中國(guó)美術(shù)史試卷（本卷考試時(shí)間150分鐘）

（裝潢藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)）

一、填空（每空1分，共15分）

1.以運(yùn)用磨制石器和發(fā)明為主要標(biāo)志的新石器時(shí)代,是古代社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化

發(fā)展的新起點(diǎn)。2.中國(guó)的青銅器發(fā)端于流域。

3.秦漢時(shí)期的美術(shù)，從歷史紀(jì)年來(lái)劃分，應(yīng)始于公元前221年，止于公元

年。

5.敦煌莫高窟開(kāi)鑿于前秦建元二年，即公元年。

6.古代最早享有盛譽(yù)的畫家是三國(guó)時(shí)東吳的。

7.魏晉時(shí)期的“書圣”王羲之，其最具代表的作品當(dāng)數(shù)作于永和九年的。

8.唐代宗教美術(shù)的一個(gè)顯著變化，便是其現(xiàn)實(shí)性因素的增多，這種傾向也被稱為—

______化。

9.唐太宗李世民在世時(shí)營(yíng)造的陵，開(kāi)創(chuàng)了“因山為陵''的先例。10.《韓熙

載夜宴圖》的作者是南唐畫家。

11.宋代風(fēng)俗畫家中以善畫嬰戲而著稱的是,其傳世作品有《秋庭戲嬰》

等。

12.宋代山水畫家所繪《千里江山圖》，堪稱青綠山水之典范。13.元代學(xué)

米氏云山而自成一家的少數(shù)民族畫家。

14.南宋絳絲名家有定州沈子蕃、松江等。15.清初，江西畫家

—開(kāi)創(chuàng)了江西派。

二、單項(xiàng)選擇題（在每小題的四個(gè)備選答案中，選出一個(gè)正確的答案，并將其序號(hào)

填在題于后的括號(hào)內(nèi)，每小題1分，共10分）’scZ}:八

1.人物畫“墨骨”畫法，由（）所創(chuàng)。A.宋代李公麟B.明代李公麟C.宋代曾鯨D.

明代曾鯨

2.元代永樂(lè)宮的壁畫，其規(guī)模宏偉壯麗為世所罕見(jiàn)。永樂(lè)宮地處我國(guó)（）。A.山東

省B.山西省C.河北省D.河南省

3.我國(guó)近代最早建立圖畫手工科的是（）。A.兩江師范學(xué)堂B.中西美術(shù)學(xué)校C.

上海圖畫美術(shù)院D.中華美術(shù)學(xué)校

4.明代刺繡藝術(shù)成就最高的當(dāng)數(shù)（）。A.蘇繡B.湘繡C.顧繡D.蜀繡5.五臺(tái)山

佛光寺正殿，是（）重要的建筑實(shí)物。

A.漢代B.北魏C.唐代D.宋代6.莫高窟至今尚存（）洞窟。A.292個(gè)B.392

個(gè)C.492個(gè)D.

592個(gè)7.唐代以畫馬而著名的畫家有（）。A.閻立本B.尉遲乙僧C.韓滉D.韓

干

8.從繪畫題材來(lái)看，《清明上河圖》應(yīng)屬于（）。A.風(fēng)俗畫B.歷史故事畫C.山

水畫D.人物畫

9.吳門畫家中，山職業(yè)工匠出身而躋身文人之林的畫家是（）。A.沈周B.文征明

C.唐寅D.仇英

10.秦始皇陵兵馬俑，被譽(yù)為“世界第八奇跡”，它發(fā)現(xiàn)于（）。A.1954年B.1964

年C.1974年D.1984年

三、多項(xiàng)選擇題（在每小題的五個(gè)備選答案中，選出二個(gè)至五個(gè)正確的答案，并將

其序號(hào)填在題干后的括號(hào)內(nèi)，多選、少選、錯(cuò)選均無(wú)分。

每小題2分，共10分）|8S4ZW7Mad![{_!A

1.新石器時(shí)代半坡類型彩陶的代表性作品有（）等。A.三魚紋盆B.四鹿紋盆C.

舞蹈紋盆D.人面魚紋盆E.渦旋紋甕

2.唐代綺羅人物畫家張萱流傳下來(lái)的代表作品有（）。A.簪花仕女圖B.揮扇仕女

圖C.搗練圖D.虢國(guó)夫人游春圖E.

宮騎圖3.宋代文人士大夫繪畫漸成潮流，其代表人物為（）。A.蘇軾B.李公麟C.

文同D.米芾E.楊補(bǔ)之

4.清初，著名的和尚畫家有（）oA.八大B.石濤C.弘一D.弘仁E.髡殘

5.清中期，揚(yáng)州畫壇活躍著一批革新派畫家，史稱“揚(yáng)州八怪其中名家有（）。A.

金農(nóng)B.鄭板橋C.李（魚單）D.黃慎

E.李方膺

四、判斷說(shuō)明題（判斷下列各題正誤，正者在括號(hào)內(nèi)打“守‘，誤者在括號(hào)內(nèi)打“X”并

說(shuō)明理由。共20分）1.在黃河流域，屬于新石器時(shí)代早期的是河姆渡文化與磁山文件。（）

2.漢代畫像石、畫像磚的廣泛流行，無(wú)疑與當(dāng)時(shí)的厚葬風(fēng)氣有密切關(guān)系。

（）3.西漢雕塑藝術(shù)的成就，突出地表現(xiàn)在大型紀(jì)念性石刻及陵墓裝飾雕刻上。（）

4.對(duì)于“六朝三杰”的畫風(fēng)，有人評(píng)價(jià)是“張得其骨，陸得其神，顧得其肉（）

5.以顧愷之的《論畫》和謝赫的《畫品》為代表的著述，是繪畫史上最早出現(xiàn)的理論

專著。（）

6.江蘇吳縣保圣寺羅漢像，傳說(shuō)是宋代雕塑家楊惠之的作品。（）7.文人畫賦予

松、梅、蘭、石以道德品格，號(hào)稱“四君子畫”。（）

8.陳洪綬的畫造型簡(jiǎn)潔夸張、具有豐富的想象力，其代表作有《李白行吟圖》等。（）

9.明式家具以造型簡(jiǎn)潔，線條流利，裝飾適度為特點(diǎn)。

（）10.1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，上海逐漸成為東南地區(qū)經(jīng)濟(jì)、文化中心，這是“海

上畫派”產(chǎn)生的重要條件之一。（）

五、簡(jiǎn)答題（每小題5分，共25分）1.青銅器的發(fā)展經(jīng)歷了哪幾個(gè)時(shí)期？在青銅器

發(fā)展不同時(shí)期各有什么特點(diǎn)？

2.什么是畫像石？什么是畫像磚？它們主要表現(xiàn)了哪些題材內(nèi)容？3.為什么說(shuō)魏晉

南北朝繪畫呈現(xiàn)出豐富多彩的面貌？

4.“元四家”是指哪四位畫家？他們?cè)谒囆g(shù)上共同的特點(diǎn)是什么？5.“青藤白陽(yáng)”是指

哪兩位畫家？他們對(duì)我國(guó)花鳥畫發(fā)展的主要貢獻(xiàn)是什么？

六、論述題（每小題10分，共20分）1.宋代院體畫和士夫畫有什么不同？請(qǐng)分析

士夫畫的藝術(shù)主張及創(chuàng)作特色。

2.請(qǐng)分析八大、石濤的創(chuàng)作及其藝術(shù)特點(diǎn)

1.以運(yùn)用磨制石器和發(fā)明制陶術(shù)為主要標(biāo)志的新石器時(shí)代，是古代社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展

