會計學1果戈里外國文學（一）生平與創作

果戈理出身于烏克蘭的一個地主家庭，16歲父親去世。21—28年間在中學學習，那時就深受自由思想

影響，并對戲劇發生興趣，經常參加學校劇團演出，同時也嘗試寫作，但不算成功。第1頁/共40頁早年創作

28年中學畢業，他一心想謀職，但很不景氣。次年進地封局供職。此時，他寫出兩個早期作品：《意大利》和田園詩《漢

斯·古謝加頓》，均以阿洛夫筆名發表在《北方蜜蜂》雜志上。后者是一部浪漫主義長詩，描寫了浪漫英雄的理想與現實的沖突，最終在愛情中找到幸福。兩個作品今年被否定，果戈理一氣之下燒了稿子。第2頁/共40頁《狄康卡近鄉夜話》

這是他的成名作。作品共有八篇，分兩卷。反映了烏克蘭的傳統風俗，把幻想與現實

融為一體，反映了人民的信仰和迷信思想，以及他們的性格和民主精神，同時也譴責

了鄉村封建勢力和金錢勢力對人民的壓迫，嘲弄了魔鬼、妖精和巫師。作品充滿樂觀

和幽默的氣息，但也不乏神秘色彩。小說

描寫細膩，語言是現實主義的，但其中的

理想又是浪漫主義的，兩種風格得以結合。第3頁/共40頁《小品集》和《密爾格拉得》

前者包括三個中篇：《肖像》、《涅瓦大街》和《狂人日記》。后者包括四個中篇：《塔拉斯·布爾巴》、《地鬼》、《兩個伊凡吵架的故事》和《舊式地主》。這是作者《狄康卡近鄉夜話》的續集，以《塔拉斯·布爾巴》最為突出，給作者帶來很大聲譽，同時也標志了他的創作進入現

實主義階段。第4頁/共40頁《塔拉斯·布爾巴》

這個中篇描寫了16世紀哥薩克隊長布爾巴率軍反對波蘭入侵的英勇斗爭。為保衛哥薩克，他大義滅親，親手殺掉了叛變投敵的兒子安德烈。從而歌頌了熱

愛祖國和為祖國而戰的英雄性格。■第5頁/共40頁《舊式地主》

《舊式地主》描寫的是一對善良的地主老夫妻，他們除了吃就是睡，對什么也沒興趣。莊園日益荒蕪，老倆口最終無聲無息地死去。作品表現了地主階級的滅亡。第6頁/共40頁《兩個伊凡吵架的故事》

《兩個伊凡吵架的故事》說的是兩個“體面”的地主因瑣事結仇，長年累月地沒完沒了地打官司。他們的前輩為祖國戰死沙場，而他們卻整日無所事事。伊凡諾維奇整天吃甜瓜，無聊地數寸著瓜子；尼基福羅維奇則喜歡第7頁/共40頁洗澡，沒事就坐在齊脖子深的水中，吩咐仆人把桌子和“含淚的笑”

果戈理采用幽默與諷刺的筆調，描寫了宗法制地主的庸俗和腐朽的生活，讀后使人發笑，但笑過之后又令人深思，深思之余，不自覺流出痛惜之淚，這種藝術風格被普希金和別林斯基稱為“含淚的笑”。在刻畫這兩個人物形象時，果戈理也做得十分出色。伊凡諾維奇的頭像一只尾巴朝下的蘿卜。而尼基福羅維奇的頭像一只尾巴朝上的蘿卜。最后作者感嘆道：“諸位，在這個世界上可真是沉悶啊！”第8頁/共40頁《彼得堡的故事》

