第六單元中國(guó)畫

3．2．1．了解中國(guó)畫造型藝術(shù)的特點(diǎn)，掌握中國(guó)畫筆墨技法，學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)、山水題材的表現(xiàn)方法。掌握傳統(tǒng)繪畫的基本程式語(yǔ)言，拓展思維和創(chuàng)新表現(xiàn)能力，化古出新，培養(yǎng)創(chuàng)新精神。欣賞并喜愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)形式，感受其筆墨魅力。學(xué)習(xí)目標(biāo)第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述中國(guó)繪畫歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，見(jiàn)于史料上記載的以伏羲氏畫八卦、黃帝畫制服、舜妹螺氏繪影像為最早。經(jīng)早期的繪畫經(jīng)匠人的再造，刻在青銅器及繪在陶器上（圖6-1.1）。直至漢代紙張發(fā)明后，畫家用毛筆在紙上繪畫，才逐漸演變成現(xiàn)在的中國(guó)畫（圖6-1.2）。圖6-1.1舞蹈紋彩陶盆（新石器）圖6-1.2《照夜白圖》韓幹（唐）中國(guó)畫的藝術(shù)特點(diǎn)一、中國(guó)畫的分類二、中國(guó)畫的工具材料和筆墨技法三、第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述線條和水墨是中國(guó)畫最基本的造型手段，線條和水墨的豐富運(yùn)用又成為中國(guó)畫的一大特色。中國(guó)畫用筆講究勾、皴、點(diǎn)、染，筆勢(shì)運(yùn)轉(zhuǎn)有輕重、疾徐、曲直、偏正之分，落筆取鋒有中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、順?shù)h、逆鋒之別。所有這些用筆技法，最終都是為了線的表現(xiàn)。中國(guó)畫中的線條，是畫家抽象和概括自然對(duì)象、加入主觀認(rèn)識(shí)，從而創(chuàng)造出的一種表現(xiàn)藝術(shù)美的基本手段，線條成為中國(guó)畫藝術(shù)形象最重要的組成部分。各種筆法、筆勢(shì)、筆鋒的變化，使中國(guó)畫的線條呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的面貌。中國(guó)繪畫藝術(shù)最根本的特點(diǎn)就是它的寫意性。所謂寫意，即不看重客觀摹寫對(duì)象，而偏重于所描寫對(duì)象的意趣和神韻，強(qiáng)調(diào)自己主觀情思的表達(dá)。所謂寫實(shí)，即偏重對(duì)客觀對(duì)象的外觀、形狀、色彩、環(huán)境盡可能肖似地刻畫和描寫，把對(duì)象真實(shí)再現(xiàn)出來(lái)。寫實(shí)偏重于客觀描寫對(duì)象外在特征，寫意強(qiáng)調(diào)把握對(duì)象精神氣質(zhì)，借以抒發(fā)創(chuàng)作者主觀情思。一、中國(guó)畫的藝術(shù)特點(diǎn)第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述中國(guó)畫還十分重視對(duì)墨的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)筆墨情趣。墨中加入水，便呈現(xiàn)出濃淡、干濕、枯潤(rùn)的多種變化。古人云“墨分五色”，就是指的運(yùn)用墨色的微妙變化來(lái)替代具體色彩的表現(xiàn)。中國(guó)畫的空間觀念與西方繪畫的焦點(diǎn)透視明顯不同，中國(guó)畫講究的是一種自由的流動(dòng)式的空間觀念。這種空間觀念不受時(shí)間和空間的限制，沒(méi)有固定的視點(diǎn)，可以將不同時(shí)間、不同視點(diǎn)觀察到的對(duì)象同時(shí)組合在畫幅中，這種空間觀念稱為“散點(diǎn)透視”。一、中國(guó)畫的藝術(shù)特點(diǎn)第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述此外，中國(guó)畫如同中國(guó)文化一樣，具有很強(qiáng)的融合性，在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，中國(guó)畫家將最能代表中國(guó)傳統(tǒng)文化的幾種元素“詩(shī)”、“書(shū)”、“印”（圖6-1.3）等融匯在自己的繪畫作品中，追求“畫中有詩(shī)”或“詩(shī)中有畫”的境界，使作品達(dá)到情與景的交融，形成鮮明的民族藝術(shù)特點(diǎn)。

