第二章環境感覺知覺與認知第一頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一上節回顧：1.環境行為心理學：運用心理學的一些基本理論、方法與概念來研究人在城市與建筑中的活動及人對這些環境的反應，由此反饋到城市規劃與建筑設計當中去，改善人類生存環境。2.環境行為心理學研究的內容：環境場所、使用者群體、社會行為對象3.環境心理學的研究方法：實驗法、觀察法、調查法、文獻研究法4.環境行為心理學學派格式塔心理學、構造論第二頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一第二章環境感覺與知覺第一節感覺

第二節知覺第三節多種感覺與環境設計

第三頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一教學目標：掌握環境感覺、知覺、認知的特征，掌握環境感覺、知覺、認知在空間環境設計的運用教學重點：理解感覺、知覺、認知的特點教學難點：感覺、知覺、認知在空間環境設計中的應用第四頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一第一節感覺一、感覺定義感覺是人腦對直接作用于感覺器官的事物個別屬性的反映。感覺是人們了解外部世界的渠道，也是一切復雜心理活動的基礎和前提。感覺類型：視覺、聽覺、化學感覺（嗅覺和味覺）、皮膚感覺、本體感覺等。第五頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一感覺的過程：人的感覺器官接受內外環境的刺激，將其轉化為神經沖動，通過傳入神經，將其傳至大腦皮質感覺中樞，便產生了感覺。外界（內部）刺激→感官→對應的各神經中樞→運動器官→行為

第六頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一外界信息中，從視覺獲得的信息所占的比例最大，從聽覺獲得的信息次之，從皮膚覺（包括溫度覺、觸壓覺、干濕覺等）獲得的信息再次之。

二、感覺的基本特征

第七頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一感受性和感受閾限感覺的特點感受性和感受閾限感覺的適應感覺的基本特征

每個人都有感覺器官，但各人感覺器官的感覺能力卻不相同。同一個聲音，有人聽得到有人聽不到；同樣亮的光線，有人看得見有人看不見，這就是感覺能力的差別。我們把感覺器官對適宜刺激的感覺能力叫感受性；能引起感覺的最小刺激量叫感覺閾限。感受性是用感覺閾限的大小來度量的，二者成反比，閾限值低感受性高，閾限值高感受性低。第八頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一你能感受到一根頭發落在你的肩膀嗎？你能看到黑夜里的物體嗎？第九頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一

實驗證明，小于3g的物體不能引起我們重量感覺；1公里外的光亮度小于1/1000燭光也無法使我們產生光感覺。第十頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一在同一刺激物的持續作用下，人的感受性發生變化的過程，稱為“感覺的適應”。

適應現象，除痛覺外，幾乎在所有感覺中都存在，適應的表現和速度不同。除暗適應外，其余各種感覺適應大都表現為感受性逐漸下降乃至消失。

視覺適應中的暗適應約需45分鐘以上；明適應約需1-2分鐘；聽覺適應約需15分鐘；味覺和輕適應分別適應約需30秒和2秒。感覺的適應第十一頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一（一）相互加強或削弱（二）聯覺1、色彩的溫度感2、色彩的距離感3、色彩的輕重感4、色彩的面積感5、色彩的動靜感（三）不同感覺的補償三、不同感覺的相互作用第十二頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一暖色與冷色1、紅色、橙色、黃色--為暖色，象征著：太陽、火焰。

