觀看電視劇老農民的個人觀后感觀看電視劇老農民的個人觀后感1最近的話題聚集在《武媚娘傳奇》被剪的乳溝上，而我覺得另一部電視劇更有看點。它的名字叫《老農民》，相比于前者的荷爾蒙刺激，它顯然更真誠，更深刻，也更動人。《老農民》讓我想起故鄉，那個根植其中卻日漸模糊的村子。這部電視劇說的是黃河岸邊麥香村的故事，而我生長的村子距離黃河十五里，算不上近，但也并不遠。電視劇中的一些人物讓我依稀看到了一些街坊，他們或者是我認識的，或者是聽長輩們說的，一一深埋于記憶?！盁魞骸薄肮穬骸薄俺圆伙枴敝惖拿?，讓城里人看了未免可笑，但在我看來卻異常接地氣。它們是從土地里生長出的名字，也是那個歷史時期的印記。這部電視劇的編劇高滿堂胸中別有丘壑，他祖籍平度，寫過《闖關東》等諸多劇本?！独限r民》中的主角分別姓馬、牛、楊(羊的諧音)，顯然有著某種隱喻色彩。不僅名字，劇中的人物也都是從土里長出來的。陳寶國飾演的“牛大膽”就像麥香村里的孫猴子，為了過日子明里暗里，費心勞力。相比而言，我更欣賞牛莉所飾演的“燈兒”這一角色，雖然命運一直在拿她開玩笑，但她總是那么亮堂，她整個人充滿了生命力，那是“對過好日子”的向往。從她身上，我會不合時宜地想起《浮士德》最后的話：“永恒之女性,引導我們走?！眴尉腿宋锼茉於?，“燈兒”比“牛大膽”更像一個完人。連同劇中其他人物設置，可以看到他們不是臉上沾了一層沙土的城里人，而是真正的農民?！稗r民”二字不是貼在他們身上的標簽，而早已成為一種宿命，祖祖輩輩，生如黃土、死如黃土，勇如黃土，懦如黃土，黃河水流，黃沙飛舞，見證他們的酸甜苦辣，人歌人哭。這是一部尊重農民的電視劇，農民是主角，而非被觀看的對象。說起來，這些年農村題材的電視劇也不少，大部分都是喜劇，但仔細推敲的話，就會發現絕大部分都是在看農民的笑話。在此類片子中，雖然總會以“致富”之類主旋律引領，其實還是將農民置于“示眾”的地位，將他們與城市文化相對比，以這種觀念上的落差作為笑料，以博取觀眾一笑。這樣的喜劇底子上沾染著刻毒。而在《老農民》體現的則是一群農民在困難時代中屹立不倒。而農民前面的“老”字更是意味深長。該劇總導演張新建說，這個“老”字是個包含著文化內涵的尊稱,是指老祖宗、老前輩。但我總覺得在此處恐非如此。這里“老”更是一種卑微，一種無奈，因為我清清楚楚記得，我的父輩和祖父輩們自稱“老農民”這三個字時的自嘲的表情，那哪里是一種尊稱啊!對身在城市中的“農二代”或“農三代”而言，這也是一部尋根之作。近年來，“回不去的故鄉”這一說法風靡網絡。當然要承認，這在一定程度上是由于農村在社會轉型中日益“空心化”，以及傳統秩序的禮崩樂壞而新秩序未建成。但不得不說，也是因為身在城市中的我們，從內心深處已經疏遠曾生長于斯的鄉村。當我們用太過濃厚的現代化目光審視農村時，免不了感覺失望，這就造成了斷裂。如今，父輩或祖父輩仍然生長在那里，可我們真的了解他們所經過的歷史嗎?通過這部《老農民》，或許可以補一補課。一部電視劇，雖然不能指望它承載太多意義，但它完全可以真誠一點。“顏值”是個賣點，但它終究只是浮躁社會里的塵埃，而對歷史的深沉拷問則可以打動我們的內心。觀看電視劇老農民的個人觀后感2電視劇《老農民》作為今年開年巨作，它以宏大的視覺對建國六十年年來中國農民生活及歷史的深度刻畫，無疑創造了農村題材劇的高峰，它不僅嚴謹寫實，同時又熱情飽滿，它在一出出的高歌奮進中完成中國農民最為壯闊的史詩描寫。