聲聲慢字詞原文及賞析

《聲聲慢·尋尋找覓》是宋代女詞人李清照的作品。大家是否也有學(xué)習(xí)過的呢。聲聲慢字詞原文及賞析，一起來看看。

作品通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天際淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有深厚的時代顏色。此詞在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開頭連下十四個疊字，形象地抒寫了的心情；下文“點點滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了孤獨孤獨?????的愁悶心情和動蕩擔(dān)心的心境。全詞一字一淚，風(fēng)格膚淺凝重，哀婉凄苦，極富藝術(shù)感染力。

作品原文

尋尋找覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正難過，卻是舊時相識。

滿地黃花積累。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

解釋譯文

詞句解釋

⑴尋尋找覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現(xiàn)特別空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。

⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。

⑶乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，突然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。

⑷將息：舊時方言，療養(yǎng)調(diào)理之意。

⑸怎敵他：應(yīng)付，抵抗。晚：一本作“曉”。

⑹損：表示程度極高。

⑺堪：可。

⑻著：亦寫作“著”。

⑼怎生：怎樣的。生：語助詞。

⑽梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時”詩意。

⑾這次第：這光景、這情形。

⑿怎一個愁字了得：一個“愁”字怎么能概括得盡呢？

賞析

宋欽宗靖康二年(1127)，女真族建立的金國攻陷北宋首都汴京，漢族政權(quán)南遷。

這一重大的政治大事在特別寬闊的范圍內(nèi)影響了當(dāng)時各階層人民的生活，對于文學(xué)，同樣產(chǎn)生了特別深刻的影響。。

雖然她對于詞的創(chuàng)作，具有傳統(tǒng)的看法，因而把她所要反映的嚴(yán)厲?重大的題材和主題只寫在詩文里，但她和當(dāng)時多數(shù)人所共同感到的國破家亡之恨、離鄉(xiāng)背井之哀，以及她個人所獨自感到的既死丈夫、又無兒女、晚年塊然獨處、辛苦困難的哀思，卻仍舊使得她的詞的境界比前擴大，情感比前膚淺，成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般女作家的和她自己早期的以寫“閨情”為主要內(nèi)容的作品。

這首詞是她南渡以后的名篇之一。從詞意看，當(dāng)作于趙明誠死后。通篇都寫自己的愁懷。她早年的作品也寫愁，但那只是生離之愁、臨時之愁、個人之愁，而這里所寫的則是死別之愁、永恒之愁、個人遭受與家國興亡交織在一處之愁，所以使人讀后，感受更為深切。

起頭三句，用七組疊字構(gòu)成，是詞人在藝術(shù)上大膽新穎的制造，為歷來的批判家所激賞。如張端義《貴耳集》云：“此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。……后疊又云‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴’，又使疊字，俱無斧鑿痕。”張氏指出其好處在于“無斧鑿痕”，即很自然，不牽強，當(dāng)然是對的。元人喬吉《天凈沙》云：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。”通篇都用疊字組成。陸以湉《冷廬雜識》就曾指出：“不若李之自然穩(wěn)妥。”《白雨齋詞話》更斥為“丑態(tài)百出”。嚴(yán)格地說，喬吉此曲，不過是文字嬉戲而已。

但說此三句“自然穩(wěn)妥”，“無斧鑿痕”，也還是屬于技巧的問題。任何文藝技巧，假如不能夠為其所要表達的內(nèi)容服務(wù)，即使不能說全無意義，其意義也終歸是有限的。所以，它們的好處實質(zhì)上還在于其有層次、有深淺，能夠恰如其分地、勝利地表達詞人所要表達的難達之情。

“尋尋找覓”四字，劈空而來，好像難以理解，細(xì)加玩索，才知道它們是用來反映心中如有所失的精神狀態(tài)。環(huán)境孤寂，心情空虛，無可排遣，無可寄予，就像有什么東西丟掉了一樣。這東西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世的愛情，還可能是心愛的文物或者什么別的。