綠色、蘭色、黑色--為冷色，象征著：森林、大海、藍天。

灰色、紫色、白色--為中間色；

冷色調的亮度越高--越偏暖，暖色調的亮度越高--越偏冷。

紅色和明亮的黃色調成的橙色--給人活潑、愉快、興奮的感受。青色、青綠色、青紫色--讓人感到安靜、沉穩、塌實。

2、色彩可以使人有距離上的心理感覺。黃色有突出背景向前的感覺，青色有縮入的感覺；其排列如下：紅色>黃色≈橙色>紫色>綠色>青色；

暖色為前進色--膨脹、親近、依偎的感覺。色彩明亮--前進！

冷色為后退色--鎮靜、收縮、遙遠的感覺。色彩陰暗--后退！

3、色彩的面積，面積一樣大的兩種色彩，明度高而色淺的有放大的感覺；反之則有縮小的感覺4、暖色使人興奮，為動感色彩；冷色使人沉靜，為靜感色彩感第十三頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一第一節感覺第十四頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一第二節知覺一、知覺知覺的定義：知覺是在人腦對直接作用于感覺器官的客觀事物和主觀狀況整體的反映。知覺的過程：客觀事物的各種屬性分別作用于人的不同感覺器官，引起人的各種不同感覺，經大腦皮質聯合區對來自不同感覺器官的各種信息進行綜合加工，于是在人的大腦中產生了對各種客觀事物的各種屬性、各個部分及其相互關系的綜合的整體的決策，這便是知覺。第十五頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一二、知覺的基本特性知覺的整體性知覺的理解性知覺的恒常性知覺的選擇性第十六頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一1、知覺的整體性

把知覺對象的各種屬性、各個部分知覺成為一個同樣的有機整體，這種特性稱為知覺的整體性。知覺的整體性可使人們在感知自己熟悉的對象時，只根據其主要特征可將其作為一個整體而被知覺。你能數得清多少長頸鹿嗎？第十七頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一2、知覺的理解性

根據已有的知識經驗去理解當前的感知對象，這種特性稱為知覺的理解性。由于人們的知識經驗不同，對知覺對象的理解也不同，與知覺對象有關的知識經驗越豐富，對知覺對象的理解也就越深刻。在復雜的環境中，知覺對象隱蔽，外部標志不鮮明，提供的信息不充分時，語言的提示或思維的推論，可喚起過去的經驗，幫助人們去立即理解當前的知覺對象，使之完整化。此外，人的情緒狀態也影響人對知覺對象的理解。這些都叫做餅干！第十八頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一3、知覺的恒常性

人們根據已往的印象、知識、經驗去知覺當前的知覺對象，當知覺的條件在一定范圍內改變了的時候，知覺對象仍然保持相對不變，這種特性稱為知覺恒常性。大小恒常性：在天空中飛行的飛機，在視網膜中的映象是近大遠小，但在知覺中它的大小是不變的。顏色恒常性：形狀恒常性：聽知覺恒常性：知覺的恒常性保證了人在變化的環境中，仍然按事物的真實面貌去知覺，從而更好地適應環境。第十九頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一4、知覺的選擇性作用于感官的事物是很多的，人們總是按照某種需要或目的主動地有意識地選擇其中少數事物作為知覺對象，對它產生突出清晰的知覺映象，而對同時作用于感官的周圍其他事物則呈現隱退模糊的知覺映象，從而成為烘托知覺對象的背景，這種特性稱為知覺的選擇性。晁少女與老婦第二十頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一第二節知覺與認知知覺定勢

個人的知識、經驗、興趣、別人的言語指導或環境的按時，會促使知覺判斷的心理活動處于一定的準備狀態而具有某種傾向性，心理學中稱這種傾向性為知覺定勢。第二十一頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一影響知覺選擇性的因素：1）知覺對象與背景之間的差別越大，對象越容易從背景中區分出來。2）在固定不變或相對靜止的背景上，運動著的對象最容易成為知覺對象，如在熒光屏上顯示的變化著的曲線。第二十二頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一3、人的主觀因素，如任務、目的、知識、興趣、情緒不同，則選擇的知覺對象也不同。4、刺激物各部分相互關系的組合，如彼此接近的對象比相隔較遠的對象、彼此相似的對象比不相似的對象容易組合在一起，而成為知覺的對象。接近相似連續第二十三頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一第二節知覺與認知三、感覺與知覺的關系相同點：都是人腦對當前客觀事物的反映不同點：1.感覺是介于心理和生理之間的活動，知覺則是以生理機制為基礎的純粹的心理活動，處處表現出人的主觀因素的參與；2.感覺是人腦對客觀事物的個別屬性的反映，知覺則是對客觀事物的不同屬性、不同部分及其相互關系的綜合的、整體的反映；3.從生理機制看，感覺是單一分析器活動的結果，知覺是多種分析器協同活動對復雜刺激物或刺激物之間的關系進行分析綜合的結果。第二十四頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一第二節知覺與認知四、知覺分類根據在知覺中起主導作用的分析器的特性，可以把知覺分為視知覺、聽知覺、觸知覺和嗅知覺等。根據知覺所反映的事物的特性，把知覺分為空間知覺、時間知覺和運動知覺等。根據知覺所反映的客體，把對客觀事物的不正確的反映分為知覺暫留和錯覺。第二十五頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一知覺暫留和錯覺