無疑，本劇對于農村題材的深度挖掘以及其中所反映的農村生活，都讓它跳脫出了當下農村題材劇的固有印象，不是扁平化的刻畫或者帶有有色眼鏡的調侃，《老農民》用極為扎實的功底去呈現了發生在農村一個個歷史變化的過程，伴隨著改革與前進的歷程，也集中展現出了一代代扎根于土壤的農民在大時代中個體的轉變與思索，這個過程全景般影像呈現了一個個讓人印象深刻的農民形象，也因為劇本的打磨，農民這個昔日習慣性被忽略的群體一下子成為熒屏上最可敬又最可愛的一批人。在歷史與場景還原度上，《老農民》都盡可能的去實現，無論是劇中人物造型，還是場景擺設，乃至片中的口音等，都展現出了原汁原味的農村風情。與此同時，它所滲透出的人文情懷以及風俗民情等，也都相當值得考究，從土改到三年自然災害，從改革開放，再到新農村建設，劇中以終身奮斗在土地上的農民群像作為主線，同時以大時代的時間線為副線，完美地將一個個農民形象高度凝練出，同時也深刻地反映出了農民心路變化歷程，由愚昧走向現代化，一步步跟著這個時代一同進步。更為難能可貴的是，《老農民》展現出了源于生活，高于生活的品質，盡管是農村題材，但它所展現出的敘事復雜性與深刻性，人物的深度都具有著普世價值，對于生活在農村的觀眾來講，這是一個倍感親切的重溫過程，而對于城鎮人來講，這是一個逐漸認識與嘗試理解的過程?？梢哉f，劇中的主角們身上的閃光點集中展現了中華民族最為傳統的美好品性，不管時代怎么變，這些美好的人性永遠能夠打動觀眾，并引發人深思。作為劇中的最根本落腳點，《老農民》做到了人物的性格塑造和語言與題材高度統一，它所展現出的農民盡管是個體，但很多時候他們又是一個莫不可分的整體，而借助語言與民俗的魅力，《老農民》顯然將農民的題材挖掘到了一個相當高的深度，對于當下的熒屏格局來講，這是一種大膽的創新與邁進，相信本劇之后，農民題材會被人重視，也為這個題材的進一步發展奠定了良好的基礎。陳寶國再一次展現出了戲骨的演技，他無論是從造型，還是舉止神態，甚至是他身上所閃現出的精神氣脈，都完美地契合了農民的形象，與此同時，牛莉、蔣欣兩位紅花的表現也讓人眼前一亮，她們倆呈現出了兩種截然不同的女性氣質，都足夠打動人心。無論從哪點講，《老農民》這部劇集都是值得敬重的，不僅在于它對于文藝創作的扎實態度，還在于它對于農村題材全景般的展現，它所創造處的農村題材劇的高峰更是讓其成為今年熒屏最不可錯過的風景之一。觀看電視劇老農民的個人觀后感3最近,經人推薦,斷斷續續看了幾集電視劇《老農民》,引發了對“三農”問題的一些思考。電視劇講的是山東黃河岸邊一個小山村的一群農民幾十年間的創業史、致富史,故事鮮活、生動、真實,感人至深,引人沉思。給人最大的啟示,是廣大農民對過上好日子的熱切期盼,是人民群眾中蘊含的無限創造力?！叭r”工作是黨和政府全部工作的重中之重。重慶既是直轄市,但又具有大城市、大農村、大山區、大庫區和城鄉差異大這“四大加一大”的基本市情,決定了必須把“三農”工作擺上重要位置。推動“科學發展、富民興渝”,必須首先解決好統籌城鄉區域發展的問題,真正做到城鄉互動、以城帶鄉、以工促農、工業反哺農業,這些方面已經有了一些進展,但總體上看“三農”領域的改革發展仍然是薄弱的、滯后的,有些方面還沒有破題。不能回避農民的利益問題。三農工作要堅持一條主線:“三農”工作的核心是農民問題,農民問題的根本是利益問題,利益問題的關鍵是收入問題。“三農”工作肩負一系列重大任務,包括確保糧食等主要農產品(000061,股吧)的有效供給、促進農民增收、推進農業現代化、建設社會主義新農村等。