的新終點(diǎn)。

2.中國(guó)的青銅器發(fā)端黃河流域。

9.唐太宗李世民在世時(shí)營(yíng)造的昭陵，創(chuàng)始了“因山為陵”的先例。

14.南宋絳絲名家有定州沈子蕃、松江，朱克柔等。

1、中國(guó)美術(shù)的來(lái)源和萌芽時(shí)期是石器時(shí)代的美術(shù)。

2、青海大通孫家寨出土的《舞蹈紋彩陶盆》，堪稱馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。

3、我國(guó)迄今發(fā)現(xiàn)最陳舊的壁畫墨跡，是遼寧牛河梁紅山文化女神廟遺址出土的壁畫

殘

4、我國(guó)先秦時(shí)代的青銅器，分禮器、樂(lè)器、兵器、工具及車馬器等四類。

5、東漢時(shí)代的畫像石以山東嘉祥的武梁祠為代表。

6、中國(guó)現(xiàn)存最早的磚塔是河南開(kāi)封的蒿岳寺塔。

7、劉宋時(shí)畫家陸探微創(chuàng)造了“秀骨清象”的清秀繪畫形象，而張僧繇則因其創(chuàng)造的形

象獨(dú)具風(fēng)格，被稱為“張家祥”。

8、唐代畫家王維以詩(shī)入畫創(chuàng)“破墨”山水，書寫文人情懷。王洽畫松石山水則瘋

癲狂放，創(chuàng)“潑墨”之法。

9、我國(guó)出名的四大石窟指的是敦煌莫高窟、天水麥積山、大同云岡、洛陽(yáng)龍門。

10、唐代工藝品中成就最為卓著的首推唐三彩，殉葬的俑和駝、馬動(dòng)物是其中的

精品。

11、論者評(píng)宋初兩大山水畫家謂：“李成之畫，遠(yuǎn)視如T?里之遠(yuǎn)，范寬之筆，遠(yuǎn)望

不離坐外。”

12、南宋畫家梁揩擅繪洗練放逸的“減筆畫”，開(kāi)啟了元明清寫意人物的先河。

13、元代永樂(lè)宮三清殿壁畫的作者是官方畫工馬君祥等，而純陽(yáng)殿的壁畫構(gòu)圖則是

采用了連環(huán)畫的表現(xiàn)形式。

14、明代“浙派”的代表畫家是戴進(jìn)和吳偉。

15、明末畫家陳洪綬19歲時(shí)創(chuàng)作的九歌圖，其中以屈子行吟圖為最佳。

16、清初“四僧”指的是八大山人、石濤、髡殘、弘仁。

17、“揚(yáng)州八怪”大致分三類，其中?類是丟官后來(lái)?yè)P(yáng)州的文人，如鄭板橋、李鯉等

人。

18、清代三大木板年畫產(chǎn)地是天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家埠。

19、近代畫家任伯年注重文人畫與官方美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了雅俗共賞的新畫風(fēng)。

20、“從來(lái)沒(méi)有一個(gè)畫家像他這么努力與繪寫社會(huì)生活……”這是鄭振鐸對(duì)《點(diǎn)石齋

畫報(bào)》的主要執(zhí)筆人吳有如的評(píng)價(jià)。

4.明代刺繡藝術(shù)成就最高的當(dāng)數(shù)（A）。

A.蘇繡B.湘繡C.顧繡D.蜀繡

5.五臺(tái)山佛光寺正殿，是（C）重要的修建實(shí)物。

A.漢代B.北魏C.唐代D.宋代

7.唐代以畫馬而出名的畫家有（D）。

A.閻立本B.尉遲乙僧C.韓滉D.韓干

10.秦始皇陵兵馬俑，被譽(yù)為“世界第八奇觀“，它發(fā)現(xiàn)于（C）。

A.1954年B.1964年C.1974年D.1984年

1、馬王堆漢墓帛畫描畫的主題思想是（B）。

A、天地神話B、引魂升天C、墓主生活D、仙人出行

2、已知最早的紙本繪畫《地主莊園圖》出土于（A）。

A、吐魯番晉墓B、昭通霍氏墓C、安丘冬壽墓D、酒泉丁家閘墓

3、描畫宮中嬪妃生活哀怨的作品是（C）

A、虢國(guó)夫人游春圖B、搗練圖C、揮扇仕女圖D、簪花仕女圖

4、“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是（A）。

A、颯露紫B、拳毛尉C、白蹄烏I）、特勒驟

5、《瀟湘圖》的作者是五代畫家（C）。

A、荊浩B、關(guān)仝C、董源D、巨然

7、“元四家”中山水畫章法稠密的畫家是（C）。

A、黃公望B、吳鎮(zhèn)C、王蒙D、倪瓚

8、明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是（B）。

A、邊景昭B、孫隆C、林良D、呂紀(jì)

9、清代從摹習(xí)占法把握先人閱歷與程式動(dòng)手的繪畫教科書是（D）。A、顧氏畫譜B、

程氏墨苑C、十竹齋畫譜D、芥子園畫傳

10,與經(jīng)享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫家是（D）。

A、居廉B、高劍父C、高奇峰I）、陳樹人

1.新石器時(shí)代半坡類型彩陶的代表性作品有（AD）等。

A.三魚紋盆B.四鹿紋盆C.舞蹈紋盆D.人血魚紋盆E.渦旋紋甕（馬家窯

3.宋代文人士大夫繪畫漸成潮流，其代表人物為（ABCDE）。

A.蘇軾B.李公麟C.文同1）.米芾E.楊補(bǔ)之

5.清中期，揚(yáng)州畫壇生動(dòng)著一批革新派畫家，史稱“揚(yáng)州八怪”。其中名家有（ABCD

E）?

A.金農(nóng)B.鄭板橋C.李魚單D.黃慎E.李方膺

1、彩陶：中國(guó)古代帶有彩繪花紋的陶器。彩繪顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案

和動(dòng)植物花紋。在外型裝飾、圖案紋樣的處理上，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)審美才能利工藝制造已達(dá)到可

觀程度。

2、仕女畫：中國(guó)古代人物畫之一種。原指以封建社會(huì)中下層士大夫和婦女生活為題

材的中國(guó)畫；后為人物畫科中專指描畫下層?jì)D女生活為地材的一個(gè)分目。代表畫家又張萱、

周昉

3、馬踏匈奴：西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運(yùn)用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬

象征騾騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭(zhēng)中建樹

的奇功。這是具有紀(jì)念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。（陽(yáng)石為型，擬石手法，沒(méi)有鏤空處理）

四、簡(jiǎn)答題

1、試述顧愷之在中國(guó)繪畫史上的地位。（1）克制前代限于說(shuō)教內(nèi)容的缺陷，廣泛采

用多樣性題材。（2）明白提出了“傳神”的重要性。（3）增強(qiáng)平列構(gòu)圖的變化，依靠畫面

人物相互關(guān)系的巧妙處理以顯示人物的情思。（4）揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐

絲”般的線描風(fēng)格。（5）在畫法畫理諸方面，表現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)思想。《論畫》

2、花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點(diǎn)？指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐

熙的花鳥畫風(fēng)格。

黃筌的風(fēng)格：（1）取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。（2）畫法多采用“雙鉤填彩”，

筆致工細(xì)。（3）血風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。

徐熙的風(fēng)格：（1）取材多為官方汀花野竹，水鳥淵魚。（2）作畫重在用墨，兼勾帶

染，有“落墨花”之稱。（3）設(shè)色不以暈淡為工，只是略加顏色。因此畫史上有“黃家富

貴，徐熙野逸”之說(shuō)。

五、作品分析（時(shí)代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特征、整體評(píng)價(jià)、任選

1、分析張擇端的《清明上河圖》：（1）宋初市民階級(jí)的構(gòu)成，出現(xiàn)了以市俗生活為

中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫。（2）通過(guò)郊野、汴河、街市三個(gè)段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸

清明時(shí)節(jié)的街市景象。（3）構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視。規(guī)劃有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采用線

描淡彩畫法，并嚴(yán)密結(jié)合對(duì)象的質(zhì)感特征。（4）表現(xiàn)了中國(guó)古代風(fēng)俗畫的最高成就，對(duì)研

究宋代的城市生活以及民俗、服飾、修建、工商、交通等具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。

2、分析王蒙的《育卞隱居圖》：（1）元朝的“世事多變”形成文人畫家逃避現(xiàn)實(shí)、

隱遁山林。（2）描畫了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。（3）立軸采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，