圖6-1.3《秋風(fēng)紈扇圖》一、中國(guó)畫的藝術(shù)特點(diǎn)第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述二、中國(guó)畫的分類（一）從題材角度分，可分為人物畫、山水畫、花鳥(niǎo)畫三大類。從題材角度分山水畫人物畫花鳥(niǎo)畫第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述二、中國(guó)畫的分類（一）從題材角度分，可分為人物畫、山水畫、花鳥(niǎo)畫三大類。1.人物畫人物畫是我國(guó)傳統(tǒng)的畫科之一，內(nèi)容以描繪人物為主。因繪畫側(cè)重不同，又可分為人物肖像畫和人物故事、風(fēng)俗畫。據(jù)記載，人物畫在春秋時(shí)期已經(jīng)達(dá)到很高水準(zhǔn)。從出土的戰(zhàn)國(guó)楚墓帛畫《人物龍鳳圖》(圖6-1.4)，可以看到當(dāng)時(shí)人物畫的成就。人物畫一直是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫最主要的畫科（圖6-1.5）。圖6-1.4《人物龍鳳帛畫》（戰(zhàn)國(guó)）第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述二、中國(guó)畫的分類（一）從題材角度分，可分為人物畫、山水畫、花鳥(niǎo)畫三大類。1.人物畫圖6-1.5《簪花仕女圖》周昉（唐）第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述二、中國(guó)畫的分類（一）從題材角度分，可分為人物畫、山水畫、花鳥(niǎo)畫三大類。2.山水畫山水畫，簡(jiǎn)稱“山水”。是以描寫山川自然景色為主題的繪畫。在魏晉六朝時(shí)期逐漸發(fā)展起來(lái)，但仍多作為人物畫的背景。至隋唐，已有不少獨(dú)立的山水畫制作。五代、北宋而益趨成熟，成為中國(guó)畫中的一大畫科。主要有青綠、金碧、沒(méi)骨、淺絳、水墨等形式（圖6-1.6）。圖6-1.6《富春山居圖》黃公望（元）第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述二、中國(guó)畫的分類（一）從題材角度分，可分為人物畫、山水畫、花鳥(niǎo)畫三大類。3.花鳥(niǎo)畫花鳥(niǎo)畫是以描繪花卉、竹石、鳥(niǎo)獸、蟲(chóng)魚(yú)等為畫面主體。遠(yuǎn)古陶器上出現(xiàn)的簡(jiǎn)單魚(yú)鳥(niǎo)圖案，可以看作最早的花鳥(niǎo)畫。據(jù)唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中的記載，東晉和南朝時(shí)，畫在絹帛上的花畫已經(jīng)逐步形成獨(dú)立的畫科，并且出現(xiàn)一些專門的畫家。五代、兩宋間（圖6-1.7），這一畫科更趨成熟。圖6-1.7《寒雀圖》崔白（宋）第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述二、中國(guó)畫的分類(二)中國(guó)畫從表現(xiàn)技法上可分為工筆畫和寫意畫兩大類。1．工筆畫工筆畫用筆工整細(xì)致，講究線條的造型、力度、節(jié)奏、疏密的表現(xiàn)，古有“十八描”法，作畫講究步驟，層層深入，對(duì)物象進(jìn)行深入刻畫，達(dá)到接近客觀真實(shí)的效果，形成一種典雅、細(xì)膩的藝術(shù)風(fēng)格（圖6-1.8）。從工筆畫的形式上，又可分為工筆淡彩、工筆重彩和白描三類。圖6-1.8《八十七神仙卷》（局部）吳道子（唐）第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述二、中國(guó)畫的分類(二)中國(guó)畫從表現(xiàn)技法上可分為工筆畫和寫意畫兩大類。2.寫意畫寫意畫用筆簡(jiǎn)練、灑脫，描繪物象“以形寫神”，尤其注重物象神態(tài)及畫者主觀情思的表達(dá)。強(qiáng)調(diào)寫意性的特點(diǎn)，崇尚意境。寫意畫與中國(guó)的文化傳統(tǒng)、哲學(xué)思想和宇宙人生觀緊密相連（圖6-1.9）。圖6-1.9《荷花小鳥(niǎo)》朱耷（清）第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述三、中國(guó)畫的工具材料和筆墨技法（一）中國(guó)畫的工具材料中國(guó)畫的工具、材料基本有五大類，即通常所說(shuō)的“文房四寶”的筆、墨、紙、硯及國(guó)畫顏料（圖6-1.10）。圖6-1.10中國(guó)畫工具材料第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述三、中國(guó)畫的工具材料和筆墨技法（一）中國(guó)畫的工具材料1．筆毛筆，是中國(guó)畫特有的書(shū)畫工具，概括起來(lái)可以分為軟毫、硬毫和兼毫。軟毫以羊毫為主，如提筆、斗筆等，易蓄水，宜渲染；以黃鼠狼尾毛制的筆為硬毫，如蘭竹、葉筋等，硬毫彈性較強(qiáng)，宜于勾線；兼毫則由軟硬毫合制而成，適用性廣，勾線、渲染、著色皆宜。2．墨傳統(tǒng)的中國(guó)畫用墨多以油煙墨和松煙墨為主，作花鳥(niǎo)畫一般使用油煙墨，以質(zhì)細(xì)、色烏、膠輕為好，同時(shí)兼有藍(lán)紫光澤。松煙黝黑無(wú)光，只在畫工筆翎毛和蝴蝶時(shí)，偶爾用之。還有漆煙。墨汁使用方便，隨用隨取，如“一得閣”、“中華”、“曹素功”等品牌都很好使用。第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述三、中國(guó)畫的工具材料和筆墨技法（一）中國(guó)畫的工具材料3．紙中國(guó)畫專用紙一般為宣紙，宣紙按滲水性分為生宣和熟宣。熟宣是上過(guò)膠礬的紙，不滲水也不洇化，適合畫工筆畫。生宣因所含原料成分不同，所以色墨的滲化程度也不同。宣紙按質(zhì)地分為棉料、凈皮、特凈皮等，按尺寸分為四尺、六尺、八尺、匹二等，按厚薄可分為單宣和夾宣。4．硯硯的功能主要是研墨和盛墨。以廣東端硯、安徽歙硯品質(zhì)最優(yōu)，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)細(xì)潤(rùn)。易發(fā)墨，存墨時(shí)間長(zhǎng)，而墨色不易變質(zhì)。目前作畫多用墨汁，因此硯臺(tái)也可由其它碟子所替代。5．顏料中國(guó)畫的顏色相對(duì)簡(jiǎn)單，分為兩類：一類為礦物質(zhì)顏料，如赭石、朱砂、石青、石綠、石黃等。另一類為植物性原料，如花青、藤黃、胭脂、西洋紅等。第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述三、中國(guó)畫的工具材料和筆墨技法（二）中國(guó)畫的筆墨技法中國(guó)畫的技法，實(shí)際上可以理解為中國(guó)畫家用筆用墨的方法，中國(guó)畫的筆法，是由點(diǎn)、線、面組成，而線條的運(yùn)用是最重要的。墨法，就是利用水的作用，產(chǎn)生了濃、淡、干、濕、深、淺不同的變化。中國(guó)畫的書(shū)寫線條的方法被稱為“用筆”，中國(guó)畫用水墨的方法，被稱為“用墨”。1．筆法筆法是由行筆而形成的。行筆包括起筆、運(yùn)筆、收筆三個(gè)部分，起筆和收筆逆入藏鋒、自然含蓄，行筆要有力度。用筆要意在筆先，用筆要有力度，古人稱筆“力透紙背”、“骨法用筆”（圖6-1.11），就是強(qiáng)調(diào)用筆的功力和內(nèi)涵。圖6-1.11骨法用筆

