“慢處聲遲情更多”《望海潮》與《揚州慢》任務一

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自主閱讀《三維設(shè)計》第35-36頁資料，概括詞的分類、大致的發(fā)展脈絡(luò)以及柳永對詞發(fā)展的貢獻。詞的分類按字數(shù)小令：58字以內(nèi)中調(diào)：59-90字長調(diào)：91字以上按段落：單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊按風格豪放派婉約派按節(jié)奏令詞：節(jié)奏較為急促慢詞：韻少調(diào)長拍緩

慢詞-依曲調(diào)舒緩的慢曲填寫的詞。

《詞源》卷下說:"慢曲不過百余字，中間抑揚高下，丁、抗、掣、曳，有大頓、小頓、大住、小住、打、掯等字。真所謂'上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中鉤，累累乎端如貫珠'之語，斯為難矣。"

顯然，由于曲調(diào)變長、字句增加、節(jié)奏放慢，與小令相比慢詞在音樂上的變化更加繁多，悠揚動聽。于是，這也就適宜表達更為曲折婉轉(zhuǎn)、復雜變化的個人情感。詞的流變：1.敦煌曲子詞。由民間發(fā)展而來最早詞集《云謠集雜曲子》，收詞三十首。題材廣泛，內(nèi)容豐富，格律上較粗糙，用語樸拙，帶有明顯的草創(chuàng)之痕。不同于后來文人詞單一的特點。敦煌詞《菩薩蠻》(枕前發(fā)盡千般愿)、《望江南》(莫扳我)。初盛唐時，民間詞已廣泛傳唱，文人也開始模仿創(chuàng)作。如相傳李白作的《憶秦娥》、《菩薩蠻》二詞，被稱為“百代詞曲之祖”，雖可能不是李白所為，但藝術(shù)水平高，已相當成熟。中唐時，文人詞已漸漸成為氣候，白居易、劉禹錫、張志和等都有詞傳世。文人詞比起民間詞來，清麗優(yōu)美，圓熟典雅。中唐以前的詞傳世的很少。詞到了中唐開始從走向了自覺。3.花間詞人（晚唐五代）《花間集》，后蜀趙崇祚于廣政三年(940)編成，共十卷，選錄詞人18位，凡500首，是最早的文人詞總集。此集崇尚雕飾、追求嫵媚、充溢著脂香膩粉的氣味。它集中代表了詞在格律方面規(guī)范化，標志著在文辭、風格、意境上詞性特征的進一步確立，以其作為詞的集合體與文本范例的性質(zhì)，奠定了以后詞體發(fā)展的基礎(chǔ)。代表詞人溫庭筠（《夢江南》）、韋莊（《菩薩蠻》）。4.南唐詞人去掉花間的香艷，開始抒寫人的悲歡離合。代表詞人馮延巳（《謁金門》“風乍起，吹皺一池春水。”、李煜（《虞美人》“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”）。5.貴族詞辭筆清麗、氣度嫻雅、言情纏綿。代表詞人二晏（晏殊、晏幾道）、歐陽修、張先、范仲淹、王安石等。6.市民詞都市風光、羈旅情懷、坊曲歡愛。代表詞人柳永。7.婉約與豪放

柳永——蘇軾豪放婉約意象大且開闊的事物，

如大江大河等小巧而情思細膩的事物，

如風雨花鳥等意境氣象宏大、慷慨豪邁，意境雄渾柔和婉轉(zhuǎn)含蓄的格調(diào)選材抒發(fā)人生志趣，借山水景物，

感古懷今悲歡離合、男女戀情、酣飲醉歌、詠物記事情感英雄情結(jié)、渴望建功立業(yè)、有所作為、敢于抨擊時政辭藻華美，多抒情，委婉而纏綿細膩，語言含蓄

代表人物蘇軾、辛棄疾、張孝祥、陸游、李綱，陳與義柳永、晏殊、晏幾道、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照等。（婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋，姜夔、吳文英、張炎等大批詞家皆受影響。）英雄氣和兒女情柳永對詞的貢獻：一、創(chuàng)“意”

他擴大了詞的題材，把詞從小庭深院引入回市井都會、山程水驛，如《望海潮》、《雨霖鈴》等，以其寬闊的畫面，為詞的創(chuàng)作開拓了新領(lǐng)域。柳永有意識將詞拉回到民間通俗的創(chuàng)作道路上來，用通俗化的語言表達市民大眾喜歡的世俗生活情調(diào)，從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，變“雅”為“俗”，即如宋陳師道《后山詩話》所謂柳詞“脅骸從俗，天下詠之”，王灼《碧雞漫志》卷二認為柳詞“淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之”，葉夢得《避暑錄話》卷下說“凡有井水飲處，即能歌柳詞”，都揭示出柳詞面向市民大眾的特點。二、創(chuàng)“體”。