42年，果戈理為《小品集》增添了兩個短篇：《鼻子》和《外套》，并命名為《彼得堡的故事》。

7年中，果戈理忠實地記錄下彼得堡五光十色的都市生活。這些小說揭露了社會官僚的冷酷、暴虐，反映了“小人物”的悲慘命運。《涅瓦大街》這條五

光十色的馬路是彼得堡的縮影。鄙俗和官僚在那里過著花天酒地的生活，而

有理想的畫家彼斯卡遼夫卻因丑惡的現實的刺激和迫害而自殺，成了夢想與

現實之間的永恒的犧牲品。《狂人日記》中主角波普里希欽一生為長官服務，卻因愛上一位大官的女兒而欲罷不能，最終成了瘋子。他宣布自己是西班牙

國王費迪南八世，因此被關了起來。作者嘆道：“這世上沒有他安身的地方，大家都在迫害他”。第9頁/共40頁《外套》是其中最著名的一篇，也是世界文學的名篇。果戈理描寫了一個最富有概括性的窮官吏的形象。小官吏阿卡基·阿卡基耶維奇·巴什馬奇金是一個抄錄員，他一生極為屈辱，整天就會抄抄寫寫，且受人嘲弄。彼得堡的冬天來臨，他節衣縮食，好容易才湊齊錢制了一件新外套，卻不知這竟成了他一生中最幸福和最快樂的事，也是最悲慘的最后一幕。剛穿上新外套的當夜路過廣場就被人搶走了。他四下求人，找警察局長，卻挨了一頓臭罵。回到家中，一病不起，終于死去。死后廣場經常鬧鬼。這是一篇描寫“小人物”的杰作，是《驛站長》和《窮人》（捷渥什庚）的中傳形象。后來陀思妥耶夫斯基也繼承了這一形象的描寫。第10頁/共40頁《鼻子》

諷刺了一個滿腦子想升官發財的官場小丑，主人公柯瓦遼夫靠鉆營手段混到八品官銜，但他并不滿足，盡吹牛說自己是少校軍官。他為找到更好的肥缺來到彼得堡，整日游逛大街，等待時機升官發財。可是，一天他突然發現自己的鼻子丟了，于是他四處尋找，結果在馬車上遇上一為五品文官的鼻子很像自己的鼻子，便向對方索要，柯瓦遼夫碰了釘子，但仍不灰心。不久，鼻子的傳聞鬧的滿城風雨，連大官也愿意起一個大早看傳聞中的鼻子。終于一天早上柯瓦遼夫發現自己的鼻子完好無損地長在原來的地方。小說乍看起來很荒誕，但仔細一想，柯瓦遼夫之流官迷心竅，這類庸俗之輩在彼得堡現實中屢見不鮮。在這里，果戈理把鼻子看作是升官發財的象征。第11頁/共40頁《欽差大臣》

36年，果戈理的喜劇《欽差大臣》搬上舞臺，獲得極大成功。這個劇作的素材來自于普希金，果戈理對此大加發揮。它的主題是揭露和嘲笑當時的一切丑惡。主人公是各種小偷、騙子和強盜的總和。全劇沒有一個正面人物，“笑”才是唯一的正面人物，這是在果戈理看來，“笑”是斗爭武器。第12頁/共40頁第13頁/共40頁故事梗概

故事發生在一個偏僻的小城里，一天聽說欽差大臣要來察訪。全城一片驚慌失措，竟把一個過路的彼得堡14品文官赫列斯塔科夫誤認為是欽差大臣。這個騙子也樂得其所，以訛詐訛，騙取了一大筆錢財揚長而去。官吏們得知真相后，哭笑不得，這時傳來了真的欽差大臣來到的消息，全場頓時啞然無聲，臺上所有人物一個個變成了“化石”，即定格，幕隨即落下。第14頁/共40頁群丑圖

果戈理用了一句俄羅斯的諺語“臉丑莫怪鏡子歪”來作

為劇本的題詞，把俄國全部

的丑惡集成一堆來加以嘲笑。他以現實主義的手法通過鮮

明、生動的刻劃把貪贓枉法、卑鄙齷齪的官僚與輕浮淺薄、欺詐成性的貴族社會暴露無第15頁/共40頁遺，描繪出一幅俄國官僚集團的群丑圖。形象分析

市長：這是一個官僚加市儈的典型。他混跡官場已有30年，曾經騙過三個省長，自以為辦事有能力，能夠靈活地處理問題。他貪污盜竊而不留下任何痕跡，實行賄賂，討好賣乖。可是，就這樣一個沉浮宦海的老狐貍，居然敗在一個年輕人手下，看似荒唐，而實際上這也正是一種報應，這是因為他明知自己犯罪太大，在大臣面前不敢直腰。反過來也說明俄國的等級制度森嚴，官高一級壓死人。果戈理看準這一點，便導演了這一出以毒攻毒的鬧劇，達到了一種正面批判所達不到的諷刺效果。第16頁/共40頁