1、知覺暫留存在于各種知覺中

2、知覺暫留

當刺激物停止作用于人的感官以后，人的感覺并不立即消失，而是保持一段時間，這種現象就是知覺暫留。

3、錯覺及有名的幾何圖形錯覺第二十六頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一第二十七頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一第二十八頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一

錯覺就是和客觀事物不相符合的錯誤的知覺。所有的感官都產生錯覺，而錯視表現最明顯，同室內設計也最密切。

第二十九頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一利用錯覺進行知覺環境設計利用錯覺可以在盡可能節約成本造價的基礎上給人知覺的舒適性。如以小比大、以高襯低、劃大為小、界面延伸，以及光線、色彩、界面質地等其它藝術處理。第三十頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一質地的知覺特性與室內空間界面設計1、質地的知覺特性質地是指室內空間各個界面及家具、設備、陳設等表面材料的特性在視覺和觸覺中的印象。①重量感②溫度感③空間感④尺度感⑤方向感⑥力度感質地的知覺特性第三十一頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一2、室內空間界面設計

室內空間界面設計，就是利用物體表面質地的視覺、觸覺特性，根據面材的物理力學性能和材料表面的肌理特性，對空間各個界面進行選材、配材和紋理設計。

第三十二頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一第二節知覺與認知二、認知認知指的是獲得知識的過程，它包括感知、表象、記憶、思維等等，而思維是它的核心。認知心理學家代表皮亞杰：同化（assimilation):人們習慣于用固有的圖式去解釋所面臨的新事物，并把新的信息納入固有的圖式之中。順應(accomadation):建立新圖式的過程同化是圖式量的改變，順應是圖式質的改變皮亞杰的理論是結構主義的認知心理學，提供是關于心理結構的設想。第三十三頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一第三節多種感覺與環境設計第三十四頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一

〈一〉視覺的機制：視覺是光進入眼睛產生的，人眼所能感受到的電磁波長為380～780毫微米，由于視覺，知道各種物體的形狀、色彩、明度，人所獲得的信息有80%是來自于視覺。一、視覺與環境第三十五頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一LD視角

視力為1.0，視力正常，臨界視覺為1度，若視力下降，則臨界視角值增大。

在設計中，視角是確定設計對象尺寸大小的依據。〈二〉視覺的要素1．視角視角是由瞳孔中心到被觀察物體兩端所張開的角度。在一般照明條件下，正常人眼能辨別5m遠處兩點間的最小距離，其相應的視角為1，即能夠分辨的最小物體的視角定義該視角為最小視角。第三十六頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一視力是表征人眼對物體細部識別能力的一個生理尺度。2．視力隨著年齡的增加，視力會逐漸下降，所以作業環境的照明設計應考慮工作者年齡的特點。第三十七頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一最佳動視野3、視野

視野是指人眼能觀察到的范圍，一般以角度表示。靜視野和動視野。

人機工程中，一般以靜視野為以據設計視覺顯示器等有關部件，以減少人眼的疲勞。最佳靜視野第三十八頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一人眼在不同顏色刺激下的色覺視野是不同的，稱為色覺視野。人眼對不同顏色的視野第三十九頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一色覺視野第四十頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一視野的研究對于操作控制及視覺空間的設計非常重要，如各種控制室等。人們往往需要注視某一方向，并兼顧控制儀表。顯示器位置要在不影響觀察的情況下盡量安排在視野內，使用頻率高，需要辨認的放在主視野內，不常用的放在余視野內。視野的作用重要的：3°內；一般的：20～40°內；次要的：40～60°內。一般不在80°視野之外設置，因其視覺效率太低。對于視覺觀察不利的因素應盡量安排在視野之外。第四十一頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一絕對亮度：