1.豐富了詞調(diào)。兩宋詞壇上，柳永創(chuàng)用詞調(diào)最多。其現(xiàn)存213首詞，用了133種詞調(diào)，大多數(shù)是新流行的曲調(diào)。而現(xiàn)存宋代所用詞調(diào)有880多種，其中有100多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用的，占宋代全部詞調(diào)八分之一。，共87調(diào)125首，根本上改變了唐五代以來文人詞小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。小令體制短小，容量有限；慢詞篇幅較大，可擴充詞的內(nèi)容涵量，提高詞的表現(xiàn)能力。詞至柳永，體制始備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件。

柳永發(fā)展慢詞大體有四種方式：利用民間原有的詞調(diào)；舊曲新翻；由小令擴展為慢詞，從短章鋪衍為長篇；自創(chuàng)新調(diào)。他還提高了詞的表現(xiàn)技巧，以其高超的鋪敘和白描手法，對后來詞人創(chuàng)作影響深遠。口語的使用，使詞有了雅俗之分，豐富了詞的藝術(shù)風格。小結(jié)：柳詞的影響

作為第一位對宋詞全面革新的詞人，柳永對后來詞人影響甚大。在詞調(diào)的創(chuàng)用、章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合和題材的開拓上都給蘇軾啟示，蘇詞一方面力求突破“柳七郎風味”而自成一家；一方面又充分吸取柳詞表現(xiàn)方法和革新精神，從而開創(chuàng)出一代詞風。黃庭堅和秦觀的俗詞與柳詞一脈相承。周邦彥慢詞的章法結(jié)構(gòu)同樣脫胎于柳詞。北宋中后期蘇軾和周邦彥各開一派，而追根溯源，都是從柳詞分化而出，猶如一水中分分流并進。慢詞之祖

婉約之宗任務二

對標貢獻，品鑒慢詞

根據(jù)柳永對詞的貢獻，分析《望海潮》的藝術(shù)特色。13描繪杭州的繁華富庶和人民的安居樂業(yè)，借以表現(xiàn)杭城的政通人和，夸贊地方長官治理有方。曲折表露心跡，請求對方舉薦自己。——干謁創(chuàng)“意”：都市風光。”此詞流播，金主亮聞歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。”（羅大經(jīng)《鶴林玉露》）14“望海潮”，詞牌名，柳永首創(chuàng)，以觀賞杭州波瀾壯闊的錢塘大潮為名，契合杭州風土人情，詞牌與詞的內(nèi)容天衣無縫。創(chuàng)“體”：自創(chuàng)新調(diào)。

鋪敘：也即“賦”，鋪陳。朱熹：“賦者，鋪陳其事二直言之也。”鋪敘是寫作中常用的手法，即充分展開敘述，使描寫的事物窮形盡相，它是克服敘事概念化、簡單化的訣竅之一。多方鋪敘：一是指多方位、多角度地鋪敘；二是指采用多種方法鋪敘。

一、課后學習提示對《望海潮》有“這首詞采用鋪敘的寫法，以點帶面，虛實相間，渲染烘托，形成一種暢達流利的氣勢。”的評價，請結(jié)合全詞分析。概念解析：詩詞中常見的寫景手法一、四個結(jié)合：動靜結(jié)合（以動襯靜、以動寫靜、以靜寫動）、虛實結(jié)合、正側(cè)結(jié)合、點面結(jié)合。二、三個角度：觀察的角度，遠近高低俯仰；

感知的角度，視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺或通感；

描繪的角度，繪形、繪聲、繪色、繪勢。三、四種技法：白描、工筆、點染、列錦（名詞意象疊加）。四、修辭+表現(xiàn)（手法）1、比喻、擬人、夸張、借代、對比、同感、設(shè)問等修辭手法。2、襯托（正襯、以樂襯哀）、側(cè)面烘托、借景抒情、托物言志、典故表現(xiàn)手法。

本是國畫術(shù)語。在古典詩歌中，寫景抒情詩中比較常見，一般用景物來染；用一句話，一個詞來點出要抒發(fā)的感情。簡言之：“點”是抽象的評點（旨意），“染”是具體的描述（渲染），渲染是為了突出旨意，旨意引導渲染，二者緊密相連，相互依存，和諧統(tǒng)一。例：白居易《憶江南》“江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南。”

點染（1）對城市的描寫抽象的評點

具體的描述

點

染雕欄畫棟房屋密集人口眾多風景優(yōu)美地形優(yōu)越社會太平百姓富足煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。→東南形勝三吳都會錢塘自古繁華分析《望海潮》中哪些是“點”，哪些是“染”？分析《望海潮》中哪些是“點”，哪些是“染”？（2）對西湖的描寫抽象的評點