赫列斯塔科夫：這是全劇的中心人物，一個典型的騙子。他是彼得堡的花花公子，精神空虛，輕浮淺薄，恬不知恥。他吹牛撒謊已不再是出于經濟需要，而是出于天性，連他自己也慢慢地忘記了他在撒謊。他之所以能被誤認為欽差大臣，就是因為他身上具有十足的官僚氣派，而彼得堡的大官們與他毫無二致。赫列斯塔科夫越是隨口撒謊，語無倫次，官員們越是確信無疑，越是對他敬畏與恐懼，把他種種無意的破綻當作有意的風趣。所以他那并不高明的騙術唬住那么多的官僚老手，甚至連長于世故、奸詐陰險的市長也敗在他的腳下。第17頁/共40頁

赫列斯塔科夫這一形象具有普遍意義，是

“騙子”的代名詞，別林斯基曾高度評價了這個作品。不過最后一場，真的欽差大臣的到來，果戈理卻沒有加以發揮，這表現出作者思想上的局限性。第18頁/共40頁思想意義

喜劇深刻地反映了俄國的專制制度的腐朽，但果戈理的出發點是為了改善社會道德，幻想借助諷刺力量來使貴族觀眾改惡從善。

劇本結尾安排了真的欽差大臣到來的場面，使喜劇達到最后高潮。但也說明作者對沙皇專制政府抱有幻想，從而沒能達到否定整個

官僚制度的目的。《欽差大臣》的演出引起了貴族官僚社會的震

蕩和不滿，反動文人竭力攻擊它，說作者是對俄國的誹謗。果戈

理于36年出國，在巴黎僑居。直到39年才回國，同年結識別林斯

基和萊蒙托夫。40年再度出國，并長期僑居在外。第19頁/共40頁精神危機42年果戈理的代表作《死魂靈》的第一卷出版。

42—48年僑居國外，果戈理不了解俄國國情，思想上產生危機。逐漸與民主派分裂，強化了保守思想。他指責革命太殘酷，企圖尋求改善社會道德和宗教。

46年果戈理發表《與友人通信集》，宣揚了道德和宗教思想。公開維護專制制度。反動批評家對他抱以熱烈歡迎，為此別林斯基嚴厲地批評了他，寫下了著名的《給果戈理的信》，并很快以手稿的形式廣泛流傳（陀思妥耶夫斯基當年就因為讀此信而被捕），在社會思想界和文化界產生很大影響。后來，列寧高度評價了此信，稱它是一篇“沒有經過審查的民主出版界的優秀作品”。第20頁/共40頁死魂靈插圖第21頁/共40頁焚稿悲劇在此之前，45年由于果戈理的思想危機，《死魂靈》的第二部初稿被焚燒。他企圖讓乞乞科夫改邪歸正，但又感到很困難。現實中的乞乞科夫不可能存在，這正是作家的創作方法與世界觀發生沖突。果戈理很不滿意初稿，因此，將它付之一炬，至今只殘存幾章。第22頁/共40頁《作者自白》

47年果戈理發表《作者自白》，仍然堅持自己的錯誤的觀點，

與別林斯基進行長期的論戰。

此時他開始得病，為治病輾轉

幾處，先后到法蘭克福、耶路

撒冷、卡盧加，后定居奧德薩。

51年結識屠格涅夫。52年2月11日夜晚，果戈理因長期內心痛

苦，抑郁，精第23神頁/共恍40頁惚，再次重

演焚稿的個人悲劇，數日后，2月21日果戈理與世長辭，死時（二）《死魂靈》

故事情節：為了收買死農奴，八等文官乞乞科夫來到H省,

結交了許多官僚地主,訪遍了各地莊園,遇到了形形色色的大地主。結果乞乞科夫一下子成了名義上擁有400個農奴的大地主。最后因一個賣主的揭發，乞乞科夫才第24頁/共40頁狼狽逃竄。主題思想

