的發展過程中，演員表演的作用甚至不同程度地超過了劇情和劇本的作用。近一百年來，西方戲劇藝術的發展中導演產生了特別重要的影響，這種情況同樣也發生在中國。劇本中的演出本就是融進了導演和演員創造的演出記錄，它和劇作家最初的創作往往有一定的差異。因此，就基本性質而言，劇本可以說是一種帶有過渡性、中介性的文學樣式，戲劇的本質和特征決定和制約了劇本的創作。四、西方戲劇和中國傳統戲曲的差別P90

西方戲劇和中國傳統戲曲，在處理演出時空和劇情時空的關系方面有很大的差別。

西方戲劇用寫實的方法處理二者的關系，“三一律”的要求就體現了演出時空和劇情時空盡可能的統一和接近的追求。它們用閉幕、暗轉換場等方式進行嚴格的分幕分場，用中斷戲劇動作的方式來表示空間的轉換和時間的推移。按照幾何學和焦點透視法的要求，創造富于逼真感和立體感的寫實布景，建立起合理真實的人物活動背景。中國戲曲的演出時空則更多地表現出虛擬性和寫意性的特點。中國傳統的舞臺三面開放，和西方鏡框式的舞臺形成明顯區別。沒有布景只有簡單的一桌兩椅用來表現變化萬千的空間和時間，通過語言和動作結合交代與體現時空的變化，使觀眾通過視聽合一的觀賞產生時空合一的感覺。中國傳統戲曲完全靠人物語言和身段動作，有時借助簡單的道具，就可以表現包括各種時空的變化和各種復雜的生活場景，如借助馬鞭、船槳的一段舞蹈就可以表現十里百里的水陸路程。西方戲劇中動作是在固定的空間和延續的時間中發展；中國戲曲中動作則是在變動的空間和流動的時間中發展。西方戲劇中人物的語言動作求和時空背景保持一致，要求盡可能地與日常生活接近；而中國戲曲的語言動作則既是人物進行感情交流的手段，又是創造劇情時空的手段，因此，就往往同日常生活的語言動作有一定的差異，在日常生活的基礎上有較多的藝術加工，形成帶有特定意味的表演程式。五、戲劇對劇本的制約P90—91

劇本是為演出而寫的，所以劇本在內容和形式上都要充分考慮舞臺表演方面的特點，同時也要考慮觀眾的接受條件和習慣。首先，劇本在篇幅上有一定限制。

其次，和長篇小說、報告文學等相比，劇本要求人物、事件乃至場景相對集中。

再次，戲劇的藝術特點，包括各種不同戲劇樣式的特點，都是劇作家進行創作時必須充分注意的。歸納：戲劇藝術與劇本

戲劇文學即劇本作為舞臺演出的文學依據或記錄，是隨著戲劇藝術和其他文學樣式的發展逐步成熟起來的。劇本是一種中介性的文學樣式，戲劇的本質和特征決定和制約了劇本的創作。

西方戲劇和中國傳統戲曲，在處理演出時空和劇情時空的關系方面有很大的差別。西方戲劇用寫實的方法處理二者

的關系，“三一律”體現了演出時空和劇情時空盡可能的

統一。中國戲曲在時空處理上具有虛擬性和寫意性的特點。

劇本在內容和形式上都要充分考慮舞臺表演的特點和觀眾的接受條件和習慣。劇本在篇幅上有一定限制，要求人物、事件乃至場景相對集中。第二部分 戲劇結構、戲劇沖突和戲劇情境一、戲劇結構P91由于要適應舞臺演出在時間和空間上的限制，劇本比起小說等其他敘事文學來，在取材和結構上更講求集中性。要點1：西方戲劇的“三一律”P91所謂的“三一律”，規定劇中情節、地點、時間必須完整一致，即每劇限于單一故事情節，事件發生在一個地點并于一天內完成。從劇本結構的要求上講，“三一律”有其合理之處，曾經長期影響歐洲戲劇文學的的創作。可是如此嚴格的結構規定，無疑極大地限制了戲劇藝術的表現。要點2：戲劇文學的結構方式P91戲劇文學有幕、場的劃分

戲劇幕與幕之間的轉換用閉幕來區分，場與場之間的轉換通常用暗轉來區分。劇作家還必須把許多應該交代的事件、人物推到幕后，通過出場人物的敘述來表現。這樣做的目的都是為了適應集中性的要求以及時空轉換的需要。

劇本的這種結構方式是和戲劇內容的集中性特點緊密結合的。它既要把戲劇情節和動作組織安排到有限的舞臺空間中，又要使結構顯得非常嚴密緊湊，以適應觀眾在有限的時間里觀賞的需要。二、戲劇沖突P91㈠戲劇沖突的涵義