眼睛能感覺到光的光強度。人眼非常敏感的。完全暗適應的人能看見50英里遠的火光。4、光感第四十二頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一

根據光感的特性，在視覺設計中，如果我們希望光或由光構成的某種信息容易為人們感覺到，就應提高它與背景的差別，增大光的面積。相對亮度：

相對亮度是指光強度與背景的對比關系，稱為相對值。

第四十三頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一

觀察各種顯示儀表時，視距過遠或過近，對認讀速度和準確性都不利，一般應根據觀察物體的大小和形狀在380～760mm之間選擇最佳視距。視距是人在操作系統中正常的觀察距離。頭部轉動角度：左右均不宜超過45度，上、下均不宜超過30度。當轉移視線時，約97%時間的視覺是不真實的，所以應避免在轉移視線中進行觀察。5、視距第四十四頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一色彩的知覺范圍：

視野內的色彩感覺并不完全相同，視野的邊緣部分雖然能夠察覺物體，但感覺不到色彩。在離開視覺中心點90度的地方，除非是光線很亮的情況下，任何的物體都是灰色的。人眼對波長555微米的光最敏感，介于黃和綠之間。6、色覺第四十五頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一色彩與亮度：

人的眼睛能分辨出十萬種不同的顏色，但當光線很暗時則一切都成為灰色。第四十六頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一1、暗適應與明適應〈三〉視覺特征

明適應——指人從暗處進入亮處時，能夠看清視物的適應過程，這個過渡時間很短，約需1mim，明適應過程即趨于完成。人眼對光亮變化的順應性，稱為適應。人在明暗暗急劇變化的環境中工作，視力會出現短暫的下降，頻繁出現這種情況，會產生視覺疲勞，容易引起事故發生。需頻繁改變亮度的場所，采用緩和照明，避免光亮度的急劇變化暗適應——指人從光亮處進入黑暗處時，開始時看不見，經過一定時間后才能逐漸看清被視物的輪廓。暗適應的過渡時間較長，約需要30min才能完全適應。第四十七頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一2、眩光當人的視野中有極強的亮度對比時，由光源直射出或由光滑表面的射出的刺激或耀眼的強烈光線，稱為眩光。眩光造成的有害影響主要有：使暗適應破壞，產生視覺殘像；降低視網膜上的照度；減弱觀察物體與背景的對比度；觀察物體時產生模糊感覺等，這些都將影響操作者的正常作業，應盡量避免強光和玄光的出現。第四十八頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一知覺和外界的事實不一致時，會發生知覺的錯誤。大部分的錯覺發生在視覺方面。3、視錯覺主要有形狀錯覺、色彩錯覺及物體運動錯覺等。設計時，為使設計達到預期的效果，需考慮視錯覺的影響形狀錯覺有長短錯覺、方向錯覺、對比錯覺、大小錯覺、遠近錯覺及透視錯覺等。色彩錯覺的對比錯覺、大小錯覺、溫度錯覺、距離錯覺及疲勞錯覺等。第四十九頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一4、視覺的運動規律眼睛水平運動比垂直運動快，即先看到水平方向的東西，后看到垂直方向的東西。所以，一般機器的外形設計成橫向長方形。

看清和看準物體，視線的移動有一定規律，這些規律有利于在設計中滿足人體工效學的設計要求。視線運動的順序習慣于從左到右，從上至下，順時針進行。對物體尺寸和比例的估計，水平方向比垂直方向準確、迅速、且不易疲勞。第五十頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一當眼睛偏離視中心時，在偏離距離相同的情況下，觀察率優先的順序是左上、右上、左下、右下。在視線突然轉移的過程中，約只有3%的視覺能看清目標，所以工作時，不應有視覺突然轉移的要求。如需要人的視線突然轉動時，應要求慢一些才能引起視覺注意。應給出一定標志，如利用箭頭或顏色預先引起人的注意。或者采用有節奏的結構。第五十一頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一