畫出卞山自山麓至頂全貌，構(gòu)造嚴(yán)謹(jǐn)，縱橫新奇。畫草廬數(shù)間，點(diǎn)出了文人隱逸的主題。畫

法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫面密而不塞，實(shí)中

有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。（4）運(yùn)用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點(diǎn)密，蒼茫深沉的新風(fēng)格。

被明代畫家董其昌成為“天下第一。”

1.青銅器的發(fā)展閱歷了哪幾個(gè)時(shí)期？在青銅器發(fā)展不同時(shí)期各有什么特點(diǎn)？夏代為青

銅器時(shí)代初期，這個(gè)時(shí)期的青銅器總體上看種類少、器形小質(zhì)地單薄紋飾不算發(fā)達(dá)。商代早

期已構(gòu)成了比較完備的青銅器種類，分為禮器、樂(lè)器、兵器、工具以及車馬器等四大類。商

代前期鑄造工藝更加精深，形制凝重鞏固紋飾繁麗雄奇。至秦漢時(shí)期已是其發(fā)展的尾聲。

商代前期和西周前期，是青銅器藝術(shù)發(fā)展的第一個(gè)高峰時(shí)期；東周的春秋時(shí)代中期至戰(zhàn)國(guó)時(shí)

期，是第二個(gè)高峰時(shí)期。這兩個(gè)時(shí)期輝煌的成就，代表了不同時(shí)代的審美追求。

5.“青藤白陽(yáng)”是指哪兩位畫家？他們對(duì)我國(guó)花鳥畫發(fā)展的主要貢獻(xiàn)是什么？開(kāi)通代

水墨大寫意花鳥畫風(fēng)氣之先的陳淳、徐渭，被先人譽(yù)為“青藤白陽(yáng)”。陳淳山水師法宋元,

蕭疏蒼秀。與山水畫相比，陳淳花鳥畫的成就更高，他的沒(méi)骨寫意花鳥畫，開(kāi)啟了有明一代

寫意花鳥畫之風(fēng)。而徐渭的水墨大寫意，用筆狂放，墨法變化多端，出神入化，獨(dú)樹一幟。

徐渭還擅長(zhǎng)行草，運(yùn)筆一如潑墨花卉，不拘繩墨，騰挪多姿，為明代書法注入了鮮活的氣息。

1、中國(guó)石器時(shí)代美術(shù)的分明特征是藝術(shù)與適用的結(jié)合。

2、新石器時(shí)代的彩陶和黑陶，代表著我國(guó)古代美術(shù)創(chuàng)造的一次高峰。

3、商周出土最大的青銅器是司母戊大方鼎，重875公斤。

4、湖南出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的兩幅帛畫是《人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》。

5、秦漢時(shí)期的修建裝飾，主要包括壁畫、畫像磚、畫像石、瓦當(dāng)?shù)人膫€(gè)門類。

6、陜西臨潼出土的秦陵兵馬俑是秦代外型藝術(shù)取得劃時(shí)代成就的標(biāo)志。

7、東晉畫家顧愷之的繪畫注重表現(xiàn)人物精神，尤其注重眼神描畫

8、隋代畫家展子虔的《游春圖》，創(chuàng)始了青山綠水的端緒，而發(fā)展并構(gòu)成具鮮明特

征的青綠山水畫派的畫家是唐代的李思訓(xùn)和李昭道父子。

9、中國(guó)美術(shù)史上具通篡性質(zhì)的著作是唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》，而斷代史著

作則是朱景玄的《唐朝名畫錄》。

10、《重屏?xí)鍒D》的作者是五代畫家周文矩。

11、代表著宋代風(fēng)俗畫發(fā)展高度程度的是張擇端的《清明上河圖》。

12、元代畫家趙孟）慎在藝術(shù)上倡導(dǎo)（1）“古意”（2書畫同源。

13、明代畫家沈周的畫法有兩種，一是學(xué)元代王蒙畫法，代表作是《廬山高圖》，

另種學(xué)吳鎮(zhèn)而構(gòu)成自家風(fēng)格，代表作有《落花詩(shī)意圖》。

14在“金陵八家”中，藝術(shù)成就最高的畫家是龔賢。

16、清初以沒(méi)骨花卉著稱的畫家是輝壽平。

17、清初“四王”指的是王時(shí)敏、王鑒、王翠、王原祁四位畫家。

18、明清都城所建皇家苑圃以頤和園為代表，而所建壇廟中以天壇氣勢(shì)最大，藝術(shù)

性也最高。

19、“嶺南畫派”中的“二居”指的是居巢和居廉。

二、單項(xiàng)選擇題

1、我國(guó)現(xiàn)存最陳舊的大型石刻是西漢時(shí)期的（A）

A、趙倫祖先墓石人B、昆明池牽牛織女像C、霍去病墓石刻D、都江堰李冰石像

2、北魏時(shí)期龍門石窟最出色的作品是在（A）。

A、賓陽(yáng)洞B、古陽(yáng)洞C、蓮花洞D、奉先寺

3、“六要”的提出見(jiàn)于山水畫實(shí)際著作（B）

A、畫山水序B、筆法記C、林泉高致D、山水純選集

4、創(chuàng)始南宋山水畫新風(fēng)的畫家是（A）

A、李唐B、劉松年C、馬遠(yuǎn)D、夏圭

5、宋末以畫白描水仙而著稱的畫家是（B）

、揚(yáng)補(bǔ)之B、趙孟堅(jiān)C、鄭思肖D、法常

6、“元四家”中，山水畫筆墨松秀簡(jiǎn)淡，意境荒寒蕭索的畫家是（D）A、黃公望B、

吳鎮(zhèn)C、王蒙D、倪瓚

8、清初“四僧”中，旨在表現(xiàn)“吾之天游”的畫家是（C）

A、八大山人B、石濤C、髡殘D、弘仁

9、明末刺繡中“閨閣繡”的突出代表是（D）

A、蘇繡B、粵繡C、蜀繡D、顧秀

10、清代年畫以風(fēng)格質(zhì)樸生動(dòng)著稱的是（O

A、楊柳青年畫桃花塢年畫C、楊家埠年畫D、朱仙鎮(zhèn)年畫

三、名詞解釋

、解衣盤礴：中國(guó)畫術(shù)語(yǔ)。語(yǔ)出《莊子HI子方》。解衣，即袒胸露臂；盤礴，即隨意

席地盤坐。意欲專心致志于繪畫

2、界畫：中國(guó)畫門類之一。作畫時(shí)運(yùn)用界尺，故名。多用于表現(xiàn)樓臺(tái)殿閣。其特點(diǎn)

是工整細(xì)致，疏密相間，平面感強(qiáng)。代表畫家又李思訓(xùn)、郭忠恕等。

3、景泰藍(lán)：又稱“銅胎掐絲跌瑯”。盛行于明景泰年間。因以藍(lán)釉最為出色，故名。

集我國(guó)青銅器、陶瓷、金銀錯(cuò)、織繡工藝之長(zhǎng)，獨(dú)樹一幟。其重要工序是掐絲和點(diǎn)藍(lán)。產(chǎn)品

具有淳厚嚴(yán)肅、富麗堂皇、富麗華貴的藝術(shù)風(fēng)格。是化洋中的一種創(chuàng)造。

四、簡(jiǎn)答題

1、試述董源為代表的北方山水畫的風(fēng)格特征

（1）主要表現(xiàn)江南丘陵土質(zhì)山，山勢(shì)陡峭。（2）山間多畫雜樹，灌木叢生，山下平

沙淺渚。（3）采用密密的線和點(diǎn)表示山的凹凸，并不突出山石的外輪廓線。（4）畫風(fēng)平淡

天真，顯示一種抒情性的美麗。

2、我國(guó)古代修建藝術(shù)主要有哪些特點(diǎn)？（1）巧妙而迷信的木框架構(gòu)造，是我國(guó)修建

的主流。（2）院落式的修建群，以軸線對(duì)稱式或自在式停止規(guī)劃。（3）修建物具有豐富多

彩的藝術(shù)形象，并裝以磚石木雕、彩畫、楹匾等，產(chǎn)生出綜合的藝術(shù)效果。

1、分析張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》

（1）唐代是中國(guó)繪畫走向成熟的時(shí)期。“綺羅人物”這一新的畫題，具有鮮明的時(shí)代

特征。（2）以盛唐宮廷貴族婦女生活為創(chuàng)作題材，描畫楊貴妃姐妹三月三日游春的場(chǎng)景。

（3）通過(guò)人物的主從關(guān)系，構(gòu)圖的前疏后緊，突出了主人公的地位，線條簡(jiǎn)勁而活動(dòng)。賦

色艷麗鮮明。人物體態(tài)豐滿華貴。畫卷使人自然地感遭到春天的氣息，具有耐人尋味的藝術(shù)

