論鋼琴曲《采茶撲蝶》的民族特色摘要：劉福安先生創作的鋼琴曲《采茶撲蝶》這首曲目，通過對福建民間歌舞《采茶燈》改編而來，這首鋼琴曲充分的吸收了民歌民舞的民族文化精髓，通過現代主義手法再現鄉村勞作的生活，體現出我國民族文化的博大精深，在很大程度上凸顯出我國民族風格的獨特魅力。下面就讓我們對劉福安先生的這首《采茶撲蝶》進行深入的解讀，并分析其對于現代主義音樂表現的啟示。關鍵詞：《采茶撲蝶》；民族特色；現代主義引言作為一個擁有兩千多年文明歷史的古國，我國的民族文化博大精深、源遠流長。在人們的工作中創造出了燦爛的中國民族文化，這些文化不僅體現在文字科技之中，更多的體現在了民歌、民樂、民舞和民俗之中。這些浩如煙海、燦若北辰的民歌民謠承載著一代代人的艱辛，奮斗和理想，通過民歌民舞的演繹展現出我國悠久的文化底蘊，也展現出來我國人民積極向上的民族風貌和民族精神。民歌民舞中原生態的表現形式展現了悠久文化下的中國鄉村面貌和鄉土情懷。劉福安老師根據民間舞蹈《采茶撲蝶》這一舞曲曲調的改編，巧妙地將民族鄉土特征運動到現代樂器表演中，使中國民族主義情懷與現代主義樂器相結合，從而豐富了近現代音樂表現形式，體現出了我國璀璨的藝術文化氣息，使藝術在發展過程中始終保持我國傳統民族文化特征，展現我國獨特的民族魅力。一、鋼琴曲《采茶撲蝶》概述（一）創作背景《采茶撲蝶》這部鋼琴曲作品是劉福安先生根據福建著名的民間歌舞《采茶燈》的主要內容和曲調改編而成。據悉《采茶燈》起源于福建省龍巖市新羅區蘇坂鄉美山村，是一首描述在大好春光里，勤勞的采茶姑娘在山間采茶，撲蝶的的美好景色，進而歌頌漢族勞動人民熱愛生活，熱愛勞動的喜悅心情。這首民歌描繪的畫面透露出一種清新自然的鄉村藝術氣息。其曲調活潑、輕快，旋律優美、高昂，兩百多年來在龍巖地區被廣泛傳唱、表演。1952年福建省文化局在當地一次慰問部隊演出后改名《采茶撲蝶》。1953年《采茶撲蝶》代表中國參加第四屆世界青年聯歡節并榮獲銀獎。2021年，《采茶燈》被列為福建省首批非物質文化遺產保護項目。《生態的《采茶燈》，到改編后美輪美奐的《采茶撲蝶》，這一切的背后，是民間和專業文藝工作者對民族文化遺產的虔誠守護。基于《采茶撲蝶》所表現出來的春天勞動人民辛勤勞作，活潑生動的田園氣息，劉福安先生對這種淳樸的鄉村氣息所深深的震撼，感動。于是便將這一作品改編成了鋼琴作品，曲調中表現出來的自然，青春的氣息備受人們喜愛，使其很快成為一曲倍受歡迎的鋼琴曲目。（二）作品分析由于《采茶撲蝶》原作品是由“正采”、“倒采”、“撲蝶”三部分組成，所以在改編成鋼琴曲的時候通過對三個部分的緊密結合，精心改改編。《采茶撲蝶》一共由三部分，在鋼琴曲目中稱之為復三部曲式，全曲小調為C小調，旋律輕快，活潑。并且利用多次反復的手法使得曲調在表現時顯得張力比較的強，增加感情渲染。在曲調開始的部分利用三個相同主題，形式上緊密結合的樂段構成。曲調的第一部分采用傳統的民族五聲調式，可以看成是一個小型的變奏曲。1-28小結采用了聲部又沒輕快的旋律和下方帶有伴奏性組織形式，將勞動人民辛勤勞作，快樂自由的情形，將本部曲的主題表現的淋漓盡致。29-52小結則是通過高八度的演奏烘托出節日的歡樂氣氛，尤其是在43小結作者采取一種不連貫的、看似斷續的手法和中和節奏曲調使之委婉動人，婉轉有序。在53-81小節中，作家采取兩個相互對應的聲部，演奏出來猶如情人之間的一問一答，又好似采茶女與蝴蝶的輕聲交談，體現出采茶女追蝶時的活潑靈動，天真爛漫。