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中國(guó)畫概述三、中國(guó)畫的工具材料和筆墨技法（二）中國(guó)畫的筆墨技法1．筆法運(yùn)筆有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖筆、散鋒等區(qū)別，以中鋒用筆最重要。

中鋒用筆。握筆較直，使筆頭中間有力，筆鋒基本上在筆痕的中央，筆痕呈圓柱形。

側(cè)鋒用筆。筆鋒略向左右傾斜，使筆尖、筆腰同時(shí)一側(cè)著力，筆痕變化較多，有時(shí)出現(xiàn)一面光一面成鋸齒形的效果，能同時(shí)表現(xiàn)線與面。

逆鋒用筆。將筆頭倒逆而行。順筆作畫時(shí)，筆根在前，筆尖尾隨；逆鋒用筆則相反，筆尖在前，筆根尾隨，自上而下，自右而左逆毛而行，具有蒼勁、古拙的效果。

拖鋒用筆。拖鋒也叫拖筆、露鋒。筆頭側(cè)臥于畫面，順毛而行，筆痕舒展流暢，自然松動(dòng)。

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中國(guó)畫概述三、中國(guó)畫的工具材料和筆墨技法（二）中國(guó)畫的筆墨技法1．筆法散鋒用筆。筆毛散開(kāi)而筆痕豐富虛靈、輕松飄逸、面積較大，皴擦點(diǎn)簇常用散鋒。

古人總結(jié)了用筆有平、圓、留、重、變幾個(gè)特點(diǎn)。平，如“錐劃沙”，力量勻?qū)崳唤Y(jié)不滯，只有控制住筆，線才能平實(shí)有力。圓，如“折釵股”，豐腴，光滑圓潤(rùn)，圓轉(zhuǎn)有力，富于彈性，轉(zhuǎn)折自如，剛?cè)嵯酀?jì)，富于彈性而有力量。

留，如“屋漏痕”，意到筆隨。重，如“高山墜石”，下筆就有力量，筆的壓力要大，要壓得住紙，充滿力量，力透紙背，入木三分。變，如“百川歸海”、“驚蛇入草”，尋求變化。第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述三、中國(guó)畫的工具材料和筆墨技法（二）中國(guó)畫的筆墨技法2．墨法

中國(guó)畫古代有墨分五彩（圖6-1.12）之說(shuō)，即黑、白、濃、淡、干、濕六種效果。墨的方法是為了體現(xiàn)繪畫的豐富變化，“筆為骨，墨為肉”。所以墨法可以說(shuō)是一種用水的方法。根據(jù)水的多少，我們分為焦、濃、重、淡、清五個(gè)變化階梯。因?yàn)槟行隆⑴f、陳、變，又把墨質(zhì)分為新、焦、宿、退、埃五種質(zhì)。由于墨色的不同處理，產(chǎn)生了不同的墨的變化形象，可分為枯、干、潤(rùn)、濕、漓五種感覺(jué)。在筆墨中，筆法更強(qiáng)調(diào)內(nèi)力，而墨講求“活”和“變”。第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述2．墨法

三、中國(guó)畫的工具材料和筆墨技法（二）中國(guó)畫的筆墨技法

圖6-1.12墨分五彩第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述三、中國(guó)畫的工具材料和筆墨技法（二）中國(guó)畫的筆墨技法2．墨法“古人墨法，妙于用水（圖6-1.13、圖6-1.14）。”所以墨法，離不開(kāi)水的運(yùn)用。古人把用墨的種種變化歸納為如下的方法。

圖6-1.13墨法圖6-1.14水法第六單元中國(guó)畫第一節(jié)

中國(guó)畫概述三、中國(guó)畫的工具材料和筆墨技法（二）中國(guó)畫的筆墨技法2．墨法（1）濃墨法。運(yùn)用濃墨，要濃而滋潤(rùn)、活脫。用筆頭飽蘸濃墨后速畫。

（2）淡墨法。有濕淡、干淡兩種，濕淡是筆上先蘸清水，然后蘸少量濃墨，略加調(diào)和后速畫。

（3）焦墨法。焦墨用法關(guān)鍵在于筆根仍需有一定水分，在運(yùn)筆擠壓中，使水分從焦墨中滲出，達(dá)到焦中蘊(yùn)含滋潤(rùn)的效果。（4）宿墨法。分濃宿、淡宿兩種。由于宿墨脫膠而含渣，墨跡顯露。故用筆時(shí)要注意虛靈、松動(dòng)，更不得拖涂。