其中,尤為關鍵的一條,就是促進農民不斷增收,維護好、實現好、發展好農民的切身利益。只有最大限度地調動農民的積極性創造性,“三農”工作才不會成為無本之木、無源之水。否則,像《老農民》所演的那樣,十一屆三中全會前,農民家里連個豬也不能養,或者只能養公豬不能養母豬,把農民的手腳完全捆住了,何談發展農業、富裕農民、建設農村!因此,“三農”工作必須堅持以農民為本。一定要放開農民的手腳。做好“三農”工作,必須解放思想,大膽改革創新。比如說農村土地流轉的問題,本質上就是土地所有權、承包權、經營權分置的問題。怎么認識和把握這個問題?就是要堅持所有權、穩定承包權、放開經營權。農村土地的流轉,農業生產組織和生產方式的變動,規模經營、合作、聯合等,都是在經營權這個環節去完成的。這里,要堅持一個原則:土地流轉的主體是農民不是干部,流轉的機制是市場不是政府,流轉的前提是依法、自愿、有償,充分尊重農民意愿,不能下指標、定任務、超進度。土地流轉形式可以多種多樣,時間可長可短,但要堅守“底線”,就是“三個不得”:不得改變集體土地的性質;不得侵犯農民的土地承包權益;不得改變土地的使用性質。守住了“底線”,就可以大膽試、放開干?！叭r”工作要放到經濟社會發展全局中去謀劃。比如說,城鎮化問題,必須更多地從“三農”的視野、從農民的角度去考慮,才不會走偏。這就是,城鎮化要以人為本,實現人的城鎮化,農民進城不但要進得來,更要留得住。再比如說,社會主義新農村建設,必須考慮城鄉資源和要素的統籌協調和優化配置,資源、要素的流向不能是單向的,不能什么資源、什么要素都進城了,如果把農村徹底掏空了,如何建設新農村?農村要發展,帶頭人很重要。正像電視劇中反映的一樣,一個有頭腦的好村支書,一個配合意識強、扎實肯干的村委會主任,一臺戲就唱起來了,全村致富發展也就有奔頭了。必須把加強農村基層組織建設當作一件大事來抓。觀看電視劇老農民的個人觀后感4《老農民》將視角對準了黃河岸邊的一個村莊，用波瀾壯闊的大手筆書寫了一場土地改革所引發的長達半個多世紀的農村變遷史，這可謂是由淚水與苦難所鑄就的史詩，這也是一部為農民代言同時又高度還原中國農村的作品，它做到了真正的接地氣，只因它所刻畫的人物對我們這片生活過的土地愛得深沉。關于《老農民》最讓人體會到的一點力量莫過于他們的堅守，對于一部跨越了時代的劇作來講，它講的是大刀闊斧開創性的故事，而在這個過程中，在社會變革中所經歷的陣痛以及苦難，無疑貫穿了劇中的始終，但這些顯然不是本劇所要表達的重點，它所最難得的是透過苦難，我們看到了老一輩對于土地的堅守，對于美好生活的向往與追求，以及他們永不向命運低頭的剛毅。劇中刻畫了多個鮮明的形象，而這并不是單一維度的呈現，而是以頗為立體化的方式，讓觀眾看到了一個有血有肉的農民形象。不同于當下熒屏農民多以被曲解或是被調侃的面貌出現，《老農民》顯然用了一種飽含深情的方式來呈現這群可親可敬甚至偶爾也有些“可憎”的群體，在這個大的群像里，我們既可以看到牛大膽這種勤懇忠厚的農民形象，也可以看到精于算計，見風使舵的喬月，也可以看到心有不甘但又認命的馬仁禮，甚至我們可以看到燈兒頗具童話氣息的一生守護……總之，《老農民》為觀眾最真實的呈現出了中國世世代代農民的整體面貌。