1、視覺陳示陳示是指各種視覺信息通過一定的形式陳列顯示出來。視覺陳示即是以視覺形式來傳遞各種信息。視覺環境主要指人們生活工作中帶有視覺因素的環境問題。一是視覺陳示問題，二是光環境問題。〈四〉視覺環境良好的陳示要表現出易于使人了解和解釋的形式。第五十二頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一視覺陳示的原理：視距：

視距對細節的設計、位置及色彩和照明等的處理非常重要。

觀眾的視距與陳列物品的尺寸有關。改變放置展品的水平面，方便眼睛在觀看時可以不斷調節焦距而不是固定在某一點上，可以減少眼睛疲勞。視角：

視覺陳示在水平方向上最好看。第五十三頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一燈光陳示的色彩：

盡量避免含糊不清的色彩同時使用，色彩不應太多，要使人能分辨，不應超過22色，最好10種以內。紅－警告；黃－危險；綠－正常。同一色彩來說，色彩飽和度高的受背景的影響也小。紅光的波長長，射程遠，可保證大視距。但從功率耗損而言，越純的紅光功率損失越大。而蘭綠光的功率消耗小，而且人的主觀感覺亮度高，所以實際上在同等的功率下，蘭綠光的射程較遠。整體效果：

強光、弱光最好不要太近，以免相互影響。光陳示過多會沖淡對重要信號的注意。第五十四頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一光線的來源有兩種，自然采光和人工照明。2.光環境設計：照明設計的一般要求：

適當的亮度

工位與背景的亮度差

眩光和陰影的避免

光色第五十五頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一適當的亮度：照度低會看不清，當超過一定的臨界時視力由于玄光，影響視力。過亮的環境也使眼睛感到不適，增大視覺的疲勞。細微的工作照度高；粗放的工作照度低。觀察運動物體照度高；靜止物體照度低。用視覺工作照度要求高；不用視覺工作低。兒童要求低；老人要求照度高。第五十六頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一工位與背景的亮度對比：

局部的照明與環境背景的亮度差別不宜過大，太大容易造成視覺疲勞，因光線變化太大眼睛需不斷的調節以適應。眩光和陰影：淺色的眼睛比黑眼睛更易受到玄光的干擾。

第五十七頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一一是將光源移出視野，視線的活動集中于視平線以下，將燈光安裝在正常視野以上，水平線上25℃，45℃以上更好。第五十八頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一二是間接照明，反射光和漫射光都是良好的間接照明，可消除玄光，陰影也會影響視線的觀察，間接照明可消除陰影。第五十九頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一光色會對整個的環境色調產生影響。可以營造氣氛色調。光色色彩的還原：

光色會影響人對物體本來色彩的觀察，造成失真。影響人對物體的印象。日光色是色彩還原的最佳光源，食物用暖色光、蔬菜用黃色光比較好。光有不同的顏色，光和色不可分的：黑暗環境中應提高色彩的純度或不采用色彩處理，采用明暗對比的手法。第六十頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一第三節多種感覺與環境設計二、其他感覺與環境體驗

聽覺：盲人用來定位，一般人近作為語音交往、相互聯系和洞察環境的手段；

聲音無處不在，既與室內外環境密切相關，也與局部和整體的環境體驗密切相關。既有消極影響，更多的是積極影響。對聲音的巧妙利用還能獲得某些特殊體驗。第六十一頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一聽覺與心理有研究表明：在不同的聲音條件下，人們對于視覺的景觀評價會有所不同。在景觀環境中，人們所需要的是一個能夠和視覺景觀想和諧的聲音環境，也即稱為“聲音”。公園中的聲音包括以下三大類：自然聲音：園林中自然的聲音主要有風聲、雨聲、鳥、昆蟲等動物的叫聲、植物的聲音（如樹葉被風吹的沙沙聲）、流水的聲音。人的活動聲：包括人與人交流的聲音，人在展開活動時所發出的各種聲音。如：談話聲、演奏聲、歌唱聲、叫賣聲等。人為制造的聲音：包括一切以電子或人工的手段發出的聲音。如：施工的聲音、背景音樂、廣播聲、交通噪聲等。