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中國(guó)畫概述三、中國(guó)畫的工具材料和筆墨技法（二）中國(guó)畫的筆墨技法2．墨法（5）破墨法。分濃破淡、淡破濃、干破濕、濕破干，還有水破墨、墨破水、墨破色、色破墨等多種變化。破墨法要注意在墨色將干未干時(shí)進(jìn)行，以利用水分的自然滲化。用筆的方向也要注意變化，直筆以橫筆滲破之，橫筆以直筆滲破之。

（6）積墨法。用濃淡不同的墨，層層積染，稱積墨。積墨法的特點(diǎn)是必須等前一遍墨色干后，再畫第二遍，才能使畫面墨色層次分明、渾厚華滋。（7）潑墨法。有兩種潑法，一種是墨水直接潑灑在紙上，根據(jù)自然滲暈的墨跡，用筆再加適當(dāng)點(diǎn)畫。另一種是用筆潑墨法。這種潑法，便于控制。（8）沖墨法。是用墨畫后，趁濕速以清水沖淋，使墨自然滲發(fā)。（9）漬墨法。常用松煙墨、漬墨入畫，墨色濃黑而四邊淡開(kāi)，得自然之暈。

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中國(guó)畫概述延伸閱讀了解中國(guó)傳統(tǒng)文化背景下的中國(guó)畫藝術(shù)特色，談?wù)勂渑c其它畫種的異同。練習(xí)題思考題1．了解熟悉中國(guó)畫的材料工具性能。（★★）2．練習(xí)中國(guó)畫筆墨基本技法2—4幅（★★★）中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系．

形神與筆墨——中國(guó)畫學(xué)研究．北京：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2008第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫工筆花鳥(niǎo)畫是傳統(tǒng)繪畫的一門畫科，其歷史悠久，風(fēng)格獨(dú)特。它是以自然界的花、鳥(niǎo)為主要題材的繪畫，包括花、卉、樹(shù)、石、鳥(niǎo)、獸、蟲(chóng)、文具、靜物等。它題材廣泛，表現(xiàn)技法也豐富多樣，大致分工筆、寫意兩大流派。工筆畫是工整細(xì)致一類的畫法，包括“白描”、“淡彩”、“重彩”、“沒(méi)骨”四種類型。中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫產(chǎn)生于唐代，盛唐時(shí)的薛稷、邊鸞是代表性的畫家。花鳥(niǎo)畫在五代時(shí)期成熟，在宋代進(jìn)入鼎盛期（圖6-2.1）。圖6-2.1《梅竹雙雀圖》佚名（宋）第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫工筆花卉一、工筆禽鳥(niǎo)畫法二、第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫一、工筆花卉（一）勾勒1．掌握花卉勾勒的用筆勾勒花卉,宜用細(xì)而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細(xì)自如，拿筆要指實(shí)掌虛。勾線時(shí)要端坐，平心靜氣，把紙鋪平壓牢。運(yùn)筆時(shí)不可運(yùn)指，要用手腕扶紙面，短線運(yùn)肘，長(zhǎng)線運(yùn)肩，即以肘或肩為圓心，以臂為半徑，可以畫得所想畫的長(zhǎng)短線條。第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫一、工筆花卉（一）勾勒2．表現(xiàn)花卉的形體結(jié)構(gòu)和質(zhì)感勾勒花卉，要注意筆墨結(jié)合形象，要仔細(xì)觀蔡體會(huì)花、葉、梗的區(qū)別，筆法的轉(zhuǎn)折頓挫，線條的粗細(xì)長(zhǎng)短，都要結(jié)合內(nèi)容的性質(zhì)和特點(diǎn)變換運(yùn)用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛?cè)岽旨?xì)的區(qū)別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細(xì)的線條，更便于表達(dá)其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現(xiàn)出花瓣薄而起皺褶的效果。常見(jiàn)的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應(yīng)隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時(shí)，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹(shù)的老干，則用狼毫筆不要全發(fā)開(kāi)，最好是用禿了的舊筆，

只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹(shù)無(wú)寸直，轉(zhuǎn)彎處要圓而不可出棱角，方能畫出樹(shù)干的圓渾蒼老。表現(xiàn)草本花卉和木本花卉的筆法應(yīng)有區(qū)別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌（圖6-2.2、圖6-2.3）。第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫一、工筆花卉（二）著色

1．工筆花鳥(niǎo)畫著色的特點(diǎn)要求在工筆花鳥(niǎo)畫的表現(xiàn)技法中敷色是一個(gè)重要的方面。以色筆敷色，用水筆渲染，是中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫的基本方法。無(wú)論是淡彩還是重彩，都要用這種方法來(lái)塑造形象。一般來(lái)講，染色的基本步驟是先用不同的濃淡墨勾好稿子，然后進(jìn)行染色。先染葉子后染花朵，先染正面后染反面，最后畫樹(shù)干和嫩梗。由深到淺，抓住主要的物象和主要的色彩進(jìn)而把握住整個(gè)畫面的色調(diào)。第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫一、工筆花卉（二）著色

1．工筆花鳥(niǎo)畫著色的特點(diǎn)要求（1）葉：在墨線輪廓中先用花青打底，從葉的基部著手．葉尖可略淡、逐漸暈開(kāi)，在中間主脈向陽(yáng)邊留出一線空隙，稱為水線。第二步，用汁綠色罩染(汁綠色由花青調(diào)藤黃)．畫完正面葉再畫反面葉。一般植物葉子都是正面深、反面淺。先用汁綠平涂，然后染其他顏色。如牡丹、秋晦棠葉背面發(fā)紅，就用紅色再染。（2）花：根據(jù)對(duì)象的顏色，調(diào)好后直接渲染，一般從花瓣的基部落筆，至瓣尖暈染開(kāi)來(lái)．從濃到淡逐漸用水筆染。要細(xì)膩、均勻，不要留有水跡和筆觸，以體現(xiàn)花的柔美。一遍不夠可以再染第二遍，這樣才可能將花朵的凹凸表現(xiàn)出來(lái)，產(chǎn)生花朵的體積感。第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫一、工筆花卉（二）著色