劇中聚焦了頗多具有年代意義的節點，無論是土地改革，還是三年自然災害，乃至到后來的新農村建設，劇中都有著清晰的脈絡呈現，同時導演將這些大時代的變革集中反映到了個體中去，從大變遷深入到農民的基礎生活中，也讓觀眾更加全面的去了解中國農民心理的成長與轉變，可以說，在一個個的故事高潮中，農民也隨著時代一同成長，農民不再是昔日那種愚昧的面貌，而是富有了獨立思想的一代人。在熒屏上，中國的8億農民(9.4億農業人口)這個龐大的群體一直是被社會所忽略一個群體，《老農民》做到了為他們發聲，可以說，本劇在某種層面也是8億農民樹碑立傳。它很大程度展現出了農村勃勃生機的一面以及農民可愛的一面，對于當下觀眾來講，這是一次重新審視農民的機會，而關于世世代代農民的奮斗故事，同樣對于當下年輕一代的觀眾有著激勵作用。作為金牌編劇高滿堂“工農商”三部曲的.收尾大作，《老農民》做到了劇本質量的精益求精，同樣好馬配好鞍，劇中一眾演員的出色表現同樣值得稱道:多以知識分子出現的陳寶國，扮演一個土生土長的農民絲毫沒有違和感，而他的那股天然的接地氣更是讓人折服，而牛莉、蔣欣這兩個女星，也塑造出了一個截然不同的熒屏形象，她倆一靜一動，在這部劇中也無時不刻不注入著新鮮的活力?！独限r民》用一出出農民的悲歡離合讓觀眾看到了幾代人沉默與堅守的力量，同時用苦難與挫折鑄造了這不可磨滅的史詩。觀看電視劇老農民的個人觀后感5漸漸老去的牛大膽兒在金黃的麥田里回憶年輕時的點點滴滴，畫面定格。《老農民》這部反映從舊時代怎樣步入新時代的電視劇結束了。關掉電視，我的心中五味雜陳……從追劇時的不感興趣到后來的迷戀，不得不說，這部劇真的很值得看，值得我們品味，讓我受益匪淺?！独限r民》講述的是麥香村自新中國成立前夕的土地改革所引發的長達半個多世紀的故事，故事描繪當代農村現實生活和農民精神世界60年的發展演變歷程。麥香村農民牛大膽兒與馬仁禮帶著村民們，不怕危險，勇往直前地用勤勞與智慧戰勝了貧窮，創造了一翻新的天地，他們向我們證明了農民也可以干出大事業。這部劇很真實，雖然情節平平淡淡，講述那些年農民們之間發生的大情小事，卻也讓我看得津津有味。劇中的主人翁牛大膽兒，是我最喜歡的角色之一。他有責任心、勇敢，年輕的時候，為了讓村民們吃飽飯，能過上好日子，不惜自己的生命危險，帶領大家倒賣黃煙，借地種糧。真是人如其名啊!老了之后仍然閑不住，面粉廠、養豬廠、假發廠……這都是他干出來的成就。他也是個很孝順的孩子，自小與燈兒便是相好，后來兩家發生糾紛，牛大膽的父親阻止牛大膽兒娶燈兒，他真的忍痛割愛沒有娶燈兒。牛大膽為了母親在臨終前能吃上餃子，不惜冒著被村里人罵的風險，從大隊的倉庫中偷糧。但是他也是個敢作敢當的人，主動與村民們請罪。更重要的是，同別的農民一樣，他樸實、善良。不過也有一個缺點，就是脾氣太倔。畢竟人無完人，牛大膽兒的人物形象很真實。馬仁禮出場時，穿著大褂，頭發梳得精致，儼然一副文雅書生的模樣?？蓜傞_始我對他是厭惡的，認為他軟弱，與他爹一樣一肚子壞心腸。但看了劇情發展后，發現這個老馬同志，當真讓我刮目相看。他理智，有謀略，發現問題時，他會理智的思考并提問。當年村東村西成立互助組時，利用自己的智慧制造了水車，為村民澆灌莊稼帶來了巨大的方便。他是忠誠的，當年他家被劃分為地主成分時，有一封重要的信只有他才能送出，可他沒有借機會跑路，而是完好地將信送出，給村民們幫了大忙。牛大膽兒與馬仁禮從一開始的冤家，到后來成為好兄弟，雖然常常拌嘴，卻也充滿著關心與愛。一文一武，兩人六十年之間相互擎著，相互信賴。少了一人，便就創造不出今天的成就。