效果。（4）開(kāi)盛唐“曲眉豐頰”之畫風(fēng)。表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的婦女題材，較之前代具有一定

的提高意義。對(duì)后世產(chǎn)生很大影響。也是工筆人物畫教學(xué)中不可多得的范本之一。

2、分析任伯年的《女期煉石圖》（1）鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，清政府的無(wú)能形成外國(guó)列強(qiáng)的肆

意橫行。任何懷有愛(ài)國(guó)之心者，無(wú)不痛心疾首。（2）取材于我國(guó)官方神話，以飽滿的熱情,

塑造了一位中國(guó)女性英雄的形象。（3）構(gòu)思巧妙，人物情感熱烈、堅(jiān)決。有意采用棱角方

直，筆線爽利，近于表現(xiàn)山石的線條勾勒衣紋，然后略加烘染，表現(xiàn)一種鞏固的石質(zhì)感覺(jué)，

與嶙峋的山巖構(gòu)成對(duì)照和照應(yīng)。（4）托古喻今，具有深入的社會(huì)意義和震撼人心的力氣。

1、試述商周青銅器藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展與演變？鼎是商青銅器中最尊貴的器物，有的成

為政權(quán)的象征。商代的鼎有方圓大小等不同的形制，大多嚴(yán)肅威嚴(yán)，裝飾華美，具有非凡的

氣勢(shì)。青銅器鑄造已達(dá)到較高程度。1939河南安陽(yáng)的司母戊方鼎為商代前期王室所鑄祭器。

是已發(fā)現(xiàn)最大最重的青銅器，外型宏偉嚴(yán)肅。為長(zhǎng)方形，龍紋組成獸面紋裝飾帶。商代婦好

墓青銅器460件，。1938湖南寧鄉(xiāng)出土的四養(yǎng)方尊，器口張開(kāi)，口沿下飾以開(kāi)放的焦葉紋,

器身遍及云紋、夔龍紋、和獸面紋。設(shè)計(jì)新奇，構(gòu)造復(fù)雜，制造精巧，成功之做。西周前期

的青銅器仍沿襲商前期的風(fēng)格樣式，但銘文末尾逐漸增多，西周中期青銅器中的酒器分明增

加，風(fēng)格趨向復(fù)雜、具有恐懼神秘顏色的獸紋、夔龍紋等紋轉(zhuǎn)化為環(huán)帶紋、竊曲紋，并出現(xiàn)

了長(zhǎng)篇銘文，青銅器的外型和裝飾構(gòu)成典雅調(diào)和、洗練樸素的風(fēng)格。大盂鼎為西周初期所鑄，

歧山出土。毛公鼎為西周前期青銅器中代表性器物。虢季子白盤造于西周中早期，為長(zhǎng)方形。

壺為中前期及春秋時(shí)盛行的酒器。頌壺為西周早期時(shí)器物，。

2、什么是甲骨文，金文（鐘鼎文），他們?cè)跁ㄋ囆g(shù)上有什么特征？甲骨文是我國(guó)最

陳舊的文字，盛行于商代和西周初期，在龜甲和獸骨上鉆出圓孔，用火燒烤，視其裂紋以卜

吉兇禍福，而把占卜的卜辭和事情刻在甲骨上。甲骨文最早大量出土于安陽(yáng)市小屯村，那里

是殷商都城的廢址。甲骨文中以象形字占相當(dāng)比重，也有指事、形聲、會(huì)意、假借等字，漢

字的基本構(gòu)造法則皆以具有，它的內(nèi)容又觸及到當(dāng)時(shí)的嚴(yán)重事情，對(duì)研究商周的社會(huì)歷史、

文字發(fā)展及早期的書法都有極端重要的價(jià)值。金文是鑄刻在青銅器上的文字，盛行于商周時(shí)

期，由于青銅器以鐘鼎為主，故也叫鐘鼎文。鐘鼎文起于商代。早期器物上文字很少。金文

至周代有了重要的變化，銘文分明逐漸增多，出現(xiàn)了長(zhǎng)篇銘文。大盂鼎。大克鼎。毛公鼎為

西周前期青銅器中代表性器物，其銘文書法氣勢(shì)宏偉，淳厚嚴(yán)肅，有廟堂氣候，被譽(yù)為金文

之冠。

3、扼要闡明秦代兵馬俑出土地點(diǎn)、規(guī)模、創(chuàng)作主題思想、藝術(shù)成就、歷史價(jià)值1974

年在陜西臨潼秦始皇陵?yáng)|L5公里處發(fā)現(xiàn)了大型的陶兵馬俑從葬坑，從此揭開(kāi)了秦代雕塑藝

術(shù)寶庫(kù)。秦代兵馬俑陣容龐大，組織嚴(yán)整、龐大的規(guī)模和恢弘的氣勢(shì)，是秦王朝國(guó)力和武工

弱小的象征。是對(duì)秦始皇統(tǒng)?偉業(yè)的歌頌。

4、簡(jiǎn)介長(zhǎng)沙馬王堆出土的西漢帛畫的內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn).隨葬品中的幾幅帛畫，為我們

考察西漢繪畫藝術(shù)提供了極端珍貴的材料。

帛畫是畫在絲織品“帛”下面的繪畫，具有獨(dú)立的繪畫樣式。迄今最早發(fā)現(xiàn)的帛畫是

湖南長(zhǎng)沙發(fā)現(xiàn)的兩幅戰(zhàn)國(guó)時(shí)代《人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》，反映中國(guó)繪畫藝術(shù)脫

離工藝裝飾獨(dú)立發(fā)展的早期相貌。漢代帛畫盛行，很多壁畫題材亦出如今繪于絲帛的畫上，

一些以絲帛為材料書寫的論著也附有圖畫。.馬王堆漢墓出土帛畫有一、三號(hào)墓的兩件銘

旌、…帛畫呈“T”形，全長(zhǎng)205厘米，上部寬92厘米，.，頂部邊緣裹有竹棍，兩端系絲

帶用以懸掛，出殯時(shí)在靈車前舉揚(yáng)，具有招魂及引導(dǎo)死者升仙的作用。一號(hào)墓出土銘旌全圖

共分天上、人世、地下三部分。上段天上部分正中畫人首蛇身的宇宙或生命的主宰之神（能

夠是傳說(shuō)中的女婿或燭龍），兩側(cè)有仙鶴唳鳴，一角畫帶有金烏的太陽(yáng)及扶桑樹，另一角畫

帶有蟾蛛和玉兔的一彎新月，一女子飛奔月亮，能夠?yàn)殒隙鸨荚碌纳裨捁适拢惶鞂m的下端有

天闕，兩司閽守門，又有神豹護(hù)衛(wèi)，布滿了神異想象；中段人世部分畫墓主人的形象，身體

肥碩，穿著錦繡，神態(tài)嚴(yán)肅，前有人跪迎，后有侍女相隨，竭力渲染長(zhǎng)沙國(guó)丞相夫人的尊貴

身份，畫中形象與墓中女尸對(duì)照甚為肖似，顯示出漢代肖像畫的程度；中段下部畫廳堂，中

設(shè)案擺列鼎壺羽觴，兩旁有人對(duì)坐向死者致祭。下端地下部分畫一裸體巨人手托大地，立于

兩條大魚背上，能夠是傳說(shuō)的人物為主要題材，馬王堆帛畫反映出中國(guó)古代工筆重彩繪畫基

本成熟的

5、闡明霍去病墓石雕群的創(chuàng)作年代、主題思想、藝術(shù)風(fēng)格及歷史意義弱小的西漢王朝

持續(xù)和發(fā)揚(yáng)前代優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)，大膽地吸收和借鑒外來(lái)藝術(shù)，從而使?jié)h代的雕塑藝術(shù)取得了