將一副少女撲蝶走，爛漫山茶中的景色呈現在世人眼前。在81小結以收攏性的和弦結束了主部的音樂，使樂曲在活潑、輕快地節奏中娓娓訴說春天的故事。中部是作者根據《采茶燈》中的倒采部分的曲調改編而來。調式由e小調轉成了a小調，由d、e兩個樂句組成，組成中國傳統上的和尾形式。在82-98小結，這一樂段的主體明顯采用首尾相應的形式，使得曲調在首尾上相互照應，形成一種延展性美，增加了作品的抒情性。在中部的第二部分主旋律在低音區演奏出來，而伴奏則采用高聲部的演奏形式，通過這種反常的伴奏體現出樂曲的敘述性和獨特的藝術表現手法。第三次的低聲部伴奏型主要有注釋和弦改為半分解和弦，在127小結以高八度的位置演奏以開放式的演奏手法結束本部分演奏時，可以使下面的銜接更加緊湊自然。再現部完全的解釋了本曲的主題，從151小結到198小結完全的再現了逐步音樂，一直到200小結時就如了全曲的尾部。200-204小結運用了四聲部和聲的手法進入全曲的高潮部分，渲染出了一種濃烈的節日氛圍，使春日采茶撲蝶的景象變得更加生動、真實。二、鋼琴曲《采茶撲蝶》中蘊含的民族特色(一)音樂素材眾所周知，我國地域廣闊，民族眾多，具有大雜居小聚居的特點。這就導致各個地方的居民都有自己獨特的民歌民調。中國許多優秀的藝術作品都是在吸收借鑒各個地區民族特色的基礎上創作而成的。我們在論文開始已經知道了鋼琴曲《采茶撲蝶》是根據一首舞蹈的民樂合奏曲改編而成，在這一鋼琴作品中，比較突出的民族特色就體現在對民族樂器的高度模仿上。在這部作品創作上，劉福安先生通過運用大量的多變的節奏音型來更好的詮釋民間樂器演奏的效果。在作品中運用了前八后十六的節奏性以及五度的音程音來模仿鑼鼓的聲音，通過右手和左手在演奏上的相互配合程度進一步演繹樂器的真實感。要想真實的彈出鑼鼓的氣勢，對手型也有一定的要求，要做到固定，要有持久性，如果做不到就會對演奏效果打折扣。同時要求在力量上要貫入手指尖部，同時指尖輕輕地扣鍵，彈出短促而亮麗的聲音來，使旋律帶有一種比較明亮的色彩。劉福安先生創作改編的鋼琴曲《采茶撲蝶》不僅注重對民族樂器的模仿，同時也注重運用民族原來的藝術。這部作品是在借鑒福建民間歌舞《采茶燈》的基礎上，加上自己對于音樂藝術的獨特解讀從而創作出來的。這首鋼琴曲充分的借鑒了《采茶燈》這個歌舞中所描繪的大自然的活潑靚麗生機盎然的景象，利用原歌舞中曲調上的旋律進行創作改編。并且對于《采茶燈》中，《正采》、《倒采》和《撲蝶》這三部分的去掉旋律，加以整合使之銜接上更加緊湊。并且通過鋼琴模擬各種民族樂隊中印象的效果，使整個作品在演奏時更加恢弘，感染力更強，從而使民族音樂的質樸之感更加突出自然。（二）音樂調式1、民族旋律元素旋律是音樂必不可少的重要構成要素，一部音樂作品的內容結構、風格和民族特征都可以從旋律中展現出來。旋律的歡快與否側面奠定整個音樂的基調。中國的音樂作品大多來自于民間歌舞，其旋律具有深深的民族氣息。《采茶撲蝶》這首鋼琴曲目就是根據福建龍巖地區的民間歌曲《采茶燈》的曲調改編而成。由于閩西南龍巖地區多為土家族聚居之地，所以傳統的民間歌舞地方特色濃郁，具有鮮明的地域性和民族性。尤其在鋼琴曲《采茶撲蝶》的表現旋律中，閩西南地區濃厚的鄉村氣息得到充分的體現。在表達形式上，劉福安老師在原有的民歌曲目和曲調上盡可能的保留有原來的主旋律，通過鋼琴模擬民族樂隊的效果，使得整個作品中都包含著了農民春天在山崗中勞作的民族風格，同樣也憑借濃厚的民族風格，保持了音樂的原汁原味，引發聽眾的鄉土情懷。