1．工筆花鳥(niǎo)畫著色的特點(diǎn)要求（3）嫩梗(草木或木本上部的嫩梗子)與正反面葉本。先用墨皴出陰陽(yáng)面來(lái)，然后根據(jù)所畫的樹(shù)木上色。有的樹(shù)木發(fā)紅，如桃花用赭石加少許胭脂和草綠染；有的樹(shù)木發(fā)綠．如梧桐，用草綠色稍加點(diǎn)赭石染。一般的樹(shù)木用赭石加花青，發(fā)暖色的樹(shù)木赭石多花青少；發(fā)冷色的樹(shù)木，花青多赭石少。

（4）花蕊：等花渲染結(jié)束后，最后點(diǎn)花蕊。花蕊在花中是起點(diǎn)睛作用，故稱“畫龍點(diǎn)睛”。花蕊要突出，方能引來(lái)蜂蝶。所以一般深花要點(diǎn)淺色蕊，淺花要點(diǎn)深色蕊，要根據(jù)不同的花點(diǎn)上不同的蕊方顯精神。第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫一、工筆花卉（二）著色

1．工筆花鳥(niǎo)畫著色的特點(diǎn)要求工筆重彩敷色與淡彩敷色沒(méi)有本質(zhì)上的區(qū)別。不同的是：其一，重彩敷色所選用的顏料既有植物質(zhì)也有礦物質(zhì)顏料；其二，重彩法的渲染層次要多，使之有厚重、沉穩(wěn)的繪畫效果。要注意的是，重彩法不等于用色很厚，而是要色薄多層次積染來(lái)達(dá)到預(yù)期的效果，切不可堆色太厚（圖6-2.4、圖6-2.5）。第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫一、工筆花卉（二）著色圖6-2.4《紅柿小鳥(niǎo)》陳之佛圖6-2.5《紅葉單禽》于非闇1．工筆花鳥(niǎo)畫著色的特點(diǎn)要求第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫一、工筆花卉（二）著色2．工筆牡丹畫法步驟步驟一：用濃淡不同的墨色勾出花、葉、莖、枝干及石頭。注意要勾出不同的質(zhì)感，如：石的堅(jiān)硬、花瓣的柔美及枝干的剛勁（圖6-2.6）。圖6-2.6牡丹畫法步驟一第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫一、工筆花卉（二）著色2．工筆牡丹畫法步驟步驟二：莖葉用淡墨分染，并染出前后關(guān)系。用曙紅加朱磦分染花瓣的根部，注意開(kāi)始要淡，不可過(guò)重。石頭用淡墨平涂一至二遍（圖6-2.7）。

圖6-2.7牡丹畫法步驟二第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫一、工筆花卉（二）著色2．工筆牡丹畫法步驟步驟三：葉子用墨分染出層次后，正面用草綠罩染，反面及莖繼續(xù)用曙紅加朱磦分染，前后花朵要分出層次，前面的花瓣層次要鮮明，花瓣根部最重處可用胭脂提染，且后面的花瓣對(duì)比不可太強(qiáng)烈。花蕊部分用淡墨分染結(jié)構(gòu)，也要注意染出層次。石頭先用淡墨皴染，再用重一點(diǎn)的墨繼續(xù)皴染。用淡墨平涂枝干（圖7-2.8）。圖6-2.8牡丹畫法步驟三第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫一、工筆花卉（二）著色2．工筆牡丹畫法步驟步驟四：反面的葉、莖及靠前的正葉用石綠提染。花瓣用白粉分染，注意不能太厚。雌蕊用胭脂分染，用白粉提染鼓出部分，花絲用胭脂加大紅分染后罩染，花藥用藤黃分染出層次（圖6-2.9）。