輝煌的成就。漢代雕塑作為中國(guó)封建社會(huì)前期弱小王朝的藝術(shù)，以深沉雄大的氣勢(shì)表現(xiàn)出布

滿自信和創(chuàng)造生機(jī)的時(shí)代精神。漢代雕塑在中國(guó)雕塑史上具有典范的意義。秦漢雕塑是中國(guó)

雕塑史上的第一個(gè)高峰。古代文獻(xiàn)記載，漢代盛行大型石刻、金屬雕刻作為宮殿、園囿等修

建規(guī)劃的特定設(shè)置。目前可以見(jiàn)到的漢代雕塑作品多為陵墓雕塑，其中以西漢霍去病墓石雕

群最為出色。霍去病墓石雕群為漢代陵墓雕刻中最出色的作品。霍去病（公元前140年至公

元前117年）是漢武帝時(shí)的名將，能征善戰(zhàn)，曾六次率軍抗擊匈奴，奪得祁連山、焉支山及

河西走廊，開(kāi)拓通往西域的道路，取得安定北方邊塞的決議性成功。漢武帝對(duì)霍去病極為賞

識(shí)，晉封為驟騎將軍、冠軍侯，惋惜24歲英年便早早逝世。為表彰霍去病的出色功勛，特

賜陪葬漢武帝的陵墓茂陵，并“為冢象祁連山”，以獨(dú)特的設(shè)計(jì)意匠和氣勢(shì)宏偉的石雕群建

成一座紀(jì)念碑式的墓冢。霍去病墓石雕有馬踏匈奴、躍馬、臥馬、伏虎、臥牛、臥象、野豬、

魚、蟾和野人抱熊等，除馬踏匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原來(lái)能夠散置墓冢周圍。將圓

雕、浮雕和線刻技法綜合運(yùn)用，很好地抓住對(duì)象的神貌特征加以表現(xiàn)。.霍去病墓石雕群作

品是中國(guó)古代雕塑接納外來(lái)藝術(shù)、分明接納中亞和西亞藝術(shù)加以融會(huì)貫通的結(jié)果。這種避免

早期雕塑技法尚見(jiàn)生拙的弱點(diǎn)，發(fā)揚(yáng)氣勢(shì)雄壯優(yōu)勢(shì)和內(nèi)在力氣處理的方式，成為漢代藝術(shù)的

一大特征。

6、謝赫《畫品》是一部怎樣的著作？“六法”的內(nèi)容是什么？試述“六法”對(duì)于中國(guó)

美術(shù)實(shí)際發(fā)展的重要意義魏晉南北朝是繪畫評(píng)論和繪畫史著作創(chuàng)立的重要時(shí)期，在此以前繪

畫評(píng)論只要零星片斷，且往往依附在經(jīng)史之中。東晉顧愷之的《論畫》和南朝宗炳《畫山水

序》王微《論畫》是現(xiàn)存較早的繪畫實(shí)際著作。隨著繪畫實(shí)際的擴(kuò)展和深化，需要對(duì)先人創(chuàng)

作給予品評(píng)和總結(jié)，畫家謝赫的《畫品》（《古畫品錄》）就是一部較為系統(tǒng)完好的繪畫品

評(píng)專著。謝赫大致閱歷齊梁兩朝，生卒年代已不可考。《畫品》寫于梁代，書中對(duì)魏晉以來(lái)

27位畫家停止評(píng)論。《畫品》首先闡明了繪畫的功能和藝術(shù)要求，即品評(píng)繪畫的教育功能

和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。作者持續(xù)秦漢以來(lái)注重繪畫的教育感化作用的傳統(tǒng)，明白提出繪畫具有“明勸

戒，著升沉，千古寂寥，披圖可鑒”的政治作用，在此前提下列出品評(píng)畫家優(yōu)劣的六條標(biāo)準(zhǔn)

“六法”，即：氣韻生動(dòng)，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦采，運(yùn)營(yíng)位置，傳模移寫。把生動(dòng)

地反映人物精神狀態(tài)和性格特征，使作品具有弱小感染力的“氣韻生動(dòng)”列為首要原則，其

次為用筆及形、色、構(gòu)圖、臨摹學(xué)習(xí)等繪畫造形技巧。“六法”的提出具有繪畫實(shí)際及實(shí)際

研究的總結(jié)意義，對(duì)中國(guó)繪畫實(shí)際的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。謝赫在對(duì)畫家評(píng)論中有許多精辟

的主張：強(qiáng)調(diào)畫家深化生活觀察和生動(dòng)正確地表現(xiàn)對(duì)象，稱贊“觀察詳審”，“人馬分?jǐn)?shù)，

毫厘不失”，批判“纖細(xì)過(guò)度，翻更失真”的傾向；注重深入表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)，贊許作

品能“頗得壯氣”，“頗得神情”，“極妙參神”；對(duì)只停留在外表瑣碎“精謹(jǐn)”的描畫而

“乏于生氣”表示不滿；反對(duì)“志守師法，更無(wú)新意”的保守作風(fēng)，以為“述而不作，非畫

所先”，只要“師心獨(dú)見(jiàn)，鄙于綜采”，“變古則今”，“動(dòng)筆新奇”，才能“有過(guò)往哲”，

促使繪畫程度得到提高。

7、魏晉南北朝時(shí)期有那些具有重要影響的畫家？分別對(duì)其停止扼要介紹。曹不興、衛(wèi)

協(xié)、顧愷之、陸探微、張僧繇、宗炳、王微、謝赫。晉衛(wèi)協(xié)師法曹不興而青出于藍(lán)勝于藍(lán)。

謝赫在畫品中對(duì)其評(píng)價(jià)極高。衛(wèi)協(xié)因技藝出色被譽(yù)為“畫圣”，他對(duì)東晉的繪畫有直接而重

要的影響。顧愷之是東晉時(shí)期最重要的畫家，他的出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)繪畫藝術(shù)完全擺脫了漢代

的稚拙程度而進(jìn)入成熟階段。文獻(xiàn)記載顧愷之曾畫過(guò)道釋山水。顧愷之提出了表現(xiàn)人物性格

特征和內(nèi)在深度的新要求：傳神。線描作為中國(guó)繪畫的重要手腕，在顧愷之筆下也有所創(chuàng)造

發(fā)展。《女史箴圖》、《洛神賦圖》、《列女傳》、《畫論》顧愷之的藝術(shù)思想、繪畫題材

藝術(shù)技巧對(duì)后來(lái)繪畫藝術(shù)的發(fā)展有嚴(yán)重影響。劉宋時(shí)期的宗炳、王微是中國(guó)繪畫史上最早以

畫山水知名的畫家。謝赫的＜＜畫品》就是一部較為系統(tǒng)完好的繪畫品評(píng)專著.北朝畫家及繪

畫活動(dòng)過(guò)去在畫史上記載教少.蔣少游\楊子華.曹仲達(dá),被譽(yù)為北齊最精工的畫家.