同樣的地道鄉間曲調，使得曲目旋律更加貼近自然，真實的反映出當地的民族風情和民間藝術色彩，彰顯我國音樂的民族風格和地方特征。2、民族和聲元素旋律標志著音樂的悅動軌跡，真實的體現曲調的啟承婉轉。然而和聲作為多聲部音樂中最為重要的組成的部分，憑借他強大的結構承轉力，形象色彩渲染與感染力的熏陶備受音樂家的關注。劉福安老師為了真實的再現客家族傳統民歌民舞中恢弘大氣的場面，直接在節奏音型中選擇五度音程去表現。在演奏過程中曲調多次采取向下屬方向轉調的方式，使音樂在調性上能夠多變。同時作者又在曲調中運用節拍和摸進的手法作為鋪墊，循序漸進的在鋼琴的高音區以弦續的方式重復主題，是音樂在和聲中進入高潮，引發人民的情感共鳴。曲調在演奏過程中左手采取簡單的和弦伴奏，曲調在簡便過程中采取了我國傳統的“加花變奏”來實現的，時的音樂在高潮發展過程中啟轉承合，尤其是八度和弦的使用使得曲調力量部分顯得張弛有道，表現更加突出有張力。作品中調性和調式的轉換使得作品的民族特色凸顯。3、民族節奏元素音樂是一種節拍性比較強的表現形式，在音樂的創作演奏過程中，節奏作為音樂的最基本要素貫穿音樂表現的方方面面。音樂源于生活，生活中的各種勞動號子，口號、吆喝等富有節奏性的去掉都屬于音樂。節奏將音樂中的各部分充分的聯系起來，從而產生對人類生活有意義的組合從而形成音樂的整體。這就使得節奏在民族音樂的創作過程中備受關注。《采茶撲蝶》這不鋼琴曲，在演奏過程中主要由“正采”、“倒采”、“撲蝶”三部分緊密結合成為。再去掉開始部分引子中通過模擬民族音樂的表現形式把人們帶到一種生機盎然的景色中去，其次通過對民間打擊樂的節奏重現，再現出了客家人們對于音樂節奏的獨特的民族特征。鋼琴曲在大量的運用較強的街拍展現音樂的旋律，通過模仿其他樂器，大大的豐富了鋼琴的表現手法和音色，成為最具代表性的中國民族音樂作品之一。中國作曲家善于從中國民族音樂中吸取前進的精神內涵從而創造出具有獨特的民族氣息的音樂，更加充分的展示中國鋼琴作品中蘊含的豐富的民族節奏和民族樂感。（三）民族精神民族精神是一個國家一個民族發展富強的根本精神支柱，具有不可估量的強大民族凝聚力。我國自強不息，勤勞勇敢的民族精神在《采茶撲蝶》這一首歌中得到充分的體現。鋼琴曲中通過一系列活潑生動的旋律向我們展示了在生機勃勃、萬物生長的春天里，一群朝氣蓬勃，勤勞勇敢的姑娘在山間采摘茶葉，一片片的茶葉在姑娘的書中脫離枝蔓，這時蝴蝶飛過姑娘們放棄書中的活，撲蝶嬉戲，活潑生動春色通過鋼琴潺潺而瀉的旋律向我們展示了勞動生活中勤勞質樸的農家生活。表現了我國傳統文化精神中淳樸自然、勤勞勇敢的民族精神。同樣的在我國鋼琴演奏中，精神作為一個曲子的靈魂所在，備受音樂家的重視，本文中所提到的《采茶撲蝶》鋼琴曲中采取三個部分緊密結合的方式，來傳達其獨特的民族文化象征。在鋼琴曲的開頭部分的引子部分，通過模擬各種民族打擊樂的表象方式充分的展示了春天的美好，大自然的活力，從而吸引聽眾，使聽眾們能夠進入到該活潑自然引人入勝的美好景色中去，從而引發情感共鳴。通過對民族樂器的模仿可以在使鋼琴表現形式更加豐富多彩，表現效果更加生動具體，同樣的民族音樂的融合混雜使鋼琴這一現代樂器和古典的民族音樂相融合，從而開創出民族音樂與西洋樂器完美結合的新篇章。