具體的描述

點

染重湖疊巘清嘉自然風光之美民生安樂之美長官風雅之美有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。→（3）從全篇看抽象的評點

具體的描述

染

點異日圖將好景，歸去鳳池夸。城市之繁華風景之優(yōu)美民生富足安樂官員休閑風雅東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。→分析《望海潮》中哪些是“點”，哪些是“染”？作業(yè)：你準備在課前演講時介紹詩詞中的“點染”手法，以下詩詞中哪首適合作范例?(1)柳永《雨霖鈴》(2)晏殊《蝶戀花》(3)李頎《送王昌齡》雨霖鈴柳永

寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風情，更與何人說?蝶戀花

晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？李頎《送王昌齡》漕水東去遠，送君多暮情。淹留野寺出，向背孤山明。前望數(shù)千里，中無蒲稗生。夕陽滿舟楫，但愛微波清。舉酒林月上，解衣沙鳥鳴。夜來蓮花界，夢里金陵城。嘆息此離別，悠悠江海行。

二、閱讀本詞，請從格律（平仄、用韻）的角度賞析本詞。(平)平平仄，平平(平)仄，(平)平(仄)仄平[平]。東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。{平仄仄平，平平仄仄}，(平)平(仄)仄平[平]。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。{(平)仄仄平[平]。仄(平)(仄)(平)仄}，(平)仄平[平]。{云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪}，天塹無涯。{(仄)仄平平，(仄)(平)(平)仄}，仄平[平]。{市列珠璣，戶盈羅綺}，競豪奢。(平)平(仄)仄平[平]。重湖疊巘清嘉。仄{(平)平仄仄，(仄)仄平[平]}。有{三秋桂子，十里荷花}。{平仄仄平，平平仄仄}，(平)平(仄)仄平[平]。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。(平)仄仄平[平]。(平)(仄)平(平)仄，(平)仄平[平]。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。(仄)仄平平(仄)仄，(平)仄仄平[平]。異日圖將好景，歸去鳳池夸。1.押“a”韻，屬洪聲韻。詞中半數(shù)以上字韻腹中有“a””o”,屬開口聲，奠定該詞明朗上揚的基調(diào)。2.多律句，讀起來音韻和諧，氣脈無阻，輕快自如。3.句式駢散相間，結(jié)合點染手法，語意上呈現(xiàn)分、總或總、分關(guān)系，使全詞在節(jié)奏上呈現(xiàn)一種流宕參差之美。小結(jié)：《望海潮》是柳永描寫市井繁華生活的代表作在歷來歌詠杭州的佳篇中名冠前列。詞人以大開大闊，直起直落的手筆，描寫杭州的“形勝”與“繁華".仿佛在讀者面前展開一幅既壯觀又秀美的山水城廓圖。其藝術(shù)表現(xiàn)頗具特色：一、層層展示，參互交錯。以賦為詞，善用鋪敘，多層次多角度表現(xiàn)都市風光，層次清晰.畫面明朗。二、句式駢散交錯，結(jié)合點染手法，語意上呈現(xiàn)分、總或總、分關(guān)系，使全詞在節(jié)奏上呈現(xiàn)一種流宕參差之美。三、用語生、形象、富有表現(xiàn)力。四、用韻明朗和諧，氣脈無阻，輕快自如。26

同為慢詞，《望海潮》(東南形勝)和《揚州慢》(淮左名都)兩首詞有何不同？請從格律、意象、意境、手法、情感五個角度分析。任務二

比較閱讀*閱讀品味《望海潮》《揚州慢》兩首詞，完成表格。篇目格律意象意境手法情感

望海潮a韻，洪聲韻，開口音，明朗上揚。多律句，音韻和諧流暢。城內(nèi)：煙柳、畫橋、風簾、翠幕、十萬人家美麗雅致雄渾壯闊繁華富庶安定祥和

比喻夸張?zhí)搶嵔Y(jié)合視聽/動靜驚嘆城外：云樹、怒濤、天塹、重湖、疊巘、桂子、荷花、贊美

生活：珠璣羅綺、羌管菱歌、釣叟蓮娃、簫鼓煙霞、千騎高牙艷羨揚州慢昔日：淮左名都，竹西佳處、春風十里、豆蔻詞工、二十四橋繁華熱鬧虛實結(jié)合用典、擬人今昔對比昔盛今衰的感慨和感時傷世的情懷今日：薺麥、廢池喬木、清角、空城、二十四橋、冷月、橋邊紅藥悲愴蕭條

揚州慢(淮左名都)姜夔平仄平平，仄平平仄，仄平仄仄平平(韻)。淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。仄平平仄仄，仄仄仄平平(韻)。過春風十里，盡薺麥青青。仄平仄、平平仄仄，仄平平仄，平仄平平(韻)。自胡馬、窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。仄平平、平仄平平，平仄平平(韻)。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。