第六十二頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一自然聲音自然聲帶給我們強烈真實的現場感。樹木凍裂的噗噗聲，海水與流沙摩擦的嘎吱聲，錢塘漲潮的轟轟低鳴，風過楊樹的沙沙聲，都給我們不同的感覺和聯想，中國古典園林就常利用山泉叮咚、雨打芭蕉等聲音營造意境。風聲承德山莊萬壑松風近有古松，遠有巖壑，因風入松林發出瑟瑟濤聲而得名。滄浪亭翠玲瓏修竹掩映，微風徐來，似絲竹管弦之聲第六十三頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一雨聲陰雨綿綿時，水榭、石舫旁配置的水生植物便能形成良好的視聽效果，也可在電話亭、帶座椅的樹池等處欣賞植物聽覺景觀；大雨傾盆時，人們則愿意在室內傾聽窗外的風聲雨聲，此時種植于廳、堂、樓、閣周圍墻基、角隅、窗前等處的植物，在雨水作用下便形成類似古典園林中“移竹當窗”、“雨打芭蕉”的景觀。拙政園的聽雨軒拙政園的留聽閣第六十四頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一水聲自然界的水聲主要有溪聲、泉聲、瀑聲、潮聲等，不同的水體的聲音給予人們不同的感受，產生不同的意境。案例：寄暢園八音澗以澗聲取境的典范。引二泉水經園外暗渠入澗，使無聲的泉水隨塹道迂回、跌宏，產生“金、石、絲、竹、土、革、木”等八音，大有高山流水之調，產生無窮趣味。第六十五頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一蟲鳥魚鳴聲借自然界動物之聲來營造獨特的氣氛和含蓄的意境。案例：西湖柳浪聞鶯以青翠柳色和婉轉鶯鳴為公園景觀的基調，園中聞鶯苑有聞鶯館和百鳥苑，數百只黃鶯、畫眉、百靈鳥和相思鳥鳥鳴不絕，婉轉悅耳。故名柳浪聞鶯，傳遞春意盎然，鳥語花香的意境。第六十六頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一

我們日常生活中對噪聲的反感，并不表明人們只喜歡安靜的環境。對聲景觀的設計應該結合兩方面的內容：一方面是噪聲的預防與去除，另一方面的內容是優美聲環境的構建。案例：蒙德里安廣場湖中安放了迷人的噴泉，噴泉可以高達15米。噴泉的聲音消解了飛機的噪聲，讓噪音達到了一種“新生”。人工聲第六十七頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一第三節多種感覺與環境設計二、其他感覺與環境體驗

嗅覺：嗅覺也能加深人對環境的體驗和記憶（《味道》）。嗅覺信息也常常成為視覺的引導。

第六十八頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一嗅覺與心理

嗅覺是如何影響我們的情緒和行為的？研究證明，大腦的嗅覺中心與涉及情感、恐懼和記憶的大腦部分密切相關。這表明嗅覺與我們的思想、情緒和行為有著密不可分的聯系。例：對房地產商來說，嗅覺的這種魔力并不新鮮，他們早已知道如何充分利用嗅覺——在開發區周圍開設面包店或咖啡店，利用烘烤面包和沖泡咖啡散發的香味來提高銷售率。有科學家還做了這樣一個實驗，在夜總會里散發海水或薄荷的氣味。結果發現與沒有這些氣味的情況相比，人們的情緒更加激動，更加熱烈，舞得更多，笑得更歡。

第六十九頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一氣味是一種無形的形態，可是往往卻是一些無形無態的事物無形中影響了我們對事物的感知。一陣涼風，一股熱氣，一陣清香，一股惡臭，它們對我們的影響會很大，以致于有時會完全改變我們游玩時的心境。所以在設計中，我們應該注意對這些元素的發掘和運用。中國古典園林中對氣味在景觀中的運用有較深的探索，使氣味與空間意境融為一體，大大提高了人們對環境感知的深度和加深了人對空間感知的印象。第七十頁，共七十九頁，編輯于2023年，星期一拙政園——雪香云蔚亭雪香，指