《采茶撲蝶》不僅僅是我國民族風格鋼琴曲的代表作，更是成功的將民族精神，民族特色在現代音樂中完美展現，開創了民族風格與現代樂器的相結合的藝術表現形式，尤其是在創作過程中，中國人們獨特的藝術思考和對于音樂對于美學的不懈追求激勵著后人不斷創新，不斷進取，激勵著人們早日實現民族音樂節奏和民族精神的偉大融合。三、鋼琴曲《采茶撲蝶》對現代音樂的啟示（一）音樂素材可以多個方面選取音樂來源于生活，現實生活中的點點滴滴都可以成為音樂素材，我們都知道藝術來源于生活，是一種對生活高度藝術化的形式。這就要求在進行藝術創作的時候要盡可能的貼近生活，在生活的基礎上搞創作。《采茶撲蝶》作者選取的在福建地區廣為流傳的《采茶燈》為創作原型，通過對其進行深層次的藝術加工，用西方鋼琴演奏的表演方式重現民間歌舞的朝氣與自由。這一改編為現代藝術創作打開了一條嶄新的思路。生活之中處處有藝術，只要用心去感悟，用心去體會，就會發現生活中處處充滿了音樂。農民的勞動號子，牧童的歌謠，鄉間節日慶典的曲調均可以成為一個個音樂創作的源泉和良好的故事素材。對現實生活中的音樂素材加以整合，就有可能創作出一首音樂作品。只要有一雙發現的眼睛，善于從生活中尋找藝術的影子，那么就會有源源不斷的音樂素材被人們發覺創作出來。（二）充分體現出民族特色民族特色是我國歷經千年而沉淀下來的文化精華，其中包含著我國勞動人民千年的智慧和汗水。它是智慧和精神的結晶，同樣也是我國民族精神的象征。音樂被稱為人們的靈魂之歌，音樂的創作更加離不開民族文化的熏陶和浸染。具有深刻的，民族文化特征的作品才會歷經時間而不朽，飽經風霜而不凋零。在藝術創作的時候要注重民族特色的體現，《采茶撲蝶》這一我國名作的成功，正是由于其作品中民族特征的深深體現，在進行創作上正式期根植于民族，才能夠借助民族的力量扎根發芽。在現代音樂發展迅速更新的時代里，如何保持音樂的新鮮和永久性，這就要求只有充分的體現我國社會發展的民族特征才能使音樂作品在歷史的長河中，大浪淘沙，歷經永恒，才能更好的從民族走向世界。（三）勇于創新，勇于改變《采茶撲蝶》將民間鄉村舞曲與西洋鋼琴演奏完美結合，走出一條中西結合相得益彰的音樂創作道路。在現代的音樂創作道路上，音樂人也應該始終具有這種勇于創新勇于改編的精神，將現實生活中雅俗看似完全不沾邊的事物通過融合，改編使他們成為一種新的音樂特色，成為一種新的流行風尚。音樂沒有任何好壞之分，只要敢于去挑戰創新就能做出屬于自己的好作品。在現代流行音樂盛行的是代里，更加的需要去創新，去改編，去走一條屬于自己的音樂風格的道路。（四）時刻紅弘揚民族精神精神是一個民族發展前進的不竭動力，通過民族精神的弘揚可以喚醒人們心中的奮斗精神，使人們始終保持與時俱進的時代精神。音樂作為社會日常生活中接觸最為便捷廣泛的媒介在傳遞民族謹慎方面具有不可替代的作用。音樂創作者在進行音樂的創作的過程中應該注意對民族警示的理解和融入，將民族精神和時代特征完美的融入到音樂作品之中，這樣可以使作品充滿了新鮮的活力和動力，在現如今的音樂界更新過程中，始終保持不竭的動力。同樣的在音樂的創作過程中，音樂人身上也應該具有艱苦奮斗，自強不息的民族精神，在音樂的道路上始終堅持自己的信念，創作出更多優秀的作品。總結《采茶撲蝶》作為一首鋼琴獨奏曲，具有超出藝術本身的意義，其鮮明的民族時代特點，在曲調中深深地震撼著人心。它表現出來的民族音樂獨特的藝術魅力和民族音樂所體現出來的民族情懷，時代精神深深地烙印在藝術的靈魂中。從本部作品中我們可以看出來，劉福安先生在借用西方鋼琴樂器的表現形式其中加以中國傳統的民族音樂元素，二者之間相互融合，碰撞，在融合碰撞中開創了民族音樂的另一種表現形式。