圖6-2.9牡丹畫法步驟四第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫二、工筆禽鳥(niǎo)畫法造型方法（一）畫法步驟（二）工筆禽鳥(niǎo)練習(xí)范例（三）第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫二、工筆禽鳥(niǎo)畫法（一）造型方法鳥(niǎo)的種類很多，動(dòng)態(tài)千變?nèi)f化，也很入畫。凡是鳥(niǎo)類，無(wú)論在任何角度，其軀體都離不開(kāi)卵型，所以畫鳥(niǎo)時(shí)要掌握住卵形的透視變化的特點(diǎn)，然后再在不同的角度的卵形上“安裝”頭、頸、翅、尾、爪等部分，鳥(niǎo)的爪在其中起著平衡作用（圖6-2.10）。圖6-2.10鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫二、工筆禽鳥(niǎo)畫法（二）畫法步驟1．勾勒：勾線順序一般從口縫勾起再勾嘴上線、嘴下線、眼皮、上頭部、喉部、背部、肩部、翅膀、腰、胸、腹、爪（圖6-2.11）。2．用墨渲染及絲毛（圖6-2.12）。圖6-2.11太平鳥(niǎo)畫法步驟一圖6-2.12太平鳥(niǎo)畫法步驟二第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫二、工筆禽鳥(niǎo)畫法（二）畫法步驟3．用色分染及罩染（圖6-2.13）4．整體調(diào)整（圖6-2.14）。圖6-2.13太平鳥(niǎo)畫法步驟三圖6-2.14太平鳥(niǎo)畫法步驟四第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫二、工筆禽鳥(niǎo)畫法（三）工筆禽鳥(niǎo)練習(xí)范例（圖6-2.15）圖6-2.15工筆禽鳥(niǎo)范例第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫練習(xí)題1．臨摹白描花卉2幅。（★★★★）2．參照范圖步驟或自選題材，臨摹工筆花鳥(niǎo)畫1幅。（★★★★★）學(xué)生作品圖6-2.16圖6-2.17第六單元中國(guó)畫第二節(jié)工筆畫學(xué)生作品圖6-2.18圖6-2.19第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫寫意花卉畫法一、寫意禽鳥(niǎo)畫法二、寫意山水畫法三、第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫一、寫意花卉畫法寫意花鳥(niǎo)畫是直接用水墨或顏色來(lái)點(diǎn)畫形象的畫法，要求簡(jiǎn)練概括、筆墨靈動(dòng)。常見(jiàn)的有偏重于以形寫神的，或兼工帶寫的，或純以水墨的表現(xiàn)方式。具有單純而不單調(diào)，和諧統(tǒng)一而富有變化，既文靜又韻味十足，充分體現(xiàn)了中國(guó)畫“運(yùn)墨而五色具”的藝術(shù)效果（圖6-3.1、圖6-3.2）。圖6-3.1《雜花冊(cè)》虛谷（清）圖6-3.2《潑彩荷花》張大千第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫一、寫意花卉畫法（一）常見(jiàn)花卉畫法1．竹子畫法初學(xué)者宜選用彈性較強(qiáng)的狼毫“蘭竹”筆。畫竹要先畫竹竿，畫竹竿時(shí)宜用中鋒，用筆稍快可使竹竿兩邊光挺，齊如刀削。畫多枝竹竿，一不能平行；二要錯(cuò)開(kāi)竹節(jié)；三要有濃淡變化（圖6-3.3）。圖6-3.3竹竿畫法第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫一、寫意花卉畫法（一）常見(jiàn)花卉畫法1．竹子畫法畫竹枝時(shí)要先安排好竹葉走向。再用濃墨在竹梢處畫竹葉。先畫濃墨部分，隨后筆尖蘸清水利用毛筆中余墨畫其余竹葉，接著再用濃墨畫下面的竹葉，一來(lái)增加層次，二來(lái)使構(gòu)圖比較穩(wěn)重（圖6-3.4、圖6-3.5）。竹葉難度最大，可單獨(dú)練習(xí)（圖6-3.6、圖6-3.7）。另外，臨摹體會(huì)名家作品也是非常必要的（圖6-3.8、圖6-3.9）。

圖6-3.4枝葉畫法圖6-3.5竹梢畫法第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫一、寫意花卉畫法（一）常見(jiàn)花卉畫法1．竹子畫法圖6-3.6竹葉畫法一圖6-3.7竹葉畫法二第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫一、寫意花卉畫法（一）常見(jiàn)花卉畫法1．竹子畫法圖6-3.8《墨竹譜》吳鎮(zhèn)（元）圖6-3.9《墨竹》柯九思（元）第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫一、寫意花卉畫法（一）常見(jiàn)花卉畫法2．梅花畫法（1）枝干畫法（圖6-3.10、圖6-3.11）梅畫枝干畫法主要有勾皴法和潑墨法兩種，老干中伸出的粗枝可用雙勾加皴的辦法畫，也可用潑墨畫法一筆寫出。畫細(xì)枝嫩莖時(shí)行筆用濃墨中鋒，柔中寓剛，線宜光潔勁健不宜澀滯，長(zhǎng)線不宜太直，要有弧度，有提按，以體現(xiàn)嫩莖的柔韌。三枝的穿插多以“女”字形排列或“戈”字與“之”字的結(jié)合，畫中有多枝梅干可在粗細(xì)、長(zhǎng)短及墨色的濃淡上求變化。潑墨法畫梅花枝干首先要注意墨色上濃淡干濕的變化，通過(guò)提按、頓挫以及筆的順勢(shì)強(qiáng)化筆法上的變化，對(duì)行筆當(dāng)中出現(xiàn)的散鋒或枯澀筆墨，要順其自然予以保留，待墨色干透后通過(guò)罩色全其神貌。主干可用復(fù)筆畫法，左右兩筆并行排列，先左后右依次畫出。主干完成后順勢(shì)寫出粗枝及嫩莖，其畫法同于勾皴畫法部分所述。第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫一、寫意花卉畫法（一）常見(jiàn)花卉畫法2．梅花畫法（1）枝干畫法（圖6-3.10、圖6-3.11）圖6-3.10枝干畫法一圖6-3.11枝干畫法二第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫一、寫意花卉畫法（一）常見(jiàn)花卉畫法2．梅花畫法（2）花朵畫法梅花畫法分勾花和點(diǎn)花兩種。勾花亦稱圈花，用硬毫勾線，用淡墨勾其輪廓。用筆要有提按粗細(xì)的變化，圈出的花要似圓非圓，意在方圓之間。要有正、側(cè)、背的各個(gè)面和仰偃的不同姿態(tài)變化，畫梅多取側(cè)面、半側(cè)面，這樣易于體現(xiàn)花多角度的不同姿態(tài)，點(diǎn)蒂多用濃墨點(diǎn)（圖6-3.12）。圖6-3.12勾花第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫一、寫意花卉畫法（一）常見(jiàn)花卉畫法2．梅花畫法（2）花朵畫法點(diǎn)花用大白云兼毫筆（禿筆為宜），蘸色由淺到深。點(diǎn)花瓣的形態(tài)亦求方圓之間，一筆點(diǎn)一瓣，自瓣梢入筆從外向里點(diǎn)，當(dāng)中空出白心。瓣與瓣之間要有透視形成的角度變化，即大小、寬窄的不同，不要每朵花都是幾個(gè)圓點(diǎn)，既無(wú)深淺又無(wú)大小的排列（圖6-3.13）。學(xué)習(xí)畫梅花也要涉獵不同風(fēng)格的畫法，融會(huì)貫通，才有可能形成個(gè)人面貌（圖6-3.14）。