作為一種依靠舞臺表演來實現敘事的藝術，戲劇非常強調矛盾與沖突，由此形成了所謂的“戲劇沖突”。

戲劇沖突是指表現在戲劇中的、因矛盾雙方的意志對抗或人的內心矛盾而造成的、能夠推動劇情發展的矛盾沖突。

戲劇沖突是戲劇藝術表現矛盾的特殊藝術形式，是戲劇性的集中體現，表現戲劇沖突也因此成為戲劇和劇本的基本特征之一。㈡戲劇沖突的特點P931、矛盾的集中性和激烈性，是戲劇沖突雖然來自生活，但是它又不同于生活矛盾。只有那些本身具有尖銳性、激

烈性，并富于戲劇表演性的矛盾沖突，才能構成戲劇沖突。2、戲劇沖突所要求的矛盾要有必然性，即形成戲劇沖突

的根本動因在于矛盾雙方內在的對立和沖突。從根本上講，戲劇沖突應源于內在的意志沖突。所謂的意志沖突是指矛

盾沖突的性質具有內在的、必然的特點。引起戲劇沖突的

矛盾，無論是從人物性格上看，還是從情節的發展過和上

看，都是必然要發生的，甚至給觀眾一種預感、期待，使

觀眾感到隨著劇情的發展非得出事情不可。所以，盡管戲

劇沖突必須具有外在的動作性，但是從根子上說，引起矛

盾沖突的原因卻在于人物的性格、命運和利益之間的對立，而不是源于和人的性格、命運、利益等因素沒有必然聯系的那些偶然事件。補充：人與人之間意志和性格的沖突，這是戲曲沖突的本質。人與人之間的錯綜復雜的關系就像一張網絡，連結這張網絡的有社會的、家庭的、歷史的、現實的、政治的、經濟的、倫理的、道德的多種交叉的脈絡。例：《雷雨》中八個人物之間的沖突集中為四種親情關系，（父子、母子、兄弟、周樸園與魯侍萍）相遇在一個集中的場面中，使周樸園與魯侍萍相見不相親卻相恨，使父與子相見不相認卻相仇，使母與子相見不相識卻相怨，使兄與弟相見不相識卻相仇……血緣變成無緣，親情變為仇恨。三、戲劇情境P95

戲劇情境是孕育和表現戲劇沖突的情節和境況。戲劇情境主要表現為劇中人物活動的具體的時空環境，對人物發生影響的事件的具體情況和人物之間的關系。

戲劇情境包含了戲劇情節構成的諸多因素，環境、事件和人物關系的相互作用推動人物產生具體的動機和行動，從而構成了情節發展的重要基礎。

情境推動人物產生動機并導致具體行動，在此過程中也給人物性格的表現和發展提供了客觀條件和直接動因，而變化中的情境，又成為導致戲劇沖突爆發和發展的客觀的條件與契機。其中，人物之間的矛盾關系是構成戲劇沖突的重要條件，不斷發生的具體事件和情況則往往成為沖突的契機。參考：德·昆西論戲劇情境戲劇沖突要在舞臺表演中不顯得突兀，沒有人工制造的痕跡，并且能給觀眾帶來一種“山雨欲來風滿樓”的感受，使觀眾預期甚至期待著沖突的發生，那就需要顯示種種條件、先兆，營造一種氣氛，這種條件、氣氛，在戲劇理論中稱之為“戲劇情境”。19世紀英國文學批評家德·昆西曾寫過一篇評論莎士比亞戲劇的論文：《論〈麥克白〉劇中的敲門聲》，《麥克白》一劇中有這樣一個情境：當鄧肯被謀殺后，突然響起了敲

門聲，但是隨后并沒有發生什么事情。

從劇情來看，敲門聲似乎與情節并沒有什么關系，可是正如昆西所說，這個敲門聲在觀眾的感覺上產生了“一種我永遠無法說明的效果。這個效果是，敲門聲把一種特別令人畏懼的性質和一種濃厚的莊嚴氣氛投射在兇手身上”。也就是說，敲門聲引起的直接的效果是讓觀眾產生了恐懼感，而更深層的效果則是讓觀眾強烈地感受到了麥克白夫人的惡魔本性。從敲門聲的這些作用來看，它所起的就是戲劇情境的作用，因為這個敲門聲揭示了這出戲的戲劇沖突所在。莎士比亞戲劇《麥克白》四、戲劇的分類亞里斯多德→㈠悲劇P95

狹義的悲劇表現了在社會矛盾沖突中，邪惡勢力壓倒了代表善和美的主人公，后者在斗爭中付出重大代價，遭受失敗甚至毀滅，但是其執著的追求和斗爭的激情卻為人們展示了美的理想。

所以魯迅說，“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看。”無論是哪一種悲劇，其打動人心的力量都是來自于悲劇主

人公不甘心于命運的安排、不屈從于環境的壓迫而進行的

抗爭和奮斗。補充：悲劇是一個被廣泛使用的概念

首先，我們在日常生活中常常用它來評價一個悲慘的事件，它指的是事件帶來了嚴重的、災難性的后果，比如說“泰坦尼克號的沉沒是人類歷史上的一個悲劇”。

我們在藝術批評中，也常用悲劇概念來界定小說、戲劇等敘事作品中所虛構的事件的性質，比如可以說“魯迅的小說《在酒樓上》寫了一個落魄的知識分子的悲劇”。

戲劇中的悲劇指是根據戲劇沖突的特點所劃分出來的一類戲劇作品，它對事件的性質和結局、主要人物的性格和命運等方面都有具體的要求，不能簡單地把它理解為情節悲慘、人物可憐的悲情劇和由偶然的自然災害等導致的災難劇。喜劇演員陳佩斯→㈡喜劇P96