形成一種中西方相結合的獨特美感和藝術風格上雅俗并存，民族和國際相互融合交匯的美學新風尚。劉福安先生對于音樂的獨特理解和特立獨行的音樂改變手法，敢于創新的精神，對于民族文化的傳承和發揚在很大程度上激勵著現代音樂愛好者對于民族文化傳承方面加以重視。同樣的劉福安先生的作品也激勵著現代年輕人在今后的創作上奮勇向前。參考文獻[1]朱國昌.中國鋼琴作品中的民族音樂元素[J].藝術探索，2021年，（8）；103-106[2].[2]許慧;論鋼琴曲《采茶撲蝶》的民族特色與演奏風格[J];黃河之聲;2021年10期.[3]習英;從傳統中丟失了“集體舞”精髓——從福建民間舞《采茶撲蝶》看從傳統中失去了的集體舞精髓[J];福建論壇(社科教育版);2021年S1期[4]張劍平;《采茶撲蝶》琴法課教案[J];音樂世界;1995年10期

引力波的實驗探測給我們的啟示摘要：引力理論的發展經歷了數百年，從牛頓到愛因斯坦，從萬有引力定律到廣義相對論。在這過程中，科學家們引力波的預言質疑不休、爭論不止。而引力波的實驗探測無疑證明了一切。引力波的發現，彌補了愛因斯坦的廣義相對論的漏洞，也確定了他的理論的正確。這是人類史上出現的又一契機，它將為人類社會帶來重大變革。“破五”是中國傳統迎財神的日子。2016年的這一天，卻一個讓全世界物理學界沸騰的日子，甚至許多的物理學家為之痛哭流涕——被預言已經百年的引力波，終于被探測到了。引力是什么？在今天人們所知道的物質的四種基本相互作用中，引力作用為最弱。四種相互作用按作用強度比例順序是：強相互作用(1),電磁相互作用(10),弱相互作用(10),引力相互作用(10)。因此，在研究基本粒子的運動時，引力一般略去不計。但在天文學領域內，由于涉及的對象的質量極其巨大，引力就成為不僅支配著天體的運動，而且往往是天體的結構和演化的決定因素。引力并不是一種所謂的“力”，而是一種屬性。牛頓在1687年出版的《自然哲學的數學原理》一書中首次提出萬有引力定律，基于此，他結識了彗星的運動軌道和地球上的潮汐現象，并根據萬有引力定律成功地預言并發現了海王星。萬有引力定律出現后，才正式把研究天體的運動建立在力學理論的基礎上，從而創立了天體力學。簡單的說，質量越大的東西產生的引力越大，地球的質量產生的引力足夠把地球上的東西全部抓牢。1905年，愛因斯坦提出狹義相對論，突破了絕對時間和絕對空間的概念，否定了瞬時超距作用，從根本上動搖了建立在這些舊觀念基礎上的牛頓引力理論。經過十年的探索后，愛因斯坦于1915年提出了迄今為止最成功的近代引力理論——廣義相對論。廣義相對論中，引力被歸咎于時空的彎曲。這種彎曲是由物質造成的，物質的質量越大，所形成的扭曲也就越嚴重。但是這種彎曲，對于人類來說根本感知不到，一是因為人類伴隨這種彎曲一起彎曲了，而是由于這種彎曲太微小。大質量物體發生的扭曲引起了震動，而這種震動，就是引力波。科學家們通過探測這種時空震蕩，來證實引力波的存在。早在1916年，愛因斯坦在廣義相對論中就預言了引力波的存在。而科學家們普遍認為，這次LIGO這一發現是愛因斯坦相對論實驗驗證中最后一塊缺失的“拼圖”，證實了愛因斯坦廣義相對論的正確性，彌補了愛因斯坦的廣義相對論的漏洞，驗證了已故科學家愛因斯坦的預言。探測的儀器叫做邁克爾遜干涉儀，或是LIGO。LIGO的“兩條腿”都有4千米長，最近的一次升級就花去了幾十億美元。LIGO的原理是什么？