圖6-3.13點(diǎn)花圖6—3.14《疏影橫斜》范小虎第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫一、寫意花卉畫法（一）常見(jiàn)花卉畫法3．寫意花卉練習(xí)范例（圖6-3.15至圖6-3.18）圖6-3.15《寫意牡丹之一》范小虎

圖6-3.16《寫意牡丹之二》范小虎第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫一、寫意花卉畫法（一）常見(jiàn)花卉畫法3．寫意花卉練習(xí)范例（圖6-3.15至圖6-3.18）圖6-3.17《菊花》崔子范圖6-3.18《芙蓉》王個(gè)簃第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫一、寫意花卉畫法（二）蔬果畫法1．蔬菜和瓜果是生活中食用的必需品。它品種繁多，是畫家所熟悉和喜愛(ài)畫的題材之一。新鮮的蔬菜和瓜果，五顏六色，惹人喜愛(ài)，也是寫生練習(xí)的好素材。畫蔬果應(yīng)注意用不同的筆墨表現(xiàn)各自獨(dú)特的特征，尤其注意水分的把握，以表現(xiàn)新鮮、水靈的特點(diǎn)（圖6-3.19、圖6-3.20）。圖6-3.19《蔬果圖冊(cè)》惲壽平（清）圖6-3.20《荔枝圖》唐云第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫一、寫意花卉畫法（二）蔬果畫法2．蔬果練習(xí)范例（圖7-3.21至圖7-3.24）圖6-3.21《果蔬圖》齊白石