喜劇是以可笑性為外在表現特征的戲劇類型。喜劇以各種引人發笑的表現方式和手法，把戲劇的各個環節，包括戲劇沖突和戲劇情境的許多因素，乃至人物的語言、動作和形態加以漫畫化，通過人物和社會生活不同側面的相互悖逆和乖訛，產生滑稽戲謔的效果。

喜劇較多的是以諷刺嘲笑丑惡落后的性格、品質和社會現象，從而肯定美好、進步的現實或理想為主要內容，所以魯迅說：“喜劇將那無價值的撕破給人看。”同時，喜劇也可以歌頌美好的事物，表現人生的苦難。

提示：喜劇不是“鬧劇”，“鬧劇”是墮落的無審美意義的戲劇，鬧劇不是藝術。卓別林劇照㈢正劇P96

正劇是兼有悲劇和喜劇成分的戲劇樣式。正劇反映的矛盾沖突通常總是以先進戰勝落后、正義戰勝邪惡獲得解決，以正面人物戰勝反面人物獲得勝利而告終。第三部分戲劇語言一、戲劇兼有敘事和抒情兩種因素P97戲劇兼有敘事和抒情兩種因素。雖然戲劇從根本上說是一種敘事，但是作為舞臺表演藝術，戲劇又不可避免帶有抒情的成分。二、戲劇語言主要是人物語言P97

戲劇的敘事和抒情主要靠人物的表演來實現，人物語言是表演的基礎和基本手段，所以，在戲劇文學中人物語言特別重要。

在舞臺演出中，一般來講不會有敘述人語言出現，戲劇的敘事主要依靠的就是人物語言。

戲劇人物的語言在戲劇敘事和抒情中承擔著多項任務：展開劇情，推動戲劇沖突，同時還要表現人物自身的性格特點，在某些情況下還需要與臺下的觀眾形成交流。劇本實際上是一種代言文體。補充：臺詞：戲劇敘事的方式之一

臺詞即劇中人物的話語。分對白（對話）、獨白和旁白三種。對話：人物之間的語言交流獨白：人物的內心語言的表達旁白：假設對方沒有聽到、對觀眾說的話語。三、戲劇語言特點P98根據戲劇的特殊要求，戲劇文學的人物語言要有動作性、個性化的特點。并且要富于潛臺詞。1、人物語言的個性化要求戲劇語言的個性化是指人物語言要符合人物的身份、年齡、氣質、職業、經歷、性格和所處的特定環境。人物語言要做到：什么人說什么話什么話表現什么性格“三言兩語使人物站立起來，聞其聲，知其人”。——老舍2、人物語言的動作性要求P98

戲劇人物語言不僅讓觀眾聽，更要讓觀眾能夠看。舞臺上如果出現大段的無動作的臺詞，會破壞戲劇效果。

但戲劇人物語言的外在動作又必須有內在的根據，即動作的發生與人物之間的內在沖突有關，動作性不是指沒有內在沖突的激烈爭吵或外在動作，而是指人物語言必須在特定情境中，基于環境的積極感受來說的。對話要影響對方的心理，才能引起反動作。

劇中人物的對話如果不能影響其他人物，不能影響人物的關系，使矛盾沖突發生變化，就不具備動作性。3、人物語言要富于潛臺詞

劇本中的人物語言還特別要求含蓄蘊藉，富于“潛臺詞”意味。

“潛臺詞”是指這樣一種語言現象：有些話戲劇人物雖然沒有說出來，但是觀眾卻可以根據劇情，意會到話中有話，另有所指，還有一層潛在的意思沒有直說，給觀眾留下意

會、回味和想象的余地。

戲劇人物語言之所以要“潛臺詞”，從根本上說是為了表現戲劇沖突；潛臺詞就是暗藏這種沖突的臺詞。富于潛臺詞的人物語言往往會引起對方的反應，暗示某種情況和引發新的矛盾沖突。潛臺詞 舉例《雷雨》第一幕：（魯貴向四鳳要錢，四鳳拒絕了）

魯貴：（嚴重地）孩子，你可放明白點，你媽疼你，只在嘴上，我可是把你的什么要緊的事情，都放在心上。4、人物語言要通俗，便于表演和接受的要求由于戲劇演出既不能重復，又不能解釋，所以戲劇文學的語言要求盡可能通俗易懂、明朗動聽。一方面便于演員“上口”，另一方面便于觀眾“入耳”。老舍《茶館》語言欣賞常四爺：要抖威風，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯軍燒 了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您沖鋒陷陣。二德子：甭說打洋人不打，我先管教管教你！王利發：哥兒們，都是街面上的