簡單來說是利用光速不變，在同樣的直線路程里測試耗時，而通過時間的偏差（盡最大可能排除誤差，也是耗資巨大的原因）來判定空間確實存在震動。這樣的實驗設置基于愛因斯坦的假設：光速不變，是因為以光的視角看，它沿途經過的空間發生了折疊伸縮。可能的引力波探測源包括致密雙星系統（白矮星，中子星和黑洞）。在2016年2月11日，LIGO科學合作組織和Virgo合作團隊宣布他們已經利用高級LIGO探測器，首次探測到了來自于雙黑洞合并的引力波信號。在過去的數十年里，許多物理學家和天文學家為證明引力波的存在進行了大量研究。其中，泰勒和赫爾斯由于第一次得到引力波存在的間接證據榮獲1993年諾貝爾物理學獎。到目前為止，類似的雙中子星系統已經發現了近十個，但是雙黑洞系統卻是首次。在實驗方面，第一個對直接探測引力波作偉大嘗試的人是韋伯。雖然他的共振棒探測器最后沒能找到引力波，但是韋伯開創了引力波實驗科學的先河，為如今的碩果打下了基礎。因為在地面上很容易受到干擾，所以物理學家們也在向太空進軍。歐洲的空間引力波項目eLISA（演化激光干涉空間天線）。eLISA將由三個相同的探測器構成為一個邊長為五百萬公里的等邊三角形，同樣使用激光干涉法來探測引力波。此項目已經歐洲空間局通過批準，正式立項，目前處于設計階段，計劃于2034年發射運行。作為先導項目，兩顆測試衛星已經于2015年12月3日發射成功，目前正在調試之中。中國的科研人員，在積極參與目前的國際合作之外之外，也在籌建自己的引力波探測項目。引力波的實驗探測引起了世界范圍的轟動，這些探測極其不易，宇宙中發生爆炸性的大事件時產生的引力波，才相對容易探測到，例如黑洞合并、星系合并、超新星爆炸等。100年前，愛因斯坦在預言引力波存在時就曾說：“這些數值是如此微小，她們不會對任何的東西產生顯著的作用，沒人能夠去測量它們。”蔡一夫給出解釋：“時間發生得越早，距離越遠，越會在宇宙中傳播期間被紅移。紅移指的是由于宇宙本身的膨脹將所有的波動的波長拉直拉平，這樣其波動性就難以被探測到。例如，這次LIGO探測到的引力波，是13億年以前兩個大約30個太陽質量的黑洞并合所產生的引力波，振幅之小，是在原子核尺寸的千分之一的尺度。能探測到真的是非常不容易，LIGO實驗組的科學家們也是在幾十年里經歷多次挫折，不斷調整方案，改進儀器，才最終探測到的。”所以它的成功探測也標志著在這個領域人類的技術進步到了前所未有的水平。而它所具有的里程碑意義不止在科學情感上，更在于能夠打開人類的一個新的世界——每個人都對它滿懷期待。如果電磁波探測是人類的眼睛，那么人類又多了一雙聆聽外界的耳朵。馬克斯·普朗克引力物理研究所說：“在《星際穿越》和《三體》中，都不約而同地將引力波選為了未來科技發達的人類的通訊手段，這也許只能是美好的幻想，但對于天文研究而言，引力波的確開啟了一扇新的窗口。吹進來的第一縷清風，就帶來了一個重大的信息：極重的恒星級雙黑洞系統存在并可以在足夠短的時間（10億年）內并合。這是讓我們始料未及的。誰能知道在將來的更多的探測中，LIGO和一眾引力波探測器能帶給我們什么樣的驚喜呢？”引力波有兩個非常重要而且比較獨特的性質。第一：不需要任何的物質存在于引力波源周圍。這時就不會有電磁輻射產生。第二：引力波能夠幾乎不受阻擋的穿過行進途中的天體。比如，來自于遙遠恒星的光會被星際介質所遮擋，引力波能夠不受阻礙的穿過。