圖6-3.22《萬(wàn)年青》崔子范第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫一、寫意花卉畫法（二）蔬果畫法2．蔬果練習(xí)范例（圖7-3.21至圖7-3.24）圖6-3.23《桃子》范小虎圖6-24《葫蘆》范小虎第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫二、寫意禽鳥(niǎo)畫法禽鳥(niǎo)是花鳥(niǎo)畫的一個(gè)重要組成部分，鳥(niǎo)類的種類繁多，形態(tài)多樣，有走禽、游禽、鳴禽、涉禽等。其于人們生活的息息相關(guān)以及美麗的羽毛、悅耳的鳴叫、優(yōu)美的姿態(tài)都給人們無(wú)窮的樂(lè)趣，故畫家常常借助各種禽鳥(niǎo)來(lái)表達(dá)各自的情感。鳥(niǎo)類或筑巢、或哺雛、或戲水、或翻飛或立或翔的千姿百態(tài)，這給畫家提供了廣闊的創(chuàng)作空間。1．八哥畫法（圖6-3.25）圖6-3.25八哥畫法步驟第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫二、寫意禽鳥(niǎo)畫法2.麻雀畫法（圖6-3.26）圖6-3.26麻雀畫法步驟第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫二、寫意禽鳥(niǎo)畫法自然界中鳥(niǎo)的種類繁多，特征、習(xí)性等各不相同，因此在畫鳥(niǎo)的時(shí)候無(wú)論在外形、色彩、還是動(dòng)態(tài)等方面，均要牢牢抓住對(duì)象的特征，這是關(guān)鍵所在。其次還必須熟悉、了解鳥(niǎo)類的生理構(gòu)造和生活習(xí)性，多進(jìn)行觀察和寫生。掌握這兩個(gè)基本要素加上多多練習(xí)，才能使畫面更加生動(dòng)自然。3．寫意禽鳥(niǎo)練習(xí)范例（圖6-3.27、圖6-3.28）圖6-3.27《小雞圖》齊白石圖6-3.28《鴨子》范小虎第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫三、寫意山水畫法中國(guó)的山水畫，遠(yuǎn)在隋唐以前就可以在人物畫的背景中看到它的雛形。到了唐代中期，山水畫逐漸發(fā)展成獨(dú)立的畫種，并產(chǎn)生了許多著名的山水畫大師。經(jīng)過(guò)宋、元、明、清各代藝術(shù)家的不斷努力，不斷豐富和發(fā)展，在筆法上有許多新的創(chuàng)造，如各種皴法的運(yùn)用，以及擦、點(diǎn)、染的技法；在用墨方面，如積墨、破墨、潑墨等創(chuàng)造，不僅豐富了山水畫的表現(xiàn)能力，也在人物畫和花鳥(niǎo)畫的相互學(xué)習(xí)和影響中起著積極的作用，這些筆墨技法也成為中國(guó)繪畫特殊風(fēng)格的重要方面（圖6-3.29）。圖6-3.29《雀華秋色圖》趙孟頫（元）第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫三、寫意山水畫法（一）樹(shù)木畫法1．樹(shù)干、樹(shù)枝法畫樹(shù)干要注意樹(shù)的形態(tài)變化，不要刻板，但也不宜太曲，太曲則有俗氣，樹(shù)干稍加皴筆，但筆要干，略用皴筆即可。也有不用皴，空勾留白。尤其是畫叢樹(shù)，樹(shù)葉濃重，樹(shù)身空勾留白與樹(shù)葉相混，還能產(chǎn)生黑白相間，于濃密中見(jiàn)虛實(shí)。畫樹(shù)枝不宜對(duì)稱，枝有長(zhǎng)短、粗細(xì)、疏密的變化，畫枝干用筆須挺拔秀穎，尤其是小枝不宜曲，枝杈多則先畫樹(shù)枝后畫樹(shù)身，枝杈少則先畫樹(shù)身后畫枝。畫樹(shù)出枝要有姿態(tài)，向左側(cè)斜的樹(shù)枝左長(zhǎng)右短，向右側(cè)斜的樹(shù)枝右長(zhǎng)左短（圖6-3.30至圖6-3.33）。圖6-3.30枝干畫法一第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫三、寫意山水畫法（一）樹(shù)木畫法1．樹(shù)干、樹(shù)枝法圖6-3.31枝干畫法二圖6-3.32枝干畫法三圖6-3.33枝干畫法四第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫三、寫意山水畫法（一）樹(shù)木畫法2．樹(shù)葉法山水畫中樹(shù)葉的畫法，可以分為點(diǎn)葉法和勾葉法。另外也有少量點(diǎn)勾結(jié)合的畫法，如介字間雙勾點(diǎn)，椿葉點(diǎn)間雙勾等。歷代山水畫家根據(jù)不同樹(shù)種的葉子形狀，創(chuàng)造了不少點(diǎn)葉和勾葉的方法，比如，表現(xiàn)松、梧、椿、柳、竹等具有鮮明形象特點(diǎn)的葉子，就是用比較接近真實(shí)葉子形象的點(diǎn)法畫出，如：松葉點(diǎn)、梧桐點(diǎn)、椿葉點(diǎn)、介字點(diǎn)、個(gè)字點(diǎn)等。對(duì)其他特征不明顯的樹(shù)木，稱之為雜樹(shù)，雜樹(shù)樹(shù)葉的點(diǎn)法有胡椒點(diǎn)、垂頭點(diǎn)、平頭點(diǎn)等等，也就是說(shuō)雜樹(shù)不以樹(shù)名來(lái)區(qū)別，而是用各種點(diǎn)法加以區(qū)分。畫樹(shù)葉的方法可以概括為點(diǎn)葉法和夾葉法兩種（圖6-3.34、圖6-3.35）。圖6-3.34點(diǎn)葉法圖6-3.35夾葉法第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫三、寫意山水畫法（一）樹(shù)木畫法3．叢樹(shù)法叢樹(shù)法即樹(shù)的組合法，是山水畫技法中的重要組成部分。叢樹(shù)法要領(lǐng)：一樹(shù)為主，二樹(shù)為客，三樹(shù)為叢。叢樹(shù)內(nèi)有賓主，故叢樹(shù)內(nèi)要注意主次、向背、大小等的變化，要形成錯(cuò)落有致的組合。在墨法上，要注意樹(shù)的濃淡、前后之分，樹(shù)的畫法也需有變化，或露根，或露枝，要注意虛實(shí)變化。第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫三、寫意山水畫法（二）山石畫法畫石是畫山的第一步。所謂“石分三面”就是要表現(xiàn)石塊的凹凸陰陽(yáng)，畫出石塊的立體感，中國(guó)畫畫石主要是通過(guò)線條的輕重轉(zhuǎn)折和皴法來(lái)表現(xiàn)。方法是先用筆勾輪廓線，然后用側(cè)鋒勾皴。皴筆的起筆較輕，收筆較重。運(yùn)筆方向可以由上向下，也可以由下向上，依山石形象和需要靈活運(yùn)用。1．勾：用中鋒或稍側(cè)的筆鋒畫石塊的輪廓，用墨可以稍淡。筆頭水分不要多（圖6-3.36）。圖6-3.36勾

第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫三、寫意山水畫法（二）山石畫法2．皴：依輪廓加皴，增加石塊的質(zhì)感和立體感，皴筆中鋒、側(cè)鋒兼用，開(kāi)始勾皴的墨色也要淡，以后可以逐次加深，筆頭水分不宜多（圖6-3.37）。圖6-3.37皴

3．擦：用干墨擦掃暗部，加強(qiáng)轉(zhuǎn)折處的肌理效果。用筆以側(cè)鋒為主（圖6-3.38）。圖6-3.38擦第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫三、寫意山水畫法（二）山石畫法4．染：用淡墨渲染暗部，渲染時(shí)要大筆觸，用側(cè)鋒，從上向下一筆一筆接染下來(lái)。開(kāi)始用淡墨，逐漸加深，直到感覺(jué)充分時(shí)為止（圖6-3.39）。5．點(diǎn)：用焦墨加苔點(diǎn)，表現(xiàn)石上苔草（圖6-3.40）。圖6-3.39染圖6-3.40點(diǎn)第六單元中國(guó)畫第三節(jié)寫意畫三、寫意山水畫法（三）云水畫法1．水的畫法中國(guó)畫中水的畫法大致有三類：一是瀑布，二是流泉，三是河湖。傳統(tǒng)技法中表現(xiàn)流泉的方法是用線勾出泉水，由山上流下，沖激亂石而流出水口，兩旁則以濃重的山石襯出。現(xiàn)代人畫流泉仍多采用這種方法，只不過(guò)不用線勾，而是完全依靠?jī)蛇叺氖瘔K把泉水奔流的形象襯托出來(lái)，流水較寬處則在中間皴一兩筆，表示露出石塊（圖6