主題：通過乞乞科夫利用國家法律進行死農奴的投機買賣的情節線索，勾畫出了地主階級丑陋的群像，暴露了官僚集團從上到下的墮落、暴虐及對勞動人民的殘酷剝削，寫出了勞動群眾的走投無路的悲慘境地，有力地抨擊了腐朽、沒落的沙皇專制制度，具有廣泛的社會內容和深刻的思想性。第25頁/共40頁形象分析主要人物：乞乞科夫五個地主：瑪尼洛夫、科羅包奇卡（女）、羅斯特萊夫、索巴凱維奇、潑留希金（“四大吝嗇鬼”之一）第26頁/共40頁瑪尼洛夫

一個閑散的甜膩膩的夢想家。其相貌倒是討人喜歡，對人也很熱情，但他懶懶散散，從不過問家務事，對一切都不在意。書房的桌上也放著一本打開的書，可讀了兩年才讀了14頁。他永遠心滿意足，甚至懶得尋找詞語來表達自己的思想和所想的東西。對乞乞科夫的到來，深表歡迎。這是一個披著高雅紳士外衣，庸懶且又多愁善感的寄生蟲。第27頁/共40頁科羅包奇卡

一個寡婦，十分吝嗇的女地主。她善于經營，但愚昧閉塞，生性多疑，生怕在出賣死農奴中吃虧。她的全部意義都在于積蓄錢財。她的本質特征是愛財如命，吝嗇成性，傻頭傻腦。第28頁/共40頁羅斯特萊夫

一個說謊者，吹牛家。他喜歡打架，愛逛街，并喜歡嘲弄人，喜歡造謠。他的家境也同他的全部生活一樣亂七八糟，但他對人熱情，豪爽。他的特征是野蠻、好斗，剛愎自用。第29頁/共40頁梭巴開維奇

一個貪食者，饕餮之徒，是“俄國人的肚子”的崇拜者。他的外表像頭大狗熊，他的家具也像他本人一樣，又笨又重。他仇視一切人，是個貪婪而又頑固的地主的典型。他的根本特征是弱肉強食，蠻橫無禮。第30頁/共40頁潑溜希金

一個猥瑣而又貪得無厭、吝嗇到喪失人性的打地主，也是世界著名的四大吝嗇鬼之一。他看上去窮得像個乞丐，實際上卻很富有，倉庫里的面粉霉得像石頭一樣硬，可他卻常常在農民居住的赤貧的莊子里走來走去，企圖撈點什么，就是路上見到一件破衣服，一個鐵釘，一個扣子也要撿回去，甚至還偷別人忘在井臺上的水桶。他的特征是吝嗇成性，墮落腐朽。第31頁/共40頁“死魂靈”

果戈理將這寫些地主分為“浪費者”和

“積蓄者”兩種，以揭示出地主階級的寄生性、卑劣、鄙俗和腐朽。認為他們才真正的“死魂靈”。第32頁/共40頁乞乞科夫

這是一個農奴主兼資產階級商人的典型形象。他出身于貴族家庭，但到父輩卻已家道中衰。早在中學時代便以種種手段騙得老師的賞識。進入官場后，一心投機鉆營，巴結上司。雖屢遭失敗，但從不灰心。他的生活哲學是“金錢是生活的主宰，朋友可以拋棄你，錢是永遠不會拋棄你的”。他曾利用手中的權利參與一個建筑工程，撈了一大筆錢，蓋起了京式的小樓。后又騙取了稅務檢查官的職務，勾結走私集團牟取暴利。官場失敗后他發現“死魂靈”的買賣有利可圖，于是他就鉆法律的空子，開始新的冒險。在買賣過程中他表現出圓滑世故，狡詐多變，巧取豪奪，惟利是圖的本質特征。第33頁/共40頁地主兼資產者

他根據不同對象，施展不同手段；對瑪尼洛夫是溫情脈脈，以高雅的紳士派頭博得他的好感；對科羅包奇卡是連騙帶詐，逼她就范；對羅斯特萊夫是耐心忍受，以軟抗硬；對梭巴開維奇則是針鋒相對，斤斤計較；對潑溜希金則大表“關懷”與“同情”，把自己裝扮成一個慷慨的保護人。

乞乞科夫是俄國資本主義積累時期從貴族地主中分化出來的新型資產階級掠奪者的典型，在他身上，既有地主的本質特征，又有資產者的特征。第34頁/共40頁瑕疵

小說較少寫到農奴，個別地方寫了他們