對于天文學家來說，這兩個特征允許引力波攜帶有更多的之前從未被觀測過的天文現象信息，而每一個電磁波譜的打開，都會為我們帶來前所未有的發現。天文學家們同樣期望引力波也是如此。而引力波本身的性質也可能對基礎物理學產生巨大的影響。另外，引力波蘊含的，很可能是宇宙誕生的畫面。我們從小都被告知一個最著名的猜想——宇宙是在一場爆炸中誕生的。這意味著，在時空的開始，宇宙又一次最為劇烈的震動。引力波就能讓我們還原這個震動——它是否存在？有多大規模？不僅如此，引力波還能傳遞信息——我們看不到的宇宙空間在發生什么？據科學家解釋，這次的引力波就是在遙遠的距離上巨大的黑洞變化引起的。而這一結果也證明了黑洞真實存在——至少是廣義相對論預測的由純凈、真空、扭曲時空組成的完美圓形物體。并且，引力波傳遞的信息可以讓科學家更精確地估計宇宙膨脹的速度。總而言之，一個新的重大科學發現，總會給人類社會帶來無法預估的發展。18世紀面熟電磁波的麥克斯韋理論確認的時候，也沒人知道會給人類帶來什么，但是現在不管是電視機還是移動電話，都與電磁現象有關。引力波的發現類似當年的發現X光一樣，是一種工具。有了這個工具，我們可以利用引力波的觀察，去觀察遙遠的宇宙的現象。發現暗物質、時空穿梭等等才是有可能實現的事情。如果沒有引力波，以我們現有的技術是做不到這些科幻世界才有的事情的。“既然引力波是存在的，基于引力波的科研思路可信性就大大提高了。就好像走一條未知的路，走到半路，有人懷疑不對，結果證實是對的，那么就可以加快步伐了。”蘇萌說。世界各國都加大了探測研究引力波的力度，我國也緊跟探索引力波的步伐。“天琴計劃”參與者、中山大學天文與空間科學研究院院長李淼教授介紹，“天琴計劃”是我國自主開展空間引力波探測的可行方案，發射三顆衛星探測引力波，該計劃預期執行期為2016~2035年，分四階段實施。項目還將挖山洞，建觀測站以及建設綜合研究大樓。預計擬投三億啟動。天琴計劃預期執行期為2016-2035年，分四階段實施：（1）2016-2020年：完成月球/深空衛星激光測距、空間等效原理檢驗實驗和下一代重力衛星實驗所需關鍵技術研發。主要研發成果包括：新一代月球激光測距反射器、月球激光測距臺站、高精度加速度計、無拖曳控制（包含微推進器）、高精度星載激光干涉儀、星間激光測距技術等；（2）2021-2025年：完成空間等效原理檢驗實驗和下一代重力衛星實驗工程樣機，并成功發射下一代重力衛星和空間等效原理實驗衛星。主要研發成果包含：超靜衛星平臺、高精度大型激光陀螺儀以及進一步提高加速度計、無拖曳控制、高精度星載激光干涉儀、星間激光測距等技術；（3）2026-2030年：完成空間引力波探測關鍵技術，完成衛星載荷工程樣機；（4）2031-2035年：進行衛星系統整機聯調測試、系統組裝，發射空間引力波探測衛星。李淼介紹，“天琴計劃”的出發點是切實根據我國的技術能力實際和未來幾十年的發展前景，提出我國自主開展空間引力波探測的可行方案。在目前討論的初步概念中，天琴將采用三顆全同的衛星構成一個等邊三角形陣列，每顆衛星內部都包含一個或兩個極其小心懸浮起來的檢驗質量。衛星上將安裝推力可以精細調節的微牛級推進器，實時調節衛星的運動姿態，使得檢驗質量始終保持與周圍的保護容器互不接觸的狀態。這樣檢驗質量將只在引力的作用下運動，而來自太陽風或太陽光壓等細微的非引力擾動將被衛星外殼屏蔽掉。高精度的激光干涉測距技術將被用來記錄由引力波引起的、不同衛星上檢驗質量之間的細微距離變化，從而獲得有關引力波的信息。