8.從原始人的石器制造發(fā)展中對(duì)我們了解美術(shù)的來(lái)源有那些啟示原始人從石器末尾發(fā)

展到制造裝飾品，闡明了人類的發(fā)展是從制造休息工具末尾的，休息不只改造了自然世界也

創(chuàng)造了人本身。原始人從休息的適用出發(fā)，對(duì)物質(zhì)的形體感受有了一定的熟習(xí)，初步把握了

一定的外型手腕，隨著物質(zhì)條件的改善，有了精神財(cái)富的創(chuàng)造。這個(gè)過(guò)程啟示我們，美術(shù)作

為精神產(chǎn)品是從休息實(shí)際和消費(fèi)發(fā)展中分化出來(lái)的，美術(shù)來(lái)源于休息

9.試列出原始社會(huì)彩陶各種類型，并分別敘說(shuō)其時(shí)代年限、外型及裝飾。早期以象生

性花紋為主的半坡類型彩陶，年代距今6000年左右，圓底或平底較多，外型風(fēng)格樸實(shí)厚重,

紋飾有人面紋、魚紋、鹿紋等較寫實(shí)的形象，大批幾何紋，單純而富有裝飾效果。中期以象

征性花紋為主的廟底溝類型彩陶，年代距今6000年，代表性器形有大口小底曲腹盆和碗，

盆較大，口部有折沿。碗較小，直口。盆的外型挺拔飽滿，輕盈而穩(wěn)重，紋飾以寫實(shí)的鳥紋

為主，較多幾何紋。虛實(shí)相生，構(gòu)思巧妙。早期以幾何形花紋為主的馬家窯類型彩陶，包括

馬家窯、半山、馬廠三個(gè)類型。馬家窯類型距今5000年左右，外型有甕、壺、罐、盆、缽、

碗等多種多樣，紋飾以黑色和黑紅相間的波狀紋、垂嶂紋和旋渦紋為主，動(dòng)感劇烈。半山類

型距今4500年左右，代表器型有長(zhǎng)頸小口寬肩大腹雙耳罐，外型豐富，穩(wěn)嚴(yán)重方，紋釋以

黑色為主，黑紅兼用的螺旋紋、鋸齒紋、菱格紋等為多，有陰陽(yáng)雙關(guān)的效果。馬廠類型距今

4000多年，代表器型小口折沿寬肩罐，外型高聳穩(wěn)重，紋飾以四大圓圈紋，方格線紋和蛙

形紋為多，風(fēng)格粗狂簡(jiǎn)率。

10、兩晉南北朝時(shí)期開(kāi)鑿了哪些石窟？舉出不同時(shí)期的代表性造像并對(duì)其風(fēng)格演變作

扼要分析.新疆克孜爾千佛洞、甘肅的敦煌莫高窟，山西的云岡、洛陽(yáng)龍門.造像4個(gè)階段.

十六國(guó)期為1［莫高窟、麥積山、為代表，屬鑿窟造像的初期，內(nèi)容以單身佛、菩薩為重，以半

圓雕特點(diǎn)，面相渾圓，寬額豐頰,長(zhǎng)眉流顯露一種神秘超然,威嚴(yán)感.］北魏孝文帝遷都以前為

2［云岡石窟為代表，集中了當(dāng)時(shí)北方的技術(shù)力氣在其形制，造像的內(nèi)容和風(fēng)格方面出現(xiàn)了一

些新的特征.以曇曜五窟為代表,］遷都至正光末年為3［洛陽(yáng)龍門外來(lái)佛教藝術(shù)與民族傳統(tǒng)

藝術(shù)結(jié)合］東西魏至隋統(tǒng)一中國(guó)之前為4［河北響堂山、山西天龍山佛像演變世俗化］.

12、試述顧愷之的時(shí)代、生平、以及重要傳世繪畫作品藝術(shù)成就和它在實(shí)際方面貢獻(xiàn).

顧愷之東晉人，出身世族家庭，它是個(gè)典型的士大夫畫家，并有三絕［畫絕、才絕、癡絕］

之稱.藝術(shù)表如今藝術(shù)創(chuàng)作和實(shí)際建樹兩方面.在藝術(shù)實(shí)際上,師承衛(wèi)協(xié)，持續(xù)發(fā)展了衛(wèi)協(xié)藝

術(shù)風(fēng)格,將中國(guó)繪畫以線外型的方法提高到一個(gè)新的高度，他用線緊勁連綿，線條運(yùn)轉(zhuǎn)美麗流

利，富有節(jié)拍，如“春云浮空,流水行地”顧愷之在繪畫上的另一個(gè)特征是塑造人物不再單

純滿足于外表的肖似和姿態(tài)動(dòng)作的生動(dòng)自然，而非常注重“傳神寫照”擅長(zhǎng)表現(xiàn)人物的精神

情質(zhì)和性格特征,使他的作品有一種精潤(rùn)而生動(dòng)內(nèi)在魅力.《女史箴圖》《烈女仁智圖》《洛

神賦圖》.顧愷之在繪畫實(shí)際上的貢獻(xiàn),他在總結(jié)先人實(shí)際和藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)際閱歷上建構(gòu)的“傳

神寫照”實(shí)際體系，有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和承上啟下的實(shí)際價(jià)值.《畫論》《魏晉勝流畫贊》《畫

云臺(tái)山記》.

13、試對(duì)閻立本的繪畫活動(dòng)及其在美術(shù)史上的地位分析.閻立本出身貴族,不斷跟隨唐

太宗李世民,他的繪畫創(chuàng)造親密適應(yīng)著唐初鞏固政權(quán)的需要,成為初唐政治事業(yè)的頌歌,繪畫

題材非常廣泛，他持續(xù)發(fā)展了“以形寫神”的藝術(shù)傳統(tǒng),用線勁健鞏固，色沉濃重，人物形神

兼?zhèn)?在政治上他有“應(yīng)物之才”描畫嚴(yán)重歷史題材.

14、.“揚(yáng)州八怪”都包括哪些畫家？他們的繪畫是在什么歷史環(huán)境下產(chǎn)生的？其藝

術(shù)傾向如何？金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李嬋、羅聘、李方膺、汪士慎、高鳳翰.這些畫家大膽打

破了當(dāng)時(shí)以四王為代表的所謂正統(tǒng)派,崇尚摹古、一味追求筆墨形式的桎梏,在持續(xù)傳統(tǒng)的基

礎(chǔ)上敢于創(chuàng)新,這些人的藝術(shù)態(tài)度有許多共同趨向,在他們的繪畫中又有某些共同點(diǎn),借于書

畫發(fā)泄得志并詩(shī)，書,畫結(jié)合,藝術(shù)上主張師造化,注重創(chuàng)作.追求書畫同源的藝術(shù)情味.

15、簡(jiǎn)介長(zhǎng)沙馬王堆出土的西漢帛畫的內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)。馬王堆漢墓出土帛畫有一、

