相 間的造成藝術觀 傳統的構圖原則失效，了人們對于光影的認識，推動了新建筑應該采用新材料與技形式的新，標志了新建筑的出現，"水晶宮"是世界上第一座新建筑。。1889年巴黎世界博覽會的鐵塔（當時巴黎是個古典建筑傳統的城市，與蓬皮 對工業帶來的生產生活方式的改變的思考，既主導建筑藝術，又工業化。主 。 局限性：表現派主張革新復古，但他們是用一種 物質文明，贊美現代大城市，對現活的運動、變化、速度、節奏表示欣喜。將動態引入三，從運動的角度出發引入四度空間概念 面體，功能空間從出離心甩開，出現高度，寬 這是1928年，格羅皮、耶和基甸等在建立了由8個國家的24個建筑師組成的國際現代建筑。他們交流與研究建筑工業化、低收入家庭住宅、有效使用土地與生以功能為出發點，認為空間是主角，復古主義，裝飾，主張用工業化方法解決住20年代，政治最時期80年代，受到新建筑流派，建筑的歷史性地理性，以后現代與解構的性最大。后現代了現代的純粹體型，以類型學改變了建筑形式，結構徹底否定了形式的意義。 5德意志制造（1910年在貝倫斯工作了5個月），對于古典形式的轉換，強調古典與現在造型的形式強化與，同時在傳統語匯中尋找新的 點與建筑風格，極張創造表現新時代的新建筑。主張建 是朗香教堂是象征性的建筑，具有神秘主義成分，客觀上反映了現代西方的特點，是一種對時 勒·第一階段：20---30年代功能主義，被稱為功能主義者。1923年《新建筑》一書，否定了19世紀以來因循守舊的建筑觀點，主張創造表現新時代的新建筑，他歌頌工業，倡導機器美學。1926年，就自己的住宅設計提出新建筑5個特點。第二階段：40---50年代，戰后初期粗野主義。一直在法國，時期在鄉間。戰后建筑風格突然改變。要求設計新型密集式住宅，解后住宅問題。尤其喜歡在鋼筋巴黎學生宿舍創造了標準層不規則，單層裙房的空間在組織形式，為其后現代建筑師 的大小形狀各不相同，利用鋼筋混凝土的墻與玻璃圍合的空間大小各異，或封閉，。建造的一處居住和工作的總部。是有機建筑的代表。西塔里埃森坐落在 所設想的空間效果，這就打破了過去著眼于屋頂、墻和門窗等實體進行設計那樣認為裝飾就是。 簡到一個。 把的形式追隨功能顛倒過來。從而創造大的、沒有阻礙的、可以供自由劃墻，簡單到無法附加的地步，是他“少就是多”的完現，也是他國際主義風格達 精美的程度。在美學上純玻璃盒子的建筑了傳統的建筑光影審美。，，如果說現代建筑中的藝術家的洞察力詮 現代的內核，與地域的。，， 介于和鄉村化之間，最接近人的部分自30年代起就將主義到建筑外立面的墻上，嘗試用墻面的波形動態來表現多姿多彩的建筑坪的不同材料或用偷空的長條欄桿去分不同的性質，例如維堡館和瑪利亞別墅。光線在的空間中產生奇特效果。它創造性地應用天窗采光的手法，均勻漫射的天光使室內環境變得很柔和，例如維堡館的報告廳。 活的需要，代表作品哈佛大學中心，西水橋小學等。粗野主義傾向與勒沉重的材料和他們的粗魯組合，代表人物是耶及英國史夫婦，作品有馬賽公空間，主張先結構后形式，先空間后功能，講究條理性，以代的材料與結構產生規整、端莊、典雅的莊嚴感，代表是P·，斯通和亞馬薩奇等，作品有新德里大使館，謝爾頓藝術館。義為層，空間結構，幕墻，預制裝配，大跨結構，代表人物：阿基小組，新陳代謝派，作品蓬皮杜國與世博會有關系，觀念上要使用技術，審美上要求 化，認為土生土長的文化在長期的對立與下有著自 其動機和“人情化”與地方性一樣，“二戰”之間“現代建筑”在風格上的千篇和特征，體現精神需要。多樣，大致有三：運用幾何形構圖的：（ 博物館），貝聿銘（國家美術運用抽象的象征的：耶（教堂），夏隆（柏林愛樂音樂廳）、尼邁耶（三場及巴西議會基本精神是：建筑可以有多種目的和多種方法而不是法，設計人不是預先把自 《建筑的復雜性與后現代建筑思潮的一部最重要的性文獻，書中對正統現代建筑大膽，現代建 豐富建筑：（1）歷史建筑元素中所有古典主義元素（2）的通俗文化。 史與傳統，具有歷史、傳統意識，他們抗拒功能主義、技術至上、現代工業化代表人物：；時代背景：現代建筑的，帶來了建筑文化單一化和地方精神失落，扼殺全球文代表人物：西扎；；楊；多西； 的拉維萊特公園，三種獨立結構系統，獨立與雙重