“天琴”的衛星將在以地球為中心、高度約10萬公里的軌道上運行，針對確定的引力波源進行探測。這樣的選擇能夠避免測到引力波信號卻無法確定引力波源的問題。中國科學院也于2016年2月16日公布了空間引力波探測與研究的“空間太極計劃”。按照這一計劃，我國將在2030年前后發射由位于等邊三角形頂端三顆衛星組成的引力波探測星組，用激光干涉方法進行中低頻波段引力波的直接探測。主要科學目標是觀測雙黑洞并合和極大質量比天體并合時產生的引力波輻射，以及其他的宇宙引力波輻射過程。中科院力學研究所胡文瑞院士表示，“我國目前的技術能力與國際先進水平還有一定的差距，這種差距可以通過良好的國際合作得到一定的彌補。”胡文瑞說，“空間太極計劃”是一個中歐合作的國際合作計劃，目前有兩個方案：方案一是參加歐洲空間局的eLISA雙邊合作計劃；方案二是發射一組中國的引力波探測衛星組，與2035年左右發射的eLISA衛星組同時遨游太空，進行低頻引力波探測。據介紹，空間引力波探測被列入中科院制訂的空間2050年規劃。2008年由中科院發起，中科院多個研究所及院外高校科研單位共同參與。引力波的發現是感人至深的，它印證了一位物理學大師的睿智偉大，為年富力強的物理學家們增添了信心和安慰。在理性上，引力波的發現更是激動人心的，人類的歷史將會改寫，一切都是未知，未知也許會更加美好。參考文獻：[1].柏格曼著，周奇、郝蘋譯：《相對論引論》，高等教育出版社，北京，1961。(P.G.Bergmann,IntroductiontotheTheoryofRelativity,Butterworths,London,1958.)[2].溫伯格著，鄒振隆譯：《引力和宇宙論》，科學出版社，北京，1979。(S.Weinberg,GravitationandCosmology,JohnWileyandSons,NewYork,1972.)[3].北京:科學出版社,1977.J·韋伯著,陳鳳至,張大衛.《廣義相對論與引力波》[4].《引力波與引力波探測》李芳昱、張顯洪[5].《引力、引力波和引力波的探測》薛鳳家，《大學物理》[6].《空間時間引力》（美）沃爾德史新奎金麗莉[7].《自然哲學的數學原理》艾薩克牛頓1687[8].《原理》艾薩克牛頓[9].《論引力波》愛因斯塔1918[10].《廣義相對論》劉遼，趙崢-2004[11].《廣義相對論與現代宇宙學》須重明-南京師范大學出版社-1999[12].《廣義相對論引論》俞允強-北京大學出版社-1987[13].《廣義相對論基礎》趙崢-清華大學出版社-2010[14].《引力波探測》胡恩科-《物理》[15].《引力波、引力波源和引力波探測實驗》唐孟希，李芳昱，趙鵬飛《天文研究與技術》

公司信息化工作總結XXX公司成立伊始，公司領導就非常注重信息化建設工作，提出了“3I”管理思想，即制度管理（Institution）、國際質量環境管理（ISO）、信息化管理（Information）。公司逐步建立起信息化工作平臺，為公司蓬勃發展打下了良好的基礎。目前，公司通過加快信息化建設，改進和強化了公司物資流、資金流、人才流及信息流的集成管理，公司的經營思想和管理模式帶來了根本性的變革。而信息技術與公司管理的發展與融合，又使公司競爭戰略管理不斷創新，提高了企業的核心競爭力。一、企業信息化建設對企業至關重要信息技術、信息系統甚至信息作為一種資源，已不再是僅僅支撐企業戰略，而且還有助于決定企業的發展戰略。