三號(hào)墓的兩件銘旌、三號(hào)墓的車馬儀仗圖、導(dǎo)引圖及長(zhǎng)沙國(guó)南部地形圖等。一號(hào)墓銘旌保存

最為完好，出土?xí)r覆蓋內(nèi)棺之上。帛畫呈“T”形，全長(zhǎng)205厘米，上部寬92厘米，下部寬

47.7厘米，向下四角綴有穗形飄帶，頂部邊緣裹有竹棍，兩端系絲帶用以懸掛，出殯時(shí)在

靈車前舉揚(yáng)，具有招魂及引導(dǎo)死者升仙的作用。

馬王堆出土帛畫表現(xiàn)靈魂升仙，在圖繪的內(nèi)容及形象塑造方面，馬王堆帛畫則豐富得

多。一號(hào)墓出土銘旌全圖共分天上、人世、地下三部分。上段天上部分正中畫人首蛇身的宇

宙或生命的主宰之神（能夠是傳說(shuō)中的女婿或燭龍），兩側(cè)有仙鶴唳鳴，一角畫帶有金烏的

太陽(yáng)及扶桑樹，另一角畫帶有蟾蛛和玉兔的一彎新月，一女子飛奔月亮，能夠?yàn)殒隙鸨荚碌?/p>

神話故事；天宮的下端有天闕，兩司閽守門，又有神豹護(hù)衛(wèi)，布滿了神異想象：中段人世部

分畫墓主人的形象，身體肥碩，穿著錦繡，神態(tài)嚴(yán)肅，前有人跪迎，后有侍女相隨，竭力渲

染長(zhǎng)沙國(guó)丞相夫人的尊貴身份，畫中形象與墓中女尸對(duì)照甚為肖似，顯示出漢代肖像畫的程

度；中段下部畫廳堂，中設(shè)案擺列鼎壺羽觴，兩旁有人對(duì)坐向死者致祭。下端地下部分畫一

裸體巨人手托大地，立于兩條大魚背上，能夠是傳說(shuō)的大地之神。

.16、何謂畫像石、畫像磚？它們主要分布在哪些地區(qū)？舉例分析其內(nèi)容和藝術(shù)成就。

畫像石和畫像磚是漢代具有特征的美術(shù)品，主要盛行于東漢時(shí)代。磚石雕飾圖像。畫像石砌

筑于墓室，也有一些畫像石用于裝飾地面的石碑、石闕、石祠堂。畫像石有陰線刻、陽(yáng)刻減

地、高浮雕等形式，有的畫像石運(yùn)用多種技法雕刻。畫像磚則是將圖像模印在磚坯面燒制而

成。畫像磚石雖為雕刻制造，畫面外型、構(gòu)圖等都具有繪畫性。畫像石主要發(fā)現(xiàn)山東西部和

南部，江蘇北部，河南南陽(yáng)地區(qū)，陜西北部和山西西北部。畫像磚主要集中四川地區(qū)。不同

地區(qū)的畫像石和畫像磚所描畫的題材內(nèi)容與墓室壁畫大致相同，因地區(qū)不同有著鮮明的地方

風(fēng)格。山東畫像石遺存最多，長(zhǎng)清孝堂山石祠、嘉祥武氏祠石室、沂南及安丘漢墓畫像石等

均為出名的畫像石遺跡。

17、張萱與周方仕女畫的藝術(shù)風(fēng)貌。試比較其異同并舉作品加以闡明。

《搗練圖》唐代畫家張萱作。此圖描畫了唐代城市婦女在搗練、絡(luò)線、熨平、縫制休

息操作時(shí)的情形。畫中人物動(dòng)作凝神自然、細(xì)節(jié)刻劃生動(dòng)，使人看出扯絹時(shí)用力的悄悄前進(jìn)

后仰，表現(xiàn)出作者的觀察入微。其線條工細(xì)遒勁，設(shè)色富麗，其“豐肥體”的人物外型，表

現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格虢國(guó)夫人游春圖》《搗練圖》反映貴族生活.晚唐仕女畫發(fā)展，

周妨《簪化仕女圖》.《簪花仕女圖》作者周昉，是唐代最出色的人像畫家，具有高度的藝

術(shù)技巧和概括才能，表現(xiàn)力精深博大，他的作品能真實(shí)反映唐代生活風(fēng)貌，不論是從歷史角

度還是從藝術(shù)角度都具有嚴(yán)重價(jià)值和意義周昉“初效張萱，后則小異”。在仕女畫上持續(xù)和

發(fā)展了張萱畫風(fēng)。他筆下的婦女已由張萱的愉快享樂(lè)主調(diào)轉(zhuǎn)向苦悶充實(shí)。

18、唐代敦煌石窟壁畫較之北朝時(shí)期有那些發(fā)展和變化，試舉例闡明。鼎盛時(shí)期。彩

塑藝術(shù)高度發(fā)展。不象北朝時(shí)期那樣身體過(guò)于前傾，塑像尺寸加大。

19、何謂“南宋四家”，并分別敘說(shuō)其藝術(shù)特點(diǎn).何謂“南宋四家”，并分別敘說(shuō)其藝

術(shù)特點(diǎn).李唐、山石用“大斧劈皴”筆勢(shì)雄闊，暢快淋漓，構(gòu)圖采取遠(yuǎn)景以角，起“開(kāi)派”的作

用.劉松年、畫風(fēng)工整，寫茂林修竹，山明水秀之景.馬遠(yuǎn)、畫面粗陋，全景不多.山石用大斧

劈兼水墨皴，也兼用釘頭鼠尾的皴法,筆勢(shì)鋒利嚴(yán)謹(jǐn),方便有力.畫樹多用焦墨,秀拔多姿.夏#

圭:在用筆上好用禿筆，點(diǎn)筆和夾筆,墨線氣勢(shì)起伏,落筆速度大而輕,尾端呈現(xiàn)尖狀線條,富

有變化.

20、試結(jié)協(xié)作品分析荊浩、關(guān)仝、董源、巨然在山水畫發(fā)展上的地位及其藝術(shù)成就。

五代是中國(guó)山水畫發(fā)展的重要時(shí)期，一些畫家在唐代以青綠或水墨青綠在屏障上揮寫大山大

水或松石林木的基礎(chǔ)上，深化大自然中停止創(chuàng)作。五代時(shí)中國(guó)水墨山水面趨于成熟，以以荊

浩、關(guān)仝為代表的北方畫家和以董源、巨然為代表的北方畫家創(chuàng)立了真實(shí)生動(dòng)的宏偉北方峻

嶺和秀麗江南山川兩大山水畫體系，世稱“荊、關(guān)、董、巨”。

(1)荊浩荊浩擅畫北方的崇山峻嶺、層巒疊嶂，延續(xù)唐代的水墨山水創(chuàng)作風(fēng)格而又有

新的創(chuàng)造，傳為荊浩的畫作《匡廬圖》系據(jù)畫上宋人題字而命名，謂畫江西廬山，實(shí)為北方

山林景色。畫面全景式的大山大水代表五代北方山水畫的相貌。《匡廬圖》以全景式構(gòu)圖畫

出危峰疊蜂，飛瀑流泉，其上峰巒各異，其下岡嶺相連，其中點(diǎn)綴山路、橋梁及幽居屋舍。

規(guī)劃高遠(yuǎn)平遠(yuǎn)結(jié)合，掩映林泉，依稀遠(yuǎn)近，描畫北方山川之壯闊宏偉氣候。皴染筆墨兼?zhèn)洌?/p>

毫無(wú)雕琢痕跡，具有較強(qiáng)的寫實(shí)相貌，技法比之唐人有著大幅度的提高。荊浩《筆法記》是

重要的實(shí)際著作。他的山水畫創(chuàng)作成就和實(shí)際的貢獻(xiàn)對(duì)后代山水畫有直接和重要的影響。

2000年4月中國(guó)工藝美術(shù)史試卷（北京）

一、填空題（每空1分，共16分）

1.已知最早的玉龍出土在文化的遺址中，而琮是文化玉器的

代表性器物。

2.朱碧山是代著名匠。

3.信期繡出土于湖南省市，其時(shí)代為。

4.銅鼓最早出現(xiàn)于時(shí)期，而代的作品最為精美。

5.古彩又稱彩，以年間的作品最負(fù)盛名。

6.饕餐紋又稱紋，它是代青銅器的代表紋樣。

7.龍泉窯以燒造釉瓷器著稱，是時(shí)期的重要窯揚(yáng)。

8.魏晉南北朝植物紋樣的代表是紋和紋。

二、判斷題（正確的在題后括號(hào)內(nèi)劃“J"，錯(cuò)誤的劃“X”。每小題1分，共9分）

1.剔犀是雕漆的一種。（）

2.司母戊鼎是商代晚期作品。（）

3.明清時(shí)代，吉祥圖案極其流行。（）

4.彩繪陶主要用于陪葬。（）

5.漢代青銅器常常素面無(wú)紋。（）

6.彩繪是漢代漆器的主要裝飾方法。（）

7.典型的龍山文化以黑陶著稱。（）

8.開(kāi)片即瓷胎中的裂紋。（）

9.豆是青銅器特有的器形。（）

三、單項(xiàng)選擇題（在每小題的四個(gè)備選答案中選出出一個(gè)正確的答案，并將正確答案的號(hào)碼

填在題干后的括號(hào)內(nèi)，每小題1分，共8分）

1.蛋殼陶的制作采用的方法。（）

A.捏制

B.鑲嵌

C.輪制

D.泥條盤筑

2.粉彩最早出現(xiàn)于（）

A.宣德年間

B.嘉靖年間

C.康熙年間

D.乾隆年間

3.何朝宗是代德化窯的瓷塑名家。（）

A.宋

B.元

C.明

D.清

4.畫法瑯以為胎。（）

A.金

B.銀

C.瓷

D.銅

5.宋代官窯以瓷著稱。（）

A.彩繪

B.白

C.黑

D.青

6.中國(guó)古代玻璃多屬玻璃。（）

A.鈉鈣

B.鈉鋁

C.鉛領(lǐng)