它們好像是遺失了，又好像原來就沒有。這種心情，有點近似姜夔《鷓鴣天》所謂“人間別久不成悲”。這，就不能不使人產(chǎn)生一種“尋尋找覓”的心思來。只這一句，就把她由于敵人的侵略、政權(quán)的崩潰、流離的經(jīng)受、索漠的生涯而不得不擔(dān)承的、感受的、經(jīng)過長期消磨而仍舊留在心底的悲傷，充分地顯示出來了。心中如有所失，要想抓住一點什么，結(jié)果卻什么也得不到，所得到的，仍舊只是空虛，這才如夢初醒，感到“冷冷清清”。四字既明指環(huán)境，也暗指心情，或者說，由環(huán)境而感染到心情，由外而內(nèi)。接著“凄凄慘慘戚戚”，則純屬內(nèi)心感覺的描繪。“凄凄”一疊，是外之環(huán)境與內(nèi)之心靈相連接的關(guān)鍵，承上啟下。在語言習(xí)慣上，凄可與冷、清相結(jié)合，也可以與慘、戚相結(jié)合，從而構(gòu)成凄冷、凄清、凄慘、凄戚諸詞，所以用“凄凄”作為由“冷冷清清”之環(huán)境描寫過渡到“慘慘戚戚”之心靈描寫的媒介，就非常恰當(dāng)。

由此可見，這三句十四字，實分三層，由淺入深，文情并茂。

“乍暖”兩句，本應(yīng)說由于環(huán)境不佳，心情很壞，身體也就覺得難以適應(yīng)。然而這里不說境之冷清，心之慘戚，而獨歸之于天氣之“乍暖還寒”。“三杯”兩句，本應(yīng)說借酒澆愁，而愁仍難遣。然而這里也不說明此意，而但言淡酒不足以敵急風(fēng)。在用意上是含蓄，在行文上是騰挪，而其實仍是上文十四疊字的延長，所謂情在詞外。

“雁過也”三句，將上文含情未說之事，略加點明。

正是在這個時候，一群征雁，拂過高空。在急風(fēng)、淡酒、愁緒難消的情景中，它們的驀然闖入，便打破了當(dāng)前的孤零死寂，使人不無空谷足音之感，但這感，卻不是喜，而是“難過”。由于雁到秋天，由北而南，也是北人，避難南下，好像是“舊時相識”，因而有“同是天際淪落人”之感了。《漱玉詞》寫雁的有多處，以此與她早年所寫《一剪梅》中的“云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓”以及南渡前所寫《念奴嬌》中的“征鴻過盡，萬千心事難寄”對比，可以看出，這兩首雖也布滿離愁，但那離愁中卻是含有甜美的回憶和相逢的盼望的，而本詞則表現(xiàn)了一種無望，一種極度的難過。

過片直承上來，仰視則見遼天過雁，俯視則滿地殘花。菊花雖然曾經(jīng)開得極其茂密，甚至在枝頭積累起來，然而現(xiàn)在又卻已經(jīng)憔悴了。在往年，肯定是要在它盛開的時候，摘來戴在頭上的，而現(xiàn)在，又誰有這種興會呢?

急風(fēng)欺人，淡酒無用，雁逢舊識，菊惹新愁，所感所聞所見，無往而非使人難過之事，坐在窗戶前面，簡直覺得時間這個東西，實在結(jié)實，難以磨損它了。彭孫《金粟詞話》云：“李易安‘被冷香消新夢覺，不許愁人不起’，‘守著窗兒，獨自怎生得黑’，皆用淺俗之語，發(fā)清爽之思，詞意并工，閨情絕調(diào)。”所論極是。這個“黑”字，是個險韻，極其難押，而這里卻押得既穩(wěn)妥，又自然。在整個宋詞中，唯恐只有辛棄疾《賀新郎》中的“立刻琵琶關(guān)塞黑”一句，可以與之比美。

“梧桐”兩句是說，即使挨到黃昏，秋雨梧桐，也只有更添愁思，暗用白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時”意。“細(xì)雨”的“點點滴滴”，正是只有在極其安靜的環(huán)境中“守著窗兒”才能聽到的一種微弱而又凄涼的聲音;而對于一個難過的人來說，則它們不但滴向耳里，而且滴向心頭。整個黃昏，就是這么點點滴滴，什么時候才得完結(jié)呢?還要多久才能滴到天黑呢?天黑以后，不還是這么滴下去嗎?這就逼出結(jié)句來：這很多狀況，莫非是“一個愁字”能