D.鉛鋁

7.秘色瓷為瓷。（）

A.青

B.白

C.黑

D.花

8.料器即器。

A.A瑯

B.瓷

C.玻璃

D.漆

四、多項(xiàng)選擇題（在每小題的四個(gè)備選答案中，選出二個(gè)至四個(gè)正確的答案，并將號(hào)碼分別

填在題干后的括號(hào)內(nèi)，多選、少選、錯(cuò)選均無(wú)分。每小題2分，共16分）

1.彩陶（）

A.裝飾繪畫在燒造之前

B.裝飾繪畫在白陶上

C.裝飾多為黑、紅色

D.胎體普遍輕薄

2.鈞窯

A.鼎盛于北宋

B.窯址在河南禹縣

C.器物施透明釉

D.以窯變著稱

3.銅鏡

A.已知最早的作品時(shí)代屬春秋

B.戰(zhàn)國(guó)、兩漢、唐是其藝術(shù)高峰

C.清代逐漸為玻璃鏡取代

D.正面多鑄有花紋

4.百寶嵌

A.是金銀器的一種裝飾方法

B.以珍貴材料在器物上鑲嵌圖案

C.創(chuàng)始者是揚(yáng)州的周翥

D.創(chuàng)始時(shí)代為明

5.瓷器

A.制胎用高嶺土

B.燒成溫度低于陶器

C.歷史不晚于漢

D.胎體堅(jiān)硬

6.原始玉器

A.以玉或“美石”為材料

B.產(chǎn)生于新石器時(shí)代早期

C.多為祭祀用品和裝飾品

D.紅山文化的作品水平頗高

7.俄金銀

A.又稱金銀平脫

B.是漆器的一種裝飾方法

C.宋代作品已極精美

D.彭君寶是其名家

8.漢代漆器

A.以蜀郡和廣漢郡為主要產(chǎn)地

B.裝飾方法以彩繪為主

C.裝飾題材多云氣紋

D.制胎主要采用夾芭法

五、名詞解釋（每小題5分，共20分）

1.金銀錯(cuò)

2.博山爐

3.唐三彩

4.大禹治水圖玉山

六、簡(jiǎn)答題（每小題8分，共16分）

1.商周青銅器的種類。

2.魏晉南北朝絲綢紋樣的變化。

七、論述題（15分）

以作品為例，分析宋代工藝美術(shù)的若干特點(diǎn)（答案以600字以內(nèi)為宜）。

中國(guó)美術(shù)史試題D（含答案）2009年12月23日星期三09:43一、填空題（40分）

1、中國(guó)古代建筑藝術(shù)的萌生時(shí)期，是以為基礎(chǔ)的新石器時(shí)代。

2、依陶器的用途可分為器，器和儲(chǔ)藏器。

3、春秋時(shí)代的青銅器，具有社會(huì)大變革時(shí)代的藝術(shù)特色。

4、畫像石是用于構(gòu)筑、、或的建筑石材。

5、秦漢時(shí)代表示威儀等第的建筑物是。

6、“為冢象祁連山”，指的是漢代的墓址

7、《魏晉勝流畫贊》的作者是，《畫山水序》的作者是《敘畫》的作者是。

8、唐代畫家的，忠實(shí)地表現(xiàn)了千余年前中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的友好往來(lái)。

9、“外師造化，中得心源”是唐代畫家提出的。

10、五代時(shí)期的畫家創(chuàng)造了北方重巒峻嶺和江南的秀麗風(fēng)光，北方以、為代表，南

方以、為代表，形成兩種不同的風(fēng)格和畫派。

11、宋代畫家王希孟的，代表了畫院青綠一體精密不茍，嚴(yán)格遵依格法的畫風(fēng)。

12、“元四家”指的是、、、。

13、“吾師心，心師目，目師華山”出于明代畫家的《》中。

14、清初專攻花卉創(chuàng)為沒(méi)骨畫法的畫家是。

15、清初“四僧”中的，被視為新安畫流的代表人物。

16、清代畫家“金陵二谿”指的是與。

17、清代木板年畫中，楊柳青年畫風(fēng)格，桃花塢年畫風(fēng)格楊家埠年畫風(fēng)

格。

18、“海上三任”是活躍在上海畫壇的、、。

19、近代畫家，從日本回國(guó)后，在廣州設(shè)“春睡畫院”，致力于藝術(shù)教學(xué)。

二、單項(xiàng)選擇題（將正確答案代號(hào)填寫在題后的括號(hào)內(nèi)，10分）

1、根據(jù)現(xiàn)有資料，可知畫像石萌發(fā)于（）

A、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期B、西漢時(shí)期C、東漢時(shí)期D、魏晉南北朝時(shí)期

2、中國(guó)現(xiàn)存最早的磚塔是（）

A、洛陽(yáng)永寧寺B、登封尚岳寺塔C、慈恩寺塔D、五臺(tái)山佛光寺

3、唐代與吳道子齊名的雕塑家是（）

A、韓伯通B、宋法智C、吳智敏D、楊惠之

4、開(kāi)創(chuàng)金碧山水一派的畫家是（）

A、李思訓(xùn)B、王維C、王洽D、吳道子

5、突破“黃家富貴”成規(guī)的畫家是（）

A、趙昌B、易元吉C、韓若拙D、崔白

6、被稱為古代山水畫中巨作的是（）

A、鵲華秋色圖B、浮玉山居圖C、富春山居圖D、春山欲雨圖

7、明清都城所建壇廟氣勢(shì)最大藝術(shù)性最高的是（）

A、天壇B、地壇C、日壇D、月壇

8、被稱為“萬(wàn)園之園”的苑囿建筑是（）

A、頤和園B、圓明園C、承德避暑山莊D、拙政園

9、清代以畫《鬼趣圖》諷刺現(xiàn)實(shí)而著名的畫家是（）

A、黃慎B、華帽C、金農(nóng)D、羅聘

10、被視為“海派”名家，但未定居上海的畫家是（）

A、張熊B、胡遠(yuǎn)C、虛谷D、吳昌碩

三、名詞解釋（15分）

1、青銅器

2、瓦當(dāng)

3、米氏云山

四、簡(jiǎn)答題（20分）

1、戰(zhàn)國(guó)帛畫反映的內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn)是什么？

2、“揚(yáng)州八怪”的繪畫有何特點(diǎn)？

五、作品分析（時(shí)代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評(píng)價(jià)、任選一題，15分）

1、分析顧愷之的《洛神賦圖》

2、分析沈周的《廬山高圖》

中國(guó)美術(shù)史答案D

一、填空題（40分）

1、定居農(nóng)業(yè)2、飲食、炊煮3、蓮鶴方壺4、墓室、石棺、享祠、石闕

5、門闕6、霍去病7、顧愷之、宗炳、王微8、閻立本、步輦圖9、張碟

10、荊浩、關(guān)仝、董源、巨然11、千里江山圖12、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙13、

王履、華山圖序14、陳洪綬、崔子忠15、怖壽平16、弘仁（浙江）17、髡殘、程正揆18、

雅麗、寫實(shí)、質(zhì)樸19、任熊、任薰、任頤

20、高劍父

二、單項(xiàng)選擇題（10分）

1、B2>B3、D4、A5、D6、C7、A8、B9、D10、C

三、名詞解釋（15分）

1、發(fā)端于黃河流域，是紅銅加錫的合金。分禮器、樂(lè)器、兵器、工具及車馬器等四大類。

其中禮器是統(tǒng)治階段用以區(qū)別尊卑等級(jí)的器物。其品種有鼎、豆、尊、盤、鐘等。

2、覆于屋頂檐際的一種瓦件。通指半規(guī)或圓形之瓦頭。始見(jiàn)于周代，秦漢已趨流行。常見(jiàn)

瓦當(dāng)大多與簡(jiǎn)瓦連制一起，其瓦背斷面作半筒狀，上有各種動(dòng)、植物或文字、云紋等圖案紋

飾。既有實(shí)用的功能，也富于裝飾美。

3、宋代山水畫派之一。又稱“米家山水”。米芾所創(chuàng)，其子米